Name: Музей восковых фигур
Genre: Ужасы, Криминал
Released: 1953-04-16
Duration: 88 min
Rating: 7
Cast: Винсент Прайс, Фрэнк Лавджой, Филлис Кирк, Кэролин Джонс, Пол Пичерни

О фильме «Музей восковых фигур»

Скульптор из Нью-Йорка Генри Джарэд к 1902 году создал впечатляющую коллекцию восковых фигур. Он содержит небольшой музей с компаньоном Мэтью Берком. К сожалению, посетителей здесь мало: люди ждут шоу и не горят желанием смотреть на исторических персонажей, пусть и столь похожих на прототипов.

Берк настаивает на создании зала с ужасами, Джарэду такой подход не по душе. Он лучше продаст работы коллекционеру Сиднею Уоллесу или возьмёт его в качестве партнёра вместо Мэтью. Сделка не может состояться быстро из-за вынужденного отъезда Уоллеса, чем и пользуется Берк. Он поджигает музей вместе с оглушённым Генри, чтобы единолично получить крупную страховую выплату.

Хоть скульптор пришёл в себя, он не успел спасти экспонаты и вовремя выбраться. Его труп на месте пожара не нашли, однако Генри считается погибшим.

Проходит некоторое время, и Берк, как и его возлюбленная, умирают при странных обстоятельствах. И подруга покойной уверяет полицию, что на неё напал изуродованный человек...

В ролях

Винсент Прайс Генри Джаррод

Фрэнк Лавджой Том Бреннан

Филлис Кирк Сью Аллен

Кэролин Джонс Кэти Грей

Пол Пичерни Скотт Эндрюс

Рой Робертс Мэттью Бёрк

Анджела Кларк Миссис Эндрюс

Пол Кэвэна Сидни Уоллес

Даббс Грир Шейн

Чарльз Бронсон Игорь

Оливер Блейк

Ларри Томас Танцовщица канкана

Стив Каррутерс Посетитель музея

Фрэнк Фергюсон Судмедэксперт

Джек Кенни Жилец

Кадры

10 кадров Все кадры →

Афиши

50 афиш Все афиши →

27 интересных фактов

Винсент Прайс обожал тайно ходить на показы собственного фильма. Как актер признавался своему биографу Джоэлу Эйснеру, он регулярно наведывался в кинотеатры на сеансы картины «Музей восковых фигур». В полумраке зала его отлично маскировали обязательные стереоочки. Но однажды в Нью-Йорке Прайс не удержался: подсел сзади к двум подросткам и сразу после самого жуткого момента наклонился к ним с шепотом: «Ну как, страшно?» По словам артиста, несчастных зрителей от ужаса буквально подбросило до потолка.
Испуг Винсента Прайса в сцене пожара в музее выглядит пугающе достоверно, и на то была веская причина. Перед мотором пиротехники Андре де Тота зажгли три небольших очага пламени, но едва включились камеры, ситуация вышла из-под контроля. Огонь мгновенно слился в гигантское пепелище, пробил дыру в крыше съёмочного павильона и опалил актёру брови. Однако де Тот не остановил съёмку даже тогда, когда внутрь ворвались пожарные: быстро тающие восковые скульптуры стоили слишком дорого, чтобы упускать уникальные дубли.
Хотя лента стала громким триумфом объемного кино, сам режиссёр Андре де Тот был слеп на один глаз и по иронии судьбы физически не мог оценить новомодный 3D-эффект.
Имя Недрика Янга, сыгравшего помощника-пьяницу Леона, вырезали из титров: в эпоху маккартизма и «охоты на ведьм» актёр угодил в печально знаменитый чёрный список Голливуда.
Филлис Кирк отчаянно сопротивлялась участию в проекте. Она была связана контрактом со студией Warner Bros. и не могла отказаться наотрез, но возмущалась во всеуслышание: актриса заявляла, что вовсе не горит желанием стать новой Фэй Рэй, а съёмку в 3D считала дешевым трюком. Тем не менее перспектива получить отстранение от работы перевесила гордость. Позже звезда признавалась, что сам процесс съёмок ленты «Музей восковых фигур» в итоге доставил ей огромное удовольствие.

