Фильм

Риф Ларго (1948) смотреть онлайн HD

Name: Риф Ларго
Genre: Криминал, Триллер
Released: 1948-07-16
Duration: 100 min
Rating: 7.7
Cast: Хамфри Богарт, Эдвард Г. Робинсон, Лорен Бэколл, Томас Гомес, Лайонел Бэрримор

Key Largo 16+

★ 7.7 IMDb 47 000 голосов ★ 7.4 Кинопоиск 2 368 голосов

«Буря страха и ярости на раскаленных островах Флорида-Кис!» «A storm of fear and fury in the sizzling Florida Keys!»

Криминал Триллер

В стиле нуар Про гангстеров

Страна: США
Год: 1948
Премьера: 16 июля 1948
Длительность: 1 ч 40 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джон Хьюстон
Сценарий: Джон Хьюстон, Ричард Брукс
Качество: WEB-DL

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Риф Ларго»

Фрэнк МакКлауд приезжает в захудалый отель, расположенный на рифе Ки-Ларго, чтобы почтить память погибшего на войне друга, служившего вместе с ним на Второй мировой. У друга остались овдовевшая жена, Нора Темпл, и отец Джеймс Темпл, инвалид-колясочник, которые руководят этим отелем. Они с теплотой принимают в гости Фрэнка.

Но вскоре в отель силой врывается банда преступников во главе с Джонни Рокко, чтобы переждать здесь бушующий снаружи ураган. Фрэнк, Норма и Джеймс оказываются заложниками преступников. Мистер Темпл вступает с Рокко в конфликт, но из-за своей физической беспомощности может лишь орудовать словами. Фрэнк, усталый от жестокости войны, не хочет сопротивляться головорезам. Но когда Джонни начинает жёстко унижать свою соучастницу Гэй Доун и упоминает своё соучастие в убийстве невинных людей, включая помощника шерифа, МакКлауд решает действовать.

В ролях

Хамфри Богарт Фрэнк Макклауд

Эдвард Г. Робинсон Джонни Рокко

Лорен Бэколл Нора Темпл

Томас Гомес Ричард Хофф

Лайонел Бэрримор Джеймс Темпл

Гарри Льюис Эдвард Басс

Уильям Хааде Ральф Фини

Клер Тревор Гэй Доун

Джон Родни Помощник шерифа Клайд Сойер

Марк Лоуренс Зигги

Монте Блу Шериф Бен Уэйд

Родд Редвинг Джон Оцеола

Джей Сильверхилс Том Оцеола

Альберто Морин Капитан лодки Рокко

Джон Филлипс Приспешник Зигги

Кадры

15 кадров Все кадры →

Афиши

34 афиши Все афиши →

57 интересных фактов

Чтобы добиться нужной эмоциональной реакции, Джон Хьюстон прибегнул к откровенной режиссерской манипуляции: он до самого дня съёмок не предупреждал Клер Тревор, что ей придётся петь соло. Актриса вовсе не была профессиональной вокалисткой и даже ни разу не репетировала песню. Вдобавок её невероятно сковывало то, что выступать предстояло прямо перед звёздами первой величины. В итоге номер вышел робким, нервным и откровенно неловким — именно такого эффекта Хьюстон и добивался.
На экране Хамфри Богарт и Эдвард Г. Робинсон враждовали, однако на съёмочной площадке относились друг к другу с невероятной теплотой. Хамфри Богарт твердо настаивал, чтобы с коллегой обращались как с суперзвездой: он наотрез отказывался выходить к камере, пока Робинсон не будет полностью готов, и частенько лично заходил за ним в трейлер, чтобы проводить на площадку.
Лайонел Бэрримор страдал от тяжелейшей формы артрита (болезнь заметна даже по его рукам) и передвигался исключительно в инвалидном кресле. Из-за этого сцена, в которой мистер Темпл пытается подняться и ударить Эдварда Басса, а затем падает, стала для пожилого артиста настоящим физическим испытанием, далеко выходящим за рамки обычного сценария.
В память об этой картине на настоящем острове Ки-Ларго каждый год устраивают кинофестиваль Хамфри Богарта.
Рассказ Джеймса Темпла об урагане 1935 года отсылает к реальной катастрофе, обрушившейся на остров Матакамби и вошедшей в число самых разрушительных в истории США. Стихия унесла множество жизней, в том числе ветеранов Первой мировой войны, строивших участок шоссе U.S. 1 в архипелаге Флорида-Кис (знаменитое «Морское шоссе» мелькает в первых кадрах картины). Во время этого шторма также было зафиксировано самое низкое атмосферное давление над сушей за всю историю метеонаблюдений в Северной Америке.

