Name: Рука мумии
Genre: Ужасы, Фэнтези
Released: 1940-09-20
Duration: 67 min
Rating: 6
Cast: Дик Форан, Пегги Моран, Уоллес Форд, Джордж Зукко, Сесил Келлауэй

О фильме «Рука мумии»

Оставшиеся без работы археологи Стив Бэннинг и Бейб Дженсон обнаруживают в Египте следы усыпальницы принцессы Ананки. Заручившись поддержкой эксцентричного фокусника и его дочери Марты, исследователи отправляются в пустыню на поиски захоронения.

Но участникам экспедиции грозит смертельная опасность. Покой древней гробницы ревностно защищают зловещий верховный жрец и пробудившаяся к жизни мумия.

В ролях

Дик Форан Стив Бэннинг

Пегги Моран Марта Солвани

Уоллес Форд Бейб Дженсон

Джордж Зукко Профессор Андохеб

Сесил Келлауэй Великий Солвани

Чарльз Троубридж Доктор Петри

Том Тайлер Мумия

Эдуардо Чианнелли Верховный жрец

Зиг Арно Нищий-приспешник

Гарри Стаббс Бармен

Майкл Марк Хозяин базара

Леон Беласко Али

Фрэнк Лактин Храмовый жрец

Мердок МакКуорри Храмовый жрец

Кен Террелл Египетский бандит

Кадры

Афиши

10 афиш Все афиши →

18 интересных фактов

Чтобы оживший мертвец наводил неподдельный ужас, художникам пришлось потрудиться вручную: почти во всех крупных планах глаза и рот Тома Тайлера покадрово закрашивали чёрным прямо на плёнке.
Для средних и крупных планов гримёр Джек П. Пирс прибегал к тончайшей работе: он слой за слоем наклеивал на лицо Тома Тайлера кусочки ваты, добиваясь эффекта глубоких иссохших морщин. А вот на общих планах актёра щадили — ради экономии времени и сил он надевал гораздо более удобную резиновую маску.
Величественные декорации гробницы строили вовсе не для этой картины. Изначально они появились в ленте Universal «Зеленый ад», после чего студия ещё не раз использовала их в других фильмах.
Образ неутомимого археолога и искателя древностей, блестяще воплощённый Диком Фораном, спустя десятилетия послужил одним из источников вдохновения при создании Индианы Джонса.
Боссы Universal рассудили прагматично: зачем тратить ресурсы на пересъёмку того, что уже хранится в архивах? В итоге целый ряд сцен, включая эпизод жестокого погребения Хариса заживо, целиком взяли из оригинального фильма «Мумия» 1932 года.

