Фильм

Идти тихо, идти глубоко (1958) смотреть онлайн

Name: Идти тихо, идти глубоко
Genre: Военный, Боевик, Драма, История
Released: 1958-03-27
Duration: 93 min
Rating: 7.3
Cast: Кларк Гейбл, Берт Ланкастер, Джек Уорден, Брэд Декстер, Дон Риклс

Run Silent, Run Deep 12+

★ 7.3 IMDb 15 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 639 голосов

«Гейбл и Ланкастер взрывают морские глубины в боевике, который бьет точно, как торпеда!» «Gable and Lancaster make the seas boil in the battle adventure that hits like a torpedo!»

Военный Боевик Драма История

Про Вторую мировую войну

Страна: США
Год: 1958
Премьера: 27 марта 1958
Длительность: 1 ч 33 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Роберт Уайз
Сценарий: Джон Гэй, Эдвард Л. Бич мл.

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Идти тихо, идти глубоко»

Чудом уцелевший после гибели своей субмарины коммандер Ричардсон целый год провёл за штабным столом. Наконец судьба дарит ему долгожданный шанс вернуться на мостик нового корабля. Однако капитан одержим лишь одной мыслью — поквитаться с японским эсминцем, пустившим на дно его прежнее судно.

Жажда возмездия заставляет командира рисковать жизнями людей, а команда во главе с лейтенантом Джимом Бледсо встречает чужака в штыки. В замкнутом пространстве подлодки нарастает глухое противостояние, пока за бортом сгущается смертельная опасность.

В ролях

Кларк Гейбл Коммандер Ричардсон

Берт Ланкастер Лейтенант Джим Бледсо

Джек Уорден Писарь 1-го класса Мюллер

Брэд Декстер Картрайт

Дон Риклс Рулевой 1-го класса Руби

Ник Крават Руссо

Джо Мэросс Колер

Мэри Ларош Лора Ричардсон

Эдди Фой мл. Ларто

Руди Бонд Акустик 1-го класса Каллен

Джоэл Флюэллен Брэгг

Кен Линч Фрэнк

Х.М. Вайнант Санитар Хендрикс

Теру Симада Командир японской подлодки

Скип Уорд

Кадры

7 кадров Все кадры →

Афиши

23 афиши Все афиши →

50 интересных фактов

Во время съёмок Кларк Гейбл был нездоров, и в некоторых сценах заметно, как у него сильно трясётся голова. Поговаривали даже о болезни Паркинсона, однако истинной причиной тремора принято считать хронический алкоголизм и то, что актёр выкуривал до четырёх пачек сигарет в день.
Японский эсминец «Акикадзэ», выследить который так одержим коммандер Ричардсон (Кларк Гейбл), существовал на самом деле. Корабль вошёл в строй Императорского флота ещё 16 сентября 1920 года и к началу Второй мировой безнадёжно устарел, поэтому его использовали как быстроходный транспорт и конвойный эскорт. Развязка наступила 3 ноября 1944 года: сопровождая авианосец «Дзюньё» и лёгкий крейсер «Кисо» в районе Филиппин по пути в Бруней, эсминец попал под удар американской субмарины USS Pintado (SS-387). «Акикадзэ» намеренно принял на себя торпеды, шедшие в авианосец, взлетел на воздух и затонул, унеся на дно весь экипаж из 148 человек.
Роль рулевого Руби изначально должен был пробовать Фрэнк Горшин, но он наотрез отказался лететь на кастинг самолётом и отправился на машине. В пути актёр попал в тяжёлую аварию с переломом черепа. Пролежав четыре дня в больнице, Горшин пришёл в себя и узнал, что роль тем временем отдали Дону Риклсу.
Режиссёр Роберт Уайз вспоминал, что Кларк Гейбл демонстрировал безупречный профессионализм, но категорически отказывался работать после 17:00: к этому часу актёр чувствовал себя совершенно истощённым и обессиленным в силу возраста и проблем со здоровьем.
Считается, что прототипом главного героя послужил капитан Эдвард Л. Бич, хотя на момент реальных событий ему было всего 23 года. В 1955 году Эдвард Л. Бич-младший опубликовал роман «Идти тихо, идти глубоко», однако это художественное произведение, а экранизация весьма далека от оригинала. Назвать коммандера Ричардсона точным портретом автора было бы сильным преувеличением: с тем же успехом в образе Гейбла можно увидеть собирательный портрет любого капитана подводной лодки тех лет. К слову, Бич оставил и великолепную документальную книгу о службе подводников — «Соль и сталь» (1999).

