Фильм

Пушки острова Наварон (1961) смотреть онлайн

Name: Пушки острова Наварон
Genre: Боевик, Военный, История, Приключения, Драма
Released: 1961-04-27
Duration: 160 min
Rating: 7.5
Cast: Грегори Пек, Дэвид Нивен, Энтони Куинн, Стэнли Бейкер, Энтони Куэйл

The Guns of Navarone 16+

★ 7.5 IMDb 59 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 2 353 голоса

«Величайшее приключение в истории кино!» «The greatest high adventure ever filmed!»

Боевик Военный История Приключения Драма

Про Вторую мировую войну По книгам

Страна: Великобритания, США
Год: 1961
Премьера: 27 апреля 1961
Длительность: 2 ч 40 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Джей Ли Томпсон
Сценарий: Алистер Маклин, Карл Форман

Оцените фильм

Озвучки Многоголосый закадровый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Пушки острова Наварон»

Разгар Второй мировой войны, 1943 год. В Эгейском море разыгрывается смертельная партия: на крошечном острове Керос блокирован двухтысячный британский гарнизон. Немецкое командование готовит показательное уничтожение окружённых войск, чтобы склонить колеблющуюся Турцию к союзу со странами «оси». Спасти обречённых солдат королевский флот не может — морской путь надёжно перекрыт неприступной крепостью на соседнем Навароне, чьи сверхмощные радарные орудия разносят в щепки любой подошедший корабль, а налёты союзной авиации не наносят скальным казематам никакого вреда.

В штабе разведки союзников коммодор Дженсен принимает единственное отчаянное решение: отправить в логово врага группу диверсантов под началом майора Роя Франклина. В команду смертников входят опытный скалолаз капитан Кит Мэллори, циничный мастер-подрывник капрал Джон Энтони Миллер, безжалостный боец рядовой Браун, уроженец здешних мест рядовой Спирос Паппадимос и бывший полковник греческой армии Андреа Ставрос. Впрочем, даже внутри отряда нет единства: между Мэллори и Ставросом тлеет смертельная вражда, корни которой уходят в личную трагедию недавнего прошлого.

Под видом безобидных греческих рыбаков на полусгнившем баркасе диверсанты прорываются сквозь вражеские кордоны и штормовые волны к неприступному острову. Однако едва группа с колоссальным трудом преодолевает считавшуюся непреодолимой отвесную скалу, как дерзкий план начинает трещать по швам. Франклин получает тяжелейшее ранение, командование вынужденно берёт на себя Мэллори, а по пятам десанта уже рыщут патрули захватчиков. Связавшись с местным сопротивлением в лице отважной Марии Паппадимос и её немой подруги Анны, диверсанты понимают, что на каждом шагу их подстерегает предательство, а драгоценное время до начала генерального штурма неумолимо тает.

В ролях

Грегори Пек Капитан Кит Мэллори

Дэвид Нивен Капрал Джон Энтони Миллер

Энтони Куинн Полковник Андреа Ставрос

Стэнли Бейкер Рядовой Браун

Энтони Куэйл Майор Рой Франклин

Джеймс Даррен Рядовой Спирос Паппадимос

Ирен Папас Мария Паппадимос

Джиа Скала Анна

Джеймс Робертсон Джастис Коммодор Дженсен / рассказчик пролога

Ричард Харрис Майор авиации Говард Барнсби

Брайан Форбс Кон

Аллан Катбертсон Майор Бейкер

Майкл Трубшоу Уивер

Перси Херберт Сержант Гроган

Джордж Микелл Гауптштурмфюрер СС Сесслер

Кадры

17 кадров Все кадры →

Афиши

59 афиш Все афиши →

116 интересных фактов

Дружба Грегори Пека и Дэвида Нивена завязалась прямо на площадке. Актёры грелись бренди во время изнурительных дублей в холодном студийном бассейне, и Нивена поразило, как стойко Грегори Пек переносил внушительные дозы алкоголя, ни разу не запнувшись в тексте. С тех пор артисты дружили семьями всю жизнь, а на похоронах Нивена именно Пек произнёс прощальную речь.
Дэвид Нивен никогда в жизни не имел привычки курить, и эта картина стала единственным случаем, когда актёр появился с сигаретой на киноэкране.
Сэр Энтони Куэйл не понаслышке знал о партизанской войне: в годы Второй мировой он организовывал сопротивление в Албании. В армии он дослужился до того же звания, что и его герой Франклин, — был майором.
Дэвид Нивен окончил престижный Сандхёрст ещё до того, как подался в актёры. Вернувшись на службу с началом Второй мировой, он командовал подразделениями коммандос и служил в специальном полку связи особого назначения, выполнявшем разведку во вражеском тылу. К концу войны Нивен получил чин подполковника.
Дэвид Нивен поначалу сильно сомневался, что справится со столь необычным для себя типажом капрала, ведь он был заметно старше персонажа. Однако позже актёр признавался, что считает эту работу одной из лучших своих ролей.

