Фильм
Призрак дома на холме (1963) смотреть онлайн
The Haunting 16+
«Вы можете не верить в призраков, но ужас отрицать нельзя.» «You may not believe in ghosts but you cannot deny terror.»
- Страна
- Великобритания
- Год
- 1963
- Премьера
- 28 марта 1963
- Длительность
- 1 ч 51 мин
- Изображение
- Чёрно-белое
- Режиссёр
- Роберт Уайз
- Сценарий
- Ширли Джексон, Нельсон Гиддинг
Оцените фильм
Озвучки
Любительский одноголосый
О фильме «Призрак дома на холме»
Старинный особняк Хилл-хаус в Новой Англии пользуется дурной славой. За девяносто лет в его стенах переплелись трагические смерти, безумие и самоубийства, а недоброжелательные слухи уверяют, что призраки прошлых владельцев до сих пор бродят по мрачным комнатам. Учёный Джон Маркуэй видит в этом идеальную возможность для масштабного парапсихологического исследования. Убедив дальнюю родственницу создателя дома, миссис Сандерсон, предоставить ключи, доктор собирает небольшую группу, чтобы зафиксировать доказательства потусторонней активности.
В опасную экспедицию отправляются экстравагантная Теодора, обладающая даром телепатии, скептически настроенный наследник поместья Люк Сандерсон и замкнутая Элинор Лэнс. Для Элинор, долгие годы ухаживавшей за тяжелобольной матерью и уставшей от деспотизма родственников, это приглашение кажется шансом начать новую жизнь. Однако зловещее поместье встречает гостей пугающими странностями. Необычная геометрия коридоров заставляет людей плутать, тяжёлые двери закрываются сами собой, а ледяные сквозняки пробирают до костей.
Вскоре ночную тишину начинают нарушать необъяснимые звуки: гулкие удары в стены, леденящий душу смех и невидимое присутствие, крадущееся во тьме. Ситуация накаляется, когда на стенах появляются пугающие надписи, адресованные лично Элинор. Поместье словно испытывает нервы исследователей на прочность, манипулируя их страхами и всё сильнее затягивая в свои гибельные сети самую уязвимую гостью.
В опасную экспедицию отправляются экстравагантная Теодора, обладающая даром телепатии, скептически настроенный наследник поместья Люк Сандерсон и замкнутая Элинор Лэнс. Для Элинор, долгие годы ухаживавшей за тяжелобольной матерью и уставшей от деспотизма родственников, это приглашение кажется шансом начать новую жизнь. Однако зловещее поместье встречает гостей пугающими странностями. Необычная геометрия коридоров заставляет людей плутать, тяжёлые двери закрываются сами собой, а ледяные сквозняки пробирают до костей.
Вскоре ночную тишину начинают нарушать необъяснимые звуки: гулкие удары в стены, леденящий душу смех и невидимое присутствие, крадущееся во тьме. Ситуация накаляется, когда на стенах появляются пугающие надписи, адресованные лично Элинор. Поместье словно испытывает нервы исследователей на прочность, манипулируя их страхами и всё сильнее затягивая в свои гибельные сети самую уязвимую гостью.
В ролях
Кадры
Афиши
106 интересных фактов
- Знаменитый режиссёр Мартин Скорсезе однажды признался, что считает эту картину своим самым любимым фильмом ужасов.
- Идея экранизации родилась у Роберта Уайза после того, как он наткнулся на рецензию на роман Ширли Джексон «Призрак дома на холме» в журнале Time. Загоревшись проектом, он выкупил права и встретился с писательницей, чтобы обсудить детали. Режиссёр сразу отметил, что оригинальное название звучит слишком тяжело для киноэкрана, и поинтересовался другими вариантами. Выяснилось, что сама Джексон рассматривала лишь одну альтернативу — лаконичное «The Haunting», на котором Уайз в итоге и остановился.
- Решение снимать на чёрно-белую плёнку идеально совпало с творческим видением Роберта Уайза: он был уверен, что именно монохромная гамма придаст мистической истории нужную глубину, подчеркнёт мрачный психологизм и создаст густую атмосферу тайны. Впрочем, эстетика была не единственной причиной — аналогичное требование прямо прописывалось в студийном контракте.
- Чтобы подчеркнуть богемный, почти бунтарский характер Теодоры, её гардероб составили из ультрамодных новинок от знаменитого британского модельера Мэри Куант.
- Чтобы особняк казался зловещим и чуждым, операторы использовали особые широкоугольные объективы: они слегка искривляли геометрию стен, превращая привычные комнаты в пугающий лабиринт.
- Поначалу Расс Тэмблин категорически не хотел играть Люка Сандерсона, однако студия MGM буквально принудила его выйти на площадку, пригрозив жёсткими штрафными санкциями по контракту. Лишь спустя много лет актёр признал, что был неправ: эту роль он стал называть лучшей работой того периода, а саму ленту — одной из главных вершин в своей фильмографии.
