Фильм

Белая горячка (1949) смотреть онлайн

Name: Белая горячка
Genre: Криминал, Драма, Триллер
Released: 1949-09-02
Duration: 113 min
Rating: 8.1
Cast: Джеймс Кэгни, Вирджиния Мейо, Эдмонд О’Брайен, Маргарет Вичерли, Стив Кокран

White Heat 16+

★ 8.1 IMDb 38 000 голосов ★ 7.6 Кинопоиск 2 941 голос

«Берегитесь, ребята, Джимми снова в деле!» «Pick up the pieces folks, Jimmy's in action again!»

Криминал Драма Триллер

В стиле нуар Про тюрьму Про ограбления Про гангстеров Про семью Про побег и погоню Про дорогу и путешествия

Страна: США
Год: 1949
Премьера: 2 сентября 1949
Длительность: 1 ч 53 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Рауль Уолш
Сценарий: Айван Гофф, Бен Робертс, Вирджиния Келлогг
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая
Время: 1:53:25
Размер: 273 МБ

Оцените фильм

О фильме «Белая горячка»

Безжалостный главарь преступной банды Артур Джарретт страдает от внезапных приступов мучительной головной боли и патологически привязан к своей матери. Мама Джарретт остается его единственным доверенным лицом и главной опорой во всех делах, пока ветреная супруга Верна Джарретт держится на вторых ролях. Очередное дерзкое ограбление поезда оборачивается гибелью железнодорожников и сообщника Заки, после чего на след налетчиков выходит федеральный следователь Филип Эванс.

Пытаясь отвести от себя обвинения в смертоносном налете, Джарретт уезжает в другой штат и признается в мелком правонарушении, обеспечивая себе надежное алиби и небольшой срок. Однако следователь Эванс не поддается на обман и решает подобраться к главарю изнутри. В тюрьму внедряют агента под прикрытием, действующего под вымышленным именем Вик Пардо, чтобы тот вошел в доверие к преступнику и помог выйти на его теневого скупщика краденого.

Тем временем на свободе правая рука Джарретта, Эд Сомерс, решает захватить власть над бандой и сходится с Верной. В тюремных мастерских на Джарретта организуют покушение, но Пардо спасает ему жизнь и становится незаменимым другом опасного рецидивиста. Вскоре Джарретт узнает о смерти матери, впадает в ярость и организует побег, захватив преданного сокамерника с собой.

Вернув контроль над остатками группировки и разобравшись с предателями, Джарретт приступает к подготовке масштабного налета на кассу химического завода. Бандиты планируют прорваться на закрытый охраняемый объект с помощью угнанного автоцистерны. Вик Пардо, ставший главным доверенным лицом неуравновешенного главаря, рискует жизнью и тайно передает сигналы властям, готовя засаду.