Сценой для раскопок послужил каменистый холмистый уголок на натурной площадке студии Universal. Это место неофициально звали «Лощиной Гаусмана» в честь Расселла А. Гаусмана — декоратора, оформившего множество классических ужастиков студии. Чтобы придать пейзажу сходство с диким безжизненным каньоном, площадку дополнительно усеяли бутафорскими валунами и искусственными скалами.
На протяжении всей квадрологии о Харисе правая рука монстра остаётся покалеченной и будто бы парализованной: у Тайлера она застыла на груди с согнутым локтём, а у Чейни и вовсе намертво прижата к телу. Впрочем, стоило героям дойти до похищения прекрасных дам, как обессиленная конечность тут же волшебным образом оживала. Любопытно и то, что оба артиста были правшами, однако расправляться со своими жертвами предпочитали более слабой левой рукой. Тайлеру это давалось без труда — всё-таки до актёрской карьеры он был чемпионом по пауэрлифтингу.
Скромнейший бюджет картины составил всего 84 000 долларов (что эквивалентно примерно двум миллионам по современным меркам). Тем не менее лента имела оглушительный успех и возродила франшизу студии Universal, пылившуюся на полке со времён шедевра с Борисом Карлоффом 1932 года. Удачный перезапуск породил ещё три продолжения: «The Mummy's Tomb», «The Mummy's Ghost» и «The Mummy's Curse».
Дик Форан, сыгравший Стива Бэннинга, к моменту съёмок уже заработал имя в Голливуде. Правда, главные партии ему доверяли разве что в вестернах о «поющих ковбоях», а на студии Universal актёр долгое время довольствовался ролями второго плана в картинах категории «Б».
События фильма разворачиваются в мае 1940 года.
Картина вошла в знаменитый пакет из 52 хорроров Universal под названием Shock Theater, проданный на телевидение в 1957 году, а годом позже расширенный ещё на 20 картин под заголовком Son of Shock.
Производство картины стартовало в конце мая — июне 1940 года, а премьерный показ состоялся уже 20 сентября.
В январе 1965 года во втором выпуске журнала Monster World увидела свет краткая адаптация фильма в формате комикса.
На договоре, скреплённом подписью фокусника Солвани (он же Тим Салливан) в баре каирской гостиницы, отчётливо видна дата: 12 мая 1940 года.
Стивен Соммерс не раз уверял, что его блокбастер 1999 года опирался исключительно на классику с Карлоффом. Однако сходств именно с этой картиной подозрительно много: от вырванного языка жреца до образа искателя приключений О’Коннелла, подозрительно напоминающего Бэннинга. Родственные узы Иви и Джонатана вторят дуэту Марты и Солвани, комические выходки брата героини зеркалят повадки Бейба, а сожжение карты Хамунаптры явно подсмотрено у профессора Андохеба, уничтожившего вазу Ананки. Даже уличный попрошайка-предатель выглядит очевидным прообразом Бени, а коварный хранитель музея Хафез из сиквела «Мумия возвращается», тайно возглавляющий культ чудовища, списан всё с того же Андохеба.
Телевизионное боевое крещение ленты состоялось в Нью-Йорке: картину показали 2 января 1958 года на канале WABC (Channel 7).
Жители Лондона смогли увидеть фильм в эфире канала ITV в пятницу, 23 июля 1971 года — его крутили в ночном блоке с 22:40 до полуночи.
Сыгравшая здесь загадочную женщину Зита Йоханн (ранее блиставшая в «Мумии» в роли переродившейся принцессы) вовсе не притворялась перед камерой: актриса искренне и всерьёз верила в оккультизм и реинкарнацию.

27 ошибок и ляпов

Незадолго до 15-й минуты фильма профессор Андохеб упоминает «руины инков в Мексике». Однако инки никогда там не жили: колыбелью их империи было Перу, а сами владения простирались от Эквадора до севера Чили.
В кадре появляются двугорбые верблюды — бактрианы. Однако для Северной Африки характерны одногорбые дромадеры.
По ходу повествования имя Хариса произносят с совершенно разными ударениями: то «ХА-рис», то «Ха-РИС», а то и вовсе «Ха-РИЗ». Причём даже одни и те же актёры — Джордж Зукко и Эдуардо Чианнелли — умудряются называть его по-разному от сцены к сцене.

