Фильм

Война миров (1953) смотреть онлайн HD

Name: Война миров
Genre: Фантастика, Боевик
Released: 1953-04-03
Duration: 85 min
Rating: 7
Cast: Джин Барри, Энн Робинсон, Льюис Мартин, Лес Тремейн, Фрэнк Крейг

The War of the Worlds 0+

★ 7.0 IMDb 42 000 голосов ★ 6.4 Кинопоиск 3 912 голосов

«Грандиозная панорама сокрушительного вторжения марсианской армии!» «Mighty panorama of Earth-shaking fury as an army from Mars invades!»

Фантастика Боевик

По книгам

Страна: США
Год: 1953
Премьера: 3 апреля 1953
Длительность: 1 ч 25 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Байрон Хэскин
Сценарий: Герберт Уэллс, Барре Линдон
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Любительский двухголосый

О фильме «Война миров»

50-е годы прошлого века. Калифорния. Жители городка Линда Роза видят падение метеорита. Местные власти просят физика и астронома Клэйтона Форрестера осмотреть небесное тело. Он устанавливает, что объект полый и оставляет радиоактивный след. Разобраться с природой «метеорита» никто не успевает: он оказывается кораблём агрессивно настроенных пришельцев. Марсиане истощили ресурсы своей планеты и устремились на Землю.

Захватчиков много, и они неуязвимы для человеческого оружия. Смертоносные лучи истребляют органические формы жизни за секунду. Люди в панике бегут, хотя скрыться от пришельцев негде: их атака распространяется на весь мир.

Ядерная бомба, сброшенная на марсиан, не причиняет им никакого вреда. Собранные образцы их тканей и технологий ещё не доставили учёным. Электричество отрубается, а техника из металла перестаёт нормально работать, так как аномально намагничивается. Людей от вымирания спасёт только чудо.

В ролях

Джин Барри Клейтон Форрестер

Энн Робинсон Сильвия Ван Бюрен

Льюис Мартин Мэттью Коллинз

Лес Тремейн Генерал Манн

Фрэнк Крейг Фиддлер Хокинс

Вернон Рич Ральф Хеффнер

Сандро Джильо Доктор Билдербек

Энн Коди Доктор Дюпре

Роберт Корнтуэйт Доктор Прайор

Седрик Хардвик Рассказчик

Уильям Фиппс Уош Перри

Джек Крушен Сальваторе

Пол Бирч Алонзо Хоуг

Пол Фриз Второй радиорепортёр / диктор

Генри Брэндон Полицейский на месте падения

Кадры

42 кадра Все кадры →

Афиши

41 афиша Все афиши →

94 интересных факта

Наследники Герберта Уэллса пришли в такой восторг от готовой картины, что разрешили Джорджу Палу экранизировать любое другое произведение писателя на выбор. Продюсер остановился на «Машине времени» (1960).
Изначально марсианские боевые треножники задумывались шагающими — в точности как в романе Герберта Уэллса. Однако Джордж Пал попросту не представлял, как оживить конструкцию на трёх ногах, и в итоге превратил машины пришельцев в парящие аппараты.
Едва начались съёмки, как на второй же день работу пришлось экстренно свернуть: на студии Paramount внезапно выяснили, что купленные права позволяют снять исключительно немой фильм. К счастью, наследники Герберта Уэллса быстро вошли в положение и уладили юридическую заминку.
Грозный тепловой луч марсиан озвучили с помощью деревяшки, прижатой к вращающейся автомобильной покрышке. А жуткий вопль пришельца, получившего удар от Форрестера, собрали из скрежета микрофона по сухому льду и женского визга, пущенного задом наперёд. Специфический треск марсианского луча моментально разошёлся по библиотекам стоковых звуковых эффектов и активно используется до сих пор.
Примерно на отметке 1:02:45 в кадре появляется радиорепортёр, чей голос до боли напоминает Орсона Уэллса. Это не случайность, а дань уважения знаменитой радиопостановке «Войны миров» от 30 октября 1938 года: в этой роли снялся мастер дубляжа Пол Фриз, блестяще спародировавший интонации великого режиссёра.