В ролях

Джеймс Кэгни Артур Джарретт

Вирджиния Мейо Верна Джарретт

Эдмонд О’Брайен Вик Пардо

Маргарет Вичерли Мама Джарретт

Стив Кокран Эд Сомерс

Джон Арчер Филип Эванс

Уолли Касселл Коттон Валлетти

Фред Кларк Дэниел Уинстон

Форд Рейни Заки

Роберт Фулк Охранник на химзаводе

Иэн Макдональд Крил

Роберт Остерлох Райли

Пол Гилфойл Рой Паркер

Клаудия Барретт Кассир

Рэй Беннетт Охранник

Кадры

16 кадров Все кадры →

Афиши

27 афиш Все афиши →

47 интересных фактов

Ошеломление заключённых в сцене «испорченного телефона» в тюремной столовой было абсолютно неподдельным. Режиссёр Рауль Уолш сознательно не предупредил массовку о готовящемся безумии, но и сам толком не представлял, что задумал актёр. Исходный вариант эпизода казался Джеймсу Кэгни блёклым, поэтому он попросил посадить рядом с собой на скамью двух самых крупных статистов и дал указание операторам не останавливать съёмку ни при каких обстоятельствах. В итоге Кэгни оттолкнулся от плеч соседей, вскочил на стол и устроил яростную импровизацию, застав врасплох всю площадку.
Молодой Эдмонд О’Брайен с благоговением относился к Джеймсу Кэгни, поражаясь его человечности и актёрской чуткости. Во время съёмок совместного крупного плана Кэгни вдруг стал всё сильнее наступать на ногу коллеге, вынуждая того сместиться; позже О’Брайен понял, что иначе он попросту вылетел бы из кадра, оставив мэтра в одиночестве. Перед камерой Кэгни перевоплощался в разъярённого тигра, но стоило Раулю Уолшу скомандовать «Снято!», как он тихо подходил к напарнику, робко протягивал листок со своими стихами и шёпотом интересовался мнением о написанном, каждый раз умоляя никому об этом не рассказывать.
Прообразом безжалостного Коди Джарретта послужил нью-йоркский налётчик Фрэнсис Кроули. Весной 1931 года восемнадцатилетний преступник устроил ожесточённую перестрелку с полицией, а перед казнью на электрическом стуле 21 января 1932 года произнёс свои последние слова: «Передайте маме мою любовь».
Сделать Джарретта законченным психопатом предложил сам Джеймс Кэгни. При подготовке к роли актёр опирался на детские воспоминания об алкогольных припадках отца, а также воспроизвёл повадки пациента, которого однажды видел в психиатрической лечебнице.
В сцене встречи после тюремной разлуки Джеймс Кэгни решил разыграть партнёршу. Он спрятался совсем не там, где ожидала Вирджиния Мейо, и намеренно выдержал долгую паузу перед появлением. В интервью актриса признавалась, что её ужас перед камерой был неподдельным: на несколько секунд ей показалось, что обезумевший персонаж Кэгни действительно её убьёт.

