Фильм
Большой ансамбль (1955) смотреть онлайн
The Big Combo 18+
«Самая шокирующая история, которую когда-либо решался показать экран!» «The Most Startling Story The Screen Has Ever Dared Reveal!»
- Страна
- США
- Год
- 1955
- Премьера
- 13 февраля 1955
- Длительность
- 1 ч 28 мин
- Изображение
- Чёрно-белое
- Режиссёр
- Джозеф Х. Льюис
- Сценарий
- Филип Йордан
Оцените фильм
Озвучки
Одноголосый закадровый
Оригинал
английский
О фильме «Большой ансамбль»
Лейтенант полиции Леонард Даймонд уже полгода одержим одной целью — упрятать за решётку неуловимого синдикатного босса по кличке мистер Браун. Капитан полиции Питерсон недоволен огромными расходами на расследование, ведь улик против хитрого мафиози до сих пор нет: тот тщательно заметает следы и не ведёт никаких записей. Надеясь нащупать слабое место врага, Даймонд устанавливает слежку за его возлюбленной, светской львицей Сьюзен Лоуэлл. Впрочем, начальство подозревает, что детектив и сам тайно влюблён в эту измученную женщину, совершенно забыв о преданной ему танцовщице Рите.
Вскоре детектив выясняет, что в прошлом гангстера скрывается ещё одна таинственная женщина по имени Алисия, а сама Сьюзен находится на грани нервного срыва. Пытаясь навсегда избавиться от назойливого полицейского, Браун начинает совершать оплошности и рисковать. Ситуацию накаляет и глуховатый подручный главаря Джо Макклюр: он давно метит на место босса и готов обернуть эту опасную вендетту в собственную пользу.
Вскоре детектив выясняет, что в прошлом гангстера скрывается ещё одна таинственная женщина по имени Алисия, а сама Сьюзен находится на грани нервного срыва. Пытаясь навсегда избавиться от назойливого полицейского, Браун начинает совершать оплошности и рисковать. Ситуацию накаляет и глуховатый подручный главаря Джо Макклюр: он давно метит на место босса и готов обернуть эту опасную вендетту в собственную пользу.
В ролях
Кадры
Афиши
24 интересных факта
- Образ мистера Брауна изначально предназначался Джеку Пэлансу. Однако актёр разругался с продюсерами из-за их отказа взять в картину его супругу, о чём 13 августа 1954 года писало издание Daily Variety, и со скандалом покинул проект. Уходя, Пэланс сам порекомендовал утвердить вместо себя Ричарда Конте — создатели ленты к этому совету прислушались.
- Вразрез с традициями классического нуара тех лет, музыкальное сопровождение картины выдержано не в пышном оркестровом стиле, а целиком построено на джазе.
- Эта лента заслуженно признана одной из вершин в творчестве выдающегося кинооператора Джона Олтона.
- Исполнительница роли Сьюзен Лоуэлл Джин Уоллес на момент съёмок была законной женой Корнела Уайлда.
- Имена головорезов Фанте и Минго настолько запали в душу режиссёру Джоссу Уидону, что позже он нарёк так братьев-близнецов, с которыми экипаж космического корабля сталкивается в фантастической ленте «Миссия „Серенити“» (2005).
- Эпизод разговора лейтенанта Даймонда с Беттини снят одним дублем и длится чуть дольше пяти минут. Следующая за ним сцена в антикварной лавке выстроена точно так же без монтажных склеек и занимает без малого пять минут экранного времени.
- Эрл Холлиман оставался последним живым артистом из основного состава фильма вплоть до своей кончины 25 ноября 2024 года в возрасте 96 лет.
- Кадры с двумя полицейскими автомобилями, заворачивающими к участку, оператор Джон Олтон заимствовал из своей же ранней работы «Он бродил по ночам» (1948). Позднее этот же фрагмент мелькнул в комедии «Волна преступности» (1985) с участием Чарльза Бронсона, ещё фигурировавшего в титрах под настоящей фамилией Бучинский.
- Роль Алисии стала последней работой в большом кино для актрисы Хелен Уокер: мелькнув затем в паре телешоу, она навсегда оставила актёрское ремесло.
- Кадры облавы на подозреваемых, которой руководит Даймонд, режиссёр Джозеф Х. Льюис без лишних зазрений совести позаимствовал из своего же шедевра «Без ума от оружия» (1950).
- Имя мистера Брауна на протяжении всей ленты так и остаётся тайной: к нему даже собственная любовница Сьюзен обращается подчёркнуто официально. Прямо о фальшивом псевдониме авторы не говорят, но постоянные итальянские мотивы в окружении босса и выбор на эту роль американца итальянского происхождения Ричарда Конте недвусмысленно намекали зрителю на мафиозные корни героя. К слову, фильм вышел всего через три с половиной года после знаменитых слушаний специального сенатского комитета Кефовера, окончательно доказавших существование организованного синдиката в США.