Будучи убеждённым пацифистом, Грегори Пек искренне сетовал на то, что публика не разглядела в картине антивоенного посыла. Сам актёр открыто выступал против участия США в войнах в Корее и Вьетнаме, а вступление во Вторую мировую не поддерживал вплоть до нападения Адольфа Гитлера на Советский Союз.
Ведущие актёры заметно превосходили своих персонажей по возрасту, из-за чего британские журналисты ехидно окрестили картину «Шайка стариков идёт воевать».
Эпизод с отвесной скалой, на которую карабкаются коммандос, снимали с помощью оптической иллюзии. Нарисованное полотно с фактурой камня просто расстелили по полу студии: актёры ползли горизонтально, а нужного угла добились поворотом камеры.
В сцене в кафе можно заметить особ королевских кровей: члены греческой правящей династии со свитой заглянули на площадку с визитом и снялись в массовке.
Капитан Кит Мэллори заговорил без намёка на английский выговор: Грегори Пек наотрез отказался имитировать британский акцент.
Сцену с установкой взрывчатки доснимали последней. Буквально за три дня до финала Дэвид Нивен серьёзно заболел: в ранку на губе, полученную в студийном бассейне, проникла инфекция. Пока врачи безуспешно подбирали лекарства, съёмки замерли на целый месяц. Не выдержав, актёр самовольно вернулся к работе недолеченным, из-за чего заработал тяжелейший рецидив и угодил в больницу ещё на семь недель.
Острова Наварон в реальности не существует — на морских картах в фильме его поместили в Эгейском море, в районе Хиоса, Тиноса и Икарии. Прообразом для сюжета послужила битва за Додеканес, развернувшаяся у острова Лерос, где до наших дней сохранились артиллерийские батареи и мемориалы времён Второй мировой.
К 1960 году Стэнли Бейкер наряду с сэром Дирком Богардом возглавлял списки популярнейших британских артистов, поэтому его согласие на скромную роль рядового Брауна многих озадачило. Как признавался сам актёр, он взялся за проект исключительно из-за мощного антивоенного подтекста в сценарии опального Карла Формана.
На экране Мэллори свободно говорит на немецком, однако Грегори Пек языком не владел вовсе. Все его реплики на немецком озвучил Роберт Ритти; аналогично поступили и со сценами, где герою требовалось говорить по-гречески.
Хотя сам Наварон вымышлен, события одноимённого романа вдохновлены сражением за Лерос в архипелаге Додеканес — именно там располагалась глубочайшая в регионе гавань, защищённая береговой артиллерией.
Берет Дэвида Нивена украшает эмблема лёгкой пехоты, хотя во время Второй мировой войны актёр служил в Хайлендском лёгком пехотном полку.
Первые копии картины печатались в Лондоне по технологии «Техниколор» — картинка ошеломляла чёткостью, маскируя огрехи декораций и комбинированных съёмок. Однако для массового проката руководство Columbia Pictures отправило исходный негатив в дешёвую лабораторию Нью-Йорка для перевода на стандартный «Истманколор». Плёнку безжалостно разрезали ради грубых монтажных склеек, не позаботившись о страховочных дубликатах. Повреждённые фрагменты спешно латали второсортными дублями, пока из-за халатности персонала не были полностью испорчены две части негатива. В довершение всего студия выбросила оригинальные звуковые дорожки, и четырёхканальный стереозвук чудом восстановили лишь благодаря магнитной копии из частной коллекции.
Поначалу обстановка на площадке была крайне напряжённой, особенно между Грегори Пеком и Энтони Куинном. Сгладить углы и по-настоящему сплотить звёздный состав помогли бесконечные шахматные партии в перерывах.
На производство картины ушло 6 миллионов долларов, что сделало её одной из самых высокобюджетных кинолент своего времени.
Первым кандидатом на роль Мэллори был Уильям Холден, однако он запросил 750 тысяч долларов и 10% от кассовых сборов. Продюсеры не согласились на такие условия и отдали роль Грегори Пеку. Сам же Холден посчитал, что типаж слишком напоминает его персонажа из фильма «Мост через реку Квай» (1957).
Картина стала самым кассовым фильмом 1961 года.
Из-за происхождения Грегори Пека многие зрители ошибочно решили, что и сыгранный им герой непременно должен быть американцем.
Позднее Грегори Пек признавался: он считал, что стал ошибкой кастинга, ведь капитан Мэллори по замыслу был чистокровным англичанином.
Гонорар композитора Дмитрия Тёмкина составил 50 тысяч долларов — неслыханная по тем временам сумма и абсолютный рекорд оплаты за музыку к одному фильму.
Майкл Трубшоу, сыгравший Уивера, с юности был закадычным другом Дэвида Нивена: они вместе служили в армии, и именно Нивен уговорил приятеля стать актёром. Кроме того, у Дэвида была давняя традиция-шутка — упоминать фамилию Трубшоу в каждом своём фильме, обычно давая её какому-нибудь невидимому персонажу.
Роль Миллера первоначально закрепили за Кеннетом Мором. Однако актёра со скандалом выгнали из проекта и разорвали его контракт со студией Rank: на банкете BAFTA в отеле «Дорчестер» он устроил пьяную перепалку с главой компании Джоном Дэвисом, осыпав того отборной бранью. Освободившееся место спешно занял Дэвид Нивен.
Ленту принято считать классическим боевиком, однако сам Грегори Пек отмечал, что в неё закладывали пацифистский посыл — в том же ключе, что и в вестерне «Большая страна» (1958).
Сценарий ушёл далеко вперёд от книги Алистера Маклина. Перекроили не только личности ключевых персонажей, включая личность предателя, но и добавили двух женщин, которых в романе не было вовсе: книжные проводники были мужчинами, хотя сюжетные арки женских героинь в общих чертах повторяют оригинал.
Во время съёмочного процесса Грегори Пек регулярно предлагал сценаристу и продюсеру Карлу Форману правки, чтобы сделать образ Мэллори глубже и сложнее. Большинство этих идей благополучно вошло в фильм.
Живописная бухта на острове Родос, где проходили съёмки, теперь официально носит имя Энтони Куинна — по слухам, актёр приобрёл там землю неподалёку.
Роль немецкой бронетехники исполнили американские боевые машины — лёгкие танки M24 Chaffee и бронеавтомобили M8 Greyhound.
Продюсер Карл Форман договорился с греческим военным командованием с поистине королевским размахом: армия выделила кинематографистам двенадцать эсминцев и больше тысячи пехотинцев.
Первоначальный бюджет в два миллиона долларов моментально растаял. Виной тому стали экстремальные натурные съёмки в глухих уголках, куда добирались буквально на ослах, а также расходы на наём тысячи греческих солдат, изображавших гитлеровские войска.
Капитан Мэллори называет рядового Брауна в исполнении Стэнли Бейкера «Барселонским мясником» — намёк на его прошлое в рядах республиканцев во время гражданской войны в Испании. Эта деталь не случайна: продюсер и сценарист Карл Форман в 1930-е сам состоял в компартии США, чьи соратники массово ехали воевать за Испанскую республику. В начале 1950-х Форман угодил в голливудский чёрный список и вынужден был уехать работать в Англию. В эпоху маккартизма американцев, сражавшихся против Франко, Гитлера и Муссолини за два года до официального вступления США во Вторую мировую войну, язвительно клеймили «преждевременными антифашистами».