Съёмочной площадкой для фильма стала настоящая подводная лодка USS Redfish. Один из матросов команды позже рассказывал, что Кларк Гейбл в перерывах между дублями с удовольствием общался с рядовыми моряками, тогда как Берт Ланкастер держался особняком, контактировал исключительно с командным составом и почти всё свободное время проводил в офицерской кают-компании.
Для Дона Риклса эта картина стала дебютом в кино.
Подводные лодки, эффектно маневрирующие на глубине, на самом деле были масштабными моделями, созданными мастерами по спецэффектам. На момент выхода картины эта работа считалась подлинным технологическим прорывом.
Чтобы актёры максимально правдоподобно передали военные будни подводников и вели себя естественно даже во время имитации вражеских атак, Роберт Уайз организовал для них тренировки с действующими моряками.
Пресса и зрители единодушно хвалили фильм за достоверное изображение подводной войны, однако возраст исполнителей вызвал волну критики: Кларку Гейблу на момент съёмок исполнилось 56 лет, а Берту Ланкастеру — 44. Реальные офицеры флота тех лет были значительно моложе — согласно статистике, субмаринами времён Второй мировой командовали мужчины, которым едва перевалило за тридцать лет.
Во время Второй мировой войны Дон Риклс служил в ВМС США и был приписан к плавбазе торпедных катеров.
По воспоминаниям Дона Риклса, Берт Ланкастер с дотошностью подходил к технической стороне съёмок и постоянно выспрашивал, для чего служит каждый датчик и прибор. Риклс, забавляясь, подыгрывал звезде и уверял, что его точно так же волнует каждая стрелка на панели.
Мировая премьера картины вошла в историю: она состоялась 1 апреля 1958 года прямо на борту субмарины SS-313 USS Perch, находившейся в Тихом океане близ острова Терминал (Калифорния). Газета Los Angeles Times окрестила это событие первым подводным показом, а первыми зрителями в кают-компании стали офицеры-подводники и журналисты.
Съёмочный процесс давался Кларку Гейблу тяжело из-за мучительных болей: актёр страдал от серьёзных проблем со спиной.
Пролив Бунго, в реальности именуемый каналом Бунго, действительно был одним из самых гибельных мест для патрулирования. Эта узкая водная артерия зажата между тремя ключевыми островами Японского архипелага — Кюсю (где находится Нагасаки), Хонсю (где расположена Хиросима) и Сикоку (с городом Коти), поэтому японцы охраняли стратегический проход с особой жестокостью.
Хотя претензии по поводу солидного возраста Гейбла и Ланкастера были справедливыми, в реальности абсолютно вся команда в фильме выглядела существенно старше своих настоящих прототипов.
Конфликт умудрённого опытом старшего офицера из штаба и молодого командира, которого отодвигают на вторые роли на его собственном корабле, режиссёр Роберт Уайз повторит ровно через двадцать лет в картине «Звёздный путь: Фильм» (1979).
Персонажа по фамилии Руссо сыграл Ник Крават — цирковой акробат и давний товарищ Берта Ланкастера ещё по его цирковой юности. Крават часто мелькал в картинах друга, и эта совместная работа положила конец их затяжной ссоре. Кроме того, здесь он впервые заговорил на экране: раньше Ланкастер брал его в исторические ленты о средневековой Европе, где густой бруклинский говор циркача был неуместен, из-за чего тому приходилось изображать немых.
Фильм получил тёплый приём у критиков, но в прокате показал лишь средние результаты. Одной из причин скромных сборов стала конкуренция с картиной «Любимчик учителя» (1958), которая вышла одновременно с подводной драмой и в которой главную роль тоже исполнил Кларк Гейбл.
После выхода фильма критики ехидно замечали, что по возрасту Кларк Гейбл годился разве что в старшие адмиралы, но никак не в боевые капитаны подводных лодок.
Внутренние помещения субмарины снимали в павильонах Samuel Goldwyn Studios в Голливуде. Для максимальной достоверности ВМС США предоставили кинематографистам настоящее оборудование подводной лодки на сумму свыше 500 000 долларов (что эквивалентно примерно 4,3 миллиона долларов по курсу 2017 года).
Хотя по сюжету зритель видит кадры с подлодкой «Нерка» в Перл-Харборе, на самом деле натуру снимали на базе подводных лодок ВМС в Сан-Диего, штат Калифорния, а роль субмарины исполнила реальная USS Redfish (SS-395).
Когда режиссёр Роберт Уайз закончил чистовой монтаж картины, продюсеры Джеймс Хилл и Берт Ланкастер решили всё перемонтировать по-своему. Не согласившись с подобным вмешательством, Роберт Уайз наотрез отказался участвовать в дальнейшем постпроизводстве и покинул проект.
Подводные эпизоды создавались при помощи миниатюрных моделей на крупном бессточном озере Солтон-Си в Южной Калифорнии. Любопытно, что надводные пейзажи этой локации, включая размещённый там объект ВМС США, можно увидеть в фантастической ленте «Монстр, бросивший вызов миру» (1957).
Роль писаря 1-го класса Мюллера изначально предназначалась Альберту Салми. Однако актёр покинул проект из-за сильной личной неприязни, возникшей между ним и Кларком Гейблом.
Американский актёр японского происхождения Теру Симада сыграл командира вражеской подлодки в начале ленты, хотя его имя даже не включили в титры. За долгую карьеру он исполнил немало эпизодических ролей, но зрителям запомнился в первую очередь как мистер Осато — зловещий агент организации СПЕКТР из классической бондианы «Живёшь только дважды».
В одном из моментов фильма радист докладывает о контакте по радару SJ. Это реальная американская 10-сантиметровая радиолокационная станция S-диапазона времён Второй мировой войны. Она определяла пеленг и расстояние до надводных целей и низколетящих самолётов, существенно превосходя устаревшую модель SD, и уже к началу 1943 года стояла на вооружении абсолютно всех подлодок США.
