Name: Арденны 1944
Genre: Боевик, Драма, Военный
Released: 1956-09-19
Duration: 107 min
Rating: 7.4
Cast: Джек Пэланс, Эдди Альберт, Ли Марвин, Роберт Страусс, Ричард Джэкел

О фильме «Арденны 1944»

Осень 1944 года, заснеженные бельгийские леса у линии фронта. Американская стрелковая рота несёт бессмысленные потери, и виной тому не столько натиск врага, сколько собственное командование. Капитан Эрскин Куни — жалкий трус и кабинетный карьерист, цепенеющий при звуках первых выстрелов. Он панически боится посылать подкрепления и уже погубил немало солдат, но комбат Клайд Бартлетт упрямо держит его на передовой ради благосклонности отца Куни — влиятельного судьи, способного обеспечить Бартлетту блестящее политическое будущее после войны.

Рядовые бойцы презирают своего капитана, а взводный командир, лейтенант Джо Коста, едва сдерживает ярость. Настоящий боевой офицер, пользующийся безграничным уважением роты, Коста больше не намерен мириться с гибелью товарищей. И когда немецкие войска переходят в масштабное контрнаступление в Арденнах, обстановка накаляется до предела. Бартлетт требует взять стратегически важный городок Ла-Нель, а испуганный Куни отправляет людей Косты на опаснейшую разведку боем, торжественно пообещав прикрыть их огнём и выслать помощь по первому сигналу.

Но капитан вновь нарушает данное офицерское слово. Оказавшись под шквальным огнём эсэсовцев в полуразрушенном фермерском доме, горстка выживших пехотинцев безуспешно взывает по рации о спасении, пока Куни глушит страх выпивкой. Сквозь грохот вражеских орудий и броню приближающихся танков лейтенант Коста клянётся вернуться назад любой ценой — не ради бегства, а чтобы свершить правосудие над предателем.

В ролях

Джек Пэланс Джо Коста

Эдди Альберт Эрскин Куни

Ли Марвин Клайд Бартлетт

Роберт Страусс Бернштейн

Ричард Джэкел Сноуден

Бадди Эбсен Толливер

Строзер Мартин Ингерсол

Джон Шеподд Джон Джексон

Петер ван Эйк Капитан СС

Стивен Герей Отто

Джад Тейлор Джейкоб Р. Абрамовиц

Луи Мерсье Бруаз

Уильям Смитерс Гарри Вудрафф

Джим Гудвин Рикс

Бинг Расселл Санитар

Кадры

10 кадров Все кадры →

Афиши

17 афиш Все афиши →

35 интересных фактов

Экранный образ трусливого офицера разительно контрастирует с реальной биографией Эдди Альберта: в годы Второй мировой войны он проявил подлинный героизм. Во время битвы за Тараву в 1943 году актёр под ураганным огнём противника вывез на своём десантном катере более семидесяти раненых морских пехотинцев, доставив их на госпитальные суда. За этот подвиг его наградили Бронзовой звездой с литерой «V» за доблесть.
Четверо актёров из основного состава — Джек Пэланс, Ли Марвин, Петер ван Эйк и Эдди Альберт — были ветеранами Второй мировой войны.
Конгрессмен Мелвин Прайс открыто раскритиковал военное ведомство за отказ помогать создателям картины, назвав эту позицию «позорной попыткой цензуры». Студия United Artists моментально обратила скандал себе на пользу, выпустив интригующие постеры с вопросом: «Самый ли это скандальный фильм года?» Грамотный расчёт блестяще оправдался: при скромных ожиданиях сборов всего в 20 тысяч лента заработала в прокате почти 2 миллиона долларов.
В биографической книге Эдвина Т. Арнольда «Фильмы и карьера Роберта Олдрича» актёр Ричард Джэкел вспоминал: «В картине были эпизоды колоссального накала — например, когда Пэланс спускается по лестнице за Альбертом. Мы даже на репетициях стояли под сильнейшим впечатлением. Это была очень тяжёлая, мощная работа».
Ознакомившись со сценарием, Министерство обороны США наотрез отказалось помогать съёмочной группе: создателям не выделили ни массовки из числа солдат, ни формы, ни техники, а режиссёру Роберту Олдричу даже запретили доступ к архивным киноматериалам войск связи. В итоге постановщик сумел арендовать всего два танка, но благодаря изобретательности и тщательно выверенным ракурсам создал на экране иллюзию присутствия целой бронетанковой колонны.

