Фильм

Джентльменское соглашение (1947) смотреть онлайн

Name: Джентльменское соглашение
Genre: Драма, Мелодрама
Released: 1947-11-11
Duration: 118 min
Rating: 7.2
Cast: Грегори Пек, Дороти Макгуайр, Джон Гарфилд, Селеста Холм, Энн Ревир

Gentleman's Agreement 0+

★ 7.2 IMDb 19 000 голосов ★ 7.0 Кинопоиск 1 704 голоса

Драма Мелодрама

По книгам Про семью Про Нью-Йорк

Страна: США
Год: 1947
Премьера: 11 ноября 1947
Длительность: 1 ч 58 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Элиа Казан
Сценарий: Мосс Харт, Лора З. Хобсон

Оцените фильм

Озвучки Любительский одноголосый Профессиональный двухголосый

Оригинал английский

О фильме «Джентльменское соглашение»

Талантливый журналист Филип Скайлер Грин перебирается из солнечного Лос-Анджелеса в Нью-Йорк вместе с пожилой матерью и сыном Томми. В престижном еженедельнике редактор Джон Минифи сразу предлагает новичку непростую задачу — подготовить серию статей об антисемитизме. Тема кажется Филипу избитой и сухой, пока искренние детские вопросы сына не заставляют его взглянуть на проблему иначе. Чтобы написать по-настоящему честный материал, репортёр решается на смелый эксперимент: на время работы он назовётся евреем и испытает чужую долю на себе.

О тайне Филипа знают лишь редактор, родные и очаровательная Кэти Лейси — племянница босса, с которой у журналиста завязывается роман. Однако погружение в новую реальность оборачивается шоком. Герой сталкивается не только с открытой неприязнью, но и с вежливым, молчаливым согласием окружающих, ранящим куда сильнее прямой агрессии.

Невидимое отчуждение грозит разрушить хрупкое счастье с Кэти и отражается на близких, пока старый фронтовой друг Дэйв Голдман пытается помочь Филипу трезво оценить размах негласных общественных предрассудков.

В ролях

Грегори Пек Филип Скайлер Грин

Дороти Макгуайр Кэти Лейси

Джон Гарфилд Дэйв Голдман

Селеста Холм Энн Деттри

Энн Ревир Миссис Грин

Джун Хэвок Элейн Уэйлс

Альберт Деккер Джон Минифи

Джейн Уайатт Джейн

Дин Стоквелл Томми Грин

Николас Джой Доктор Крейги

Сэм Джаффе Профессор Фред Либерман

Харольд Вермилья Лу Джордан

Рэнсом М. Шерман Билл Пейсон

Вирджиния Грегг

Рой Робертс Мистер Колкинс

Кадры

21 кадр Все кадры →

Афиши

21 афиша Все афиши →

51 интересный факт

В сюжете упоминаются трое реально существовавших людей, известных своими расистскими и антисемитскими взглядами. Сенатор-демократ от Миссисипи Теодор Бильбо призывал депортировать всех темнокожих обратно в Африку. Другой политик из того же штата, член Палаты представителей Джон Рэнкин, прямо в стенах Конгресса позволил себе оскорбительный выпад против обозревателя Уолтера Уинчелла, назвав его «мелким жидком». Наконец, Джеральд Л. К. Смит, возглавлявший движения «Разделим наше богатство» и «Христианско-националистический крестовый поход», попытался через суд запретить студии Twentieth Century-Fox показ картины в Талсе. Проиграв дело, он вчинил кинокомпании новый иск на круглую сумму в миллион долларов, однако в 1951 году судья окончательно закрыл это разбирательство.
Творческий союз Грегори Пека и Элиа Казана не задался с самого начала: они так и не смогли сработаться. Режиссёр публично признавался журналистам, что игра исполнителя главной роли его разочаровала, и после завершения съёмок они больше никогда не сотрудничали.
В 1984 году Грегори Пек поспешил опровергнуть собственное интервью семнадцатилетней давности, в котором утверждал, будто Элиа Казан совершенно не подходил на место режиссёра. Актёр пояснил, что его слова попросту неверно истолковали: лучшего постановщика для этого фильма было не найти. Дело заключалось лишь в отсутствии эмоционального контакта между ними. Пек признался, что в силу несовпадения темпераментов не сумел выдать на площадке максимум, но, будучи зрелым мастером, уже с радостью воплотил бы любые режиссёрские требования Казана.
Узнав о запуске картины, боссы других голливудских студий (в большинстве своём евреи по происхождению) обратились к продюсеру с настоятельной просьбой закрыть проект. Они опасались, что прямое обращение к проблеме антисемитизма лишь разворошит осиное гнездо, тогда как подобные вопросы они предпочитали решать негласно. Однако работу над фильмом не просто продолжили — этот конфликт с коллегами по индустрии даже перенесли на экран, добавив в сюжет зеркальную сцену.
Даже престижная премия «Оскар» за лучшую режиссуру не заставила Элиа Казана полюбить эту работу. В одном из поздних интервью кинематографист признавался, что лента никогда ему не нравилась: по его собственным ощущениям, фильму сильно не хватало искренней режиссёрской страсти, а романтическая линия между героями выглядела излишне надуманной.