Обычно независимые продюсерские компании сами приходили к киностудии United Artists с готовыми идеями, однако в этот раз всё произошло наоборот: руководство UA лично предложило проект студии Hecht-Hill-Lancaster Productions.
Фильм завершается официальным титром со словами признательности: «Выражаем глубокую благодарность Министерству обороны, Военно-морским силам США, а также офицерам и матросам 1-й флотилии подводных лодок за неоценимое содействие».
В большинстве внешних планов задействовали субмарину USS Redfish (SS-395), введённую в строй 12 апреля 1944 года. За боевые заслуги на Тихоокеанском театре военных действий экипаж удостоился президентской благодарности и двух боевых звёзд; позже корабль привлекался к операциям у берегов Кореи, а затем служил учебным и испытательным судном. В 1968 году лодку вывели из состава флота, а год спустя затопили как мишень близ Сан-Диего.
В 1998 году Американский институт киноискусства включил ленту в число 400 номинантов на место в сотне величайших фильмов американского кино.
В мае 1955 года издание Daily Variety объявило, что студия United Artists приобрела права на экранизацию романа коммандера Эдварда Л. Бича «Идти тихо, идти глубоко». По всей видимости, это был первый случай в истории UA, когда студия выкупила литературную основу вслепую, не имея даже чёткого производственного плана, хотя исторически создавалась лишь как финансовая площадка для работы с независимыми продюсерами, уже владевшими правами на материалы.
В сентябре 1955 года ведущие издания The Hollywood Reporter и Los Angeles Times написали, что режиссёрское кресло картины займёт Делмер Дэйвс, а ключевого персонажа сыграет Кэри Грант. Ранее этот тандем уже блестяще сработал на схожем материале в картине «Пункт назначения — Токио» (1943), но в итоге никто из них в съёмках так и не поучаствовал.
На вступительном титульном кадре картины название напечатано без знака препинания, тогда как в официальном студийном трейлере между фразами отчётливо видна запятая: «Run Silent, Run Deep».
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes картина удерживает идеальный 100-процентный рейтинг свежести, сформированный на базе восьми профессиональных отзывов кинокритиков.
В фильме снялись Берт Ланкастер и Эдди Фой мл. Годом ранее Ланкастер сыграл легендарного законника Додж-Сити Уайетта Эрпа в картине «Перестрелка в О.К. Коррал», а Эдди Фой мл. приходится родным внуком знаменитому артисту водевилей конца XIX века Эдди Фою. По забавному совпадению, реальный Эдди Фой когда-то близко дружил и с самим Уайеттом Эрпом, и с Доком Холлидеем во времена их жизни в Додж-Сити.
Если верить заметке в журнале Daily Variety за 1965 год, на основе этого сюжета планировали запустить полноценный телевизионный сериал, но задумка так и осталась на бумаге.
В 2001 году лента попала в расширенный список из 400 претендентов на включение в рейтинг 100 самых остросюжетных и захватывающих американских фильмов по версии Американского института киноискусства.
На экраны кинотеатров США картина вышла в марте 1958 года под эгидой United Artists в формате сдвоенного сеанса — компанию ей составила криминальная лента «Загнанный в угол» (1954) с Ларри Парксом.
Для актёра Джо Мэросса участие в этой картине стало официальным дебютом в кино.
В мае 1957 года издание The Hollywood Reporter сообщило, что над сценарием вместе с Джоном Гэем работает Найджел Бэлчин. Однако в финальные титры картины он так и не попал, поэтому сложно сказать, какая именно часть итогового текста принадлежит его перу.
За создание картины отвечала компания Jeffrey Productions — подразделение независимой студии Hecht-Hill-Lancaster, которой владели продюсеры Гарольд Хект, Джеймс Хилл и исполнитель одной из главных ролей Берт Ланкастер.
В своих мемуарах «Книга Риклса» Дон Риклс вспоминал, как панически боялся забыть текст роли. Доходило до того, что на съемках в декорациях подлодки он прятал шпаргалки прямо под подушку койки и украдкой подглядывал туда в перерывах.
Сюжет фильма довольно сильно отличается от литературного первоисточника. В киноверсии лейтенант Джим Бледсо впервые знакомится с Лорой в гостях у коммандера Ричардсона, где она предстает уже законной супругой капитана. В романе же Лора Элвуд изначально была возлюбленной Бледсо, и они поженились вскоре после налета на Перл-Харбор. Кроме того, в книге Бледсо трагически гибнет в бою в проливе Бунго, после чего между Ричардсоном и овдовевшей Лорой зарождаются отношения, которые приводят к свадьбе.
Американской субмарины с именем USS Nerka (нерка — тихоокеанский лосось) в действительности никогда не существовало, хотя в годы войны военное ведомство одобрило постройку подлодки типа «Балао» с номером SS-380, которая должна была получить именно это название. Ее планировали заложить на верфи города Манитовок в штате Висконсин на озере Мичиган, однако проект отменили еще до начала фактических работ.
Британская хеви-метал группа Iron Maiden включила трек с названием Run Silent, Run Deep в свой альбом 1990 года No Prayer for the Dying. Песня, вдохновленная фильмом, рассказывает о подводной войне и открывается куплетом об охоте на торговый конвой в темных океанских водах.
Среди торпедистов подлодки можно заметить темнокожего матроса, что намекает на смешанный расовый состав команды. Для американского флота в 1943 году это было исключительной редкостью: чернокожим военнослужащим в те времена практически не доверяли боевые посты, ограничивая их службу обязанностями стюардов и вестовых.
Несмотря на блестящий дуэт двух голливудских звезд первой величины, лента показала весьма скромные кассовые сборы, которые создатели посчитали разочаровывающими.