Спустя годы Грегори Пек со смехом вспоминал своё недоумение по поводу ярко-красной майки Энтони Куинна. Всю картину она лишь едва выглядывала из-под одежды, но ближе к финалу, насквозь промокнув на фоне серо-синих морских скал, превратилась в режущее глаз пятно.
Если не считать Джеймса Даррена, весь ведущий актёрский состав был заметно старше своих персонажей.
Из-за газеты Андреа наставляет на Мэллори Enfield No 2 Mk I* — модификацию без выступа спицы курка. Этот револьвер стрелял откровенно слабым патроном .380/200 и по праву заслужил репутацию одного из самых бестолковых образцов личного оружия, когда-либо навязанных армейским частям.
Для Джеймса Даррена съёмочный процесс совпал с медовым месяцем.
На свадебном празднике звучит греческая народная песня «Яло-яло» («Берег, берег»), воспевающая любовь и морскую стихию. Фольклорные мотивы часто обрастают импровизациями прямо во время исполнения: первый куплет с мольбой к морю не будить любимую вполне каноничен, а вот второй, спетый Джеймсом Дарреном, возник случайно. Герой просит горы расступиться, чтобы увидеть родную деревню Рахулу и возлюбленную Анулу. История этой вставки любопытна: координатор съёмок Дэниэл Бурла пытался официально оформить документ о том, что старинная мелодия является общественным достоянием. Чиновники бумагу выдали, но по ошибке вписали автором самого Бурлу! Не растерявшись, тот сам себе выдал разрешение на использование, а заодно лично сочинил недостающий куплет, увековечив в нём имя своей тогдашней пассии Анны.
Роль рядового Спироса Паппадимоса доверили Джеймсу Даррену в надежде, что серьёзный военный фильм наконец избавит его от амплуа кумира подростков. Однако расчёт не оправдался: в том же году вышел сиквел комедии «Гиджет» (1959), где актёр снова предстал на экране в привычном легкомысленном образе Мундогги.
Британские цензоры не оценили словечко «bloody», слетевшее с уст героя Ричарда Харриса, поэтому для проката в Великобритании его заменили на более невинное «ruddy».
Съёмочная группа всерьёз опасалась конфликтов на площадке: за Энтони Куинном тянулась слава человека со сложным характером. Вопреки ожиданиям, работа шла гладко, хотя сам Куинн отмечал, что с остальными актёрами не ладил вовсе не он, а Стэнли Бейкер. Коллеги шептались, будто Бейкер просто завидовал и втайне рассчитывал сам сыграть Мэллори.
Роль кораблей британского флота, бороздящих просторы Эгейского моря, исполнили греческие эсминцы, взятые создателями в аренду. Любопытно, что все эти суда на тот момент были списанной американской техникой.
Персонаж Джеймса Даррена за весь фильм произносит меньше десяти фраз. Впервые он открывает рот только в эпизоде с Николаем, мальчиком из прачечной, бросая короткое: «Осторожно!».
Картина фигурирует в тринадцатом эпизоде пятого сезона сериала «Шоу Дика Ван Дайка» (1961) — серии «Вы арестованы» (1965). По сюжету Роб после ссоры с Лорой уходит хлопнув дверью, а позже попадает под подозрение в пьяной драке. В качестве алиби он заявляет, что смотрел «Пушки острова Наварон» в автокинотеатре. Вот только пересказать сюжет полиции он не в силах: Роб выключил динамик и банально уснул. Сквозной шуткой серии стало искреннее изумление окружающих: «Уснуть на „Пушках острова Наварон“?!».
Продюсер и сценарист Карл Форман с самого начала видел в образе Ставроса только одного актёра — Энтони Куинна.
Знаменитый гитарный рифф шотландской рок-группы Big Country в хите «Fields of Fire» родился не на пустом месте: музыканты позаимствовали мелодический ход из саундтрека Дмитрия Тёмкина к этому фильму.
Утверждая, что уроженец Крита Ставрос никогда не разбрасывается угрозами, Мэллори намеренно выворачивает наизнанку знаменитый парадокс критского мыслителя Эпименида: «Все критяне — лжецы». И лишь финал расставляет точки над «i», показывая, чьё утверждение оказалось истинным.
Сразу после премьеры в прессе и среди зрителей поползли разговоры о том, что капитана Мэллори непременно должен был сыграть коренной британец вроде Ричарда Бёртона.
Экранный Мэллори оказался заметно моложе своего исполнителя: Грегори Пек обогнал книжного персонажа по возрасту на десять лет.
Образ Мэллори мог примерить на себя Гэри Купер, однако вмешалась болезнь: в апреле 1960 года актёр перенёс тяжелейшую операцию по поводу рака предстательной железы, давшего метастазы в толстую кишку.
В литературном первоисточнике капитан Мэллори был родом из Новой Зеландии, однако в фильме о его происхождении благоразумно умолчали.
В кульминационной сцене немецкий расчёт синхронно зажимает уши в защитных капюшонах перед очередным залпом по британской эскадре. Эту деталь подсмотрел и с юмором обыграл Ник Парк в короткометражке «Великий выходной» (1989) о приключениях Уоллеса и Громита: точно так же мыши в солнцезащитных очках наблюдают за взлётом самодельной ракеты.
Настоящий курьёз закрался в сцену, где немцы прорываются обратно к орудийной платформе. Сапёры деловито прочёсывают рельсы узкоколейки металлоискателями в поисках мин, хотя на металлическом железнодорожном полотне подобные приборы превращаются в совершенно бесполезные погремушки.
На роль капитана Кита Мэллори претендовал Рок Хадсон. Рассматривалась даже кандидатура Кэри Гранта, однако 56-летнего актёра сочли неподходящим по возрасту.
Показанные события вдохновлены Додеканесской операцией 1943 года, которая обернулась для союзников сокрушительным крахом и вошла в историю как главный стратегический провал сэра Уинстона Черчилля. Реванш немецких войск в восточном Средиземноморье осенью того же года убедил испанского диктатора Франсиско Франко в непобедимости вермахта (хотя позиции рейха и пошатнулись после высадки противника в Северной Африке и Италии), что гарантировало Германии бесперебойные поставки испанского вольфрама для военной промышленности ещё на несколько месяцев.
Для Дэвида Нивена эта лента стала редчайшим исключением из правил: это единственный фильм о войне в его карьере, где актёр не носит офицерских погон. По сюжету его герой наотрез отказался от повышения, не желая брать на себя ответственность за гибель подчинённых.
Капитан Мэллори возглавляет диверсионную группу благодаря своим феноменальным навыкам альпинизма. Не исключено, что автор романа вдохновлялся судьбой знаменитого покорителя вершин Джорджа Мэллори, погибшего при штурме Эвереста в 1924 году (его останки обнаружили лишь спустя семьдесят пять лет). Занятно, что реального напарника скалолаза звали Эндрю Ирвин по прозвищу «Сэнди», и если сложить его имя и кличку, инициалы совпадут с напарником экранного Мэллори — Андреа Ставросом (A.S.).