Изначально образ Филипа Грина предложили Кэри Гранту, но тот ответил категорическим отказом. Актёр мотивировал своё решение тем, что сам причисляет себя к евреям и обладает характерной внешностью, из-за чего публика просто не поверит его герою — христианину, выдающему себя за иудея.
Насколько злободневной оказалась тема фильма, отлично иллюстрирует курьёзный разговор сценариста Мосса Харта с рабочим сцены, о котором 6 декабря 1947 года написал журнал «The Saturday Review». Рабочий с энтузиазмом признался драматургу, что обычно во время съёмок предпочитает резаться с приятелями в джин-рамми, но на сей раз не мог оторваться от площадки, восхищённый глубоким моральным посылом картины. Польщённый Харт, радуясь триумфу не только как автор, но и как гуманист, поинтересовался, в чём же заключается эта мораль. Ответ его обескуражил: рабочий заявил, что отныне будет относиться к евреям с уважением, ведь никогда нельзя знать наверняка, не окажется ли кто-то из них христианином.
Селеста Холм откровенно заявляла прессе, что Грегори Пек оказался невероятно скучным партнёром и совместная работа с ним на съёмочной площадке не доставляла ей никакого удовольствия.
Оглядываясь назад, Грегори Пек как-то заметил, что во время съёмок команда искренне считала себя бесстрашными первопроходцами, рискнувшими открыто препарировать тему антисемитизма в Штатах, однако сегодня фильм всё же производит впечатление слегка устаревшего.
Взяться за перо Лору З. Хобсон побудил скандальный инцидент в стенах Конгресса, где депутаты встретили аплодисментами откровенно антисемитские заявления сенатора от Миссисипи Джона Рэнкина. Готовый роман с ноября 1946 по февраль 1947 года публиковался частями на страницах журнала «Cosmopolitan» и мгновенно наделал много шума. Поднятая шумиха привлекла внимание главы студии Fox Дэррила Ф. Занука (одного из немногих голливудских продюсеров нееврейского происхождения), и тот поспешил выкупить права на экранизацию.
Создание фильма вызывало немало опасений: консервативные круги тогда активно продвигали теорию заговора, уверяя, будто любые сочувствующие евреям книги и картины снимаются по указке коммунистов или служат прямой красной пропагандой. Вскоре эти страхи приобрели вполне реальные очертания. Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности, выискивавшая тайных агентов в сфере развлечений, вызвала на допрос ключевых создателей ленты: Дэррила Ф. Занука, Энн Ревир, Элиа Казана и Джона Гарфилда. Для последнего это обернулось настоящей трагедией. Актёра дважды вызывали на ковёр, вносили в чёрные списки, вычёркивали и вносили вновь; чудовищное нервное напряжение тех лет подорвало его здоровье, и в 39 лет он скончался от сердечного приступа.
На волне шокирующих разоблачений того, что на самом деле творилось в нацистских лагерях смерти, Дэррил Ф. Занук твердо решил: настало идеальное время открыто и смело заговорить об антисемитизме.
Джон Гарфилд (урождённый Джулиус Гарфинкл) с готовностью согласился на второплановую роль Дэйва: для него было принципиально важно, чтобы поднятая в картине проблема наконец прозвучала во весь голос.
На экране Энн Ревир предстаёт матерью персонажа Грегори Пека, хотя в реальной жизни разница в возрасте между актёрами составляла всего двенадцать лет.
По итогам 1948 года картине удалось стать самым финансово успешным и кассовым релизом студии 20th Century Fox.
Заручившись обещанием Дэррила Ф. Занука бережно отнестись к тексту Мосса Харта и не искажать сценарий, Джон Гарфилд дал согласие на съёмки. И хотя его персонаж появлялся лишь эпизодически, гонорар актёру выплатили по высшей ставке — как полноправной звезде первой величины.