- Вся съёмочная группа была в восторге от Роберта Уайза, пользовавшегося славой невероятно чуткого режиссёра с безупречным чутьём, напрочь лишённого звёздной болезни. Джули Харрис отзывалась о нём как об истинном джентльмене, которого ничто не способно вывести из равновесия, а Клэр Блум вспоминала совместную работу как сплошное удовольствие.
- Тот самый эффектный, пугающе резкий контраст фасада дома на фоне грозовых облаков и иссиня-чёрного неба возник благодаря использованию инфракрасной плёнки.
- Мрачным особняком Хилл-хаус послужило реальное британское поместье Эттингтон-парк в Уорикшире, тогда как все интерьеры были выстроены в павильонах. С этими натурными съёмками связана жуткая история: однажды ночью Расс Тэмблин решил прогуляться по заброшенному кладбищу на задворках усадьбы и пережил там настоящий кошмар, ничуть не уступающий событиям фильма. Подробностями этого случая актёр поделился в аудиокомментариях к DVD-изданию.
- В сценах, где героев терроризируют потусторонние стуки и шорохи, режиссёр включал эти звуки прямо на площадке. Актёрам не приходилось ничего выдумывать: благодаря такой методике их испуг и паника выглядели на экране абсолютно искренними.
- Ричард Джонсон с благодарностью вспоминал бесценные уроки Роберта Уайза, перевернувшие его представление об актёрской игре. Постановщик учил его не частить глазами, меньше моргать и перестать искусственно выверять паузы — режиссёр обещал собрать нужный ритм на монтаже. Именно эти советы помогли Джонсону добиться живой естественности в кадре.
- Изначальный вариант сценария открывался сценой в городской квартире Теодоры: зрителям давали недвусмысленно понять, что она только что со скандалом рассталась со своей возлюбленной. На зеркале губной помадой красовалась фраза «Я тебя ненавижу», а сама героиня яростно кричала в окно проклятия. Впрочем, Уайз безжалостно вырезал этот эпизод при монтаже, посчитав его слишком прямолинейным для тонкой картины, построенной исключительно на намёках.
- В сериале «Призрак дома на холме» (2018) постаревший Расс Тэмблин появился в роли психиатра Нелл, хотя его имя даже не попало в финальные титры.
- На съёмочной площадке Джули Харрис держалась невероятно отчуждённо, что поначалу вызывало у коллег недоумение: Клэр Блум жаловалась на её холодность, а Расс Тэмблин считал излишне заносчивой. Пока остальная троица весело проводила перерывы и ужинала вместе, исполнительница главной роли предпочитала полное уединение. Лишь после премьеры Харрис призналась Блум, что сознательно пошла на этот шаг, дабы не выходить из образа замкнутой героини. Между актрисами завязалась крепкая дружба, а Блум признала верность такого метода погружения.
- Браться за эту роль Джули Харрис побудил не только сложный психологический рисунок характера и пугающая идея подчинения человеческого разума стенами проклятого дома, но и давнее личное увлечение парапсихологией.
- Оглядываясь на свой творческий путь, Роберт Уайз включал картину в дюжину лучших собственных работ, а процесс её создания не раз называл самым упоительным съёмочным опытом в карьере.
- По контракту со студией MGM Уайз обязан был сдать ещё один проект и предложил руководству свой новый хоррор, однако боссы отказались выделять больше миллиона долларов. Режиссёр настаивал на увеличении сметы и нашёл выход: перенёс производство в британское подразделение компании в Лондоне. Там ему добавили к бюджету ещё 50 тысяч долларов, а местные налоговые льготы позволили заметно снизить расходы.
- В интервью юбилейному, пятидесятому выпуску издания Scarlet Street Джули Харрис выразила сожаление о том, как раскрыла свою героиню на экране. По мнению актрисы, Элинор получилась чересчур заурядной и нормальной, тогда как ей следовало добавить образу больше странностей и визуальной чудаковатости.
- Литературный первоисточник подвергся основательной переработке: сценаристы безжалостно сократили предысторию, вычеркнули лишних персонажей и спрятали практически всю мистику за кадр. Почти всё действие заперли в стенах особняка, усиливая эффект удушающей клаустрофобии. При этом Теодоре добавили язвительности и колючего цинизма, чтобы ярче подчеркнуть статус Элинор как вечной аутсайдерши, характер Люка сделали легкомысленным, а доктора Маркуэя превратили в куда более уверенного в себе человека.
- Фильм стал данью глубокого уважения продюсеру Вэлу Льютону — Роберт Уайз посвятил эту работу памяти своего наставника, ушедшего из жизни за двенадцать лет до премьеры.
- Львиная доля событий разворачивается в стенах особняка, поэтому Роберт Уайз не спешил и выстраивал саспенс неторопливо и обстоятельно, скрупулёзно прорабатывая каждый кадр. Режиссёр намеренно собирал немногочисленный актёрский состав в общих комнатах: ощущение тесноты и замкнутости великолепно работало на сгущение мрачной драматической атмосферы.