Отношения между исполнителями главных ролей на площадке были натянутыми: Ланкастер нередко отпускал язвительные шутки по поводу возраста Гейбла. Самый громкий конфликт разгорелся вокруг сцены, где герой Ланкастера должен был отобрать управление лодкой у командира. Кларк Гейбл наотрез отказался уступать капитанский мостик, посчитав, что такой сюжетный поворот перечеркнет образ несгибаемого лидера, который он выстраивал на студии MGM больше двадцати лет. После двухдневной забастовки актера сценаристы пошли на уступку: по сюжету коммандер слег с тяжелой болезнью, что позволило его помощнику принять командование без удара по самолюбию звезды.
Напряженная сцена, где преследующие друг друга подлодки полностью глушат моторы и замирают в ожидании первого хода противника, стала классическим приемом. Этот тактический маневр Роберта Уайза позже почти покадрово перенесли в космос создатели ленты «Звёздный путь 2: Гнев Хана», заставив звездолеты затаиться в глубинах туманности, а схожую подводную дуэль можно увидеть в боевике «Охота за „Красным Октябрём“».

21 ошибка и ляп

В начале картины, когда Бледсо приходит к Ричардсону, обрезающему ветки у дерева, на заднем плане без конца кружит одна и та же шестёрка машин. Среди них даже мелькает кабриолет Buick 1949 года выпуска, хотя на дворе ещё разгар войны.
На подводных лодках торпедные аппараты нумеруются строго: нечётные располагаются по левому борту, а чётные — по правому. Однако в фильме при команде запустить первую торпеду снаряд вылетает с правого борта, то есть из трубы под номером два. Более того, при внимательном просмотре видно, что все залпы производятся из одного и того же аппарата.
В ряде подводных эпизодов невооружённым глазом заметно дно съёмочного бассейна — оно неестественно плоское, горизонтальное и отчётливо отражает студийный свет.