Ни один из оригинальных марсианских аппаратов до наших дней не уцелел. Все миниатюры были выполнены из меди, и после съёмок их, по имеющимся данным, просто пожертвовали бойскаутам, которые собирали цветной металлолом.
К каждой летающей тарелке марсиан тянулось около двадцати тонких проводов. Одни удерживали модель в воздухе и помогали маневрировать, другие подавали питание на лампочки и встроенную механику: эпоха лёгких микросхем и радиоуправления тогда ещё не наступила.
Поначалу Джордж Пал хотел перенести марсианскую технику на экран близко к тексту 1897 года. Однако военный консультант из армии США остудил пыл кинематографистов: классические шагающие машины Уэллса против вооружения 1950-х выглядели бы абсолютно беспомощными. В итоге аппараты оснастили защитными силовыми полями, способными выдержать даже атомный удар.
Исполнители главных ролей Джин Барри и Энн Робинсон появились в камео в экранизации «Война миров» 2005 года: ближе к финалу они выходят на крыльцо городского дома в образах бабушки и дедушки спасённых детей.
Из двухмиллионного бюджета картины львиная доля — целых 1 400 000 долларов (или 70%) — ушла на сложнейшие по тем временам комбинированные съёмки и визуальные эффекты. На работу с живыми актёрами осталось лишь 600 тысяч.
Чтобы показать разрушительное шествие марсиан по Земле, кинематографисты наложили летающие тарелки на реальную чёрно-белую хронику 1944 года: на этих кадрах потоки лавы стирают с лица земли окрестности Неаполя во время извержения Везувия.
В военных сценах почти нет профессиональной массовки: кинематографисты задействовали подразделения настоящей Национальной гвардии прямо во время полевых учений.
В кроне дерева, над которым проносится первый марсианский метеорит, можно заметить фигурку дятла Вуди. Его создатель Уолтер Ланц крепко дружил с Джорджем Палом, и продюсер из фильма в фильм обязательно прятал появление знаменитого мультяшки.
Роль экспериментального летающего крыла на экране сыграл бомбардировщик Northrop YB-49 (его нередко путают с более компактным винтовым YB-35). В реальности успели построить всего два опытных образца, и оба потерпели крушение, поэтому кинематографистам пришлось довольствоваться архивной кинохроникой.
По воспоминаниям Джина Барри, съёмочный процесс оказался изматывающим испытанием: марсианские корабли добавляли уже на постпродакшене, поэтому актёру приходилось бесконечно отыгрывать ужас и удивление, глядя в пустоту.
Имя главного героя фильма, доктора Клейтона Форрестера, обрело вторую жизнь на телевидении: именно так создатели культового шоу «Таинственный театр 3000 года» (1988) окрестили своего безумного учёного.
Звуковая дорожка ленты подарила культовые звуки фантастическому сериалу «Звёздный путь» (1966). Гудение парящих аппаратов марсиан, полученное за счёт хитрой закольцовки плёнки на эхо-машине Echoplex со смещением головки, позже превратилось в звук ручного фазера. А глухой удар по гигантской пустой нефтяной цистерне, из которого вырезали первые миллисекунды, послужил основой для марсианского луча и фотонной торпеды звездолёта «Энтерпрайз».
На волне грандиозного шума от радиоспектакля в канун Хэллоуина 1938 года Орсона Уэллса настойчиво уговаривали превратить «Войну миров» в свой полнометражный режиссёрский дебют, но тот наотрез отказался браться за этот материал.
Крушение марсианских захватчиков в финале — искусный визуальный трюк: две разные машины, падающие на улицы Лос-Анджелеса, на самом деле представляют собой одну и ту же миниатюру, просто снятую с другого ракурса и зеркально отпечатанную на плёнке.
Фильм буквально пропитан религиозным символизмом и мотивами божественного спасения, хотя сам создатель литературного первоисточника Герберт Уэллс был убеждённым агностиком.
Чтобы сымитировать смертоносный тепловой луч, создатели фильма плавили паяльной лампой сварочную проволоку, высекая из неё сноп искр.
Энн Робинсон терпеть не могла парик, который ей приходилось носить на съёмках ради роли Сильвии. Однако стоило актрисе появиться на премьере с собственной причёской, как оказалось, что в кинотеатре её никто попросту не узнаёт.
Знакомясь с доктором Форрестером, генерал-майор Манн вспоминает их прежнюю встречу в Ок-Ридже. Речь идёт о городке в штате Теннесси, где в годы Второй мировой располагались сразу три предприятия Манхэттенского проекта, на которых обогащали и очищали уран для первых американских ядерных бомб. Завод K-25 функционировал вплоть до 1985 года, а комплекс Y-12 продолжал работать даже в 2010 году.
Продюсер Джордж Пал задумывал необычный трюк: в тот момент, когда персонажи на экране надевали защитные очки, зрители в зале тоже должны были вооружиться 3D-очками, после чего вся оставшаяся часть картины шла бы в объёмном формате.
В прологе нам показывают планеты Солнечной системы, которые марсиане отвергли перед тем, как остановить свой выбор на Земле. Однако Венеры в этом перечне нет: её не упоминают и не демонстрируют вовсе, хотя она пришельцам тоже не подошла бы из-за безумного парникового эффекта, адской жары, сернокислых дождей и буйства вулканов. Все космические пейзажи нарисовал Чесли Боунстелл — знаменитый художник-иллюстратор, чьи картины в пятидесятых регулярно украшали книги об астрономии и межпланетных путешествиях.
Актёр Лес Тремейн настолько убедительно смотрелся в генеральской форме, что настоящие армейские чины нередко отдавали ему честь при встрече.
Кинокомпания Paramount Pictures годами мечтала выпустить «Войну миров» (1953) на домашних носителях со стереозвуком, но не могла этого сделать из-за досадного пробела: в архивах не сохранились оригинальные аудиодорожки марсианских боевых машин. Выручил телевизионный сериал «Война миров» (1988): его создателям пришлось с нуля заново смоделировать звуки марсианских кораблей, и студия позаимствовала эти сэмплы для долгожданного стереорелиза киноклассики.
Эта лента стала первой картиной, съёмки которой развернулись на только что достроенной развязке Харбор-Фриуэй в Лос-Анджелесе, известной как Стэк. Кинематографистам удалось получить эксклюзивное разрешение проехаться по новой магистрали ещё до её официального открытия в 1953 году.
Залогом успеха визуальных эффектов стало решение Джорджа Пала сделать ставку на полноразмерные модели, включая марионетку марсианина, отказавшись от миниатюр и привычной покадровой анимации в духе Рэя Харрихаузена. Это подарило невероятную для того времени плавность движений, но принесло немало хлопот комбинированной съёмке: совместить вспышки ацетиленовой горелки, изображавшей луч, с движениями механической «змеиной головы» оказалось непросто. Если приглядеться, луч то бьёт прямо, когда башня направлена вниз, то продолжает лететь вправо, хотя сама пушка уже смотрит вперёд. В одном кадре луч и вовсе вырывается не из красной линзы, а с краю конструкции. Тем не менее для фантастики 1950-х годов это был грандиозный технологический триумф.
В кадре герои постоянно пьют кока-колу: дело в том, что контракт Энн Робинсон накладывал строжайший запрет на употребление алкоголя на экране.
Изначально боевые машины марсиан должны были передвигаться на видимых электронных лучах, извергая снопы электрических искр из трёх отверстий в днище. От этой задумки быстро отказались из-за высокой пожароопасности, но спецэффект всё же успел попасть в первые два кадра, где аппарат выползает из оврага. Актёры на площадке и вовсе думали, что имеют дело с шагающими треножниками из книги Герберта Уэллса — именно поэтому персонаж Джина Барри на ферме произносит: «Прямо около нас стоит машина». Следы «шагов» так и остались видны на пути марсианских кораблей, хотя искрящийся луч под днищем больше не появлялся.
Создавая облик боевых треножников, арт-директор Альберт Нозаки вдохновлялся грацией и пластикой скатов манта, лебедей и ядовитых кобр.
Зловещий звук отключающихся инопланетных кораблей получили с помощью самого обычного пылесоса, просто выдернув его из розетки.