- Разглядев Джули Харрис на театральной сцене, Роберт Уайз мгновенно понял, что нашёл идеальную исполнительницу главной роли. Впрочем, самой актрисе съёмки дались нелегко: её внутреннее видение Элинор сильно расходилось с режиссёрским, но спорить она не решалась и молча преодолевала дискомфорт. Несмотря на творческие разногласия, Уайз вёл себя как истинный джентльмен, и они сохранили тёплую дружбу на долгие десятилетия.
- Блуждая в поисках столовой, Элинор сравнивает происходящее с дилеммой о даме и тигре. Это отсылка к знаменитому рассказу Фрэнка Стоктона «Дама или тигр?», напечатанному в 1882 году. По сюжету обвиняемого выводили на арену и заставляли выбирать одну из двух дверей: за одной томился голодный свирепый хищник, готовый тут же растерзать несчастного, а за другой ждала прекрасная девушка, назначенная королём в жёны. Выбор первой двери означал вину и неминуемую смерть, а выбор второй доказывал невиновность и вёл к немедленному венчанию.
- Как вспоминал Расс Тэмблин, Роберт Уайз обратился в британскую организацию, изучающую паранормальные явления, и те снабдили его перечнем настоящих домов с привидениями.
- О романе Ширли Джексон «Призрак дома на холме» Роберт Уайз узнал из рецензии в журнале Time, когда вовсю готовил к выходу «Вестсайдскую историю» (1961). Книга не на шутку напугала режиссёра, и он поделился ею со сценаристом Нельсоном Гиддингом, с которым они уже выпускали драму «Я хочу жить!» (1958). Прежде чем засесть за киноадаптацию, Гиддинг составил для Уайза подробнейший сценарный план.
- Весь съёмочный период Джули Харрис боролась с тяжёлой депрессией. Ей казалось, что коллеги относятся к работе куда легкомысленнее, чем она сама, и порой актриса не могла сдержать слёз прямо в кресле гримёра перед выходом на площадку.
- Интерьеры комнат служат тонким продолжением характеров их хозяек и гостей. Спальню Элинор украшают гипсовые плитки со строгим, чересчур чопорным цветочным узором. Обои в комнате Тео пестрят свободолюбивым лиственным орнаментом, выдающим её богемный нрав и внутреннюю раскованность. А в покоях доктора Маркуэя переплетаются два противоположных мотива — буйные растительные завитки соседствуют с аккуратными вазами, иллюстрируя вечную попытку учёного подчинить строгой логике окружающий хаос.
- Список фамилий на доске в кабинете доктора Маркуэя — не случайный набор слов, а скрытый привет близким Нельсона Гиддинга. Среди них сценарист зашифровал своего отчима Альберта Трепука, друзей Чарльза Стерна, Рут Мюррей, Руфуса Мэтьюсона и Пола Киршнера, а также своего 14-летнего сына Джошуа Уолдена.
- Картина удостоилась места в авторитетном киногиде «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
- Утверждение на роли Клэр Блум и Ричарда Джонсона было продиктовано не только творческим замыслом, но и прагматичным правилом субсидии Иди: британский закон разрешал задействовать в проекте не больше двух актёров-иностранцев.
- Картина признана эталоном мистического хоррора, но даже к 2021 году так и не была включена в Национальный реестр фильмов США.
- Роберт Уайз утвердил Ричарда Джонсона на роль после того, как оценил его игру в спектакле «Дьяволы» Королевской шекспировской труппы.
- Отдельные сцены фильма послужили творческим ориентиром для создателей знаменитого аттракциона «Особняк с привидениями» в тематических парках Disney.
- В те годы фильмы ужасов считались второсортным жанром: их редко показывали отдельно, обычно пуская в нагрузку в сдвоенных сеансах дешёвых кинозалов. Эта лента стала редким исключением и с успехом демонстрировалась в престижных кинотеатрах как самостоятельное зрелище.
- Элинор разъезжает на двухцветном автомобиле Hillman Husky Series II 1960 года выпуска.
- Маленькая съёмочная группа на удивление быстро сработалась, однако Джули Харрис чувствовала себя чужой среди коллег. Оторванная от коллектива и подавленная, она невольно повторила судьбу своей замкнутой героини Элинор.
- По признанию Стивена Спилберга, эта картина входит в число самых страшных фильмов за всю историю кинематографа.
- Одной из претенденток на ключевые женские роли считалась Сьюзен Хэйуорд.
- Эпизод, в котором Элинор в темноте сжимает чужую руку, считается одной из самых жутких сцен в истории кино — впрочем, ровно такой же леденящий эффект производил и оригинальный роман.
- Финальный вариант сценария создавался с апреля по июнь 1961 года — вся работа уложилась ровно в три месяца.