Знаменитый финальный возглас Коди Джарретта «Смотри, мама! Я на вершине мира!» занял 18-е место в сотне величайших киноцитат по версии Американского института киноискусства (AFI).
Нездоровая привязанность Коди Джарретта к своей властной матери была списана с реальной истории знаменитой Мамаши Баркер (Кейт Баркер), сколотившей жестокую банду вместе с собственными сыновьями.
Хотя Джеймс Кэгни высоко оценивал ленту, в автобиографии 1975 года он безжалостно окрестил её «очередной грошовой халтурой» — студия экономила на всём, урезала съёмочный график и нанимала копеечную массовку. Больше всего актёра возмутила ситуация с ролью Томми: он надеялся разбавить мрачный тон картины и просил отдать этот эпизод своему давнему другу Фрэнку Макхью. Боссы Warner Bros. долго заверяли звезду в своём согласии, но прямо в первый день съёмок заявили, что Макхью занят. Позже выяснилось, что с актёром даже никто не связывался.
Вирджиния Мейо осталась в таком восторге от мастерства Джеймса Кэгни, что открыто заявляла: за эту роль ему непременно следовало вручить премию «Оскар».
В своих мемуарах «Кэгни о Кэгни» (1976) актёр признавался, что счёл сценарий сплошным шаблоном без капли оригинальности, а Джарретта — заурядным головорезом. Чтобы оживить материал, именно Кэгни убедил авторов превратить героя в психопата, взять за основу отношений с матерью историю одиозной Мамаши Баркер, а также наделил бандита мучительными мигренями, усмирить которые могла только его мать.
В массовке заключённых во время сцены «испорченного телефона» можно заметить легенду американского футбола Джима Торпа.
Для Джеймса Кэгни фильм стал возвращением на студию Warner Bros. после семилетнего перерыва, начавшегося с триумфа картины «Янки Дудл Денди» (1942). Устав на экране палить из револьверов и бить женщин, актёр вместе с братом основал независимую кинокомпанию, однако за пять лет их совместные проекты не принесли кассового успеха. Пришлось вернуться к боссам Warners на условиях частичной автономии и вновь сняться в том самом «кровавом боевике», от которых он публично открещивался. Смирившись со вкусами публики, актёр лишь с горечью вздыхал, что мечтает сделать хотя бы один детский фильм.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства включил криминальную драму в десятку величайших гангстерских картин, присудив ей четвёртое место.
Атмосфера фильма вдохновила певицу Мадонну на создание трека White Heat из альбома True Blue (1986) — композиция пронизана отсылками к картине, а в её звучание вплетены реальные реплики героев.
Сцена налёта на поезд на первых минутах фильма почти до мельчайших деталей воспроизводит реальное преступление 1923 года — дерзкое ограбление состава Gold Special компании Southern Pacific, совершённое братьями ДеОтремон.
Роль Коди Джарретта ознаменовала возвращение Джеймса Кэгни к гангстерскому амплуа: до этого актёр не играл криминальных авторитетов целое десятилетие, с момента выхода драмы «Ревущие двадцатые» (1939).
Налёт на поезд кинематографисты запечатлели у заброшенного тоннеля компании Southern Pacific в калифорнийском Чатсуорте. В наши дни эти пути принадлежат Union Pacific: в 2008 году на этом самом участке разыгралась страшная железнодорожная катастрофа, где лобовое столкновение унесло жизни 25 человек.
Когда зловещая мама Джарретт в исполнении Маргарет Вичерли навещает сына в тюрьме, на ней красуется весьма неожиданный наряд — платье, усыпанное мелкими сердечками. Спустя годы этот нелепый образ в точности скопировала легендарная художница по костюмам Эдит Хэд для пародийного нуара «Мёртвые пледов не носят» (1982), где точно в таком же платье появляется переодетый в женщину Стив Мартин.
Джеймс Кэгни утверждал, что странная сцена, где взрослый гангстер усаживается матери на колени, родилась по его инициативе с молчаливого согласия режиссёра со словами: «Посмотрим, пропустят ли такое». Впрочем, сам Рауль Уолш в автобиографии 1974 года приписал эту смелую находку исключительно себе, отметив, что эпизод сработал лишь благодаря убедительной игре Кэгни и Маргарет Вичерли (правда, критик Леонард Малтин скептически окрестил эти мемуары занятным вымыслом с редкими проблесками правды).