Для создания масштабной панорамы на холме задействовали всего пятьдесят статистов: их отсняли вживую, а затем размножили изображение, заполнив кадр сотнями людей.
Спустя 35 лет Энн Робинсон оказалась единственной из оригинального состава, кто вернулся к своей прежней роли в еженедельном сериале «Война миров» (1988).
Миниатюрные декорации представляли собой скрупулёзные копии реальных кварталов Лос-Анджелеса. Сама Энн Робинсон позже с улыбкой вспоминала, что на площадке чувствовала себя персонажем романа «Путешествия Гулливера».
Права на экранизацию романа студия приобрела ещё в 1925 году под Сесила Б. ДеМилля, а в 1930-х проект едва не доверили сэру Альфреду Хичкоку. Отдавая дань несостоявшемуся коллеге, создатели оставили пасхалку: когда первый марсианский цилиндр несётся по небу, на фасаде кинотеатра виднеется вывеска картины ДеМилля «Самсон и Далила» (1949).
Исчезновение людей в фильме создавали методом ротоскопирования, покадрово перерисовывая живую съёмку. А вот чтобы испарить технику и здания, применяли наплыв: совмещали кадр с целым предметом и абсолютно идентичный кадр, где объект уже убрали, добавив на поверхность следы сажи и гари.
Во время сцены на ферме специалист по костюмам Чарльз Джемора, управлявший марсианином на коленях внутри макета, едва не выпал через заднюю стенку костюма: рабочий слишком резко выкатил из кадра тележку-платформу. Если внимательно приглядеться к бегству пришельца от Сильвии и Клейтона, можно заметить, как пришелец опасно заваливается набок.
Библиотека Конгресса США признала картину национальным достоянием, включив «Войну миров» (1953) в реестр культовых фильмов в 2011 году.
Желая отблагодарить Сесила Б. ДеМилля за помощь в запуске экранизации, Джордж Пал предложил ему выступить в роли рассказчика. Однако мэтр посоветовал взять вместо себя сэра Седрика Хардвика. Впрочем, Пал всё равно выразил ДеМиллю признательность: в начале картины на вывеске кинотеатра можно заметить название его ленты «Самсон и Далила» (1949).
Эффектную сцену уничтожения ратуши сняли на высокоскоростные камеры: для этого взорвали изнутри миниатюрный макет высотой 2,4 метра.
Во время натурных съёмок в Аризоне роли армейских подразделений исполнили бойцы местной Национальной гвардии, причём в кадре они задействовали настоящие бронемашины, бронетранспортёры и танки.
Чтобы сымитировать ядерный гриб, пиротехники подорвали металлический чан с горючим газом. Взрывная волна взметнула разноцветные пороховые смеси, лежавшие поверх ёмкости, на высоту почти 23 метров.
Когда сэр Альфред Хичкок отказался возглавить проект, Сесил Б. ДеМилль лично передал продюсерские полномочия Джорджу Палу. Тот уже прославился благодаря кукольной технике Puppetoon и двум фантастическим лентам — «Место назначения — Луна» (1950) и «Когда сталкиваются миры» (1951). Пал получил от ДеМилля полную творческую свободу, а в режиссёрское кресло в итоге сел Байрон Хэскин, кандидатуру которого мэтр горячо одобрил.
Начиная со специального DVD-издания, на физических носителях с картиной в качестве бонуса выпускается та самая знаменитая радиопостановка программы The Mercury Theatre on the Air по мотивам романа, прозвучавшая в эфире на Хэллоуин 1938 года.
Для создания защитных силовых полей марсианских треножников кинематографисты засняли на чёрном фоне обычные пластиковые пузыри, а затем просто наложили эти кадры поверх боевых машин.
Звук отвинчивающейся крышки марсианского аппарата создавали с помощью металлической крышки от стеклянной банки. Этот трюк стал прямой отсылкой к легендарному радиоспектаклю Орсона Уэллса, напугавшему слушателей вечером 30 октября 1938 года.
На отметке 00:37:54 можно услышать знаменитый «крик Вильгельма» в его удлинённой версии. В этой сцене каскадёр Муши Каллахан, игравший охваченного марсианским тепловым лучом рядового, по-настоящему получил серьёзные ожоги.
Сцену гибели дяди Мэттью снимали отдельно от реакции других персонажей, поэтому Энн Робинсон в момент своего леденящего душу вопля смотрела в пустоту. Актриса вспоминала в интервью, что режиссёр попросил её лишь об одном — закричать изо всех сил.
Точное место падения первого марсианского метеорита в картине прямо не называется. Однако по репликам персонажей и географическим ориентирам можно вычислить, что цилиндр приземлился на холмах Пуэнте-Хиллз к югу от Вест-Ковины, примерно в 40 километрах к востоку от Санта-Моники возле автострады Помона.
Главная мужская роль в картине первоначально предлагалась Ли Марвину.
Киностудия Paramount приобрела права на экранизацию фантастического романа ещё в 1924 году.
Картины планет Солнечной системы, показанные во вступлении к фильму, принадлежат кисти космического художника Чесли Боунстелла. Изначально эти иллюстрации создавались для книги Вилли Лея «Покорение космоса», вышедшей в 1949 году.
Характерный вибрирующий гул боевых треножников получили с помощью ранней модели ленточного эхолота Echoplex. В нём записывающая головка оставалась неподвижной, а воспроизводящая смещалась по специальной рейке: отдаляясь от источника, она растягивала звуковые волны и понижала тон, а приближаясь — резко его повышала.
В 1998 году картина попала в список четырёхсот претендентов, отобранных Американским институтом кино для составления сотни величайших фильмов США.
Грохот от удара падающего метеорита о землю смонтировали из реальных записей разрывов артиллерийских снарядов.
Лейтмотивом через весь фильм проходит число три. Пришельцы высаживаются тройками цилиндров, из каждого выходят по три боевые машины, на руках у марсиан три пальца, а в их глазах — по три зрачка. В начале ленты охранять капсулу отправляют троих мужчин, позже доктор Форрестер осматривает её с двумя спутниками, а старший пожарный докладывает по рации: «Третий — дежурному». Наконец, в финале поиски Сильвии приводят учёного ровно в третью по счёту церковь.
Фигуру пришельца мастер по пластическому гриму Чарльз Джемора мастерил вместе с дочерью из папье-маше и листовой резины. Из-за нехватки времени на изготовление новых деталей марсианину оставили огромные руки от первоначального концепта.
В эпизоде у первого марсианского кратера мелькают профессор Пирсон и репортёр Карл Филлипс — ключевые персонажи радиоспектакля Орсона Уэллса 1938 года. Правда, на экране их воплотили уже другие актёры.
Космические пейзажи в открывающих кадрах нарисовал Чесли Боунстелл. Его картины выставлены в Национальном музее воздухоплавания и астронавтики США, а кроме того, он приложил руку к созданию моста «Золотые Ворота» и небоскрёба Крайслер-билдинг.
Художнику по гриму Чарльзу Джеморе пришлось изготовить двух марсиан: первая модель получилась слишком уж громоздкой.
В прокатном трейлере падение первого марсианского метеорита на Землю сопровождается мощным взрывом и клубами дыма. В финальный же монтаж фильма этот эпизод вошёл без пиротехники — при ударе видна лишь яркая вспышка.
Производство картины завершилось аккурат в разгар перехода от классического академического формата к широкоэкранному. Поэтому ленту, снятую с соотношением сторон 1.37:1 и показанную так в Великобритании, для американских кинотеатров подогнали под стандарт 1.66:1.
Марсианские боевые треножники на протяжении всего фильма неумолимо движутся справа налево. Единственным исключением стала сцена нарезки кадров, где показано, как всё мировое сообщество объединяет силы для отпора захватчикам.
Когда 26 сентября 2025 года в возрасте 96 лет ушла из жизни Энн Робинсон, она оставалась последней здравствующей актрисой из всего актёрского состава картины.
Основная часть съёмочного процесса развернулась в 18-м павильоне киностудии Paramount — самом просторном из всех имеющихся.
Спустя полвека Энн Робинсон вернулась к образу Сильвии Ван Бюрен в малобюджетной комедийной фантастике «Голый монстр» (2005).
Знаменитый комик Боб Хоуп появляется в кадре весьма своеобразно: на 1:19:43, когда доктор Клейтон Форрестер обходит церкви, на заднем плане можно заметить огромный красный рекламный щит с его именем.