Эта картина стала четвёртой и последней совместной работой супругов Хамфри Богарта и Лорен Бэколл. Спустя несколько лет они планировали сняться вместе в пятый раз, однако Богарт скончался до начала производства.
Выбирая натуру на островах Флорида-Кис, Джон Хьюстон поинтересовался у одного из владельцев местных гостиниц, где здесь укрываются от шторма в подвале. На это отельер резонно заметил: стоит копнуть землю всего на три фута вглубь, как тут же пойдёт морская вода.
Прообразом криминального босса Джонни Рокко послужил Аль Капоне, который доживал свои дни во Флориде и умер от осложнений сифилиса всего за год до начала работы над фильмом. Впрочем, сценарист Ричард Брукс признавался, что наделил персонажа и чертами другого легендарного мафиози — Чарльза «Лаки» Лучано.
За исключением начальных планов, вся картина снималась в павильонах Warner Bros. Руководитель кинокомпании Джек Л. Уорнер был настолько напуган сметой предыдущего фильма Джона Хьюстона «Сокровища Сьерра Мадре» (1948), который снимали на натуре, что наотрез запретил режиссёру любые выездные съёмки. Сцены на пристани разыгрывали в студийном бассейне, расставив на заднем плане миниатюрные корабли для создания иллюзии глубины, а финальные эпизоды на палубе маскировали искусственным туманом.
Главный герой картины Фрэнк Макклауд вспоминает бои за итальянский городок Сан-Пьетро во время Второй мировой войны, где он служил вместе с погибшим мужем Норы. Этот фронтовой эпизод режиссёр и соавтор сценария Джон Хьюстон знал не понаслышке: служа в кинематографическом подразделении армии США, он лично снимал там документальную ленту «Сан-Пьетро» (1945).
Имя «Сантана» носила любимая яхта Хамфри Богарта. Прежде судно сменило звёздных владельцев — от Джорджа Рафта и Рэя Милланда до Джун Эллисон и Дика Пауэлла. Богарт был так привязан к яхте, что даже назвал в её честь собственную кинокомпанию.
Когда Клер Тревор обратилась к режиссёру за подсказкой по образу своей героини, Джон Хьюстон охарактеризовал персонажа так: «Ты из тех пьющих женщин, чьи локти всегда кажутся чуть шире, голос — чуть громче, а манеры — чуть более учтивыми, чем нужно. Ты глубоко несчастна и со всем смирилась». Чтобы поставить финальную точку, постановщик особым образом облокотился о барную стойку декорации — и актрисе сразу всё стало ясно.
Фелипа Гомес, сыгравшая пожилую индианку, появилась на свет всего через пять лет после завершения Гражданской войны в США.
Создавая образ Гэй Доун, авторы вдохновлялись подружкой мафиози Лаки Лучано по имени Гэй Орлова. На момент съёмок считалось, что её расстреляли немецкие солдаты во время войны. На самом же деле Орлова выжила: ещё в 1954 году она жила в Париже и безуспешно пыталась получить разрешение на въезд в Италию к возлюбленному.
Актёр Гарри Льюис, сыгравший Эдварда Басса, позже основал знаменитую ресторанную сеть Hamburger Hamlet. В 1987 году он продал бизнес за внушительные 29 миллионов долларов, а в 2013-м ушёл из жизни в возрасте 93 лет.
Главной мишенью для придирок Джона Хьюстона на площадке стал неопытный Гарри Льюис: тот играл слабо, и постановщик буквально тиранил новичка, выжимая нужную игру. Позже актёр признавался, что Хьюстон оказался единственным режиссёром, который по-настоящему с ним работал. Именно Хьюстон придумал для персонажа броские наряды и высокий визгливый смех, благодаря чему образ Басса стал самой яркой ролью в карьере Льюиса.
Золотая статуэтка за лучшую женскую роль второго плана, которую завоевала Клер Тревор, стала единственной номинацией картины на премию «Оскар».