Весь съёмочный процесс проходил в павильонах студии RKO, занял всего 35 дней и уложился в скромные 750 тысяч долларов.
Роберт Олдрич так формулировал замысел картины в биографической книге Эдвина Т. Арнольда: «Мой главный антивоенный аргумент заключался не в банальной фразе „война — это ад“, а в том, насколько чудовищно и разлагающе она действует на самого обыкновенного человека, подталкивая его к поступкам, на которые в мирной жизни он никогда бы не решился». Режиссёр подчеркнул, что его работа задумывалась как искренний призыв к миру.
На момент съёмок Эдди Альберту было уже около 50 лет, из-за чего он оказался значительно старше своего персонажа. Впрочем, режиссёра Роберта Олдрича это совершенно не смущало: актёр выглядел очень молодо для своих лет. Примечательно, что при жизни Альберта годом его рождения в источниках нередко ошибочно указывался 1908-й, хотя на самом деле он родился в 1906 году.
Когда армейское руководство и Министерство обороны США отказались поддерживать проект, режиссёр Роберт Олдрич 27 февраля 1956 года направил письмо с протестом руководителю киноотдела ведомства Дональду Баруху. Он настаивал, что в драматургии мораль познаётся через контраст, где героизм и благородство рядовых и офицеров проявляются ярче всего на фоне трусости и слабости других. Позже, 11 марта, постановщик добавил: ни один гражданин не станет намеренно порочить армию своей страны, но лишать автора права высказать собственное мнение по поводу того, что действительно идёт ей на пользу, выглядит попросту нелепо.
В рекламных материалах к фильму отмечалось, что на съёмочную площадку запретили пускать женщин: такой режим ввели специально, чтобы актёры смогли глубже погрузиться в суровую атмосферу мужского фронтового братства.
Сцены сражений разворачивались сразу на нескольких локациях: кинематографисты задействовали натурные площадки киностудий RKO-Pathé и Universal Pictures, а также просторы ранчо Альбертсон в калифорнийской Агуре.
Эту военную драму высоко ценит Мартин Скорсезе.
На сайте Rotten Tomatoes картина удерживает безупречные 100% положительных рецензий, основанных на девяти отзывах кинокритиков.
Актёры Ричард Джэкел и Ли Марвин позже вновь встретились у режиссёра Роберта Олдрича на съёмках знаменитого военного боевика «Грязная дюжина» (1967), а спустя годы вернулись к своим персонажам в телефильме «Грязная дюжина: Следующее задание» (1985).
В 2001 году Американский институт кино включил эту работу в список четырёхсот номинантов на звание самых захватывающих дух картин в истории кинематографа США.
Роль в этом фильме стала полноценным дебютом в полнометражном кино для актёра Уильяма Смитерса.
В номере газеты The New York Times от 19 февраля 1956 года сообщалось, что производственный бюджет картины составил 850 000 долларов.
Постановщик Роберт Олдрич приобрёл права на экранизацию литературной основы сразу после того, как упустил возможность поставить фильмы «Молодые львы» (1958) и «Нагие и мёртвые» (1958). Любопытно, что саму театральную постановку режиссёр даже не видел на сцене — решение о покупке он принял исключительно после прочтения текста пьесы.
Хотя основными немецкими пулемётами в период Второй мировой были MG-34 и MG-42, вермахт продолжал эксплуатировать и старый станковый пулемёт MG-08 времён Первой мировой войны. Эта модель с водяным охлаждением внешне походила на американский M1917 Browning и являлась прямой модификацией знаменитого пулемёта Максима образца 1884 года.
Ближе к финалу, когда выжившие бойцы прячутся в подвале, снаружи заглядывают два немецких солдата. Их разговор на немецком сводится к простой перепалке: один из них проявляет любопытство и хочет проверить, что там внизу, на что второй замечает, что лестница ведёт в погреб, и с насмешкой спрашивает, рассчитывает ли приятель поживиться там шнапсом. В ответ первый замечает, что если бы всерьёз подозревал присутствие врага, то проверил бы всё сам, после чего оба решают уйти.
В отличие от подавляющего большинства своих прежних работ, здесь Джек Пэланс получил главную роль и предстал в непривычном для себя положительном, вызывающем искреннее сочувствие образе.
Как вспоминал Роберт Олдрич, никто из создателей ленты так и не увидел прибыли. Причиной стала перекрёстная схема финансирования с картиной «Большой нож» (1955): та щеголяла звёздным составом и принесла около 600 тысяч долларов чистого дохода, но всю эту сумму забрал себе дистрибьютор United Artists. В итоге именно кассовые сборы «Арденн 1944» пошли на покрытие производственных расходов предыдущего проекта.
В основу сценария легла бродвейская пьеса Fragile Fox. Её премьера состоялась 12 октября 1954 года на сцене нью-йоркского театра «Беласко» на 44-й Западной улице, а всего спектакль выдержал 55 показов.
В качестве немецкой бронетехники в фильме задействовали американские лёгкие танки M3 Stuart: создатели оставили без изменений их родные корпуса и шасси, лишь немного переделав башни.
Перед самым стартом съёмок издание The Hollywood Reporter уверяло, что в картине сыграют Роберт Фрэнсис, Джон Годдард, Том Лофлин и Ральф Рид. В итоге в титрах не оказалось ни одного из них, а Фрэнсис и вовсе трагически погиб незадолго до начала производства.
Картина вошла в программу масштабной ретроспективы «Апокалипсис в любое время! Фильмы Роберта Олдрича», которая проходила в Нью-Йорке с 11 марта по 8 апреля 1994 года.
Вступительные титры разработал прославленный дизайнер Сол Басс, наложив надписи прямо на дубли из уже снятого и смонтированного Олдричем эпизода. Возможно, именно из-за такой предельной простоты художник не стал указывать своё имя в титрах, хотя его фирменный почерк в расположении текста и шрифтах узнаётся безошибочно.
Ли Марвин (подполковник Клайд Бартлетт) и Строзер Мартин (сержант Ингерсол) также снялись вместе в вестернах «Человек, который застрелил Либерти Вэланса» (1962) и «Отряд негодяев» (1976).
Конкретное воинское соединение на экране не называется, однако методом исключения можно понять, что речь идёт о 30-й пехотной дивизии. Только это подразделение Национальной гвардии с Юга США участвовало в боях и под Ахеном, и в Арденнах. И хотя показанная рота выглядит проблемной, в реальности 30-я дивизия считалась образцовой и за невероятное упорство заслужила прозвище «эсэсовцы Рузвельта».
Позже Роберт Страусс, сыгравший рядового первого класса Бернштейна, вновь встретился на одной съёмочной площадке с Эдди Альбертом (капитан Эрскин Куни) в картине The Rains Came (1966).
Свои эффектные отжимания на одной руке персонаж Джека Пэланса повторил спустя 36 лет: в 1992 году на 64-й церемонии вручения премии «Оскар» актёр проделал этот же трюк прямо на сцене во время благодарственной речи за роль Кёрли в фильме «Городские пижоны» (1991).
Покидая дом на окраине города, лейтенант Коста негромко цитирует строчку из Евангелия от Луки (глава 1, стих 42).

