Фильм
Целуй меня насмерть (1955) смотреть онлайн HD
Kiss Me Deadly 18+
«Кроваво-красные поцелуи! Раскаленный добела саспенс! Новая водородная бомба от Микки Спиллейна!» «Blood red kisses! White hot thrills! Mickey Spillane’s latest H-bomb!»
- Страна
- США
- Год
- 1955
- Премьера
- 28 апреля 1955
- Длительность
- 1 ч 46 мин
- Изображение
- Чёрно-белое
- Режиссёр
- Роберт Олдрич
- Сценарий
- Микки Спиллейн, А. И. Бедзеридес
- Качество
- BDRip
Оцените фильм
Озвучки
Профессиональный многоголосый
Оригинал
английский
О фильме «Целуй меня насмерть»
На пустынной просёлочной дороге сыщик из Лос-Анджелеса Майк Хаммер встречает растерянную девушку по имени Кристина. Она босая и одета только в плащ. Новая знакомая сбежала из близлежащей психической больницы. За ней гонятся бандиты, подстроившие аварию, которая вывела Майка из строя. Его машина вместе с телом Кристины и самим Хаммером, находящимся без сознания, сброшена со скалы. Частный детектив выживает лишь чудом и собирается разобраться в этом странном деле.
Он выясняет, что всё вертится вокруг таинственной и дорогой коробки. Знакомый лейтенант отказывается помочь Майку: герой связался с секретной правительственной разработкой, сродни «Манхэттенскому проекту». Отступить Хаммер не может. Его толкает вперёд любопытство, и кроме того, в руках у бандитов Велда — секретарша и любовница Майка.
Он выясняет, что всё вертится вокруг таинственной и дорогой коробки. Знакомый лейтенант отказывается помочь Майку: герой связался с секретной правительственной разработкой, сродни «Манхэттенскому проекту». Отступить Хаммер не может. Его толкает вперёд любопытство, и кроме того, в руках у бандитов Велда — секретарша и любовница Майка.
В ролях
Кадры
Афиши
27 интересных фактов
- Федеральная комиссия Кефовера, расследовавшая пагубное влияние масскульта в 1950-х, официально признала эту картину главной угрозой для американской молодёжи 1955 года. Разгневанный Роберт Олдрич в ответ развернул публицистическую кампанию, отстаивая свободу слова для независимых кинематографистов.
- Съёмочный процесс занял меньше трёх недель.
- Дебютная работа Клорис Личмен в полнометражном кино.
- В титрах Виктор Сэвилл заявлен как исполнительный продюсер, а Роберт Олдрич — всего лишь как режиссёр и продюсер. На самом деле Олдрич заблаговременно включил в контракт пункт о своём полном контроле над проектом: никто из представителей студии не имел права вмешиваться в его творческие решения.
- Студия United Artists прислала специальное предписание: имя Микки Спиллейна должно стоять строго выше названия фильма и тем же шрифтом, каким оно было набрано на обложке карманного издания «Kiss Me Deadly» издательства Signet.
- Это первая из трёх киноработ Роберта Олдрича, открывающихся сценой с рыданиями под титры.
- По ходу сюжета Майк Хаммер сменяет три машины: сначала он разъезжает на родстере Jaguar XK120 1951 года, затем садится за руль MG-TD 1950 года, а под конец пересаживается в Chevrolet Corvette C1 1954 года выпуска. В 2020 году идеально сохранившийся Jaguar стоил свыше 100 000 долларов (а с левым рулём — значительно дороже). MG почти не прибавил в цене сверх инфляции: его планка в безупречном виде держалась в районе 22 000 долларов. А вот Corvette оказался невероятной редкостью: всего четыре штуки сошли с конвейера в чёрном цвете (остальные были белыми, синими или красными), поэтому на аукционах 2020 года за такой экземпляр легко давали больше 100 000 долларов.
- Фильм включён в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
- Когда Хаммер впервые включает радиоприёмник Кристины Бэйли, оттуда доносится первая часть Восьмой («Неоконченной») симфонии Франца Шуберта. При повторном включении звучит уже первая часть Первого струнного квартета Иоганнеса Брамса.