Киновед Стивен Шнайдер внёс криминальную драму Рауля Уолша в свой авторитетный альманах «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Банда уходит от полицейской погони на территории San Val Drive-In. Этот кинотеатр под открытым небом, открывшийся в 1938 году, стал вторым подобным заведением в Калифорнии и в пору своего расцвета вмещал порядка 800 автомобилей. В середине семидесятых его закрыли, а на освободившемся месте вырос невысокий деловой квартал, где сейчас обосновались фирмы по аренде техники и производству кино- и телепродукции.
Сыграв безжалостных супругов-бандитов, Джеймс Кэгни и Вирджиния Мейо круто сменили амплуа: их следующим совместным проектом стал музыкальный фильм «История в Вест-Пойнте» (1950).
Эдмонду О’Брайену обещали место на афишах наравне с Джеймсом Кэгни, однако в последний момент боссы студии передумали. Покинув Warner Bros. в начале сороковых, Кэгни снимался не слишком активно. Маркетологи резонно рассудили: завидев фамилии «Кэгни» и «О’Брайен», зрители решат, будто в прокат вернули одну из шести старых лент, где Джеймс играл в паре с Пэтом О’Брайеном в период с 1934 по 1940 год, и попросту проигнорируют новинку.
Сцена нападения на поезд в завязке сюжета вдохновлена реальным ограблением 1923 года, которое провернули братья Д’Отрмон. Любопытно, что буквально за месяц до релиза студия Paramount выпустила картину «Специальный агент» (1949) — там описывалось то же преступление, но куда ближе к исторической правде.
На съёмочной площадке между экранными супругами была солидная разница в возрасте: Джеймсу Кэгни уже исполнилось 49 лет, тогда как Вирджинии Мейо было всего 28.
В 1998 году Американский институт кино включил ленту в предварительный список из 400 номинантов на звание 100 величайших фильмов США.
Звук, сопровождающий работу полицейских пеленгаторов, оказался универсальным: точно такой же аудиоэффект использовали для звуковой лучевой пушки в фантастике «Земля против летающих тарелок» (1956).
На дело с поездом налётчики отправляются на автомобиле Cadillac Fleetwood 75 выпуска 1947 года. А вот мама Джарретт после покупки клубники скрывается от копов за рулём машины Buick Special 1941 года.
Вопли Заки, корчащегося от ожогов (напоминающие приступ паники у старого золотоискателя), подозрительно похожи на стоны Коди во время приступа головной боли в тюремной столовой. Судя по всему, в обоих эпизодах использована зацикленная запись одного и того же актёра озвучания.
Криминальная драма «Белая горячка» (1949) стала дебютом на большом экране для популярного характерного актёра Форда Рейни (1908–2005).
Вскоре после налёта на поезд информатор Уилли докладывает агенту Эвансу, что украденные деньги пока не всплыли. Эванс бросает фразу: «Мы же не закапывали консервные банки, Уилли, продолжай поиски». Смысл этой реплики сугубо саркастический: федералы не присваивали и не прятали награбленное себе в карман, а значит, наличные всё ещё где-то гуляют.
Британские цензоры дали картине прокатный сертификат категории «A» 25 октября 1949 года, но заставили изрядно поработать ножницами. Экспертов смутило «чрезмерное» число выстрелов Коди по багажнику с Паркером — сцену, где бандит выпускает обойму, чтобы пленнику «хватило воздуха», пришлось подсократить. Лондонская премьера состоялась 11 ноября 1949 года в кинотеатре Warner, где фильм с успехом крутили по пять сеансов ежедневно в течение пяти недель.
Когда полиция выслеживает автоцистерну по радиосигналу, на карту города наносят магнитные азимуты, то есть направления относительно магнитного севера. Однако шкала пеленгатора в машинах намертво прикручена к крыше — в реальности она показывала бы лишь угол относительно капота самого автомобиля. Чтобы фокус сработал так, как задумано по сюжету, шкала прибора должна была лежать на плавающем магнитном компасе.
Прячась в мотеле в Лос-Анджелесе, Коди разъезжает на новеньком автомобиле Mercury 1949 года.
В 2001 году лента вошла в число 400 претендентов, отобранных Американским институтом кино для рейтинга 100 самых остросюжетных американских фильмов.
Оригинальная история Вирджинии Келлогг принесла фильму номинацию на премию «Оскар» за лучший сценарий.
Локомотив, появляющийся в первых кадрах, — это модель Southern Pacific 4-6-2 под номером 2440. Этот же трудяга-паровоз успел засветиться в картинах «Мужчины такие дураки» (1938), «Бэтмен и Робин» (1949) и ленте «Папаша и мамаша Кеттл возвращаются на ферму» (1951).
Творческий тандем Джеймса Кэгни и режиссёра Рауля Уолша подарил зрителям ещё три совместные работы: «Судьба солдата в Америке» (1939), «Клубничная блондинка» и «Лев на улицах» (1953).

