Name: Три мушкетера
Genre: Боевик, Драма, Мелодрама, Приключения
Released: 1948-10-20
Duration: 125 min
Rating: 7.1
Cast: Джин Келли, Лана Тёрнер, Джун Эллисон, Вэн Хефлин, Анджела Лэнсбери

О фильме «Три мушкетера»

Пылкий гасконский дворянин д’Артаньян отправляется в бурлящий Париж с заветной мечтой — пополнить ряды королевских мушкетёров. Дерзкий нрав и блестящее владение шпагой не дают юноше затеряться в столице: он мгновенно находит как верных товарищей в лице Атоса, Портоса и Арамиса, так и смертельно опасных врагов.

Неукротимая отвага втягивает провинциала в водоворот придворных тайн, где решается судьба короля Людовика XIII и королевы Анны. В мире изящных дуэлей, романтических признаний и коварных политических интриг четверым неразлучным друзьям предстоит бросить вызов могущественным силам, готовым сокрушить любого на своём пути.

В ролях

Джин Келли Д'Артаньян

Лана Тёрнер Миледи де Винтер

Джун Эллисон Констанция

Вэн Хефлин Атос

Анджела Лэнсбери Королева Анна

Гиг Янг Портос

Винсент Прайс Ришелье

Роберт Кут Арамис

Фрэнк Морган Король Людовик XIII

Кинан Уинн Планше

Джон Саттон Герцог Бэкингем

Реджиналд Оуэн Тревиль

Иэн Кит Рошфор

Патрисия Медина Кэтти

Ричард Уайлер Альбер

Кадры

12 кадров Все кадры →

Афиши

24 афиши Все афиши →

30 интересных фактов

Роль д'Артаньяна стала для Джина Келли самой любимой среди всех его немузыкальных киноработ.
Опасаясь нападок со стороны религиозных организаций, боссы MGM вычеркнули из сценария любые намёки на церковный сан Ришелье: в фильме его называют исключительно премьер-министром. При этом в других экранизациях герой спокойно оставался кардиналом, и это не вызывало никаких проблем.
Для Ланы Тёрнер эта картина стала дебютом в цветном кино.
Анджела Лэнсбери считала себя чересчур молодой для роли королевы Анны и признавалась, что куда охотнее сыграла бы миледи де Винтер.
Съемки сцены в спальне закончились неприятным инцидентом: Джин Келли с такой силой толкнул Лану Тёрнер на кровать, что та перелетела через неё, упала на пол и сломала локоть.