Документы из архива Министерства обороны в библиотеке Джорджтаунского университета подтверждают, что американское военное ведомство наотрез отказалось помогать съёмочной группе из-за скандального сценария. В официальном письме от 13 января 1956 года армейское руководство назвало сюжет «крайне отталкивающим и порочащим офицерский состав», подчеркнув недопустимость демонстрации трусости командования и убийства командира роты. Позже этот вердикт поддержал и Пентагон, из-за чего создателям пришлось за свой счёт разыскивать, покупать и арендовать всё оружие и технику на стороне.
Для консервативной публики пятидесятых годов гибель персонажа Джека Пэланса стала одной из самых жестоких и шокирующих сцен, когда-либо появлявшихся на киноэкране.
Застрелив капитана Куни, чтобы помешать тому сдать врагу укрывшихся в подвале бойцов, лейтенант Вудрафф собирается честно доложить обо всём командованию. Однако солдаты из чувства товарищеской солидарности решают разделить его вину: каждый из них стреляет в уже мёртвого командира, надеясь запутать следствие. Финал картины оставляет мало надежд на благополучный исход — Вудрафф всё же выходит на связь по рации с повинной, обрекая себя на военный трибунал, а армейским следователям не составит труда доказать, что и остальные рядовые пустили пулю в своего командира.