В те годы пиропатроны для имитации попадания пуль в кино ещё не прижились, поэтому на съёмках обходились услугами профессиональных стрелков. Снайперы били боевыми патронами с уменьшенным зарядом пороха прямо по стеклам и поверхностям рядом с актёрами. В сцене на заводе пуля просвистела буквально в паре дюймов от Джеймса Кэгни.
Фильм долго удерживал рекорд по числу перестановок камеры в пределах одного эпизода: речь идёт о сцене в тюремной столовой, где Коди Джарретт узнаёт о смерти матери.
Создатели фильма подошли к деталям с предельной точностью: все координаты и ориентиры, звучащие по рации при триангуляции бензовоза по пути на юго-запад Лос-Анджелеса, абсолютно реальны. Их легко отыскать на современной карте города, и даже здание мэрии Лос-Анджелеса появляется в кадре именно тогда, когда машина проезжает мимо него.
Узнав о смерти матери, герой сначала просто опускает глаза в пол, и лишь затем его захлёстывает буря эмоций. Годы спустя исполнитель главной роли Джеймс Кэгни объяснил эту паузу критику Чарльзу Чамплину из Los Angeles Times: «Первая волна боли всегда глубоко личная. Подними я сразу взгляд и начни орать во всю глотку — получился бы дешёвый провинциальный театр образца 1912 года».
Продюсер Джек Л. Уорнер опасался, что яростный припадок Коди в тюремной столовой влетит студии в копеечку, и настойчиво предлагал перенести действие в часовню. Однако Рауль Уолш прекрасно понимал всю драматическую силу задуманного эпизода и сумел унять панику босса, уложившись на съёмках этой сложной сцены всего в три часа.
Верна прямо предупреждает любовника, что Коди в слепой ярости просто неуязвим для пуль и вообще мало похож на человека, на что Эд Сомерс лишь отмахивается: мол, получит пулю — и свалится, как любой смертный. Однако в кульминации на крыше нефтехранилища всё происходит в точности по её словам: спецагент Хэнк Фэллон несколько раз стреляет в Джарретта в упор, а тот всё не падает, вынуждая растерянного агента процедить сквозь зубы: «Что его держит?»
Во время побега из тюрьмы Джарретт предостерегает подельников и заложников, что если план сорвётся, то в его револьвере припасено ровно шесть пуль — по одной на каждого. В этот миг камера Рауля Уолша ненадолго задерживается на испуганном лице Томми Райли. Эта выразительная деталь предвосхищает финал: именно Райли Коди без колебаний застрелит на нефтезаводе за попытку сдаться полиции.
Натурные съёмки картины проходили в калифорнийской долине Сан-Фернандо — в районе Ван-Найс и у железнодорожного туннеля в Чатсуорте, а открывающие кадры снимали в горах Санта-Сузана. Взрывной финал развернулся на территории действующего нефтеперерабатывающего завода в Торрансе. Это предприятие работает по сей день и до сих пор регулярно служит мрачной индустриальной декорацией для кинофильмов, сериалов и музыкальных клипов.
Перестреливаясь на химзаводе, Фэллон передаёт Эвансу по рации, что Джарретт уходит в сторону сферических резервуаров Хортона. На профессиональном языке «сфера Хортона» — это шарообразный герметичный резервуар для хранения сжиженных газов под высоким давлением; именно на верхушке одного из таких исполинских шаров бандит и принимает свой последний бой.