Сюжет подробно объясняет, за счёт чего мумия Хариса остаётся живой: в каждое полнолуние жрецы поят его отваром из листьев тана. Запас этих листьев хранится в священном ларце, куда помещается от силы пара сотен штук. Этого запаса никак не могло хватить на поддержание жизни с античных времён, ведь даже если заваривать всего по листу раз в месяц, за три тысячи лет потребовались бы тысячи листьев.
В титрах умудрились исковеркать фамилии сразу двоих актёров: Сесил Келлауэй записан как «Kelloway» вместо Kellaway, а Эдуардо Чианнелли — как «Cianelli» с одной буквой «n».
Марта произносит фразу: «Я разберусь с ним с помощью своего трюкового револьвера», однако её губы в этот момент не двигаются.
Револьвер делает больше шести выстрелов вовсе не из-за кинематографической ошибки: Марта прямо упоминает, что это бутафорское оружие для фокусов, когда собирается пойти к Стиву и Бейбу, чтобы вернуть отцовские деньги.
Доктор Петри сам себе противоречит: сначала он заявляет, что складки на лице указывают на погребение заживо, а уже в следующую секунду восхищается тем, что перед ними лучший образец бальзамирования, какой он только видел.
Во флешбэке из Древнего Египта, где Хариса хватают при попытке воскресить принцессу, монтаж бросает героя из одной позы в другую. На крупных планах его руки скрещены на груди, а на общих — вытянуты по швам. Причина проста: общие планы были позаимствованы из картины «Мумия» (1932), где провинившегося жреца играл Борис Карлофф.
Вопреки утверждению создателей ленты, история знает как минимум двух человек, которые научились говорить без языка (одной из них была театральная актриса Маргарет Калтинг). Более того, современники отмечали, что мисс Калтинг обладала идеальной дикцией.
Профессор Андохеб привязывает пленённую Марту к каменному столу. В одном кадре девушка внезапно лежит на нём совершенно свободной, но на следующем плане ремни волшебным образом возвращаются на место.
Разглядывая прекрасно сохранившуюся мумию, один из археологов отмечает безупречное мастерство бальзамировщика. Однако Хариса похоронили заживо, а значит, никакой мумификации над ним не проводили. Впрочем, на этом этапе раскопок учёные ещё попросту не могли этого знать.
Во время драки в баре одного из персонажей с силой швыряют в стену. Декорация оказывается хлипкой: секция стены на мгновение отходит от соседней панели дюйма на четыре-пять.
После крика Марты, когда Стив и Бейб натыкаются на вторую жертву мумии, на стене палатки за их спинами отчётливо видна тень от микрофона-удочки.
Обнаружив тело Али в палатке, Бейб и Марта присаживаются у костра. Расстроенная девушка прячет лицо в ладонях; затем, когда Стив садится рядом, она поднимает голову дважды из-за несостыковки монтажных склеек. А секундой позже Стив и вовсе отчётливо называет её Марлой.
Когда Стив разглядывает медальон нищего, на общем плане он держит его в левой руке, но на врезке с крупным планом вещь оказывается уже в правой.
Рабов, закопавших Хариса, казнят, чтобы сохранить в тайне место его упокоения. Но следом жрецы всё равно выкапывают мумию и переносят её в пещеру, где её впоследствии и находят. Возникает логичный вопрос: почему нельзя было заставить невольников сразу отнести тело в пещеру?
Когда авантюристы собираются объяснить фокуснику, как заработать в Египте, Стив Бэннинг в профиль шепчет Бейбу, чтобы тот держал план в секрете, но его губы и челюсть при этом остаются совершенно неподвижными.
Когда жрец спускается с трона, чтобы открыть преемнику древнюю тайну, он велит ученику следовать за ним к смотровому окну, но его рот остаётся закрытым.
Мумия укладывает Марту на каменный алтарь, и жрец начинает давать чудовищу указания, где добыть новую порцию живительного отвара. Однако на общем плане актёр говорит с закрытым ртом — шевеление губ появляется только на последовавшем крупном плане.

Унося Марту в пещеру, Мумия опережает преследующих его Стива и Бейба всего секунд на шесть. Тем не менее за кадром он умудряется не только отпереть, но и задвинуть за собой потайной проход, не выпуская пленницу из рук. Времени на это явно не хватило бы — преследователи непременно увидели бы лаз открытым. Любопытно, что чуть позже, когда монстр вновь пользуется этим же проходом (уже распахнутым Стивом), он даже не пытается прикрыть за собой дверь, да и сама она автоматически не закрывается.
Когда дублёр профессора Андохеба кубарем летит по длинной храмовой лестнице, на монтажной склейке примерно посредине спуска происходит странная метаморфоза: в следующем кадре падающее тело развёрнуто уже в совершенно другую сторону.
В финале картины в лысеющего и седого героя Джорджа Зукко стреляют, однако с лестницы вместо него падает каскадёр с роскошной тёмной шевелюрой.
Обнаружив труп доктора Петри и пропажу мумии, Стив и Бейб ведут себя крайне странно: в следующем же эпизоде Бейб как ни в чём не бывало любуется фокусами Великого Солвани. Казалось бы, загадочное убийство и оживший мертвец требуют куда более срочных действий, и эта сцена с иллюзионистом смотрелась бы куда логичнее до гибели учёного.
Стив заходит в зал, где привязана Марта, аккуратно со стороны её макушки. Девушка никак не могла заметить его появление из такого положения, однако безошибочно выкрикивает имя возлюбленного ещё до того, как успевает повернуть глаза в его сторону.
Стив и Бейб вбегают в гробницу Хариса сразу после расправы над доктором Петри, но пола возле стола никто не касается — тела погибшего там попросту нет. Однако проходит буквально пара секунд, Бейб опускает взгляд и внезапно видит труп учёного ровно на том самом пустом месте.
В большинстве крупных планов глазницы Хариса выглядят абсолютно чёрными и безжизненными, однако на общих и боковых ракурсах (а также в трейлере) отчётливо сверкают белки глаз актёра. Более того, в кульминационной сцене, когда Бэннинг разбивает склянку с отваром листьев тана, на крупном плане прекрасно видно, как мумия в замешательстве растерянно бегает глазами.

Рука мумии (1940) смотреть онлайн