13 ошибок и ляпов

В каждом кадре немецкие танки ведут бой с зафиксированными орудиями: на них намертво закреплены походные стопоры ствола. В реальности такие скобы используют только при перевозке техники на поездах или судах, чтобы защитить приводы наводки и механизмы башни от тряски. Идти в бой с заблокированной пушкой бессмысленно — прицелиться попросту невозможно. Более того, при выстреле отдача неизбежно сорвала бы фиксатор и нанесла серьёзные повреждения тем самым системам, ради спасения которых его установили.
Немецкие танки в картине не имеют ничего общего ни с одним реальным «Панцером» времён Второй мировой войны.
В финальные десять минут картины в одного из персонажей по очереди стреляют несколько человек. При каждом таком выстреле из карабина M1 и винтовки M1 Garand непременно должна была вылетать стреляная гильза. К тому же в подвале с каменным полом падающий металл издавал бы отчётливый, звонкий лязг.

Для событий Арденнской операции погода в кадре выглядит чересчур безоблачной. Историческое наступление вермахта началось как раз из-за циклона: затяжные метели, густой туман и плотная облачность на много дней лишили союзников поддержки авиации. В фильме же на земле нет даже намёка на снег, а редкие высокие облака явно не помешали бы вылетам союзных штурмовиков. Этим же грешит и лента «Битва в Арденнах» (1965).
Подполковника Бартлетта и капитана Куни по ошибке называют командирами роты. Двух таких должностей здесь быть не может, ведь Куни напрямую подчиняется Бартлетту. Судя по званию подполковника, Бартлетт на самом деле должен быть командиром батальона.
Когда Толливер оглядывается по сторонам после первого выстрела снайпера, тот ни с того ни с сего поднимается во весь рост, подставляясь под ответный огонь солдат, в которых только что целился. Подобная беспечность напрочь противоречит самой сути снайперской работы из укрытия.
Во время атаки немецкого танка на стволе его пушки отчётливо виден V-образный походный фиксатор, который категорически запрещено использовать в реальном бою. Буквально через пару секунд крепление бесследно исчезает, а ещё мгновение спустя снова оказывается на месте.
Спускаясь с холма к деревне, Коста, Толливер и Абрамович решают рассредоточиться: Толливер командует Абрамовичу отойти в сторону, чтобы между ними было метра три дистанции. Однако ближе к середине пути, прямо перед рывком, бойцы сбиваются в такую плотную кучу, что чуть ли не держатся за руки. Вся тщательно оговорённая перебежка теряет малейший смысл.
Один из фашистских «танков» получился до смешного крошечным. В сцене, где Коста бросает гранату в люк, бронемашина едва достаёт ему до плеча, а когда герой запрыгивает на броню, становится видно, что ширина корпуса не превышает полутора метров. Это грубо сляпанный макет масштаба три пятых, не выдерживающий никакого сравнения с настоящей немецкой техникой.
В сцене наступления на деревню немецкие пулемётчики показаны со спины: они торчат над мешками с песком едва ли не по пояс вместе со своим оружием, а на заднем плане с холма спускаются американцы. В такой позиции пулемётный расчёт был бы виден наступающим как на ладони с первых же шагов. Ровно то же самое происходит и с вражеским снайпером: на разрушенной колокольне он стоит во весь рост в оконном проёме на фоне светлого неба — не заметить его с такой дистанции и не подстрелить было попросту невозможно.
К моменту премьеры ленты Бадди Эбсену уже стукнуло 48 лет — возраст для простого окопного бойца на передовой совершенно неправдоподобный.
Герой Бадди Эбсена в титрах указан как «сержант первого класса Толливер, рота Fox» (Sfc. Tolliver). Однако звание Sergeant First Class появилось в американской армии только в 1948 году, когда в него переименовали технического сержанта 2-го ранга.
Коста сажает Абрамовича у окна вести наблюдение за немцами, и тот первым делом стягивает с головы каску — хотя именно в этот момент остаться без защиты было глупее и опаснее всего.

Арденны 1944 (1956) смотреть онлайн