К работе над фильмом планировали привлечь Джека Хокинса, но артист как раз проходил курс радиотерапии кобальтом: врачи диагностировали у него рак гортани.
Спустя семнадцать лет на экраны вышло прямое продолжение военной драмы под названием «Отряд 10 из Наварона» (1978).
Под впечатлением от картины сэр Уинстон Черчилль лично обратился к продюсеру Карлу Форману с предложением экранизировать автобиографию политика «Мои ранние годы». Замысел удалось воплотить лишь спустя одиннадцать лет: лента «Молодой Уинстон» (1972) под руководством сэра Ричарда Аттенборо вышла на экраны через семь лет после кончины самого Черчилля.
Разношёрстный состав диверсионной группы подчёркивают эмблемы на беретах персонажей, указывающие на их принадлежность к разным подразделениям британской армии. Миллер (Дэвид Нивен) носит знак Даремского полка лёгкой пехоты, Франклин (Энтони Куэйл) — 9-го Её Величества королевского уланского полка, а Браун (Стэнли Бейкер) — Собственного Её Величества королевского Западнокентского полка. Майора Бейкера, приютившего бойцов перед отправкой, выдаёт кокарда Королевского полка артиллерии.
Создатели фильма поначалу сильно сомневались в кандидатуре Грегори Пека: актёр казался слишком далёким от спорта, чтобы убедительно сыграть опытного альпиниста.
Финальные кадры картины — летящая по направляющим тележка, грандиозный подрыв орудий и британские суда, наконец идущие безопасным фарватером, — послужили вступительным прологом к продолжению под названием «Отряд 10 из Наварона» (1978).
Изначально постановку доверили Александру Маккендрику. Однако, как отмечает телеканал TCM, всего за неделю до старта съёмочного процесса продюсер Карл Форман уволил режиссёра из-за классических «творческих разногласий».
Задействованный в съёмках греческий учебный корабль «Аэтос» (D-01) в прошлом нёс службу в ВМС США как эскортный миноносец типа «Кэннон» USS Slater. Со временем корабль вернулся на родину и превратился в плавучий музей, пришвартованный в Олбани, штат Нью-Йорк.
В юбилейном издании, приуроченном к 50-летию Мемориального отряда «Битва за Британию» британских Королевских ВВС, упоминается, что в картине поднялся в воздух бомбардировщик «Ланкастер» из состава этой исторической группы.
На партию капрала Джона Энтони Миллера создатели фильма одно время рассматривали Дина Мартина и сэра Алека Гиннесса.
Масштабные декорации пещеры с исполинскими орудиями не пропали даром: семь лет спустя их перестроили и снова использовали на съёмках боевика «Там, где гнездятся орлы» (1968).
Известный историк и публицист сэр Макс Хейстингс в 2022 году назвал эту ленту своим любимым военным фильмом, с иронией добавив: «Мне понадобилось тридцать лет, чтобы осознать: в Додеканесской операции 1943 года триумфаторами были немцы, а англичане всё с треском провалили. Вечная беда авторов масштабного военного кино в том, что зритель требует романтики, хэппи-энда и американцев. Скажи они правду о кромешном ужасе войны и о том, что злодеи нередко побеждают, — денег на сиквел им вовек не собрать».
Картина оказалась единственной среди номинантов на «Оскар» за лучший фильм того года, которая не получила ни одной номинации в актёрских категориях.
Финальные титры с выражением особой признательности греческим военным завершаются фразой на греческом: «Eucharisto polu geia sou», что буквально означает: «Большое спасибо. За ваше здоровье!».
Первым взобравшись на скалу, капитан Мэллори устраняет немецкого часового, но в этот момент раздаётся звонок полевого телефона из штаба. Ставрос предупреждает, что на том конце провода потребуют пароль, однако Мэллори решает ответить, опасаясь скорой проверки поста. Не зная кодового слова, капитан выдаёт себя, и немцы поднимают тревогу. С тактической точки зрения это был грубый просчёт: молчание Мэллори оставило бы врага в неведении. Гарнизон всё равно выслал бы патруль, но пропажу часового могли списать на дезертирство, пьянство, падение со скалы или обычную отлучку, тогда как звонок прямо подтвердил присутствие диверсантов на острове.
Ради съёмок сцен в Эгейском море кинематографисты арендовали у местных рыбаков 17-метровое судно под названием «Мария».
В прологе гибель корабля под обстрелом вражеских батарей показана с помощью подлинной военной хроники. В кадре взрывается и идёт ко дну британский линкор «Бархэм», торпедированный немецкой подлодкой U-331 в Средиземном море 25 ноября 1941 года — единственный крупный линейный корабль союзников, потопленный субмариной в открытом море.
Творческий тандем Энтони Куинна и Ирен Папас сложился задолго до этой картины и продолжился после неё: актёры вместе сыграли в драмах «Аттила» (1954), «Грек Зорба» (1964) и «Мечта королей» (1969).
Режиссёрское кресло досталось Джей Ли Томпсону благодаря его блестящей работе в двух контрастных жанрах: продюсеры оценили тонкий психологизм драмы «Тигриная бухта» (1959) и виртуозный размах батальных сцен в приключенческой ленте «Северо-западная граница» (1959).
Энтони Куинн всерьёз переживал, что переигрывает в сцене, где его герой после пленения притворяется предателем и отвлекает внимание немецких офицеров. Однако режиссёру Джей Ли Томпсону нервная, экспрессивная подача актёра настолько понравилась, что он настоял именно на таком исполнении.
Роль, доставшуюся Стэнли Бейкеру, изначально должен был исполнить Ричард Харрис, но актёру пришлось отказаться из-за накладки в съёмочных графиках. Чтобы загладить вину перед продюсером (или избежать судебного иска), Харрис согласился на крошечное камео австралийца, которое сняли всего за пару часов. Текст спешно переписали, сняв с роли другого артиста (предположительно Билла Керра) буквально за сутки до мотора.
Дэвид Нивен делил съёмочную площадку с Вальтером Готеллом задолго до расцвета бондианы, оставившей след в судьбе обоих. Нивен был главным фаворитом самого Яна Флеминга на роль агента 007 и позже сыграл Джеймса Бонда в пародии «Казино Рояль» (1967). Готелл же стал ветераном франшизы: начав с роли приспешника Морзени в боевике «Из России с любовью» (1963), он затем примерил образ генерала КГБ Анатолия Гоголя в фильмах «Шпион, который меня любил» (1977), «Лунный гонщик» (1979), «Только для твоих глаз» (1981), «Осьминожка» (1983), «Вид на убийство» (1985) и «Искры из глаз» (1987).
В 2001 году Американский институт кино включил картину в топ-100 самых остросюжетных и захватывающих американских фильмов.
Вопреки распространённым спорам о национальности персонажа Грегори Пека, в оригинальном романе капитан Кит Мэллори был новозеландцем, а не англичанином. Впрочем, в самой экранизации его происхождение так толком и не раскрывается.
Эта картина стала первой американской работой для режиссёра Джей Ли Томпсона и сразу подарила ему возможность поработать с главными звёздами Голливуда.