В раннем черновике сценария доктора Форрестера и Сильвию связывала помолвка. Однако в итоговом варианте, как отмечала сама Энн Робинсон, между героями нет и намёка на любовную линию.
Лесничего, который появляется на экране в районе 0:05:45, без указания в титрах сыграл Роберт Рокуэлл. Любопытно, что Рокуэлл исполнял главную мужскую роль в ситкоме «Наша мисс Брукс» (1952), а когда концепцию сериала переработали, его место занял Джин Барри — ведущий актёр «Войны миров».
В фильме при перечислении планет, совершенно непригодных для жизни пришельцев, умышленно обошли стороной Венеру. В начале 1950-х годов как простые обыватели, так и учёные полагали, что на ней вполне могут быть сносные условия: планета расположена в зоне обитаемости, на комфортном удалении от Солнца. Позже наука доказала обратное, но тогда открытое признание Венеры пригодной для заселения поставило бы под сомнение всю логику марсиан — зачем нападать именно на Землю и тратить ресурсы на войну с человечеством?
Фильм удостоился включения в престижную видеотеку Criterion Collection, где вышел под номером 1037.
Картина имеет явные сюжетные параллели с блокбастером «День независимости» (1996). В обоих фильмах пришельцы безжалостно уничтожают делегацию землян с белым флагом, игнорируют атомный удар и разрушают административные здания (в ленте 1953 года достаётся мэрии Лос-Анджелеса), а в финале погибают от вируса, пусть в современной версии он и оказался компьютерным.
В 2001 году Американский институт киноискусства включил ленту в список четырёхсот номинантов на звание одной из ста самых остросюжетных американских картин.
В треке Hijack с альбома Blows Against The Empire рок-группы Jefferson Starship звучит безымянный сэмпл прямо из картины: героиня Энн Робинсон выкрикивает фразу «Пропустите меня!», после чего раздаётся гул марсианского лучевого орудия.
В качестве курьерского самолёта на таймкоде 55:30 в кадре появляется North American B-45 Tornado — первый серийный реактивный бомбардировщик, вставший на вооружение американских ВВС.
Одну из оригинальных моделей, задействованных на съёмках, можно увидеть собственными глазами в Танковом музее Американского бронетанкового фонда в Данвилле, штат Виргиния; фотография экспоната выложена на их сайте.
Лента имеет множество общих черт с фильмом «День, когда остановилась Земля». Хотя в одном случае инопланетяне миролюбивы, а в другом смертельно опасны, земное общество ведёт себя одинаково: гражданские поддаются панике и сеют ненужный хаос, а военные слепо уповают на грубую силу, игнорируя бесполезность земного оружия. Столь критический взгляд на государственные институты в начале 1950-х был редким явлением, поэтому обе картины отлично резонируют с современными зрителями. Спустя десять лет продюсер Джордж Пал вновь вернётся к этим мотивам в фантастической ленте «Машина времени».
Пытаясь найти контакт с марсианами, пастор Мэттью Коллинз читает им библейский псалом 22. Точно такой же духовный приём использовал и миссионер Альфред Дэвидсон в фильме «Мисс Сэди Томпсон», вышедшем в том же 1953 году, когда пытался достучаться до главной героини.
Хотя марсианин во всей красе предстаёт перед зрителями в знаменитом эпизоде на ферме, он появляется и в кульминации фильма: один из пришельцев пытается выбраться из рухнувшей боевой машины. По задумке режиссёра, в кадр должна была попасть только рука умирающего захватчика. Мастер по спецэффектам Чарльз Джемора просто взял отдельную деталь костюма и управлял ею сверху, словно кукловод. Внутри бутафорской конечности находились особые эластичные камеры, куда он вдувал воздух через трубочку: по мере угасания жизни чудовища пульсация вен на руке замедлялась, пока не прекратилась вовсе.
Оживить на экране концепт марсианина, придуманный художником Альбертом Нодзаки, доверили Чарльзу Джеморе — опытному гримёру и признанному мастеру по созданию костюмов горилл. Инопланетянин из эпизода на ферме стал одним из первых — если не самым первым — монстром в истории кино, которого сыграл актёр в ростовом комбинезоне. Небольшой собственный рост Джеморы оказался идеальным подспорьем: он сам мог влезть внутрь сложной конструкции. В одиночку мастер изготовил костюм под человека ростом 180 сантиметров, и этот вариант сначала утвердили. Однако буквально за день до съёмок арт-директор спохватился: макет чудовища был слишком громоздким для выстроенных декораций. В итоге Джеморе пришлось полностью переделать марсианина в уменьшенном масштабе, потратив на это менее 20 часов.
Создавать уменьшенную копию пришельца мастеру помогала его 12-летняя дочь Диана. Ради экономии времени Джемора пустил в дело уцелевшие детали первого макета: диковинный глаз с тремя линзами и руки, которые оставили без изменений, из-за чего пропорции существа сильно исказились. Фигуру собирали снизу вверх, поскольку показывать марсианина ниже пояса не планировалось. Каркас головы и туловища сплели из обычной проволочной сетки для птичников поверх деревянной основы, закрепив руки и глаз-прожектор. Конечности собрали из дерева, листовой резины и гибких емкостей, пульсация которых имитировала движение крови по венам при нагнетании воздуха. Пальцами монстра Чарльз управлял вручную с помощью тросиков с кольцами на концах. Спину пришельца оставили открытой, чтобы внутрь можно было легко забраться.
Чтобы придать каркасу нужную форму и создать плотный нижний слой, голову и торс обтянули листовой резиной. Дочь мастера Диана вспоминала, что заготовки для черепа делались заранее: Джемора виртуозно управлялся с жидкими резиновыми составами, создавая как полупрозрачную кожу с чётким рисунком сосудов, так и плотную поверхность с эффектом кровоподтёков. Местами конструкцию дополнительно укрепили гипсовыми бинтами, а финальный рельеф марсианской плоти сформировали с помощью вспененного латекса.
Во вступительном закадровом монологе, где последовательно перебираются планеты Солнечной системы на предмет пригодности для вторжения, после Юпитера рассказчик сразу переходит к Меркурию, вовсе упуская Венеру, и завершает свой обзор Землёй.
Перед самым выходом на площадку марсианина покрыли бутафорской кровью и глицерином. Хрупкую конструкцию несли к декорациям с невероятной осторожностью, и уже там Джемора забрался внутрь. Напоследок бутафорию смазали вазелином: вместе с ещё не просохшим латексом это создавало правдоподобный эффект влажной органики. Чтобы поместиться в существо высотой всего 1,2 метра, создателю ростом 160 сантиметров пришлось встать на колени. Передвигаться самостоятельно в такой позе он не мог, поэтому костюм водрузили на специальную тележку, которую ассистенты тянули за тросы. В один из дублей дёрнули так сильно, что конструкция едва не рухнула, рискуя разбиться вдребезги. Всё это время под приподнятым настилом сцены сидела юная Диана и вручную накачивала воздух в вены марсианина.
Из-за того что габариты костюма уменьшили, проводку для подсветки глаза пришлось пустить по верхней части торса — прямо над головой мастера. Чтобы замаскировать провода, Джемора в последний момент долепил поверх них декоративные сосуды и трубки, вторя рисунку вен на руках. На веки пошли тонкие полоски латекса, а по бокам пришельца добавили ещё две скрытые ёмкости, имитирующие дыхание существа. Диана вспоминала: её отец был гением импровизации, а пульсацию сосудов на теле и голове удалось оживить благодаря так называемому эффекту Вентури, подключив систему шлангов к компрессору и управляя давлением с помощью простого ручного клапана.
Появись эта классическая экранизация в наши дни, комиссия Американской киноассоциации (MPA), с её более строгими современными критериями к содержанию лент, наверняка присвоила бы фильму рейтинг PG-13.
Летающие тарелки марсиан оказались на редкость долговечным реквизитом: спустя годы режиссёр Байрон Хэскин вновь задействовал эти же модели, только сняв с них длинные гибкие щупальца, в своей фантастической картине «Робинзон Крузо на Марсе» (1964).