31 ошибка и ляп

Работник заправки откручивает крышку радиатора прямо голыми руками, совершенно не боясь обжечься о кипящий мотор.
В двух совершенно разных эпизодах полицейские машины проезжают мимо одного и того же супермаркета. Вот только по сюжету одно действие разворачивается в Лос-Анджелесе, а другое — в штате Иллинойс.
После налёта на поезд банда собирается в первом убежище вокруг лимузина Cadillac 75 1947 года и слушает новости о своём преступлении. На кадрах из салона над решёткой динамика видна хромированная шильда с надписью Cadillac. В реальности эта планка снимается при монтаже радиоприёмника: на её месте располагаются шкала настроек, ручки и кнопки. Раз планка осталась цела, значит, и радиоприёмника в этой машине попросту нет.

Автоцистерна, внутри которой грабители прячутся для проникновения на завод, показана как единое полое пространство. Настоящие цистерны так не устроены: внутри них всегда стоят перфорированные перегородки (волнорезы), гасящие колебания перевозимой жидкости. Правда, герои упоминают переделку бака ради залаза через клапанный отсек — возможно, заодно они срезали и эти внутренние стенки.
Спасаясь от облавы, Коди, Верна и мама Джарретт заезжают в автокинотеатр, где якобы крутят ленту TASK FORCE — именно её мама называет на допросе в полиции на следующий день. Однако на световом табло автокинотеатра отчётливо читается совсем другое название: SOUTH OF ST. LOUIS.
Примерно на 33-й минуте, во время разговора за кофе между Эвансом и Пардо, чашка в руках Эванса несколько раз волшебным образом меняет цвет — с тёмного на светлый и обратно.
Простреливая крышку багажника для Паркера, Коди пускает в ход пистолет Colt 1911A1. Когда патроны заканчиваются, при нажатии на спуск раздаётся сухой щелчок. На самом деле у этой модели после опустошения обоймы затворная задержка фиксирует затвор в крайнем заднем положении, и курок на спуск уже не реагирует. В фильме же затвор остался на месте.
Убитый наповал Эд Сомерс явно забыл, что он мёртв: приглядевшись к его телу, можно заметить размеренное дыхание.
В финале, когда Коди с бандой безуспешно пытаются прорваться с химзавода после обнаружения полицией, время суток скачет неестественно быстро. Стоит полицейскому скомандовать включить прожекторы, как кадры, снятые средь бела дня с затемняющим фильтром «под ночь», моментально сменяются съёмками в настоящей темноте.
В завязке Эд Сомерс с подельником берут кондукторов в заложники и велят им остановить поезд по сигналу. Но когда железнодорожников вырубают, герой Стива Кокрана просто сам дёргает стоп-кран. Спрашивается, зачем бандитам вообще понадобилось тратить время на захват бригады?
Во время начального ограбления состава один из налётчиков прыгает на крышу вагона с портала тоннеля. В момент приземления в кадре отлично видны разложенные для трюка страховочные маты.
Тканевая метка, привязанная к автомобилю мамы Джарретт, от кадра к кадру заметно меняет своё положение.
Когда шайка выезжает из логова на дело к нефтеперерабатывающему заводу, на боку бензовоза при повороте на дорогу отчётливо мелькает тень съёмочной камеры.
В тюремной мастерской Паркер собирается сбросить тяжёлый узел станка прямо на Джарретта. На общем плане под потолком кажется, будто груз висит строго над жертвой, но на самом деле он смещён далеко вправо от героя. Похоже, кинематографисты банально перестраховались, чтобы висящая махина случайно не рухнула на Джеймса Кэгни.
Заключённого по прозвищу Читатель Джарретт в камере зовёт «Гербертом», и точно так же к нему обращается адвокат в комнате для свиданий. Однако чуть позже, когда Эванс слушает полицейскую ориентировку с именами сбежавших с Коди уголовников, беглеца называют Майклом Кёртином.
Задумав раздавить Коди электромотором с подвесного крана, Паркер выкатывает на середину прохода бочку для металлолома, доверху набитую обрезками. Но уже на следующем плане эта же бочка оказывается совершенно пустой.