Грегори Пек и Джеймс Робертсон Джастис уже делили съёмочную площадку в драме «Моби Дик» (1956), сыграв капитана Ахава и капитана Бумера соответственно. Кроме того, актёры вместе появлялись в фильмах «Капитан Горацио Хорнблоуэр» (1951) и «Давид и Вирсавия» (1951).
Роль полковника Андреа Ставроса изначально предлагали Марлону Брандо, однако актёр от неё отказался.
Все карты, показанные на экране, нарисовали Джон Халас и Джой Батчелор — знаменитый британский дуэт, более известный своими анимационными лентами.
Позднее Энтони Куэйл и Ирен Папас снова встретились на экране в исторической драме «Анна на тысячу дней» (1969).
На роль капрала Миллера изначально планировали пригласить Джеймса Мэйсона.
Сюжет картины представляет собой вымышленную историю противостояния союзников и войск «оси», лишь отдалённо вдохновлённую реальной битвой за остров Лерос в Эгейском море. Хотя в том сражении действительно применялась мощная береговая артиллерия, на этом сходство заканчивается: немцы одержали победу, а калибр их орудий составлял лишь 150 миллиметров. В фильме же союзники берут верх, а пушки вырастают почти вдвое — примерно до 300 миллиметров (12 дюймов).
В сцене подрыва орудийной пещеры звучит знаменитый звуковой эффект Castle Thunder.
Картина имела колоссальный кассовый успех и заслужила семь номинаций на премию «Оскар», забрав статуэтку за лучшие визуальные эффекты. Этот триумф позволил продюсеру Карлу Форману дебютировать в режиссуре с драмой «Победители» (1963). Однако фильм с треском провалился, как и следующие продюсерские проекты Формана — «Золото Маккенны» (1969) и «Молодой Уинстон» (1972). Череда неудач на фоне общего кризиса британского кинематографа вынудила Формана покинуть Великобританию, где он жил с начала 1950-х, и вернуться в Голливуд уже не в статусе влиятельного продюсера, а в роли рядового сценариста-подёнщика.
Когда продюсер Карл Форман только анонсировал проект, главную женскую роль прочили оперной диве Марии Каллас.
В исторической драме «Операция „Валькирия“» (2008) полковник Мерц фон Квирнхайм рассуждает об адской машинке для покушения на Гитлера: «Любую проблему в мире можно решить грамотным использованием мощной взрывчатки. Главное — оказаться подальше, когда рванёт». Последняя фраза дословно повторяет реплику героя Дэвида Нивена: «Всегда найдётся способ подорвать взрывчатку. Главное — оказаться подальше, когда рванёт».
Ямайская группа The Skatalites записала кавер-версию заглавной музыкальной темы фильма под названием «The Guns of Navarone» — со временем эта композиция стала настоящей классикой ска.
Спустя годы Грегори Пек и Вальтер Готелл вновь появились в одном кадре — в триллере «Мальчики из Бразилии» (1978).
В 1975 году компания Marx выпустила винтажный игровой набор по мотивам картины — Marx Guns of Navarone WWII Mountain Battleground Playset, в который входила целая горная крепость и фигурки солдат.
Грегори Пек, Стэнли Бейкер и Джеймс Робертсон Джастис ранее уже снимались вместе в приключенческой ленте «Капитан Горацио Хорнблоуэр» (1951). Забавно, что в том фильме персонажи Пека и Бейкера были офицерами и командовали героем Джастиса, тогда как здесь субординация сменилась на противоположную — и теперь уже коммодор Дженсен отдаёт приказы Мэллори и Брауну.
Это первая совместная работа актёра Энтони Куинна и режиссёра Джей Ли Томпсона из трёх полнометражных картин. Позднее они объединили усилия на съёмках фильмов «Греческий магнат» (1978) и «Переход» (1979).
Лента стала единственным претендентом на «Оскар» в категории «Лучший фильм», который в том году также боролся за награду за лучшие спецэффекты.
В сиквеле «Отряд 10 из Наварона» (1978) четвёрка ключевых персонажей сменила актёрский состав: роли Мэллори, Миллера, Дженсена и Николаи перешли к Роберту Шоу, Эдварду Фоксу, Филипу Лэтэму и Франко Неро. Любопытная путаница возникла и с фамилиями: майора авиации Барнсби в оригинале играет Ричард Харрис, а в продолжении с той же фамилией щеголяет уже персонаж Харрисона Форда. Точно так же фамилию Уивер здесь носит герой Майкла Трабшоу, а во второй части она досталась герою Карла Уэзерса.
В 2005 году Американский институт кино включил саундтрек картины в список из 250 претендентов на звание лучшей музыки в истории кино.
Описывая в романе отвесные скалы на юге Наварона, автор вдохновлялся реальными ландшафтами острова Санторини — причудливыми застывшими обрывами древнего вулкана.
В первоисточнике капрал Джон Энтони Миллер был стопроцентным янки, сыпавшим ковбойскими словечками. Однако на экране его превратили в истинного британца, блестяще сыгранного Дэвидом Нивеном.
На географической карте остров Наварон искать бессмысленно — он выдуман. Зато исторический фон у сюжета вполне реален: события фильма вписаны в Додеканесскую операцию 1943 года, когда союзники пытались отбить у итальянцев острова в Эгейском море.
Ликующие крики и рёв корабельных сирен в момент взрыва орудий могут ввести в заблуждение: спасённых солдат на борту ещё нет. Суда только направляются за ними, ведь коммодор Дженсен с самого начала предупреждал, что эвакуация начнётся строго после уничтожения батареи. Позже капрал Миллер на палубе прямо говорит: «Парни на Керосе» скоро вздохнут с облегчением, хотя на кораблях им будет тесновато.
Актёр Джеймс Робертсон Джастис не только сыграл коммодора Дженсена, но и озвучил вступительный закадровый текст фильма. Широкому зрителю он больше всего запомнился благодаря похожей манере властного ворчуна — в роли громогласного хирурга сэра Ланселота Спратта из комедийного цикла «Доктор».
В книге главный город Наварона находился всего в четырёх милях (около 6,4 километра) к западу от побережья Турции в восточной части Эгейского моря.
По сюжету книги Наварон входит в греческий архипелаг Спорады. В этой реальной островной группе насчитывается 24 острова, однако постоянно обитаемы лишь четыре из них: Алонисос, Скиатос, Скопелос и Скирос.
Хотя актёров упрекали в том, что они староваты для бойцов диверсионной группы, реальная военная история знала и не такое. Например, в британской бомбардировочной авиации стрелкам нередко бывало за сорок. Американский капитан Аарон Банк возглавил группу спецназначения в Южной Франции в 42 года, а русский эмигрант и нью-йоркский аристократ Сергей Оболенский и вовсе отправился во вражеский тыл в рядах УСС, когда ему стукнуло 54.
Бушующие ночные волны в фильме выглядят устрашающе ледяными, хотя в реальности возле острова Родос температура практически никогда не опускается ниже нуля даже зимними ночами.
Этот фильм стал второй совместной работой дуэта Грегори Пека и Энтони Куинна — прежде они встретились в картине «Мир в его руках» (1952), а позже сыграли в драме «И узре ослица ангела божия» (1964).