- В картине можно увидеть автоответчик, ведущий запись прямо на катушечный магнитофон.
- Ближе к финалу по радио передают фортепианный «Революционный этюд» (соч. 10, № 12) Фредерика Шопена.
- Согласно архивам Академии кинематографических искусств и наук, Роберту Олдричу пришлось выдержать изнурительную переписку с офисом Производственного кодекса: цензоры настойчиво требовали урезать откровенные сцены и насилие. Сценарий согласовали лишь в ноябре 1954 года, и в конце того же месяца стартовали съёмки. Позже, в апреле 1955-го, католический «Легион приличия» выдвинул свыше тридцати претензий к готовой ленте, но всё же присвоил ей категорию «B» («частично предосудительно»), избавив от клейма «C» («осуждено»).
- Сценарист А. И. Безеридес вспоминал о своей работе без особого пиетета: «Я набросал текст быстро, потому что относился к этому материалу с презрением... Спиллейн, мягко говоря, остался не в восторге от того, как я обошёлся с его книгой. Мы как-то столкнулись в ресторане, и он едва сдерживал злость».
- Первый опыт Максин Купер на большом экране.
- Лента выпущена в престижной серии Criterion Collection под номером 568.
- В том же 1955 году Ральф Микер сыграл в малобюджетном тюремном нуаре «Большой дом, США» (1955), где делил экранное время с Робертом Бреем — исполнителем роли Майка Хаммера двумя годами позже в ленте «Мой револьвер быстр» (1957).
- На отметке 25 минут в кадре появляется газетный киоск с номерами от 21 декабря 1954 года. На передовицах видны два реальных заголовка того дня: вынесение приговора по громкому делу Сэма Шеппарда и новости о землетрясении в калифорнийском Юрике.
- Альберт Деккер и Строзер Мартин вновь встретились на съёмочной площадке культового вестерна «Дикая банда» (1969), ставшего для Деккера последней работой в кино.
- Картина вошла в лонг-лист из 400 претендентов на место в рейтинге «100 самых остросюжетных американских фильмов», составленном Американским институтом киноискусства в 2001 году.
- Загадочное выражение «the great whatsit» («великая штуковина») придумано не для этого фильма: задолго до него та же фраза звучала в приключенческом триллере «Самая опасная игра» (1932).
- В квартире Майка Велда берёт в руки номер журнала Physical Culture за сентябрь 1940 года.
- Стейси Кич, воплотивший образ Майка Хаммера на телеэкранах в 80-х и 90-х годах, называл работу Ральфа Микера своей любимой трактовкой этого сыщика. По его словам, герой Микера получился предельно отталкивающим, злобным, несгибаемым и по-настоящему жестким.
- В 1999 году картина была внесена Библиотекой Конгресса в Национальный реестр фильмов как представляющая культурную ценность.
- По состоянию на 2025 год Габи Роджерс, сыгравшая Лили Карвер, остаётся единственной ныне живущей актрисой из всего состава: в марте 2025-го ей исполнилось 97 лет.
- Фильм стал дебютной работой для Ли Сноуден.
- Все три ключевые героини, запускающие сюжетные повороты, впервые предстают перед Майком Хаммером босиком и, судя по всему, совершенно обнажёнными под верхней одеждой: «невинная» Кристина в плаще прямо на шоссе, «рассудительная» Велда в халате у себя дома и «роковая» Лили в своём убежище.
- В литературном первоисточнике Микки Спиллейна заговор крутился вокруг мафии и наркотиков. Создатели фильма полностью изменили расстановку сил: классический криминальный синдикат уступил место предполагаемым коммунистам, а запретные вещества превратились в радиоактивные материалы.
17 ошибок и ляпов
- В самом начале фильма Кристина (Клорис Личмен) мчится по обочине шоссе. Однако на крупных планах её босых ног отчётливо видно, что бежит она прямо по разделительной полосе посреди дороги.