О совместной работе с Чарльзом Бронсоном, сыгравшим немого подручного Игоря, у Филлис Кирк не осталось приятных воспоминаний.
Реставрация ленты для переиздания на 3D Blu-ray влетела Warner Bros. в 300 000 долларов. Исходные негативы оказались безнадёжно испорчены водой, а оригинальную стереофоническую дорожку Warnerphonic к тому моменту и вовсе безвозвратно утратили.
Подбирая материал для новой картины с Гэри Купером, Андре де Тот наткнулся на ленту «Тайна музея восковых фигур» (1933) и загорелся мыслью переснять её в 3D. Режиссёр сумел убедить Джека Л. Уорнера, выбившего бюджет в 1 250 000 долларов. Де Тот проявил чудеса экономии: он уложился всего в 28 дней и потратил лишь 618 000 долларов.
Благодаря этой картине Warner Bros. вошла в историю как первая крупная студия США, выпустившая стереоскопический фильм.
Бела Лугоши не снимался в ленте, но устроил для неё эффектную рекламу. На мировую премьеру в лос-анджелесском кинотеатре Paramount 16 апреля 1953 года знаменитый актёр явился в образе графа Дракулы: он вышел из лимузина в вампирском плаще, ведя на цепи человека в костюме обезьяны — это была прямая отсылка к фильму «Бела Лугоши встречает бруклинскую гориллу» (1952).
В мемуарах «Я создавал киномонстров» Филлис Кирк вспомнила громкий скандал с Андре де Тотом. Для съёмок сцены, где её героиню обнажённой привязывают к столу, актрисе выдали телесное трико. Режиссёр на крупных планах без конца требовал приспустить вырез всё ниже, чтобы ткань не лезла в кадр. В конце концов терпение Кирк лопнуло, и она отрезала: «Андре, у меня нет груди! Комплекцией я пошла прямиком в отца, и если стяну его ещё хоть на сантиметр, от иллюзии наготы не останется и следа!»
В оригинальной картине «Тайна музея восковых фигур» (1933) скульптор был законченным героинщиком. В ремейке наркотическую зависимость спешно заменили на алкоголизм: свирепствовавший тогда кодекс Хейса наотрез запрещал любое упоминание запрещённых веществ.
Главного злодея, которого сыграл Винсент Прайс, переименовали из Ивана Игоря в Генри Джаррода исключительно из дипломатических соображений — чтобы не задевать чувства советских зрителей.
На волне бешеного успеха картины в середине 1960-х Warner Bros. задумала запустить телевизионный спин-офф. По сюжету владелец музея и его помощники (в исполнении Чезаре Дановой, Уилфрида Хайд-Уайта и Хосе Рене Руиса) в старых декорациях фильма расследовали загадочные преступления, а роль маньяка в пилоте досталась Патрику О’Нилу. Однако телебоссы сочли серию чересчур жестокой. Отснятый материал просто удлинили, снабдили завлекалочками вроде «вспышки страха» и «гудка ужаса» и выпустили на экраны как 99-минутный фильм «Комната ужасов» (1966).
Как зафиксировано в Книге рекордов Гиннесса, эта лента не стала первопроходцем в трёхмерном кино вообще, а также в цвете или звуке, но навсегда осталась первым в истории 3D-фильмом со стереофоническим звуком.
Картина стала для Warner Bros. колоссальным финансовым триумфом, и студия попыталась повторить формулу, выпустив в следующем году 3D-хоррор «Призрак улицы Морг» (1954). Однако последователь с треском провалился, собрав меньше одной десятой от кассы своего предшественника, после чего мода на стереокино в Голливуде быстро сошла на нет.
По сборам этот хит стал для студии Warner Bros. самым крупным кассовым успехом со времён комедии «Жизнь с отцом» (1947).
Уильям Кеммлер, чьё восковое изваяние появляется в фильме, вошёл в историю как первый преступник, казнённый на электрическом стуле 8 августа 1890 года в Нью-Йорке. Процедура обернулась кошмаром: казнь продлилась около восьми минут.
Съёмки обошлись куда дешевле запланированного благодаря производственной хитрости. Чтобы сэкономить, создатели дважды пустили в дело одни и те же восковые фигуры: сцены из старого музея сняли уже после съёмок нового, где манекены сжигали в кадре без необходимости тратиться на дубликаты.
Музыку для официального трейлера ленты написал композитор Макс Стайнер.
Декорации мюзик-холла на 14-й улице, где разворачивается масштабный танцевальный номер с канканом, студия Warner Bros. задействовала дважды за один год. Их же можно увидеть в качестве салуна «Золотая подвязка» в городе Дедвуд в мюзикле с Дорис Дэй и Говардом Килом «Джейн-катастрофа» (1953).
Хронометраж картины составляет менее 90 минут, поэтому зрителей нередко удивляет наличие в ней антракта.
До того как роль Сью Аллен окончательно отошла Филлис Кирк, на этот образ претендовали Джоан Велдон и Вера Майлз.
Для массовки в сценах камеры пыток режиссёр Андре де Тот специально набирал медсестёр и санитаров. Когда же во время съёмок эпизода с гильотиной сразу три статистки упали в обморок, постановщик признал, что виной тому были не только страшные декорации, но и чересчур тугие корсеты по моде 1890-х годов.
Ритуалу тугой шнуровки, которому предаётся героиня Кэти Грей, женщины следовали ради осиной талии, идеальной осанки или даже просто ради ощущения сдавленности тела. Появившись в Европе в середине XIX века, эта практика быстро снискала неоднозначную славу: врачи и сторонники реформы одежды критиковали её за вред здоровью, а общество упрекало любительниц корсетов в чрезмерном тщеславии. К началу XX века традиция окончательно сошла на нет — повлияли сменившаяся мода, возросшая социальная роль женщин и дефицит материалов в эпохи обеих мировых войн.