- Когда Тед Тёрнер затеял масштабную кампанию по колоризации классического чёрно-белого кино, Роберт Уайз решительно вмешался. Режиссёр напомнил бизнесмену о пункте в своём контракте со студией MGM, согласно которому картина должна демонстрироваться исключительно в оригинальной монохромной гамме.
- Изначально Роберт Уайз предложил проект студии United Artists, но боссы компании долго тянули с решением и в итоге ответили отказом.
- Картина производит неизгладимое впечатление тем, что самое жуткое остаётся за кадром: леденящий эффект достигается исключительно игрой актёров, тревожными ракурсами и потусторонними звуками. Этот художественный приём режиссёр перенял у своего наставника, продюсера Вэла Льютона. Тот снимал малобюджетные хорроры и попросту не имел денег на дорогой грим или спецэффекты, поэтому делал ставку на зловещую атмосферу — отчего его фильмы пугали зрителей куда сильнее.
- Чтобы накалить обстановку в кадре и усилить ощущение скрытого конфликта, Роберт Уайз велел актёрам перебивать друг друга, не дожидаясь окончания реплик партнёра.
- Лоис Максуэлл сыграла Грейс Маркуэй, супругу доктора, как раз в тот период, когда получила культовую роль мисс Манипенни в бондиане.
- Когда Теодора язвительно называет Элинор «Изольдой» и передаёт, что её зовёт внутрь «Тристан» (имея в виду доктора Маркуэя), она отсылает к средневековой легенде о Тристане и Изольде — истории о запретной любви корнуоллского рыцаря и ирландской принцессы.
- Внимательный зритель может различить три бестелесных голоса, наводящих ужас на обитателей особняка: они принадлежат Хью Крейну, юной Эбигейл Крейн и коварной компаньонке.
- Сцена, где Теодора и доктор Маркуэй помогают Люку подняться с пола библиотеки после прыжка с винтовой лестницы, выглядит весьма иронично: исполнитель этой роли Расс Тэмблин был профессиональным акробатом и танцором, чьи трюки нередко становились украшением фильмов с его участием.
- Называя своего племянника Люка «нашим юным Лохинваром со Среднего Запада», миссис Сандерсон намекает на лихого рыцаря и романтического героя поэмы Вальтера Скотта «Мармион» (1808).
- Сегодня лента заслуженно считается вершиной кинематографического ужаса, однако в год премьеры, в 1963 году, фильм с треском провалился в прокате.
- Фраза «Встречей кончится поход», всплывающая в мыслях Элинор после разговора с доктором Маркуэем, взята из песни «Где ты бродишь, дорогая?», которую шут Фесте поёт в «Двенадцатой ночи» Уильяма Шекспира.
- Хотя действие истории разворачивается в штате Вермонт, весь съёмочный процесс проходил в Англии.
- Ночная сцена, в которой Элинор в ужасе слушает мучительные стоны (предположительно принадлежащие Хью Крейну и маленькой Эбигейл), пугает ещё и тем, что звуки намеренно приглушены и неразборчивы. Тем не менее в какой-то момент в мужском бормотании можно расслышать библейскую цитату: «Маловеры».
- Съёмки картины «Призрак дома на холме» (1963) Ричард Джонсон совмещал с работой на театральных подмостках: он играл священника Урбена Грандье в спектакле Королевской шекспировской труппы «Дьяволы» по пьесе Джона Уайтинга. Днём актёр снимался на студии в Боремвуде, а вечером мчался в лондонский театр Олдвич на настоящей карете скорой помощи, чтобы успеть к выходу на сцену.
- Спускаясь по библиотечной лестнице, Люк напевает вступительный мотив знаменитой песни Ирвинга Берлина A Pretty Girl is Like a Melody.
- Аристократическое происхождение и богатство Теодоры считываются с первых же секунд её появления на экране. Об этом говорят не только безупречный покрой одежды и дорогие кожаные аксессуары, но и высокомерное безразличие к болтовне миссис Дадли: обращаясь к Элинор, гостья демонстративно игнорирует присутствие прислуги.
- В научно-фантастическом кино существует распространённый штамп S.T.U.P. (So Tell Us Professor — «Объясните нам, профессор»): персонаж-учёный раскладывает по полочкам суть фантастических явлений для товарищей и зрителей. В этом фильме доктор Маркуэй занимается подобными разъяснениями буквально без остановки.
- Когда компания собирается за бокалом, Элинор называет присутствующих спутниками или компаньонами. Теодора же, проигнорировав мужчин, смотрит в упор на девушку и заявляет, что нашла себе «новую компаньонку». В этой реплике кроется недвусмысленный намёк на флирт: слово companion здесь используется в значении дамы сердца.
- На протяжении всей картины Элинор шесть раз срывается на бурный эмоциональный гнев — в том числе в адрес собственной сестры и давно почившего Хью Крейна.