Этот фильм стал пятым и последним совместным проектом Хамфри Богарта и Эдварда Г. Робинсона. Ранее звёздный дуэт можно было увидеть в картинах «Пулями или голосами» (1936), «Кид Галахад» (1937), «Удивительный доктор Клиттерхаус» (1938) и «Брат „Орхидея“» (1940).
Обветшалый отель вместе с прилегающим пляжем целиком построили на территории павильонов студии Warner Bros. А для кадров бушующего урагана кинематографисты позаимствовали архивные съёмки из мелодрамы с Рональдом Рейганом «Ночь за ночью» (1949), снимавшейся на той же студии параллельно.
Когда у Лорен Бэколл возникли сложности с прямолинейным образом положительной героини, Джон Хьюстон попросту выкрутил ей руку, чтобы добиться на лице нужной живой эмоции.
Эпизод, в котором нетрезвая героиня Клер Тревор поёт «Moanin' Low», основан на реальном конфузе времён Второй мировой. Выступая перед американскими солдатами в Италии, Хамфри Богарт взял с собой супругу, актрису Мейо Мето. Вопреки уговорам и будучи изрядно навеселе, она настояла на импровизированном вокальном номере: постоянно забывала слова, запиналась и откровенно фальшивила, превратив выступление в незабываемый позор.
За всю историю совместных съёмок в пяти кинокартинах Робинсон и Богарт по разу отправили персонажей друг друга на тот свет, а в двух фильмах их герои умудрились взаимно убить друг друга.
Весь съёмочный процесс уложился всего в 78 дней. За исключением нескольких натурных кадров во Флориде, снятых для открывающих сцен, работа целиком кипела в павильонах киностудии Warner Brothers.
Экранизация имеет мало общего с оригинальной бродвейской пьесой Максвелла Андерсона: кинематографисты полностью сменили имена абсолютно всем действующим лицам. Для постановок Андерсона — одного из самых влиятельных американских драматургов того времени, чьи произведения обычно переносили на экран с максимальным пиететом, — подобная вольность была неслыханной редкостью.
Если вглядеться в регистрационные номера на носу катера, выяснится любопытная деталь: в «Рифе Ларго» и другой известной картине Богарта «Иметь и не иметь» снимали одно и то же судно.
В основу сюжета легла популярная бродвейская пьеса Максвелла Андерсона с Полом Муни: там главный герой был разочарованным ветераном-лоялистом, вернувшимся с Гражданской войны в Испании. Режиссёр Джон Хьюстон и сценарист Ричард Брукс перенесли действие в другую эпоху и переписали персонажа. Фрэнк Макклауд стал ветераном Второй мировой, воевавшим на Итальянском фронте, а сам фильм отразил крушение надежд эпохи Франклина Рузвельта под напором разгула городской оргпреступности.
В одном из эпизодов Джонни Рокко в ярости бросает: «Я прожил в Штатах больше тридцати лет, а теперь они зовут меня нежелательным элементом и хотят вышвырнуть вон… как паршивого коммуняку!» По иронии судьбы, уроженец Румынии Эдвард Г. Робинсон уже через год после премьеры сам попал под прицел Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности — актёра с прогрессивными взглядами обвинили в связях с левыми организациями. Робинсон сотрудничал со следствием, но всё равно угодил в «серые списки» пятидесятых. Любопытно, что он бережно хранил автобиографию Льва Троцкого с дарственной надписью самого изгнанника.
Скандальный пересчёт голосов во Флориде на президентских выборах 2000 года заставил газету Chicago Tribune вспомнить меткую цитату криминального босса Джонни Рокко: «Мои парни согнали избирателей на участки, а потом считали голоса снова и снова — пока не сошлось как надо. И его выбрали».