По мнению Элиа Казана, Грегори Пек совершенно не подходил на роль Филипа Скайлера Грина.
Личный агент Грегори Пека категорически отговаривал актёра соглашаться на участие в проекте, искренне полагая, что эта спорная тема поставит крест на его дальнейшей карьере.
Осенью 1948 года лента столкнулась с цензурным запретом в Испании. Газета «New York Times» сообщала, что инициатором вето по морально-этическим соображениям выступил священнослужитель, заседавший в цензурном совете. Источник издания пояснял: предписание основывалось на том, что христианский долг взращивать взаимную любовь между народами и сословиями якобы не должен распространяться на иудеев. В материале приводились шесть богословских претензий к сюжету — в частности, осуждался постулат о равенстве христианина и еврея, а также ставилась под сомнение фраза об их национальной гордости: мол, как можно гордиться принадлежностью к народу, предавшему Бога на смерть и названному в Писании вероломным? Спустя месяц глава мадридского цензурного комитета Габриэль Гарсия Эспина опроверг эти обвинения в разговоре с «Hollywood Reporter», окрестив публикацию клеветой, и заверил, что картина не вышла в прокат лишь потому, что в стране вовсе нет еврейского вопроса. Чиновник подчеркнул, что испанскому обществу с его вековыми традициями свободы абсолютно чужды любые национальные распри. В итоге запрет сняли, и в январе 1949 года фильм всё же увидели испанские зрители — правда, под местным названием «La Barrera Invisible».
Это единственная кинолента с участием Грегори Пека, сумевшая завоевать главный «Оскар» в номинации «Лучший фильм».
Как признавался юный Дин Стоквелл, съёмки в паре с Грегори Пеком оставили у него весьма тягостное впечатление.
Работа на съёмочной площадке стартовала в конце мая 1947 года и продлилась три месяца. Уже в ноябре картина вышла на экраны, снискав восторженные отзывы критиков.
В репликах персонажей звучат имена реальных демагогов и ультраконсерваторов того времени. Среди них — сенатор от Миссисипи Теодор Гилмор Билбо, призывавший депортировать всех темнокожих граждан в Африку; конгрессмен Джон Э. Рэнкин, публично оскорбивший радиоведущего Уолтера Уинчелла прямо с трибуны Палаты представителей; и лидер ультраправого движения «Крестовый поход христианских националистов» Джеральд Л. К. Смит. Перед съёмками продюсер Дэррил Ф. Занук поинтересовался у юриста студии Fox Джорджа Уоссона, не нарушают ли они закон. Адвокат заверил, что упоминания не посягают на тайну частной жизни, а риск обвинений в клевете минимален. На это Занук дерзко парировал: «Пусть подают в суд. Духу не хватит, а если посмеют — буду счастлив лично явиться на процесс свидетелем или обвиняемым». В апреле 1948 года Смит действительно попытался через суд запретить прокат ленты в городе Талса, где жил последние полгода, но окружной судья отклонил иск. Тогда активист потребовал от компании миллион долларов в качестве компенсации, однако в феврале 1951 года дело окончательно закрыли.
В 2018 году победная статуэтка «Оскар» за лучший фильм ушла с молотка за внушительные 492 000 долларов.
На момент выхода драма заняла второе место по кассовым сборам за всю историю проката в южных штатах США.
Актриса Констанс Беннетт добровольно отказалась от роли, которая в итоге принесла Селесте Холм заветную премию «Оскар».