Сцена, в которой полковник Хеффнер распадается на атомы под лучом захватчиков, потребовала колоссального труда мультипликаторов: на этот эпизод ушло 144 маски покадрового совмещения. Чуть ранее на съёмках этой же сцены пострадал каскадёр — пламя вышло из-под контроля, и игравший охваченного огнем солдата дублёр получил тяжёлые ожоги.
Грозные марсианские боевые машины на съёмках представляли собой подвешенные на тонких тросах миниатюрные модели. В финальных сценах, когда пришельцы начинают гибнуть, их корабли врезаются в телеграфные столбы: такая кинематографическая уловка помогла идеально скрыть лески подвесов среди многочисленных натянутых проводов.
Продюсер Джордж Пал вынашивал смелую идею: он всерьёз рассчитывал выпустить в формате 3D всю финальную треть картины, начиная со сцены безуспешной атомной бомбардировки инопланетных захватчиков.
Молитва, которую пастор Мэттью бесстрашно читает навстречу надвигающемуся марсианскому боевому треножнику, представляет собой знаменитый 22-й псалом (в западной традиции — 23-й) из классической Библии короля Якова.
Боевые механизмы марсиан начинают выходить из строя ровно в тот момент, когда подбираются к церкви, ставшей последним убежищем для Клейтона и Сильвии. Любопытно, что в экранизации 2005 года храм ждёт совершенно иная участь: именно церковь, под фундаментом которой спал погребённый треножник, разрушается первой, когда пробудившийся монстр выбирается на поверхность.