Экранный герой Лайонела Бэрримора горячо превозносит курс Франклина Делано Рузвельта, однако в реальной жизни актёр терпеть не мог 32-го президента США и произносил эти реплики сквозь зубы.
Свою пронзительную версию блюза «Moanin' Low» Клер Тревор исполняет целиком а капелла. Эту композицию ещё в начале 1930-х сделала знаменитой певица Либби Холман.
Производство ленты пришлось на 1948 год. По невероятному совпадению, в том же самом сезоне с интервалом меньше месяца по островам Флорида-Кис ударили сразу два мощных урагана, вошедших в хроники под номерами 7 и 8.
На столе мистера Темпла лежат две боевые награды его погибшего сына, к которым прикасается Фрэнк Макклауд: ближе к началу истории в его руках оказывается Серебряная звезда, а в финале картины — медаль «Пурпурное сердце».
Джон Хьюстон видел в образе гангстера Джонни Рокко исключительно Шарля Буайе. Однако глава кинокомпании Джек Уорнер наотрез отказался от этой кандидатуры, посчитав французского актёра кассовым ядом.
Гильдия сценаристов США отметила работу Джона Хьюстона и Ричарда Брукса номинацией за лучший сценарий американской драмы.
Индейца Тома Оцеолу сыграл Джей Сильверхилс — тот самый актёр, который прославился на всю страну в роли верного спутника главного героя, Тонто, в телевизионном вестерне «Одинокий рейнджер» (1949–1957).
Бродвейская премьера пьесы Максвелла Андерсона состоялась 27 ноября 1939 года на сцене Театра Этель Бэрримор, выдержав в итоге 105 показов. Главные роли тогда исполнили Пол Муни и Юта Хаген, а для характерного актёра Джеймса Грегори этот спектакль стал дебютом на подмостках Бродвея.
В картине подобрался великолепный ансамбль: три триумфатора премии «Оскар» (Хамфри Богарт, Лайонел Бэрримор и Клер Тревор, удостоенная статуэтки именно за эту роль) и двое номинантов — Томас Гомес и Лорен Бэколл. Причём из всей пятёрки только Лорен Бэколл на тот момент ещё ни разу не выдвигалась американскими киноакадемиками.
Популярная радиопрограмма Lux Radio Theatre 28 ноября 1949 года выпустила в эфир часовую радиоадаптацию фильма, причём Эдвард Г. Робинсон лично вернулся к своему персонажу у микрофона.
Театральная премьера литературного первоисточника за несколько лет до выхода картины гремела на подмостках театра имени Этель Бэрримор — родной младшей сестры Лайонела Бэрримора, исполнившего в экранизации роль Джеймса Темпла.
Фильм стал экранным воссоединением Хамфри Богарта, Эдварда Г. Робинсона и Клер Тревор ровно через 10 лет после премьеры криминальной ленты «Удивительный доктор Клиттерхаус» (1938). За прошедшее десятилетие расстановка сил в трио кардинально изменилась: Богарт выбился из второплановых кинозлодеев в главные звёзды, Робинсон проделал обратный путь, перейдя на роли антагонистов, а Тревор уступила статус примы и переместилась на второй план.
Рассуждая о местном климате, мистер Темпл уверяет, будто прохлада придёт лишь в ноябре, когда столбик термометра опустится до отметки 100 градусов по Фаренгейту (около 38 °C). На самом деле пожилой герой сильно преувеличивает: хотя на островах Флорида-Кис действительно влажно, дыхание океана смягчает жару, и средний летний максимум составляет всего 31 °C. Как сообщается на официальном туристическом портале архипелага, абсолютный рекорд жары в Ки-Уэсте за всю историю наблюдений зафиксировали ещё в далёком 1880 году, и он составил всего 36 °C.