- Разглядывая статуи в Доме на холме, Люк Сандерсон предполагает, что скульптуры изображают Хью Крейна, обеих его жён, дочь Эбигейл и компаньонку, унаследовавшую поместье. Доктор Маркуэй с этой версией не соглашается: компаньонка появилась здесь почти веком позже первых хозяев, а значит, её изваяние пришлось бы заказывать отдельно либо признать, что автор предвидел её появление ещё до её рождения. В этот момент Теодора подмечает, что загадочная фигура подозрительно напоминает саму Элинор — словно той на роду было написано пополнить число жертв проклятого особняка.
- Шахматное чередование светлого и тёмного камня в наружных арках и колоннах — явная отсылка к европейской мавританской архитектуре. Подобные мотивы часто украшали помпезные особняки XIX века, как раз в эпоху постройки Хилл-хауса.
- Во вступительном монтаже Хью и Эбигейл Крейн читают книгу над телом погибшей хозяйки дома. Если присмотреться к интерьеру, становится ясно, что они сидят на диване у камина в гостиной — именно там развернётся значительная часть основного действия фильма.
- Самые внимательные зрители при повторном просмотре могут заметить на обоях в спальне Элинор характерные участки растительного узора: именно в этих завитках листьев позже проступает пугающее лицо из теней.
- На съёмочной площадке режиссёр Роберт Уайз вновь поработал с Рассом Тэмблином, который ранее сыграл одну из ключевых ролей в его знаменитом мюзикле «Вестсайдская история» (1961).
- В оригинальном романе знакомство Теодоры и Элинор с особняком до приезда доктора Маркуэя и Люка не ограничивалось домом: девушки успели исследовать и окружающий парк, где их охватило необъяснимое чувство тревоги от присутствия чего-то потустороннего.
- Настенные надписи в детской комнате Эбигейл Крейн на манер мантры повторяют евангельскую фразу «Пустите детей». Это прямая цитата из всех трёх синоптических Евангелий: от Матфея (19:14), от Марка (10:14) и от Луки (18:16), где Иисус Христос призывает учеников не препятствовать детям приходить к Нему, «ибо таковых есть Царство Небесное».
- Экстрасенсорные способности Теодоры упоминаются в связи с опытами, где она безошибочно угадывала скрытые изображения. Речь идёт о знаменитых картах Зенера — наборе из 25 карточек с пятью символами, который применялся в парапсихологии с начала 1930-х годов для проверки телепатии и ясновидения.
- После первой же встречи с призраком в спальне Теодоры обе героини начинают жаловаться на сильный озноб. В спиритическом фольклоре появление привидений неизменно связывают с резким падением температуры или возникновением так называемых «холодных пятен»: считается, что духам требуется тепловая энергия из окружающего пространства для материализации, из-за чего также гаснут лампы и выходит из строя любая электроника.
- Композитор Хамфри Сирл написал для картины преимущественно атональный саундтрек, опираясь на традиции музыкального модернизма конца XIX века. Позже такой приём вошёл в моду у создателей хорроров: похожие атональные партитуры звучат, например, в лентах «Изгоняющий дьявола» (1973) и «Сияние» (1980).
- Внимательный зритель без труда подметит, что треугольный мотив, украшающий въездные ворота и фронтоны особняка, настойчиво повторяется во внутреннем убранстве: его можно разглядеть в столовой, комнате с арфой и даже в геометрии библиотечных стеллажей.
- Неожиданная жалоба Теодоры на голод звучит ровно в ту секунду, когда доктор Маркуэй рассыпается в комплиментах уму Элинор. Похоже, девушка нарочно сорвала этот интимный момент, чтобы не дать им сблизиться.
- На латунной дверной ручке в спальне Теодоры отчётливо видна женская голова со змеями вместо волос. Это классический образ отрубленной головы Медузы горгоны — древний мифологический оберег горгонейон, внушавший священный трепет врагам и пользовавшийся огромной популярностью в искусстве Древней Греции, Этрурии и Рима.
- Историю о самоубийстве в библиотеке доктор Маркуэй пересказывает только Теодоре и Люку, пока наотрез отказавшаяся входить Элинор ждёт снаружи. Тем не менее чуть позже девушка задумчиво разглядывает то самое место трагедии — хотя совершенно неясно, откуда она могла о нём узнать.
- По легенде, двери в Хилл-хаусе захлопываются сами по себе лишь потому, что эксцентричный Хью Крейн намеренно навесил их с нарушением центра тяжести. Любопытно, что в прологе одна из дверей точно так же распахивается без чьей-либо помощи.
- Лёжа в постели без сна, Элинор прислушивается к потусторонним звукам: мужской голос монотонно бубнит что-то бессвязное, а женский заливисто хохочет. Принято считать, что невнятное бормотание принадлежит набожному отцу семейства Хью Крейну, а звонкий смех — его дочери Эбигейл Крейн, которая словно насмехается над родителем.