В оригинале Александра Дюма Констанция приходилась домовладельцу д'Артаньяна супругой, но в фильме её сделали крестницей. По меркам голливудской цензуры 1948 года положительный герой ни при каких обстоятельствах не мог волочиться за замужней дамой.
Это первая голливудская экранизация, охватившая весь сюжет романа Дюма целиком. Предыдущие и многие последующие киноверсии ограничивались лишь первой половиной книги — историей с подвесками королевы.
Джин Келли рассчитывал, что эта яркая работа убедит руководство MGM одобрить его давнюю мечту — музыкальную экранизацию «Сирано де Бержерака». Несмотря на всю выразительность и прыть актёра, продюсеры студии так и не пошли ему навстречу, хотя Келли донимал их этой идеей годами.
В мемуарах Джун Эллисон вспоминала, как отчаянно пыталась отказаться от роли: съёмки в исторических костюмированных фильмах вызывали у неё жуткий дискомфорт.
Мастерству фехтования Джина Келли обучал бельгийский чемпион Жан Эреманс, который также появился в фильме в роли гвардейца кардинала.
Ещё до старта съёмочного процесса руководство студии настоятельно потребовало от Ланы Тёрнер сбросить вес.
Лана Тёрнер сочла миледи де Винтер героиней второго плана и предпочла временное отстранение от работы в студии, лишь бы не сниматься в этой роли.
В XVII веке понятия «премьер-министр» в современном понимании не существовало ни в Англии, ни во Франции. Впрочем, кардинал Ришелье был первым министром при короле Людовике XIII, фактически заменяя монарха в государственных делах. Герцог Бекингем аналогичного поста не занимал, но долгие годы оставался самым влиятельным фаворитом и доверенным советником Якова I и Карла I. Кинематографисты просто используют привычный термин «премьер-министр», чтобы проще передать реальный масштаб их власти.
Спустя годы Винсент Прайс вновь вернулся к образу Ришелье в телепостановке «Семейная классика: Три мушкетера» (1960).
Как рассказывала Джун Эллисон в своей автобиографии, в драматической сцене с крупным планом Лана Тёрнер плакала настоящими слезами.
Сценарист Роберт Ордри был крайне разочарован тем, как режиссёр Джордж Сидни обошёлся с литературной основой, и возмущался элементами пародии, появившимися в картине.
Иэн Кит, сыгравший Рошфора, исполнил эту же роль в более ранней киноверсии романа «Три мушкетера» (1935).
Первоначально студия планировала задействовать в ролях Атоса, Арамиса и Ришелье совершенно других актёров — Роберта Тейлора, Рикардо Монтальбана и Сидни Гринстрита.
По сюжету юному д'Артаньяну всего двадцать, тогда как Джину Келли на момент съёмок было уже тридцать пять. Любопытно, что в начале продолжения — романа «Двадцать лет спустя», события которого стартуют в январе 1648 года, — Александр Дюма описывает героя мужчиной тридцати девяти или сорока лет.
Партию Констанции изначально предлагали Деборе Керр, и лишь после её отказа роль досталась Джун Эллисон.
Когда Лану Тёрнер временно отстранили от работы, руководство MGM начало подыскивать ей замену. Одной из главных претенденток на роль была Алида Валли, у которой в тот момент действовал контракт с Дэвидом О. Селзником.
Создателям картины даже советовали поменять местами персонажей Гига Янга и Роберта Кута.
До телеэкранов Лос-Анджелеса лента добралась в пятницу, 3 января 1958 года, на канале KTTV (Channel 11). В Филадельфии премьеру на WFIL (Channel 6) пришлось ждать до 1 ноября 1958 года, а в Нью-Йорке показ на WCBS (Channel 2) состоялся 5 декабря того же года. Зрители Сан-Франциско и вовсе смогли включить фильм на KGO (Channel 7) лишь 27 августа 1960 года. Цветное вещание в те времена только зарождалось и было доступно лишь для избранных рейтинговых шоу, главным образом в сети NBC, поэтому все эти телетрансляции шли в чёрно-белом формате. Шанс оценить картину в оригинальной сочной палитре Technicolor у телезрителей появился лишь годы спустя.
Кадры из этой картины пригодились студии MGM при создании классического мюзикла «Поющие под дождём» (1952). Их вставили в «Сражающегося кавалера» — вымышленный фильм внутри фильма, где Джин Келли предстаёт в образе звезды немого приключенческого кино Дона Локвуда.
Актёрский состав фильма собрал двух лауреатов «Оскара» (Вэна Хефлина и Гига Янга) и четырёх номинантов на эту престижную награду: Лану Тёрнер, Джина Келли, даму Анджелу Лэнсбери и Фрэнка Моргана.
В интервью для Гильдии режиссёров Америки Джордж Сидни с юмором вспоминал, как выстраивал трюковые сцены: «Приходилось подстраиваться под физическую форму каждого. На съёмках „Трёх мушкетёров“ Джин Келли, понятное дело, показал себя потрясающим атлетом, а вот Вэн Хефлин был просто актёром. Мы наняли мастеров фехтования, брали уроки и тренировались изо всех сил... Лично я всё делал сам. Если предстоял опасный прыжок, режиссёр выполнял трюк первым, подавая пример. После этого актёр уже не мог отказаться со словами „я не умею“, ведь я всегда мог возразить: „У меня получилось, значит, и ты сможешь!“ И вот доходит дело до сцены верхом с Вэном Хефлином. Он предупреждает: „Я совершенно не держусь в седле“. Я его успокаиваю: „Ничего страшного, просто посиди на коне и выкрикни: ‚А теперь — во Францию!‘“ План был такой: кричу „Снято!“, сажаю вместо него дублёра, а Вэна хвалю за прекрасную работу. Но Хефлин настолько вжился в роль и вошёл в раж, что, прокричав заветную фразу, с размаху огрел коня! Тот рванул с места, и мы едва поймали беглеца через полмили. Я только и смог спросить: „И ты ещё утверждал, будто не умеешь ездить верхом?!“»
Для будущего режиссёра Бёрта Кеннеди эта лента стала пропуском в мир кино: здесь он дебютировал в качестве каскадёра и фехтовальщика. Любопытно, что в титрах его имя иногда ошибочно указывают как Берт Кеннеди.
Как сообщало издание The Hollywood Reporter в декабре 1947 года, Джордж Сидни планировал параллельно со студийными 35-миллиметровыми камерами снимать собственную версию картины на 16-миллиметровую плёнку. Впрочем, никаких дальнейших сведений о судьбе этих записей так и не появилось.
В декабре 1947 года Джордж Сидни внезапно заболел, и пока он восстанавливал силы, обязанности режиссёра на кинопробах временно исполнял Рой Роулэнд.
В производственных планах студии среди актёров картины числилась Фрэнсис Гиффорд, однако в итоговый фильм она так и не попала.