Эта лента вдохновила певца Берти Хиггинса на создание композиции «Key Largo», которая в 1981 году возглавила музыкальные чарты.
Любопытная смена ролей: здесь персонаж Хамфри Богарта сам оказывается заложником бандитов, тогда как в картинах «Окаменелый лес» (1936) и «Часы отчаяния» (1955) актёр, напротив, возглавлял банды, удерживавшие невинных людей в плену.
Хотя Эдвард Г. Робинсон исполнил партию главного злодея и шёл вторым в списке актёров сразу за Хамфри Богартом, его первое появление на экране происходит лишь на 26-й минуте.
Актёр Гарри Льюис прославился не только ролями: вместе со своей супругой Мэрилин он основал знаменитую ресторанную сеть Hamburger Hamlet.
На момент премьеры ленты Ки-Уэст действительно считался самой южной точкой Соединённых Штатов. Однако после признания Гавайев штатом этот географический статус перешёл к Большому острову, а Ки-Уэст остался рекордсменом лишь для континентальной части США.
Поразительно, но все ветераны, находившиеся в поезде, сошедшем с рельсов во время разрушительного урагана 1935 года, чудом остались в живых.
Комик Джо Флаэрти позаимствовал облик персонажа Лайонела Бэрримора для своего героя Гая Кабальеро — владельца телестанции в скетч-шоу SCTV. Впрочем, мотивы у персонажей разные: если герой фильма прикован к инвалидному креслу из-за травмы, то Кабальеро передвигается в нём исключительно ради того, чтобы внушать окружающим уважение.
Спустя годы Эдвард Г. Робинсон и Клер Тревор вновь изобразили несчастную пару — на сей раз супружескую — в картине «Две недели в другом городе» (1962) с Кирком Дугласом в главной роли.
В день трагедии на станции застрял и другой состав. Компания F.E.C. ежедневно гоняла один утренний поезд из Майами в Ки-Уэст, где он пережидал день и вечером отправлялся в обратный путь. Бригада попыталась выехать назад, но кондуктор отказался рисковать из-за надвигающейся бури. По случаю длинных выходных в честь Дня труда к составу заранее прицепили дополнительные вагоны: сначала ради наплыва туристов, а затем — в расчёте на возможную эвакуацию ветеранов.
Спасательный поезд, о гибели которого вспоминают герои, ветераны запросили за много часов до катастрофы. Однако железная дорога Флориды проходила через банкротство, и железнодорожники не смели даже разжечь топку паровоза без согласия арбитражного управляющего. Чиновника разыскали на поле для гольфа в окрестностях Джэксонвилла лишь спустя драгоценное время. В итоге состав катастрофически отстал от графика: сначала долго нагревали котёл, затем движение парализовали разведённые мосты, через которые уходили в море суда, следом пути запутало оборванными проводами, а под конец бригада потеряла время, решив развернуть локомотив задом наперёд.
Спустившись к гостям после освежающей ванны, Джонни Рокко появляется в галстуке с изображением ядовитого плюща. Этот неприметный узор из листьев служит красноречивым намёком на токсичную и опасную натуру мафиози.
До этого фильма Хамфри Богарт и Клер Тревор уже дважды делили съёмочную площадку: в картинах «Тупик» (1937) и «Удивительный доктор Клиттерхаус» (1938).
На допросе у Рокко Фрэнк Макклауд признаётся, что ушёл на фронт под впечатлением от «нескольких сильных фраз». Эти слова почти дословно цитируют обращение президента Франклина Д. Рузвельта «О положении страны», с которым тот выступил перед Конгрессом в 1942 году.
Экранный гангстер Джонни Рокко во многом списан с Аль Капоне, который после печально известной бойни в День святого Валентина предпочёл отойти от дел и перебрался в Южную Флориду.