- Во время откровенного разговора о страхе перед неизвестным доктор Маркуэй и Элинор устраиваются в гостиной на изящном двухместном диванчике. Эта деталь тонко подчёркивает романтический подтекст, который уже зародился в фантазиях героини.
- Отношения Элинор с Теодорой во многом зеркалят её общение с племянницей Дорой, чьё имя составляет вторую половину имени Тео. В Хилл-хаусе Элинор делит комнату с новой подругой точно так же, как дома вынуждена уступать гостиную сестры под игровую зону девочки. В их единственной совместной сцене маленькая Дора ведёт себя скорее как дерзкая сверстница, дразня тётю фразой: «Тётя Нелл хлопает глазами». Теодора, называющая себя сестрой Элинор, поддразнивает её в очень похожей манере, намекая: побег в зловещий особняк стал для героини не спасением, а возвращением к старым травмам.
- Черты призрачного лица, проступающего в игре теней на обоях в спальне Элинор, поразительно напоминают облик самого Хью Крейна.
- Сцены, где Элинор паркуется, выходит из машины и осматривает фасад, сняты с верхних точек: так режиссёр исподволь внушает зрителю мысль, что сам дом наблюдает за гостьей. Тот же приём использован в спальне: когда героиня остаётся одна и затем опускается на кровать, камера эффектно пикирует сверху вниз к самому полу и заглядывает ей в лицо снизу вверх, словно особняк изучает свою добычу.
- Люк находит жуткую назидательную книгу о геенне огненной, которую Хью Крейн собственноручно составил для дочери. Рукопись датирована 21 октября 1873 года, и герои быстро понимают, что оказались в Хилл-хаусе ровно в девяностый юбилей этого события. Выходит, основные события разворачиваются глубокой осенью, что отлично объясняет сырость и постоянные сквозняки: в штате Массачусетс преобладает влажный континентальный климат с промозглыми ветрами и затяжными дождями в преддверии зимы.
- Доктор Маркуэй поясняет, что слово «омерзительный» (ghoulish) передаёт чувство ужаса. На самом деле оно восходит к фольклорным чудовищам — гулям, которые якобы селятся на кладбищах и в глухих местах. Согласно преданиям, эти монстры (нередко принимающие женский облик) заманивают беспечных путников в пустыни или заброшенные дома, чтобы растерзать и пожрать. Они похищают детей, пьют кровь, воруют монеты, объедают покойников и способны обращаться в того человека, чью плоть отведали последней.
- По мнению доктора Маркуэя, Хилл-хаус может служить своеобразным «домом Аида» — проходом в древнегреческий подземный мир. Подобным порталом в «Одиссее», о которой вспоминает учёный, пользовался сам Одиссей: ворота в царство мёртвых находились в землях киммерийцев за западным берегом Океана, и герой отправился туда, чтобы услышать пророчество тени Тиресия. Этот миф перекликается с греческими легендами о загадочных краях у неизведанного западного побережья Атлантики.
- Услышав зловещий стук в свою первую ночь в особняке, Элинор спросонья решает, будто она снова в Бостоне, а больная мать настойчиво зовёт её к себе. Похоже, женщина давно привыкла к тому, что её будят среди ночи, и жила в состоянии постоянного недосыпа. Вполне возможно, что её хрупкое душевное здоровье пошатнулось именно из-за многолетней бессонницы.
- Прислушиваясь к детскому плачу, Элинор решает, что Хью Крейн издевался над собственной дочерью. Это первое прямое упоминание о жестоком обращении с детьми в картине, хотя ранее уже показывали, как Хью силой заставлял маленькую девочку сидеть у гроба матери.
- В исследовательской группе оказывается лишь четыре человека, поскольку как минимум двое добровольцев так и не добрались до поместья. Большинство этих персонажей в кадре так и не появляются — их имена лишь мимоходом звучали в списке, который доктор Маркуэй просматривал в одной из ранних сцен.
- Загадочная фраза, выведенная на стене, лишена каких-либо знаков препинания, поэтому трактовать её можно двояко. Остаётся лишь догадываться, взывает ли надпись к самой Элинор о помощи или же, напротив, призывает остальных участников спасти её.
- Внушительная статуя в особняке, судя по всему, изображает Франциска Ассизского (Джованни ди Пьетро ди Бернардоне, ок. 1181–1226) — итальянского мистика и основателя нищенствующего ордена францисканцев. Будущий святой родился в семье богатого торговца шёлком и имел родственные связи с дворянами Прованса. В юности он участвовал в войне против Перуджи и провёл около года во вражеском плену. Вскоре юношу стали посещать странные видения; он навсегда оставил родных, выбрав судьбу странствующего проповедника. К сорока пяти годам Франциск начал слепнуть, а неудачная операция на глазах стоила ему жизни.