Навестившему её после лёгкого сердечного приступа Филу (Грегори Пек) героиня Энн Ревир бодро заявляет: «Незачем смотреть на меня как Гамлет, со мной всё прекрасно». Любопытная деталь: сама лента взяла главный «Оскар» за 1947 год, а триумфатором следующей церемонии стала как раз экранизация трагедии Шекспира — «Гамлет» (1948) сэра Лоренса Оливье.
Эта работа принесла Дороти Макгуайр единственную в её карьере номинацию на премию «Оскар».
Примечательно, что оскароносный триумфатор стал одним из считаных победителей в категории «Лучший фильм», которых обошли вниманием составители популярного киногида «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Участники съёмочной группы вспоминали, что Грегори Пек не ладил практически ни с кем из ключевых создателей картины: натянутые отношения связывали его с писательницей Лорой З. Хобсон, драматургом Моссом Хартом, режиссёром Элиа Казаном и партнёрами по кадру — Селестой Холм, Джоном Гарфилдом и Дороти Макгуайр.
В 1998 году Американский институт кино включил ленту в число 400 претендентов на попадание в престижный список 100 величайших картин США.
Герой Джона Гарфилда, Дэйв Голдман, носит форму капитана инженерных войск армии США, приписанного к 3-й пехотной дивизии, а на его рукаве виднеются нашивки за три с лишним года службы за океаном.
Проект собрал впечатляющий актёрский состав: трое исполнителей — Грегори Пек, Селеста Холм и Энн Ревир — стали лауреатами премии «Оскар», а ещё четверо — Джон Гарфилд, Сэм Джаффе, Дин Стоквелл и Дороти Макгуайр — удостоились номинаций на неё.
На входе в офис персонажа Грегори Пека направляет к нужному кабинету стоящий спиной к камере лифтёр. Это крошечное появление сыграл Джесси Уайт — актёр с фильмографией из почти двух сотен проектов, широкой публике запомнившийся прежде всего как скучающий мастер из многолетней рекламы стиральных машин Maytag.
Спустя несколько лет, 15 марта 1954 года, антология «Радиотеатр „Люкс“» выпустила часовую аудиоверсию драмы, в которой Дороти Макгуайр снова вернулась к образу Кэти.
Второе имя главного героя — Скайлер, и в самом начале фильма его представляют именно так. Эту деталь обыгрывают за ужином у четы Минифи. «И как друзья зовут парня по имени Скайлер?» — интересуется Джон Минифи. «Фил», — улыбается герой. «Вот и отлично, не придётся каждый раз повторять „Грин“. С фамилией всё непросто, а Скайлер — это вообще никуда не годится, я бы даже собаку так не назвал». Забавно, что точно такое же второе имя носил третий муж Селесты Холм — Э. Скайлер Даннинг, за которого актриса вышла замуж в 1946 году.
Несмотря на то что фильм целиком посвящён проблеме антисемитизма, из всех исполнителей главных ролей еврейские корни имел только Джон Гарфилд.
Поднимаясь на оскаровскую сцену за главной наградой вечера, продюсер Дэррил Ф. Занук с досадой обронил: «Эту статуэтку я должен был получить ещё за „Вильсона“ (1944)».
Лента стала единственным претендентом на звание лучшего фильма 1947 года, чьи ведущие звёзды — Грегори Пек и Дороти Макгуайр — параллельно боролись за награды в обеих актёрских категориях.
Первое появление Джона Гарфилда происходит лишь на 65-й минуте повествования, хотя его имя стоит третьим в открывающих титрах картины.
20 сентября 1948 года в эфир вышел часовой радиоспектакль по мотивам картины в рамках антологии «Lux Radio Theatre», где Грегори Пек вернулся к своей экранной роли.
Юридические архивы студии Fox свидетельствуют, что роль профессора Либермана изначально предназначалась Моррису Карновски, однако контракт с ним расторгли по взаимному согласию.
Для Кена Линча и Марион Маршалл фильм послужил дебютом на большом экране (хотя их имена и не попали в титры), а вот Николас Джой впервые в карьере был официально указан в титрах кинокартины.