Сюжет переписывали так часто, что Грегори Пек не выдержал и в шутку отправил продюсеру Карлу Форману собственную версию: «Нивен тайно влюблён в Куэйла, а я — в Куинна. Куэйл ломает ногу и выбывает в госпиталь. Куинн увлекается Ирен Папас, ну а мы с Нивеном остаёмся утешать друг друга и живём долго и счастливо».
Разоблачив предательницу Анну, капрал Миллер победно ставит точку латинской аббревиатурой Q.E.D. (quod erat demonstrandum) — классической формулой доказательства, означающей «что и требовалось доказать».
На призыв Мэллори относиться к раненому Франклину как к военнопленному, немецкий офицер заявляет, что они не воюют с лежачими. Но на деле в 1943 году действовал жестокий «Приказ о коммандос»: всех пойманных диверсантов предписывалось казнить на месте без суда, даже если они были в форме. Нарушившим это требование немецким командирам грозил военный трибунал и расстрел, а после войны сам приказ признали военным преступлением.
Спрятанная в тушке крысы дымовая шашка — не плод фантазии сценаристов, а реальная разработка британских спецслужб. Начинённых мощной взрывчаткой грызунов подбрасывали на немецкие заводы поближе к горючим материалам, чтобы они детонировали от малейшего толчка. Немцы знали об этой диверсионной хитрости и обращались с дохлыми крысами с предельной осторожностью.
Примерно на втором часу действия персонаж Грегори Пека садится за баранку штабного немецкого автомобиля, у которого почему-то правый руль, характерный для британских, а вовсе не для германских машин.