12 ошибок и ляпов

На протяжении первого часа фильма родинка графини де Винтер красуется ниже губ с левой стороны. Однако в сцене, где Ришелье знакомит её с д'Артаньяном, мушка внезапно перебирается под правый глаз. Спустя пару минут героиня разбивает зеркало — и на лице уже идеальная чистота, никакой родинки нет и в помине. Одевшись, она выходит в гостиную к гасконцу всё так же без неё, но прямо во время их беседы пятнышко вновь материализуется возле правого глаза, а когда между ними завязывается потасовка, исчезает окончательно. Эта метка то пропадает, то возникает на новых местах на протяжении всей картины. Впрочем, в ту эпоху французские аристократки действительно частенько клеили искусственные мушки ради красоты.
Основные события фильма разворачиваются в 1625 году, однако король Людовик XIII предстаёт на экране глубоким стариком. В действительности монарх, живший с 1601 по 1643 год, в то время был совсем молодым человеком — ему едва исполнилось 24 года.
Находясь у себя в комнате, д'Артаньян подглядывает за вошедшей этажом ниже Констанцией, для чего просто приподнимает доску в полу. Однако чуть позже, когда он спускается к девушке на выручку от напавших на неё громил, выясняется, что потолок в её комнате оштукатурен, а не обшит деревом.

Ближе к финалу, прыгая в воду с замкового парапета, д'Артаньян срывает с головы шляпу и роняет её вниз. Но буквально через пару секунд он уже вовсю скачет галопом на коне, и шляпа снова красуется на нём как ни в чём не бывало.
В первой же дуэли на шпагах гасконец, желая сбить соперника с толку, плещет ему в лицо водой из поилки для птиц. Когда схватка заканчивается и мушкетёры со смехом удаляются, камера взмывает вверх, демонстрируя чашу поилки — она абсолютно сухая.
Во время фехтования на лестнице д'Артаньян перебрасывает через перила гвардейца с копьём. В момент падения бедолаги в кадр отчётливо попадают руки ассистента, который ловит каскадёра за ноги.
В сцене сражения на морском побережье (примерно на 1-й минуте) конь противника д'Артаньяна на крупных планах совершенно вороной, а вот на общих планах он внезапно превращается в гнедого с белой лысиной на морде.
Когда завершается первая дуэльная сцена, Жюссак спасается бегством с мокрыми штанами, бросив своё оружие прямо на землю. Брошенная шпага отлично видна в кадре, когда д'Артаньян возвращается к новым друзьям. Однако стоит мушкетёрам двинуться прочь, весело хохоча, как клинок таинственным образом испаряется.
В том же первом бою на шпагах Атос (Вэн Хефлин) криком предупреждает Портоса (Гиг Янг) о подкрадывающемся со спины гвардейце. Портос резко разворачивается, вступает в схватку и наносит смертельный выпад. Однако прекрасно видно, что клинок шпаги проходит мимо тела — между туловищем и левой рукой противника, задев разве что ткань одежды, хотя актёры и попытались мгновенно сойтись вплотную, чтобы замаскировать промах.
Буквально на одно мгновение роскошные драгоценности, украшающие наряд миледи де Винтер (Лана Тёрнер), необъяснимым образом исчезают, но уже в следующем кадре возвращаются на своё законное место.
Во время погрома в покоях Констанции (Джун Эллисон) один из незваных гостей подхватывает клинок с явно погнутым кончиком. Однако уже на следующем плане, едва начинается поединок, шпага чудесным образом выпрямляется.
В самой концовке ленты Вэн Хефлин (Атос) вместе с Джином Келли (д'Артаньян) входят в комнату к героине Ланы Тёрнер (миледи де Винтер). Но если взглянуть на отражение в зеркале, то в покои вместо Атоса заходит Портос в исполнении Гига Янга всё с тем же Келли.

Три мушкетера (1948) смотреть онлайн