Когда режиссёр зашёл в тупик в поисках эффектной кульминации, спасительную идею перестрелки на катере ему подсказал Говард Хоукс. Сам Хоукс не сумел вставить этот эпизод из романа Эрнеста Хемингуэя в свою экранизацию «Иметь и не иметь» (1944), поэтому с лёгкостью отдал находку Джону Хьюстону.
За время действия фильма расстаются с жизнью восемь человек, если считать двоих несчастных, застреленных сразу за границей кадра, и ещё одного бедолагу, сгинувшего в пучине океана.

26 ошибок и ляпов

Рассуждая о надвигающейся буре, мистер Темпл замечает, что для столь позднего времени года это редкость и обычно штормы случаются в начале лета. В реальности всё с точностью до наоборот: пик сезона ураганов в Атлантике приходится как раз на конец лета, примерно на 10 сентября, тогда как в июне и июле они зарождаются значительно реже.
Джонни Рокко взводит затвор своего полуавтоматического пистолета, упирает дуло в живот Фрэнку Макклауду и несколько раз подряд нажимает на спуск — при этом каждый раз раздаётся громкий щелчок. На самом деле у подобного пистолета одинарного действия спустить ударник вхолостую можно лишь единожды: для каждого следующего щелчка нужно либо снова передёрнуть затвор, либо взвести курок вручную, чего гангстер явно не делал.
Примерно на 65-й минуте разбушевавшийся ветер показан вполне правдоподобно: пальмы сгибаются под мощными порывами. Однако одно дерево внезапно падает совершенно прямым, не согнувшись ни на градус. В тропиках пальмы переживают ураганы именно благодаря своей невероятной гибкости, а не ломаются как неподвижные столбы.