Опаснейший эпизод, в котором Фрэнк Лавджой выдёргивает Пола Пичерни из-под гильотины буквально за доли секунды до падения ножа, был снят с одного дубля — причём с настоящим лезвием. Поначалу Пичерни, прислушавшись к каскадёрам, наотрез отказался сниматься: за кадром реквизитор должен был держать нож на весу и просто крикнуть актёрам, когда отпустит его. Разразился скандал, и Андре де Тот выгнал актёра с площадки. Однако спустя несколько дней вмешался глава студии Джек Л. Уорнер — режиссёру пришлось вернуть беглеца, а бутафорам переделать механизм ради безопасности. Осмотрев обновлённую гильотину, Пичерни согласился на съёмку, но предупредил, что дубль будет только один. Так всё и получилось.
Из-за съёмок в цвете Technicolor и формате 3D гримёрам пришлось изрядно попотеть, чтобы обезображенное лицо персонажа Винсента Прайса выглядело правдоподобно. Жуткие рубцы от ожогов производили шокирующее впечатление не только на будущих зрителей, но и на сотрудников Warner Bros. Сам актёр со смехом вспоминал, как стал персоной нон грата в местном буфете: «Стоило мне впервые зайти туда на обед, как кассирша позеленела и едва не лишилась чувств. Следом за ней повскакивали с мест и ринулись к выходу все посетители. В общем, в студийную столовую вход мне закрыли — для торговли в тот день был явный убыток».

13 ошибок и ляпов

Во время потасовки Генри Джаррода с его бывшим компаньоном Мэттью Бёрком последний хватает боевой цеп и швыряет его прямо в объектив. В верхней точке кадра камера на мгновение ощутимо вздрагивает по вертикали: рукоять цепа попросту врезалась в съёмочный аппарат.
Зазывала перед новым музеем восковых фигур вовсю развлекает публику ракеткой с мячиком на резинке. Действие фильма разворачивается в начале 1900-х годов, однако такие мячики появились лишь в 1920-е, когда началось широкое применение мягкой резины.
В сцене пожара в первом музее невооружённым глазом заметны тросы, за которые сдёргивают вниз восковые фигуры. Особенно это бросается в глаза в конце эпизода, когда верёвка откровенно тащит за собой статую Жанны д'Арк.

В первой же драке легко заметить дублёров Винсента Прайса и Роя Робертса. Подмену последнего выдаёт одежда: пальто самого Робертса аккуратно застёгнуто на все пуговицы, а вот у каскадёра распахнуто настежь.
Все залы музея освещаются газовыми рожками. Тем не менее, проводя экскурсию для Сидни Уоллеса, профессор Джаррод зажигает инсталляцию с убийством Линкольна с помощью обычного электрического выключателя.
Застывший палач в капюшоне внезапно шевелит глазами, выдавая тот факт, что перед нами загримированный живой актёр, а вовсе не восковая кукла.
Отправившись на поиски Скотта, Сью заходит в музей и оставляет входную дверь слегка приоткрытой. Но в следующем кадре, когда Игорь направляется к выходу, чтобы запереть замок, створка уже плотно закрыта.
Удирая по улице от обезображенного преследователя, Сью на бегу сбрасывает туфли и дальше несётся, сжимая их в руках. Однако когда её впускают в дом на Лафайет-стрит, обувь из её рук таинственным образом исчезает.
Во время панического бегства от незнакомца причёска Сью заметно растрёпывается, и волосы сзади выбиваются из укладки. Но стоит девушке переступить порог дома Эндрюсов, как растрёпанными оказываются лишь пряди у лица, а сзади волосы снова идеально собраны в аккуратный пучок.
В вечер открытия возле входа в музей Игорь скачет во времени и пространстве: сначала он возвышается за спиной зазывалы, затем переносится к стене здания к трём посетительницам, в следующем кадре опять маячит позади зазывалы, а после снова оказывается подле тех же дам.
Схватка Бёрка и Джаррода в охваченном пламенем здании не обошлась без накладок. С первой попытки каскадёру не удалось проломить перила телом оппонента, и трюк пришлось повторить. Ограждение наконец треснуло, но в кадр отчётливо попал страховочный мат, на который приземлился дублёр Джаррода.

Когда профессор Джаррод срывается в чан с кипящим воском, раздаётся его душераздирающий вопль. Однако на экране отлично видно, что во время падения его рот наглухо закрыт.
Финальная схватка профессора с полицией над кипящим котлом раскрывает секреты каскадёров: от решающего удара с дублёра Джаррода слетает накладная маска-протез, обнажая черноволосое и гладко выбритое лицо каскадёра, летящего прямо в жидкий воск.

Музей восковых фигур (1953) смотреть онлайн