- Примерно на отметке 1:10:00 певица стоит на сцене, держась обеими руками за микрофонную стойку. Но когда показывают Хаммера у барной стойки, в зеркальном отражении за ним та же девушка почему-то сидит за пианино и даже не открывает рот, хотя её пение продолжает звучать как ни в чём не бывало.
- Майк Хаммер подходит к уличному торговцу, берёт пакетик попкорна и не спеша уходит, жуя его на ходу, — вся сцена занимает от силы несколько секунд. Однако уличные часы на заднем плане за это мгновение умудряются совершить скачок: сначала они показывают 2:00, затем 2:15 и, наконец, 2:20.
- Во время разговора Майка Хаммера со стариком, возящимся с сундуком у входа в дом, в левом верхнем углу дверного проёма на мгновение появляется микрофон-бум.
- Когда Майк заезжает на заправку и просит проверить правое переднее колесо, автомеханик бодро отвечает: «Да, сэр!». Вот только губы работника в этот момент даже не шевелятся.
- Когда Майк Хаммер заходит к себе в квартиру и идёт по коридору, прямо на нём отчётливо видна скользящая тень кинокамеры.
- Пентотал натрия вводят исключительно внутривенно, но Майку делают укол подкожно, прямо в икру. Подобная подкожная инъекция вызвала бы только болезненные волдыри и некроз тканей, а вовсе не сработала бы как пресловутая «сыворотка правды».
- В пляжном домике герой Альберта Деккера называет Лили Карвер другим именем — Габриэль. Хотя оно созвучно с настоящим именем актрисы, эта перемена имени не ошибка, а сюжетный поворот.
- Во время напряжённой беседы Хаммера и Карла Эвелло в его особняке телефонная трубка на дальнем плане меняет своё положение от кадра к кадру.
- Хаммер подъезжает к дому Карла (Пол Стюарт), где его встречает Фрайдей (Мэриэн Карр). Майк выходит, и девушка захлопывает за ним дверцу автомобиля, однако звук удара начисто отсутствует: сцену явно переозвучивали на монтаже и попросту забыли добавить нужный шумовой эффект.
- В сцене, где Ник осматривает Jaguar XK120 Хаммера, на полированной водительской двери отчётливо отражается член съёмочной группы.
- Когда Майк открывает заветный ящичек в камере хранения, возникает нестыковка с монтажом: на плане со спины он сначала расстёгивает левый ремешок, а на следующем кадре спереди — первым делом берётся за правый.
- Поговорив с греком-автомехаником Ником, Хаммер садится в такси. Как только машина трогается с места (16:39), в форточке заднего окна отчётливо отражается человек в бейсболке из съёмочной группы.
- Устроившись в квартире Хаммера с журналом, Велда поднимается с места, чтобы поцеловать лежащего на диване детектива, и бросает глянец прямо в камин под поленья. Однако чуть позже, когда она собирается уходить, журнал из камина бесследно исчезает.
- Когда Майк покидает квартиру Кристины, у обочины возится старик со своими пожитками. В момент приближения камеры пожилой мужчина не выдерживает и на долю секунды смотрит прямо в объектив.
- Содержимое таинственного ящика связано с Лос-Аламосом, то есть радиоактивно. Однако ни уран, ни плутоний не ведут себя так, как показано на экране (за исключением нагрева и лучевых ожогов, которые у Ника вовсе не были бы смертельными). Жуткое шипение и свечение куда больше напоминают реакцию белого фосфора с кислородом. Кроме того, простое открывание коробки не могло спровоцировать ядерный взрыв, а если бы взрыв такой силы в финале действительно произошёл, он загрязнил бы радиацией огромную часть Калифорнии.
- В начале картины, во время пыток у доктора Дж. Э. Соберина, Кристина не перестаёт истошно кричать даже тогда, когда её ноги замирают и девушка, судя по всему, уже мертва. Забавно, что в самом финале Габриэль, открыв ящик с радиоактивным веществом и охваченная смертоносным жаром, издаёт в точности тот же самый пронзительный вопль, причём продолжает кричать, когда уже практически сгорела заживо.
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.