60 ошибок и ляпов

Осматривая артиллерийские позиции в поисках взрывчатки, немецкие сапёры деловито прочёсывают миноискателями железнодорожные пути, ведущие прямо к орудиям. Занятие совершенно бессмысленное: прибор реагирует на металл и рядом со стальными рельсами непрерывно пищал бы в любом случае.
Во время перестрелок диверсанты держат пистолеты-пулемёты Sten прямо за магазин. Ни один обученный боец так делать не станет: если при стрельбе тянуть оружие с боковым питанием на себя за магазин, можно легко погнуть его губки, из-за чего патроны просто перестанут подаваться в патронник.
Немецкий генерал приказывает допросить оставленного диверсантами пленника с помощью скополамина. Хотя само вещество описали ещё в 1881 году, в массовый оборот оно вошло лишь в 1947-м, уже после окончания Второй мировой войны. Более того, использовать скополамин как «сыворотку правды» догадались только в начале 1950-х годов.

Обер-лейтенант Мюзель обращается к эсэсовцу Зесслеру «гауптман». Это армейское звание, соответствовавшее капитану, но в войсках СС его не использовали — там положено было говорить «гауптштурмфюрер». К тому же в петлицах у Зесслера под тремя звёздочками видны всего две полоски, что указывает на ранг оберштурмфюрера (на ступень ниже), тогда как у настоящего гауптштурмфюрера полосок должно быть четыре.
На отметке 7:10 в кадре появляется карта, на которой границы Германии и Польши уже показаны в их послевоенном виде. Официально эти территориальные изменения были утверждены и признаны значительно позже 1945 года.
В нескольких сценах отчётливо слышен громкий визг шин, хотя автомобили в этот момент едут по обычной гравийной дороге.
Роль немецкой техники в фильме исполнили американские машины союзников. Вместо броневиков серии Sd.Kfz на экранах раз за разом мелькают трёхосные Ford M8 Greyhound, а танки подозрительно напоминают лёгкие M24 Chaffee. Последние не только никогда не состояли на вооружении вермахта, но и в серийное производство пошли лишь в 1944 году.
В самом начале картины, когда подбитый бомбардировщик заходит на посадку, высоко в небе на заднем плане можно заметить ещё один самолёт, неподвижно висящий на ниточке.
Перед решающей дуэлью со Спиросом немецкий офицер делает несколько шагов навстречу противнику. Выстрелы ещё не прозвучали, однако на его мундире уже виднеются следы от пуль, которые он вот-вот должен получить.
Роль вражеского патрульного катера, перехватившего дряхлое рыболовецкое судёнышко диверсантов, на самом деле сыграл британский портовый сторожевой катер типа HDML.
Во время первого инструктажа полковник Ставрос встаёт из-за стола и неловко спотыкается о ковёр. Впрочем, люди иногда запинаются и в жизни, так что режиссёр Джей Ли Томпсон, скорее всего, оставил эту случайность в кадре намеренно.
На втором грузовике, который угоняют диверсанты и на котором ездят до конца картины, руль расположен справа — верный признак британской машины, а вовсе не немецкой. Однако буквально в следующей сцене, когда Мария, Мэллори и Андреа наблюдают за бомбёжкой города из кабины, руль внезапно перемещается на левую сторону.
На борту моторной лодки Мария что-то говорит Андреа, ожидая ответа. На звуковой дорожке полковник чётко произносит «Да», но на видео он лишь молча кивает с плотно сжатыми губами.
Когда баркас идёт ко дну и отряд выбирается на берег, Мэллори начинает карабкаться по отвесной скале. Камера скользит вверх к вершине утёса, и в ночном небе отлично видны яркие звёзды, хотя вокруг хлещет проливной дождь.
Крупный план невесты, кружащейся в танце во время деревенской свадьбы, за время сцены используют дважды.
Во время досмотра рыбацкой шхуны немецким патрулём нам крупно показывают флаг военного корабля Германии. Знамя нарисовано с ошибками: свастика смещена со своего законного места, да и часть линий на полотнище попросту потеряли.
В финале гигантские пушки бьют по британскому конвою по очереди, с заметной паузой между залпами. Но когда кадр сменяется видом на корабли, в воде у бортов синхронно поднимаются два всплеска от снарядов.
Выход из пещеры намного уже её внутренней части. Такая узкая амбразура попросту заблокировала бы орудиям сектор обстрела и сильно ограничила дальность стрельбы.
Заложив взрывчатку, Мэллори и Миллер спускаются по верёвке. В нескольких кадрах прекрасно видно, что оба уже разулись перед заплывом, однако в момент самого прыжка на ногах Миллера снова красуются тёмные туфли.
Действие происходит во «второй день, в 07:30 утра». В гавани на палубе лодки стоит полковник Ставрос, и его тень падает строго под ноги, словно солнце в зените, хотя в половине восьмого утра она должна быть длинной и вытянутой вбок.
В самом начале фильма на аэродроме капитан Кит Мэллори наблюдает за дымом от рухнувшего самолёта. Действие разворачивается в 1943 году, однако в правой части кадра отчётливо виден пикап рубежа 1950–1960-х годов.
Когда на вершине утёса пропадает часовой и звучит тревога, немецкие солдаты прыгают по машинам, чтобы отправиться на разведку. На откидном борту второго грузовика при отправлении можно разглядеть выбитую надпись Dodge.
В сцене, где диверсанты сталкивают захваченный немецкий грузовик с горной дороги, по полотну тянется кабель, с помощью которого пиротехники дистанционно подорвали машину.
Подъём на скалу и почти всё, что происходит на вершине, разворачивается под хлещущим ливнем. Однако в тот момент, когда полковник Андреа Ставрос сбрасывает немецкого часового в пропасть в самый разгар шторма, дождь на экране внезапно полностью прекращается.
Большинство британских эсминцев в спасательном конвое ближе к финалу — это списанные американские корабли времён Второй мировой войны, которые к моменту съёмок были переданы греческому флоту.
Во время штурма отвесной скалы на крупных планах видно, как поверхность заметно дрожит и покачивается под весом актёров. Это выдаёт бутафорскую декорацию.
Очнувшись в руинах, испуганная Анна вскакивает, но Мария Паппадимос перехватывает её со словами: «Это друзья, наши друзья». Следом на саундтреке звучит фраза «наши друзья» по-гречески, хотя по губам Марии прекрасно видно, что актриса продолжает произносить её на английском языке.
Когда капрал Джон Энтони Миллер впервые натягивает чужой немецкий китель, рукава оказываются ему безнадёжно коротки. Однако в момент, когда группа покидает штаб противника, эта же форма сидит на нём как влитая.
Вместо уставных сапог подавляющее большинство немецких пехотинцев обуто в ботинки с гетрами британского образца.
Выбираясь из орудийного капонира, капитан Кит Мэллори начинает спуск технически грамотно — классическим дюльфером. Однако со следующей же склейки он почему-то просто сползает по верёвке, перебирая её руками.
Сидя в кузове под орудийными позициями, Мэллори и Миллер подсвечивают карту небольшим карманным фонариком. В какой-то момент световое пятно на бумаге замирает, хотя рука Мэллори по инерции продолжает двигаться в сторону. Заметив неладное, он тут же возвращает фонарик назад. Становится очевидно, что луч прожектора направляли со стороны осветители.
Немецкий грузовик въезжает в зону засады, туда летит граната, и происходит взрыв. В этот момент заметно лёгкое смещение машины в кадре: настоящую технику перед съёмкой взрыва отогнали и подменили бутафорским макетом.
Когда союзники угоняют грузовик после побега из-под стражи, мимо них проходит немецкое подразделение. Солдаты маршируют по-британски: быстрым шагом и с высоким взмахом рук.
В первый день операции, когда группа Мэллори в четыре часа дня прибывает на катере к британскому аванпосту, дипломат капитана всё ещё прикован наручником к правому запястью — ровно как в штабе на ближневосточном аэродроме. Однако пару минут спустя на пирсе наручник с чемоданом бесследно исчезают, а ещё через несколько секунд снова красуются на руке.
Когда немецкий патрульный катер прижимает рыбацкую шхуну к борту и вражеский капитан кричит: «Спустить паруса!», монтажёры явно вклеили не тот дубль. Немецкий офицер в кадре даже не открывает рта, а Мэллори вместо него смотрит назад на корму — хотя этот разворот он должен сделать лишь мгновение спустя, обращаясь к своей команде по-гречески.
На мундире эсэсовца Сесслера отсутствуют обязательные погоны, а на левом рукаве нет традиционного орла со свастикой.
Во время последнего захода на рыбацкое судёнышко немецкий самолёт-разведчик закладывает крутой вираж у самой воды. Но на следующем кадре он уже идёт по прямой прямо над палубой — причём с другого направления и на большей высоте.
Для уличного кафе сначала показывают общий план с официантом, обслуживающим двух посетителей за столиком. Чуть позже этот же архивный кадр пускают повторно, чтобы напомнить зрителю о месте действия. Фильм вообще грешит повторным использованием планов.
Пытаясь прорваться внутрь укрепления, немцы сначала орудуют кувалдами, затем вырезают автогеном отверстие диаметром около 15 сантиметров и вставляют туда отбойные молотки. Однако изнутри бункера нам показывают пламя горелки, описывающее круг диаметром уже в добрых полметра вокруг запорного штурвала. Когда камера снова возвращается наружу, дыра опять сжимается до скромных 15 сантиметров — ровно настолько, чтобы просунуть ствол и дать очередь.
Капитана Кита Мэллори взяли в группу отчасти потому, что он говорит по-гречески как грек, а по-немецки — как коренной немец. Поэтому на скале, заманивая часового под удар Андреа, он обязан был звать на помощь по-немецки: «Hilfe!». Кричать в этой ситуации «Help!» на чистом английском — абсолютная нелепость.
Во время первого ночного дежурства Кит Мэллори сидит рядом с Анной. На крупном плане со стороны капитана щёки девушки совершенно сухие, однако при смене ракурса на её лице отчётливо видны слёзы.
Когда катер под управлением Марии подплывает к Мэллори и Миллеру, чтобы забрать их из воды, на общем плане за штурвалом явно находится не греческая актриса Ирен Папас, а дублёр.
Карабкаясь по отвесной скале, Мэллори вбивает альпинистский крюк. Спустя минуту подъёма он снова заколачивает точку страховки: хотя задний план слегка изменился, совершенно очевидно, что актёр орудует молотком на том же самом месте.
Прикрывая отход товарищей, Андреа Ставрос отстреливает вражеский патруль. Однако немецкие солдаты почему-то одеты в зимние маскхалаты, хотя бой идёт среди деревьев и кустарников, где белый камуфляж совершенно бесполезен. Вдобавок гитлеровцы средь бела дня запускают сигнальную ракету, свет которой на ярком солнце абсолютно не разглядеть.
Когда Мэллори срывается со скалы, на крупных планах он изо всех сил держится за Андреа левой рукой. Однако на общих планах капитан висит уже на правой руке. Сменить захват в таком положении и не сорваться в пропасть было попросту невозможно.
Заминировав механизм подъёмника, Миллер оказывается по пояс в воде, а его руки по локоть покрыты густой чёрной смазкой. Тем не менее в следующем же кадре, когда они с Мэллори выбираются из пещеры, одежда капрала абсолютно сухая, а от грязи на коже не осталось и следа.
В орудийном каземате капрал Джон Миллер щедро обмазывает мазутом спусковую проволоку, чтобы её не заметили артиллеристы, и сильно пачкает ладони. Однако секунду спустя, когда он перелезает через ограждение и спускается по канату, его руки идеально чистые.
После подрыва батареи катер подбирает Ставроса. Мэллори протягивает ему багор, а когда отпускает инструмент, тот остаётся стоять вертикально, после чего просто заваливается набок. Этот ляп выдаёт, что сцена снималась на мелководье глубиной всего в тридцать-шестьдесят сантиметров.
Мэллори и Миллер тащат взрывчатку к орудийным казематам. Прямо перед тем, как за ними захлопываются массивные бронедвери, тени героев мгновенно смещаются: они только что лежали под ногами, а в следующем кадре уже падают далеко в сторону.
Майор Франклин начинает подъем по узкой расщелине скалы, и на самом верху уже маячат две фигурки — судя по всему, Мэллори и Миллер. Вот только в этот момент диверсанты внизу ещё заняты снаряжением, и капитан с капралом подойдут к краю обрыва гораздо позже.
Миллер докладывает Мэллори о ранении майора. На заднем плане Паппадимос и Браун хлопочут над лежащим без чувств Франклином, и Спирос начинает поворачиваться влево, собираясь поднять винтовку. На следующем крупном плане Паппадимос снова застыл рядом с Брауном, но на этот раз за оружием он тянется уже через правое плечо.
В финальной дуэли Спироса Паппадимоса и немецкого офицера враг идёт в атаку, поливая героя свинцом из пистолета-пулемёта STEN. Вот только это британское оружие, и вермахт им штатно не оснащался.
Члены отряда едва находят силы, чтобы взобраться на неприступный утёс. Однако перед выходом Мэллори невозмутимо заявляет, что боеприпасы и снаряжение спасены почти в полном объёме, и зрителю показывают аккуратно заколоченные деревянные ящики. Каким образом бойцы затащили на отвесную скалу неподъёмный груз, если сами еле спаслись, остаётся загадкой.
Когда майор Франклин пытается покончить с собой, кругом лежит снег, а атакующие немцы облачены в зимний камуфляж. Следом действие переносится к руинам, где отчётливо слышен стрёкот сверчков. Согласно физическому закону Долбера, частота их пения напрямую привязана к теплу: судя по звуку, температура воздуха составляет около 17 °C (63 °F), при которой никакой снежный покров не уцелел бы.