- Насмешливое прозвище Изольда, которым Теодора награждает Элинор, отсылает к артуровским легендам. Юную ирландскую принцессу насильно выдали замуж за стареющего правителя Корнуолла, короля Марка, однако сердце девушки принадлежало его племяннику Тристану, с которым она закрутила тайный роман.
- И Мартин Скорсезе, и Стивен Спилберг в разное время признавались, что считают эту картину одной из самых страшных за всю историю мирового кинематографа.
- Весьма вероятно, что тяжёлые двери с причудливой резьбой в гостиной Хилл-хауса появились по прямому указанию Роберта Уайза, вдохновившегося спальней Генри Франкенштейна из классического фильма «Франкенштейн» (1931). Режиссёр наверняка отлично помнил эту ленту, ведь её премьера пришлась на самое начало его собственного творческого пути.
- Одна из нравоучительных надписей, оставленных Хью Крейном на стенах дома, гласит: «Почитай отца твоего и мать твою». Это пятая заповедь Моисея из библейской книги Исход, где сказано: «Почитай отца твоего и мать твою, чтобы продлились дни твои на земле, которую Господь, Бог твой, даёт тебе». В законах древних израильтян за проклятие или удар, нанесённый родителям, полагалась смертная казнь. Таким образом, обещание «продлить дни» буквально означало шанс избежать преждевременной расправы.
- Чтобы острее передать чувство отрезанности от внешнего мира, миссис Дадли показывают после первого совместного ужина лишь однажды. При этом невидимое присутствие экономки ощущается постоянно: в комнатах всегда убрано, постели застелены, а еда приготовлена.
- Автомобиль, на котором передвигается Элинор, — британский компактный универсал Hillman Husky. Эту модель на американский рынок официально никогда не поставляли.
- Клэр Блум очень увлекла возможность сыграть героиню с нетрадиционной ориентацией. На съёмках актриса легко находила общий язык со всей группой, кроме Джули Харрис, которая демонстративно её игнорировала и избегала любых разговоров. Лишь когда работа подошла к концу, Харрис пришла домой к коллеге с подарком и призналась: холодность была частью актёрского метода, ведь её персонаж — замкнутая одиночка, которую никто не понимает. Блум испытала огромное облегчение, ведь Джули ей искренне нравилась, и всё это время она мучилась догадками, чем могла так сильно обидеть партнёршу.
- Леденящую душу сцену с изгибающейся дверью сняли при помощи хитрого реквизита. Мастера изготовили специальное дверное полотно из тонкой многослойной фанеры, а во время дубля дюжий рабочий просто давил брусом с обратной стороны, заставляя дерево ходить ходуном.
- По первоначальной задумке сценариста Нельсона Гиддинга, Элинор вовсе не сталкивалась с призраками: пережив нервный срыв, она лежала в психиатрической клинике. В этой версии особняк был лечебницей, гости — санитарами и пациентами, а пугающий грохот в стенах объяснялся сеансами электросудорожной терапии. Вся чертовщина должна была разворачиваться исключительно в больном сознании героини. Однако писательница Ширли Джексон в личной беседе подчеркнула, что создавала традиционную мистическую историю, и Гиддинг отказался от этой концепции, хотя намёки на угасающий рассудок Элинор в итоговом тексте всё же оставил.
- По воспоминаниям Джули Харрис, цензоры строго-настрого запретили Тео прикасаться к Элинор, чтобы не делать лесбийский подтекст чересчур явным. Любопытно, что в официальных архивах британских и американских контрольных органов никаких следов этого запрета нет, да и другие участники съёмок о нём не упоминали. Более того, актрисы всё же контактируют физически: в одной из сцен они вместе лежат в постели и в ужасе хватаются друг за друга, испугавшись жутких звуков за дверью.
- По признанию Роберта Уайза, винтовая лестница потрепала немало нервов съёмочной группе: стоило подняться наверх, как хлипкая конструкция начинала угрожающе раскачиваться. «Больше всего зрителей интригует кадр, в котором камера поднимается с самого низа к потолку. Чтобы его снять, мы сделали перила необычно широкими и массивными — ровно под габариты маленькой лёгкой тележки на колёсах с ручной камерой. Снизу доверху вдоль перил протянули управляющий трос. Мы просто подняли конструкцию наверх, включили запись, скатили её вниз, а затем пустили плёнку в обратном направлении. Вот и весь секрет».
- Зловещее дерево возле особняка забирает человеческую жизнь раз в 90 лет. Согласно библиотечной книге, которую Люк цитирует вслух, Элинор погибает 21 октября 1963 года. Доктор Маркуэй замечает, что машина несчастной врезалась точно в тот же ствол, о который за девять десятилетий до этого разбилась первая миссис Крейн. Финальные слова призрака Элинор о том, что поместье простояло девяносто лет и простоит ещё столько же, наводят на мысль: её гибель была неизбежной ритуальной жертвой, необходимой дому для продления жизни.