На момент съёмок Селеста Холм уже блистала на Бродвее, прославившись ролью Эдо Энни в грандиозном мюзикле «Оклахома!», но в кино делала лишь первые шаги: за её плечами были только ленты «Три девицы в синем» (1946) и вышедший следом «Карнавал в Коста-Рике» (1947). Режиссёр Элиа Казан горой стоял за её кандидатуру на роль Энн Деттри, однако глава студии 20th Century Fox Дэррил Ф. Занук отнёсся к этой затее без восторга и не скрывал прохладного отношения. За пару недель до старта съёмок, 6 мая 1947 года, продюсер отправил актрисе письмо с категоричным требованием сбросить вес: «Я знаю, что в последнее время вы уже похудели, но для соответствия образу нужно скинуть ещё. Я только что взглянул на эскизы ваших нарядов. Энн — изысканный дизайнер, девушка с безупречным вкусом. На экране она обязана выглядеть подтянутой и элегантной, чтобы зритель безоговорочно поверил: ей по силам возглавлять отдел моды в общенациональном журнале. Именно поэтому я прошу вас вернуться хотя бы к той форме, в какой вы были в „Трёх девицах в синем“. С наилучшими пожеланиями, Дэррил Занук». Старания окупились сполна: за эту работу Холм получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана.
Вскоре после окончания съёмок Грегори Пек и Дороти Макгуайр объединились с Мелом Феррером и основали в Калифорнии театр La Jolla Playhouse.
Сухие завтраки на утреннем столе появились не просто так: компания Post Cereals договорилась о скрытой рекламе, предоставив для сцены хлопья Grape-Nuts и 40% Bran Flakes, которые Томми с аппетитом смешивает в одной тарелке.
Актёр Дин Стоквелл ушёл из жизни 7 ноября 2021 года в возрасте 85 лет, а ведь на момент премьеры картины ему было всего 11 лет.
Муж Селесты Холм умудрился запереть её заветную статуэтку «Оскар» в салоне автомобиля, после чего благополучно потерял ключи.
Голливудские боссы наперебой отговаривали Дэррила Ф. Занука браться за этот проект: большинство из них были евреями и всерьёз опасались привлекать лишнее внимание общественности к проблеме антисемитизма.
Джон Гарфилд оказался единственным актёром еврейского происхождения, который охотно согласился сыграть Дэйва, невзирая на то, что роль была всего лишь второстепенной.
Рой Робертс, сыгравший здесь самодовольного портье, отказывающего Филу Грину в заселении на курорт, повторил практически тот же самый типаж в фильме «Отель», где его персонаж точно так же аннулирует бронь для темнокожей пары.

3 ошибки и ляпа

В начале картины Фил, вспоминая своего друга-еврея Дэйва, вглядывается в зеркало и примеряет на себя стереотипную «еврейскую внешность». Казалось бы, герой сам поддаётся ложным предрассудкам, с которыми борется на протяжении всей ленты. Однако считать это киноляпом не стоит — человеческому поведению нередко свойственно лицемерие.
Фил ведёт Томми к универмагу Saks Fifth Avenue на встречу с бабушкой, и они останавливаются возле статуи Атланта у Рокфеллеровского центра. На общем плане за их спинами отлично видна Пятая авеню: слева возвышается собор Святого Патрика, а справа по диагонали — нужный им магазин. Но взглянув на часы, Фил заявляет сыну, что пора спешить, и они почему-то бодро уходят на север, то есть ровно в противоположную сторону от универмага.
В эпизоде на станции Дариен Фил выходит из вагона, однако в кадре показан состав, идущий в сторону Нью-Йорка, а не из него. С точки зрения композиции решение вполне оправданно: прибывай поезд из мегаполиса, само здание вокзала просто не попало бы в кадр. Раз замысел режиссёра сработал наглядно и логично, к ошибкам этот момент относить нельзя.