68 ошибок и ляпов

Зрители часто обращают внимание на то, что в кадре отчетливо видны тросы, на которых подвешены боевые машины марсиан. Однако создатели фильма в этом не виноваты. Картину снимали по трехпленочной технологии Technicolor, при которой гидротипная печать давала сочные цвета, но слегка «мылила» мелкие детали. В кинотеатрах тех лет провода и тросики были совершенно незаметны (к слову, по ним подавался ток: боковые огни и «головы кобр» у макетов светились по-настоящему). Кинематографисты знали особенности проекции и благоразумно не тратили бюджет на маскировку того, чего зритель все равно не увидит. Проблема всплыла в конце 1960-х с переходом на фотохимическую печать Eastman Color, обладавшую гораздо большей четкостью. А уж в современных цифровых релизах высокого разрешения крепеж и вовсе бросается в глаза. Спрятать подвеску удалось лишь при цифровой реставрации картины в 2018 году.
Рассказчик за кадром выдает странную астрономическую справку: он описывает Юпитер как планету из раскаленной лавы с чудовищным давлением. В реальности у Юпитера вообще нет твердой поверхности, а приведенные параметры куда лучше подходят Венере. Кроме того, ближайшим соседом Марса является Земля, а вовсе не Юпитер.
Репортер надиктовывает свои заметки на магнитную ленту, хотя зрителям уже известно, что тепловой луч марсиан создает разрушительное магнитное поле. Впрочем, сам журналист вряд ли догадывался о таком эффекте, да и прослушать полученную запись на экране никто так и не пытается.