В сцене выяснения отношений после бритья может показаться, будто царапины от ногтей Норы волшебным образом перескакивают с одной щеки Рокко на другую. На самом же деле здесь всё чисто: Нора расцарапала гангстеру обе щеки, оставив по две отметины с каждой стороны.
Длина галстука Джонни Рокко ведёт себя крайне нестабильно, заметно меняясь от сцены к сцене.
Фрэнк предостерегает, что судну Рокко, бросившему якорь у самого берега, стоит держаться подальше от коралловых рифов в преддверии надвигающегося шторма. Однако настоящие рифы в этих местах залегают гораздо дальше в море.
Когда Фрэнк забирается на крышу катера и выжидает бандитов, на общем плане сверху в его левой руке виден светлый блестящий пистолет, хотя на протяжении всей остальной сцены он целится тёмным оружием из правой руки. Впрочем, этот ляп относителен: ранее Макклауд как раз подобрал никелированный пистолет застреленного им Тутса.
Во время бури можно заметить натянутые нити, с помощью которых раскачивали макеты пальм.
В начале картины перед приходом стихии все двери и окна наглухо закрывают ставнями, из-за чего в комнатах приходится зажигать керосиновые лампы. Однако чуть позже ставни куда-то исчезают, а помещения заливает яркий солнечный свет.
В самом начале фильма полицейская машина догоняет рейсовый автобус, и в его окнах отчётливо видно, что салон совершенно пуст. Однако через пару секунд, когда патрульные заходят внутрь после остановки, в автобусе уже сидит полно пассажиров.
Действие разворачивается в конце лета, и герои утверждают, будто в эту пору на архипелаге ураганов почти не бывает. На самом деле Южная Флорида и острова Кис страдают от стихии именно в конце августа и на протяжении всей осени — с сентября по ноябрь, когда сезон штормов достигает своего пика.
Когда на причале начинает разыгрываться непогода, волосы Норы и ветки на переднем плане неистово треплет ветром, тогда как пальма на заднем плане остаётся абсолютно неподвижной. Бурю выдал банально нарисованный задник.
Когда Гэй выпускают из запертой комнаты и она присаживается рядом с Норой, на картине позади них отчётливо отражается микрофон на штанге.
Во время бритья Рокко останавливает Анхеля со словами, что этого достаточно, хотя на лице ещё остаётся изрядный слой пены и явно небритый участок. Однако уже в следующем кадре он смотрится в зеркало идеально гладко выбритым.
Свирепый ураган почему-то не вызывает штормового нагона, который неминуемо затопил бы стоящую у кромки воды гостиницу. Впрочем, появление нагонной волны сильно зависит от направления ветра, траектории циклона и рельефа дна, поэтому вода вполне могла, напротив, отступить в океан.
Опрашивая постояльцев в отеле, шериф обращается к Фрэнку так, словно они незнакомы, хотя их представили друг другу ещё днём. Киноляпа здесь нет: ранее героя назвали лишь «майором Макклаудом», поэтому страж порядка просто выяснял его полное имя для протокола.
В момент, когда Рокко расплачивается с Джеймсом Темплом и зовёт Нору с собой, на её блузке расстёгнуты три верхние пуговицы. Но стоит камере переключиться на смотрящего на неё Макклауда, как расстёгнутыми остаются только две.
Когда раздаётся телефонный звонок, вся компания — Фрэнк, Нора, мистер Темпл и бандиты — находится внизу, в просторном холле отеля. Кёрли берёт трубку, гангстеры хватаются за оружие, следует короткий диалог между бандитами, а при следующей смене кадра все герои внезапно оказываются на втором этаже в небольшой гостиной, куда никто из них вроде бы не поднимался.
Темпл уверяет, что к осени жара спадёт лишь «градусов до ста» по Фаренгейту (около 38 °C). На самом деле за всю историю метеонаблюдений температура в Южной Флориде поднималась до этой отметки лишь дважды, а на островах из-за океанского бриза термометр редко добирается даже до девяноста. Это типичное заблуждение: из-за колоссальной влажности воздух здесь кажется раскалённым сильнее, чем есть на самом деле.
Когда Фрэнк и Нора возвращаются, закрепив канаты на катере, с правой стороны экрана видно, как вода неестественно плещется прямо о бутафорский задник павильона.
В самом начале фильма патрульный останавливает автобус, подходит к водительскому окну и непринуждённо беседует с шофёром глаза в глаза. В действительности кабина автобуса расположена высоко над землёй, так что водителю пришлось бы смотреть на любого собеседника сильно сверху вниз.
Во время урагана в кадре гнётся под порывами ветра пальма, к которой отчётливо прикреплена страховочная проволока. Спустя пару мгновений этот же план повторяется, позволяя во всех деталях разглядеть бутафорскую растяжку ещё раз.

Когда бандиты уводят Фрэнка на катер, Темпл безуспешно пытается воспользоваться телефоном: из-за бури связь оборвана. Однако вскоре Макклауд расправляется с гангстерами и без проблем дозванивается в гостиницу прямо с борта. В столь глухом месте телефонную линию попросту не успели бы починить за столь короткий срок.
Избавляясь от улик, подручные Рокко сбрасывают за борт тело Сойера. В этот момент отлично видно, как «труп» услужливо помогает себе соскользнуть в воду.
Когда шериф Бен Уэйд наконец вытаскивает из воды тело своего помощника Клайда Сойера, внимательный зритель легко заметит, что покойник вполне отчётливо дышит.
В финале картины Фрэнк плывёт обратно к Ки-Ларго прямо навстречу восходящему солнцу, то есть держит курс на восток. Но если они с бандой Рокко направлялись в Гавану на юг, возвращаться ему следовало практически строго на север. Разве что герою удалось незаметно для бандитов увести катер далеко на запад в открытое море под покровом темноты.