Сюжет разворачивается в 1943 году. Тем не менее в одной из сцен звучит композиция «It's Been a Long, Long Time», которую Джул Стайн и Сэмми Кан написали и защитили авторским правом только в 1945 году.
В эпизоде налёта японской авиации вражеские самолёты показывают вблизи. Однако для этого создатели использовали архивные кадры с американскими палубными пикировщиками SBD Dauntless, на которых опознавательные знаки США были лишь грубо заретушированы.
Во время первой атаки в начале фильма расстояние до цели вслух объявляют как 1500 ярдов. Однако буквально через пару секунд на счётном приборе управления торпедной стрельбой высвечивается совсем другая дистанция — 4400 ярдов.
Герои регулярно командуют пуск торпед из носовых аппаратов, поочерёдно перечисляя номера с первого по шестой. Вот только на подводных кадрах прекрасно видно, что в носовой части субмарины установлено всего четыре аппарата, а вовсе не шесть.
На одном из подводных планов можно случайно заметить стенку резервуара для съёмок.
В кабинете Ричардсона в Перл-Харборе установлен кнопочный телефонный аппарат Continental 500. В 1943 году таких устройств ещё не существовало — тогда повсеместно использовалась более ранняя модель Continental 300.
Во многих подводных сценах отлично просматриваются тросы, с помощью которых бутафоры тянут макеты торпед и самой субмарины.
Сообщив экипажу, что приказ не ведёт их в пролив Бунго, Бледсо спускается по трапу. В следующем же кадре он оказывается у его подножия, но сама лестница куда-то бесследно исчезает.
В финале картины, когда торпеды несутся к японской подлодке, с её ракурса ложная цель находится впереди, и снаряды должны пройти сзади неё. Но если смотреть со стороны американской субмарины, приманка всё ещё остаётся аккурат между двумя лодками в момент, когда торпеды пролетают под ней.
Во время долгого разговора Ричардсона и провинившегося Мюллера коммандер достаёт пачку и закуривает. Однако на следующих крупных планах сигарета и дым исчезают: офицер просто вертит в руках модельку корабля. Лишь ближе к финалу сцены дым от сигареты вдруг снова поднимается в кадре.
Ближе к концу фильма, когда Бледсо спорит с Ричардсоном, положение рук последнего постоянно скачет: на общих планах с лица правая рука коммандера опущена вдоль тела, а со спины — упёрта в бок.
Перед уничтожением эсминца типа «Момо» капитан приказывает взять на прицел головной танкер с кормовой трубой и зрителю действительно показывают танкер. Но в момент попадания торпеды снаряд поражает судно в самой середине каравана, причём им оказывается обычный грузовой транспорт с трубой в центре корпуса.
В первой сцене на борту «Нерки» лейтенант Бледсо выходит из центрального поста через переборку в носовой аккумуляторный отсек. В следующем кадре он внезапно оказывается в кормовом аккумуляторном, хотя двигался в противоположную сторону.
В момент, когда Бледсо объявляет морякам, что они обойдут пролив Бунго стороной, клапан правого нагрудного кармана на его рубашке то поднят, то опущен при смене ракурсов.
В начале фильма, во время разговора в кабинете Ричардсона, полосы теней от жалюзи на стене скачут по высоте от кадра к кадру.
По сюжету лодка «Нерка» не раз проводит торпедные атаки из надводного положения, а значит, скрыты водой должны быть лишь торпедные аппараты. Однако на подводных кадрах выстрелов её нос почти всегда погружён целиком.
Когда субмарина экстренно погружается, Ричардсон задраивает верхний люк, поворачивается к команде и спрашивает глубину. Однако артикуляция актёра совершенно не совпадает с произносимой фразой.

Во время первой торпедной атаки по пути к проливу Бунго цели описываются чётко: танкер и прикрывающий его эсминец. Однако в момент самого попадания торпеды под удар внезапно попадает уже грузовое судно (его выдаёт труба прямо по центру корпуса, а не на корме, как у танкеров), да и в кадре откуда-то берётся ещё один, третий корабль.