Тот же радиожурналист заявляет в микрофон, что радиосвязь полностью отключилась по всей округе. Буквально в следующем эпизоде полет бомбардировщика отслеживают с помощью радара. Однако радар работает именно на радиоволнах: если бы эфир действительно «лег», локаторы тоже вышли бы из строя.
Во время радиоинтервью Джин Барри в роли доктора Форрестера произносит термин «gyroscopic» с твердым звуком «г» в начале слова. Настоящий ученый такого грубого речевого промаха никогда бы не допустил.
Доктор Форрестер замеряет радиацию от упавшего метеорита с помощью счетчика Гейгера: прибор начинает трещать чаще, стоит лишь повернуть трубку в сторону небесного тела. На самом деле датчик Гейгера ненаправленный. Частота импульсов возрастает только при приближении к источнику излучения, а от простого поворота сенсора в пространстве показания не изменятся.
Вспышка от взрыва атомной бомбы и грохот ударной волны докатываются до наблюдательного бункера одновременно. На таком расстоянии звук должен был отстать от света на несколько секунд.
Отбиваясь от пришельцев в заброшенном доме, доктор Форрестер отрубает электронный глаз марсианской машины топором, после чего прибор разваливается на куски. Проходит буквально пара секунд, Клейтон снова берет глаз инопланетянина в руки — и тот оказывается абсолютно целым и чистым.
Ученый муж Форрестер раз за разом обзывает упавший на Землю объект «метеором». Для светила науки это непростительный ляп: любой специалист знает, что долетевшее до поверхности тело называется метеоритом. Странно слышать такую ошибку от профессора, который легко оперирует сложными терминами вроде «защитных блистеров».
Еще до Второй мировой войны стандартная американская доктрина предписывала в первую очередь задействовать авиацию, и лишь затем вводить пехоту. Однако при защите открытой местности в Калифорнии военные почему-то поступают с точностью до наоборот: сначала бросают в бой сухопутные части, а самолеты вызывают уже потом.
По радио передают сообщение о нападении марсиан на город Рангун в Индии. На самом деле Рангун (ныне Янгон) находится в Бирме (Мьянме). Хотя ранее эта территория действительно входила в состав Британской Индии, страна обрела независимость еще в 1948 году.
Секунды перед ядерным ударом: один из статистов в левой части кадра обнаруживает, что ему не досталось защитных очков, и находчиво прижимает к глазам сложенные пальцы.
В момент прибытия генерала Манна на военную базу встречающий полковник по ошибке обращается к старшему по званию: «Полковник».
Обезумевшая толпа отбирает у Форрестера грузовик с аппаратурой. Ученый подбегает к военной полиции и кричит: «Их нужно остановить! Там приборы!». Стоящий патрульный послушно устремляется следом за ним. Однако в следующем кадре, когда Клейтон пробивается сквозь людей обратно к машине, за его спиной никого нет — оба военных полицейских попросту испарились.
На кухне фермерского дома Сильвия жарит яичницу, а кофейник греется на дальней левой конфорке. Секунду спустя Клейтон тянется за напитком — и посуда уже стоит на правой конфорке.
Атомную бомбу на марсиан сбрасывает бомбардировщик-бесхвостка Northrop YB-49 «Летающее крыло». Фильм вышел на экраны в 1953 году, тогда как последний полет этого самолета состоялся еще 26 апреля 1951 года, а 1 декабря 1953-го проект и вовсе пустили под нож.
Спасаясь от марсиан после разгрома военных, Форрестер и Сильвия добегают до брошенного легкого самолета. Забираясь в кабину, девушка держит в руках дамскую сумочку, которой у нее не было ни до этой сцены, ни после.
Когда табун диких лошадей сбегает вниз по склону, в конце кадра отлично видны всадники, которые скачут следом и специально размахивают руками, чтобы напугать животных и спровоцировать панику.
При первой встрече с Сильвией доктор Форрестер носит красные очки. В плане через плечо героини прекрасно видно, что в оправу вставлены самые обычные оконные стекла: проходящие мимо люди и фон за ними совершенно не искажаются, как это неизбежно происходило бы с оптическими линзами.
Телефонная связь в округе пропала вовсе не из-за загадочного марсианского магнетизма, а по банальной причине: треножники оборвали коммуникации. Хотя телефонные и электрические линии идут раздельными проводами, они висят на одних и тех же столбах, так что тепловой луч инопланетян гарантированно спалил бы их одновременно.
Во время атомного взрыва ударная волна эффектно гнёт деревья и разбрасывает вещи на переднем плане, однако растения чуть дальше на заднем плане стоят совершенно неподвижно.
Перед тем как учёные включают проектор с марсианской линзой, в кадр предательски попадают сразу две тени от съёмочной группы. Стоит потянуть полотно экрана вниз, как по нему тут же пробегает тень от микрофонного штатива, а левее на стене отчётливо видна тень самого микрофона.
На втором этаже фермерского дома Форрестер утешает Сильвию: при смене ракурсов положение его руки на подбородке девушки заметно меняется.
Генерал Манн объявляет, что спасение цивилизации теперь зависит исключительно от открытий учёных, после чего беззаботно отпускает их одних без какой-либо охраны. Ни один здравомыслящий военный не оставил бы главную надежду человечества без вооружённого эскорта.
Когда жители городка собираются у места падения метеорита, Ван Бюрен и Форрестер разговаривают, стоя на гребне оврага рядом с остальными зеваками. Механик спускается на дно кратера, бьёт по находке лопатой и в страхе карабкается назад — и ровно в этот миг Сильвия с Клейтоном почему-то снова только подходят к краю насыпи.
После удара ядерной бомбой по пришельцам взрывная волна накрывает наблюдателей и швыряет вещи. В левом нижнем углу экрана можно заметить улетающий матрас — его подложили для каскадёра, слетающего с крыши грузовика. В итоге бедняге пришлось падать на голую землю всего секундой позже.
Готовясь встретить пришельцев, офицер на командном пункте приказывает занять высоту 3. В военной топографии номер возвышенности означает её отметку в метрах. Выходит, армия собирается держать оборону на крошечном холмике высотой всего в три метра.
На 24-й минуте репортёр взволнованно описывает кратер пришельцев. В этот момент вспыхивает зелёный луч, но актёр чисто рефлекторно вскидывает глаза вверх и влево — прямо на стоявший за кадром осветительный прибор, и лишь затем снова поворачивается к «метеориту».
В эпизоде перед тем, как Форрестер добирается до последнего храма, боевая машина марсиан дважды разрушает один и тот же угол здания.
Оптический щуп марсиан гаснет на мгновение раньше, чем Форрестер успевает ударить по нему.
Радиожурналист надиктовывает последние слова на портативный магнитофон, а стоящие неподалёку Клейтон и Сильвия живо обсуждают его реплики. Вот только между ними добрых 10–12 метров непрерывной суматохи и гомона толпы — расслышать сказанное с такого расстояния они никак не могли.
За завтраком Клейтон начинает наливать Сильвии кофе, но уже на следующем плане чашка оказывается у неё в руках без самого процесса передачи.
Рассказчик упоминает, что марсиане раздумывали о переселении на Плутон, Нептун, Уран, Сатурн или Юпитер. Однако ни одна из этих планет не имеет твёрдой поверхности: Нептун и Уран относятся к ледяным гигантам, а Сатурн и Юпитер — к газовым гигантам.
В армейском бункере Сильвия наливает генералу Манну кофе, будучи в синем платье с шевроном Красного Креста на левом рукаве. В последующих сценах эта нашивка с её наряда бесследно исчезает.
Во время крушения самолёта Клейтона в кадре отчётливо виден трос, резко дёргающий хвост фюзеляжа в сторону.
По сюжету мощные электромагнитные помехи вывели из строя всю радиосвязь, из-за чего донесения приходится доставлять на реактивных самолётах. При этом дежурные офицеры в штабе преспокойно сидят в наушниках и ежеминутно обновляют карту мира в прямом эфире, будто связь работает как часы.