В открывающей сцене бандиты едут на лимузине Cadillac конца сороковых. С завода такие модели шли с декоративными щитками на задних колёсных арках. Когда машина приближается, мы видим её левый борт — щиток на месте. На повороте в кадр попадает правая сторона, и там накладки почему-то нет. Зато ещё через несколько секунд, когда автомобиль тормозит прямо на рельсах, правый щиток чудесным образом возвращается на арку. Похоже, эпизод доснимали в другой день.
Камера панорамирует залитые ярким солнцем высотки Лос-Анджелеса, после чего действие через наплыв переносится в кабинет Эванса, допрашивающего стукача Уилли. Однако за окнами кабинета стоит глухая ночь и горит искусственный свет. Затем нас снова возвращают к городскому пейзажу — и на улице опять ясный день. Более того, сам вид зданий после сцены допроса является статичным стоп-кадром: флаги на крышах неестественно застыли на ветру, и вокруг нет ни малейшего движения.
Ближе к развязке, пока Фэллон целится в Джарретта, Эванс поворачивает мегафон так, что на нём становится видна студийная маркировка: «Warner Bros. Elect. Dept. P.A.».
Во время финальной перестрелки на комбинате один из бандитов, стоящий на переходном мостике, картинно дёргается от попадания пули за мгновение до того, как стреляющий в него полицейский нажимает на спуск.
Перед тем как Эдмонд О’Брайен заходит в кабинет к Джону Арчеру, на столе возле интеркома стоит одинокая рамка с женским фото. Но стоит герою присесть, как снимок волшебным образом превращается в портрет девушки помоложе, рядом материализуется пепельница, а на противоположном краю стола возникают ещё две фотографии.
Стоит действию переместиться в автомобиль, как задний план перестаёт дружить с реальностью. Пейзаж, мелькающий в заднем стекле изнутри салона, практически никогда не совпадает с тем, что показывают секундой позже на общих планах снаружи.
В кульминационной сцене Коди стреляет в резервуар со сжиженным газом, отчего тот загорается и взлетает на воздух. Вопреки излюбленному голливудскому штампу, мягкие свинцовые пули попросту не способны высечь искру при ударе о металл. К тому же находящийся под давлением газ максимум начал бы вырываться наружу факелом: для мощного взрыва необходим воздух, а он не смог бы проникнуть внутрь цистерны сквозь свистящие струи газа.
В финале Коди кричит в небо, и резервуар под ним разносит в щепки, оставляя лишь пылающие руины. Однако на стоп-кадре с надписью «The End», когда весь завод уже охвачен огнём, на заднем плане отчётливо видно, как Коди спотыкается и падает. Складывается ощущение, что гигантского взрыва вовсе не было, а герой просто сгорел заживо на вершине бака.
Примерно на пятой минуте, во время ограбления поезда, одному из бандитов обдаёт лицо раскалённым паром из паровоза. Когда трое сообщников подхватывают его тело, на месте шеи отчётливо виден металлический штырь, на который обычно крепится голова манекена. Актёра здесь без стеснения подменили безголовой куклой.
Стоя в очереди на прививку, Пардо замечает, что уколы делает заключённый Бо — единственный, кто может опознать в нём полицейского под прикрытием. Чтобы не попасться на глаза, герой затевает драку с соседом по шеренге, надеясь, что его уволокут подальше. Логика странная: подняв шум на весь барак, он лишь привлёк к себе лишнее внимание и многократно повысил риск быть разоблачённым.

Ближе к финалу, когда федералы через громкоговоритель призывают Коди сдаться, на рупоре можно заметить казённый трафарет киностудии: «Warner Bros. Elect Dept.».
В самой развязке, вещая в рупор около бухгалтерии, Эванс дважды отчётливо называет Коди Джарретта «Гарреттом».
Когда бездыханный труп Эда Сомерса с пинка отправляют лететь вниз по лестнице, «покойник» рефлекторно выставляет вперёд руку, чтобы защитить голову от удара о ступени.
Вломившись в убежище вместе с Верной, чтобы свести счёты с Эдом Сомерсом, Коди нарочно дёргает за колокольчик на входной двери, который Эд повесил в качестве сигнализации. Однако чуть позже, когда после выстрелов банда Джарретта вваливается в дом через ту же самую дверь, колокольчик предательски молчит.
Во время перестрелки на химзаводе, прямо перед первым залпом Коди Джарретта (Джеймс Кэгни) из дробовика, на бутафорских трубах, за которыми прячутся копы, отлично видны заранее заложенные пиротехнические заряды — сквибы.