- Самой провокационной в картине стала сцена психологического подчинения Сьюзен сластолюбивому мистеру Брауну. Героиня вяло сопротивляется настойчивым ласкам босса, но в итоге уступает его жадному поцелую, который начинается на её губах и скользит ниже, пока камера замирает на лице девушки. В беседах с Питером Богдановичем для книги «Кто, чёрт возьми, это снял?» режиссёр Джозеф Х. Льюис вспоминал, как тяжело дался этот дубль Джин Уоллес, хоть он и настраивал её фразой: «Тебя неудержимо влечёт к нему именно из-за его порочности». Когда постановщик растолковал задачу: «Джин, сжимая тебя в объятиях, он не ограничится губами... Он покроет поцелуями всё твоё тело», актриса вспыхнула: «Как вы смеете! Мне даже Корнел никогда таких вещей не говорит! В день съёмок умоляю, прогоните мужа с площадки — я со стыда сгорю перед ним». Узнав о подробностях откровенной сцены, Корнел Уайлд был в бешенстве.
- Проект стал продюсерским дебютом компании Theodora Productions, основанной супругами Корнелом Уайлдом и Джин Уоллес, созданной в партнёрстве с фирмой Security Pictures Филипа Йордана и Сидни Хэрмона.
- Эта криминальная драма поставила точку в кинокарьере Риты Гулд.
- Сразу после премьеры «Большой ансамбль» (1955) собрал отличную прессу, а со временем и вовсе приобрёл культовый статус: например, визуальное решение финального эпизода в аэропорту критики признают одним из самых эффектных и цитируемых образов в мировом кино.
- Оригинальный сценарий Филипа Йордана вызвал настоящий ажиотаж среди голливудских воротил: за рукопись яростно боролись такие компании и продюсеры, как United States Productions, Russ-Field, Фрэнк П. Розенберг и Эдвард Л. Алперсон. В прессе писали, что автор даже отклонил солидный чек на 75 000 долларов с процентом от будущих сборов.
- В эфире программы Noir Alley историк кино Эдди Мюллер пролил свет на закулисье картины «Большой ансамбль» (1955). По его словам, в пятидесятые Филип Йордан проворачивал хитрую схему: бойко заключал сценарные контракты, а тексты за него писала тайная группа авторов из «чёрного списка». Будучи одарённым дельцом, Йордан куда больше любил выбивать выгодные сделки, чем стучать по клавишам пишущей машинки. Настоящим создателем сюжета Мюллер считает попавшего в опалу Бена Мэддоу — именно он анонимно сочинил для Йордана предшествовавший нуар «Без ума от мужчин» (1953) и взялся за их следующую совместную драму «Мужчины на войне» (1957).
- На стадии разработки проект носил заголовок «Хулиган», однако Корнел Уайлд предложил более солидный вариант — «Большая комбинация». Окончательное же ёмкое название «Большой ансамбль» картине подарила Джин Уоллес.
- Большинство рецензентов потрясла сцена истязания лейтенанта Даймонда подручными Брауна: обозреватель Daily Variety без обиняков окрестил её «исключительно жестокой», а критик из The Hollywood Reporter признался, что происходящее на экране буквально выворачивает нервы наизнанку.
- Производство ленты заняло рекордно скромные 26 дней.
- В энциклопедическом справочнике «Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style» киновед Карл Мачек отмечал, что этой картине присущи фатализм и порочная сексуальность, которые крайне редко встретишь в других образцах жанра нуар.
- Изначально продюсер Милтон Сперлинг планировал доверить кресло постановщика Хьюго Фрегонезе, а на главную роль пытался заполучить Спенсера Трейси.
- По меркам середины 1950-х лента получилась невероятно смелой и провокационной. Детектив в исполнении Корнела Уайлда состоит в неприкрытой свободной связи с героиней Хелен Стэнтон, а сюжет практически прямым текстом указывает на гомосексуальные отношения между двумя подручными гангстера, которых сыграли Ли Ван Клиф и Эрл Холлиман.
- В, пожалуй, самом ярком и жестоком эпизоде фильма персонаж Ричарда Конте изощрённо пытает героя Корнела Уайлда с помощью слухового аппарата. Главным же оружием в этой невыносимо громкой сцене стал оглушительный барабанный бой Шелли Манна — известного музыканта невероятно популярного в те годы джаз-бэнда Shorty Rogers and His Giants, оставшегося за кадром и не попавшего в титры.
6 ошибок и ляпов
- Когда Дрейер лезет в ящик стола за револьвером, содержимое ящика на общем плане заметно отличается от того, что показывают на врезанном крупном плане.
- Во время финальной сцены в аэропорту Сьюзен держит мистера Брауна под прицелом автомобильного прожектора. Однако расположение этого прожектора постоянно скачет: он оказывается то у верхней кромки лобового стекла, то смещается к нижней, а затем возвращается обратно.
- В квартире Сьюзен, пока она выпивает, на заднем плане отчётливо видны тени от листьев растений, падающие на дверь. Но стоит мистеру Брауну войти через другую дверь, как на последующих планах этот рисунок из теней бесследно исчезает.
- Судя по открывающим кадрам, сюжет разворачивается в Нью-Йорке. Тем не менее на дверях патрульных машин красуется герб города Лос-Анджелес.
- В аэропорту луч вращающегося маяка направлен вниз под углом, хотя по правилам он должен бить строго параллельно земле.
- Джо Макклюр пользуется слуховым аппаратом, а значит, он тугоухий, но не глухой абсолютно — иначе прибор был бы попросту бесполезен. Перед тем как расправиться с подручным, мистер Браун вынимает у него из уха аппарат, рассчитывая избавить жертву от звуков выстрелов. Вот только грохот пистолетных залпов настолько силён, что Макклюр прекрасно услышал бы их и без аппарата — тишина наступила бы лишь при полной, стопроцентной глухоте.
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.