Когда марсианский корабль врезается в фермерский дом, на кухне падает холодильник. Снизу у него зияет совершенно пустая ниша без компрессора, да и сетевого шнура с вилкой нигде не видно.
Во время паники и уличных беспорядков одна и та же светловолосая женщина на крыше автобуса мелькает в массовке дважды.
Когда обезумевшая толпа грабит грузовики в центре Лос-Анджелеса, лицо доктора Форрестера покрыто свежими ссадинами и кровью. Спустя пару перебежек по пустым улицам его лицо на крупном плане оказывается абсолютно чистым, а чуть позже на нём вновь проступают синяки без крови.
Во время разрушения города на полированных поверхностях марсианских летающих тарелок отчётливо отражается синий рир-экран.
Во время первой встречи лесничего с учеными у палаточного лагеря лесник вытаскивает пачку сигарет прямо из чужого кармана. Один из исследователей любезно предлагает прикурить, но тот отмахивается: мол, подымит позже. Лесничий пытается заложить сигарету за ухо, однако промахивается, и перед самой сменой кадра она предательски падает на землю.
Когда Сальвадор сдвигает шляпу на затылок, на его лбу отчетливо проступает полоса грима, который нанесли строго по границе тульи.
Завтрак на ферме: пока Сильвия жарит яичницу, на столе красуется тарелка с четырьмя аппетитными тостами. Но стоит героям сесть за трапезу, как тосты испаряются без следа.
В финале фильма боевая машина марсиан выходит из строя и сносит городское здание вместе с фонарным столбом. Спустя пару мгновений те же самые кадры крушения использовали снова, просто отзеркалив ракурс, чтобы показать гибель уже второго треножника.
В суматохе уличных беспорядков реплики доктора Форрестера, когда толпа силой стаскивает его с грузовика, явно наложены поверх видеоряда при переозвучке — артикуляция актера не совпадает со звуком.
На 56-й минуте фильма на стратегической карте мира в военном штабе вскрывается чудовищный просчет пришельцев: захватывая Австралию, они почему-то заняли лишь крошечный клочок густонаселенного побережья, бросив основные силы на вторжение в безжизненную пустыню.
Марсианский тепловой луч, безуспешно попытавшись сбить военный самолет, начинает выжигать местность по часовой стрелке. Однако в следующем кадре, когда люди в панике бросаются в канаву, пожары разгораются в обратном направлении — против часовой стрелки.
Когда рассказчик повествует об отчаянном сопротивлении британцев, на экране мелькает панорама Лондона, которая куда больше напоминает 1920-е годы, чем 1950-е, когда разворачивается действие картины.
Форрестер внимательно разглядывает объектив марсианской камеры и рассуждает о том, как зрение пришельцев поглощает цвета. Вот только изучая сам объектив, он ничего подобного увидеть бы не смог — для таких выводов требовалось взглянуть на полученную проекцию или экран.
Перед самым сбросом атомной бомбы марсиане включают силовые поля. Однако чуть позже, когда передовые наблюдатели глядят в бинокли на клубы пыли и ядовитого газа, боевые машины движутся сквозь них в открытую — никаких защитных куполов вокруг них нет и в помине.
Форрестер пытается совладать с найденным армейским самолетом: с точки зрения пилота видно, как он чудом разминается с деревом. Затем камера показывает встревоженных героев в кабине, возвращается к виду из фонаря — самолет огибает холм с марсианскими машинами, забирает влево и врезается точно в то же самое дерево, мимо которого пролетел секундой ранее (создатели просто повторили тот же дубль).
В момент, когда в небо поднимается ядерный гриб, в нижней части экрана отчетливо видна толстая темная полоса — это пиротехническая установка, выпускавшая дым для создания взрыва.
Когда дядя Мэттью шагает навстречу захватчикам с молитвой на устах, в его волосах предательски синеет отблеск рир-экрана, примененного для комбинированной съемки.
Если приглядеться к беженцам на холме перед ядерным ударом, а затем взглянуть на людей в финале картины, станет ясно, что в массовке задействованы одни и те же лица. Проще всего это заметить по статисту в красной рубашке, мелькающему в одной сцене бесчисленное количество раз.
Буквально за секунду до ядерного удара марсианские треножники стоят в низине долины. Затем идет склейка, сверкает ослепительная вспышка взрыва — и когда нам снова показывают долину, боевые машины из нее уже бесследно исчезли, оставив пейзаж абсолютно пустым.
Ученым из «Пасифик Тек» не предоставили ни полицейского, ни армейского сопровождения. Генерал Манн прекрасно отдавал себе отчет в том, что эти исследователи — единственный шанс человечества на спасение. Зная о неизбежных волнениях среди населения, штаб просто обязан был выделить мощный эскорт, чтобы без происшествий эвакуировать светлые умы из города.
Когда доктор Форрестер забегает в церковь в поисках Сильвии, двери за ним закрываются сами по себе. В проеме отлично видно, что на них нет доводчика — а ведь в пятидесятые годы массивную входную дверь без пневматического механизма закрыть автоматически было попросту невозможно.
В заброшенном доме герой срезает механическое щупальце и заматывает электронный «глаз» в тряпку, которая мгновенно темнеет от влаги. Но в электронном аппарате могла быть только смазка или машинное масло, а вовсе не кровь; если авторам непременно хотелось пятен крови, стоило ранить самого пришельца, тронувшего девушку за плечо.
Едва прибыв на место падения первого метеорита, генерал с удивительной щедростью начинает посвящать гражданских в тонкости оперативной обстановки, чего при настоящей военной операции ни один офицер себе бы не позволил.
Когда разведчик сбрасывает в овраг осветительные ракеты, марсиане атакуют его тепловым лучом, а затем разворачивают оружие в сторону скопления войск и зевак. От луча вспыхивают кусты, автомобили и тяжелая армейская техника, но стоящие там же люди и их одежда каким-то чудом совершенно не страдают от огня.
По словам Форрестера, часы встали из-за мощного магнитного поля от марсианских тепловых лучей. Оно же заглушило и радиосвязь, то есть речь явно идёт об электромагнитном импульсе. Однако при таком воздействии неминуемо вышла бы из строя и вся автомобильная электрика, а машины в кадре спокойно продолжают ездить.
В коротком эпизоде люди в комнате слушают радиорепортаж с места падения метеорита, где журналист берёт интервью у профессора Макферсона. При этом сам видеоряд почему-то пущен в замедленной съёмке — это отлично заметно по неестественно плавным движениям статистов на заднем плане.
В сцене с активацией марсианского ока в правом верхнем углу кадра регулярно мелькает тень от микрофонного бума, послушно следующая за перемещениями актёров.
Герои сверяют время буквально через считаные секунды после того, как погас свет. Даже если часы действительно встали от вспышки, они всё равно показывали практически точное время с погрешностью максимум в пару минут, а не сбились наглухо.
На отметке 00:21:42 радиоведущий сообщает, что контроль над районом перешёл к морской пехоте. По американской конституции военные не имели права развернуть такую операцию внутри страны без специального разрешения Конгресса.

Как дипломированный учёный XX века, доктор Форрестер обязан был помнить о микробной теории и понимать, насколько опасен контакт с неизвестными внеземными патогенами. Тем не менее он без малейших мер предосторожности голыми руками трогает сначала инопланетный электронный глаз, а затем и конечность пришельца, свесившуюся из люка летающей тарелки.
В финале картины нам крупным планом показывают распахнутый люк боевой машины, по которому медленно сползает рука марсианина. Но при смене ракурса на общий план снизу, где к поверженному врагу подходят люди, положение руки внезапно меняется: она не ползёт по люку, а вытянута горизонтально прямо из проёма, шевеля пальцами и едва не касаясь днища аппарата.
В сцене, где марсианское «око» на гибком длинном щупальце рыщет по заброшенному дому в поисках Клейтона и Сильвии, легко разглядеть тонкую чёрную проволоку, с помощью которой бутафоры подвесили и перемещали эту конструкцию.