Капрал Миллер от души обмазывает шест солидолом, пачкая руки толстым слоем смазки. Однако буквально через пару минут он сажает крысу на пушку уже абсолютно чистыми пальцами: отмыть въедливую грязь в полевых условиях за столь короткое время было нереально.
Высаживаться решено под неприступными скалами, поскольку немцы их якобы не стерегут. Тем не менее наверху отряд сразу же натыкается на часового. Впрочем, сюжет это оправдывает: немецкий агент успел предупредить командование, и враги ждали высадки диверсантов.
Когда Ставрос грубо распахивает платье Анны, чтобы проверить наличие шрамов от пыток, орденские планки на его кителе то появляются, то загадочным образом исчезают от кадра к кадру.
Когда предательство Анны раскрывается, Ставрос швыряет её на холодные плиты. Девушка переворачивается на спину, чтобы взглянуть на соратников, и каменный пол под её телом заметно пружинит, выдавая бутафорский мягкий мат.
Когда Спирос получает смертельное ранение, задетый им каменный блок на гребне стены сдвигается в сторону. Но уже в следующей сцене, когда показывают тело погибшего бойца, камень снова лежит на исходном месте.
После того как Андреа разрывает на Анне платье, обнажая спину, Мэллори и Миллер спорят о её судьбе. На протяжении всего диалога одежда на спине предательницы при монтажных склейках то закрывает тело, то снова оказывается распахнутой.