- Романтическое свидание компаньонки старой мисс Эбби с местным батраком происходило на той самой веранде, где позже доктор Маркуэй ловит тайком влюблённую в него Элинор, не позволяя ей сорваться с опасного края.
- Прозвище Брайди Мёрфи, которым Люк в шутку награждает Элинор, выбрано неспроста: это тонкий намёк на финал картины, где зрителю дают понять, что героиня неразрывно связана с Хилл-хаусом через свою прошлую жизнь.
- Разрушающаяся винтовая лестница на съёмках была совершенно надёжной, и режиссёр Роберт Уайз даже лично доказал это группе, поднявшись и спустившись по ступеням. Тем не менее актёры всё равно относились к этой шаткой конструкции с огромным подозрением и старались держаться от неё подальше.
- Судьбы двух героинь картины перекликаются пугающим образом: компаньонку Эбигейл Крейн обвиняли в том, что та сгубила хозяйку, проигнорировав её предсмертные мольбы о помощи, — а позже выясняется, что и Элинор терзается ровно тем же чувством вины из-за гибели матери. Это лишь одна из многих параллелей между женщинами, чьи жизни в итоге оборвались загадочными самоубийствами.
- Доктор Маркуэй убеждён, что особняк Хилл-хаус вполне разумен и живёт собственной жизнью. По его словам, гибель Элинор утолила голод дома, однако учёный сразу же делает зловещую оговорку: это насыщение временно, и рано или поздно поместье выберет себе новую жертву.
- Отправляясь в особняк, Элинор тайком берет машину сестры и фактически сбегает из дома. Во внутренних монологах героини звучит отчаянное желание никогда не возвращаться в Бостон — и эта фраза становится мрачным предзнаменованием её скорой гибели близ Хилл-хауса, ведь этой поездке действительно суждено было стать для неё дорогой в один конец.
- Существует версия, что режиссёр снял несколько альтернативных концовок, однако студия заставила вырезать их из-за излишней мрачности. В одном из таких эпизодов сразу после смертельной аварии следовал монтажный переход в детскую, посреди которой с отрешённым лицом застыла Элинор: камера медленно отъезжала, двери захлопывались, а призрак девушки оставался запертым в стенах усадьбы навеки. В другой вырезанной сцене силуэт Элинор якобы мелькал в освещённом окне под заключительные слова рассказчика. Впрочем, никаких следов этих удалённых фрагментов до сих пор не обнаружено.
6 ошибок и ляпов
- Выезжая из бостонского гаража, Нелл смотрит на дорожный указатель, где в целом верно указаны маршруты и направления к городам. Однако на одной из табличек красуется надпись «US 50», и героиня зачитывает вслух инструкцию: двигаться по US 50 из Бостона и следить за поворотом на трассу 238. В реальности шоссе 50 проходит очень далеко от Бостона — ещё до появления межштатной сети автомагистралей оно связывало восточное побережье в штате Мэриленд с Калифорнией на западе, пересекая самый центр страны. Из самого же Бостона на запад через Массачусетс и далее по континенту ведёт совершенно другая дорога — трасса US 20.
- Некоторым британским актёрам картины с заметным трудом даётся американский акцент, а у Клэр Блум он периодически и вовсе пропадает — ярче всего это слышно в столовой во время перепалки из-за загадочной надписи мелом. При этом саму героиню Клэр Блум американкой делать даже не пытались: в фильме актриса вообще ни разу не говорит с американским произношением.
- Из-за неосведомлённости сценаристов доктор Маркуэй то и дело выдаёт сомнительные утверждения. Так, он объясняет Тео, будто слово «ghoulish» описывает чувство ужаса, хотя на самом деле оно относится к нездоровому влечению к трупам и смерти. Затем уверяет, что призраки всегда исключительно видимы, что также неверно. Люку он заявляет, что примета бросать соль через плечо пошла от бушменов монтузи, хотя этот суеверный обычай зародился ещё в библейские времена. Наконец, учёный утверждает, будто аномальные зоны холода не способен зафиксировать ни один термометр, хотя они прекрасно определяются приборами.
- Сидя за столом во время завтрака, доктор Маркуэй складывает газету, сжимая сигарету в левой руке. Стоит камере сменить ракурс, как в следующем кадре сигарета мгновенно оказывается у него в правой руке.
- Закончив ужинать, Люк уходит к себе в комнату в конце коридора и сворачивает налево. Однако чуть позже, когда герои находят ледяную точку, он направляется в те же самые покои в торце этажа, но поворачивает уже направо.
- Оказавшись в Хилл-хаусе, Нелл заселяется в комнату прямо на верхней площадке лестницы, стены которой образуют несколько тупых углов. Но чуть позже, когда на это же помещение смотрят из коридора, углы комнатного пространства становятся идеально прямыми — интерьер и вид снаружи явно снимали в совершенно разных декорациях.
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.