Name: Поцелуй смерти
Genre: Фильм-нуар, Триллер, Драма, Криминал
Released: 1947-08-27
Duration: 99 min
Rating: 7.4
Cast: Виктор Мэтьюр, Брайан Донлеви, Колин Грэй, Ричард Уидмарк, Тейлор Холмс

О фильме «Поцелуй смерти»

Бывший заключённый Ник Бьянко отчаянно пытается прокормить двух маленьких дочерей. Не найдя честного заработка, в канун Рождества он решается на ограбление ювелирной лавки вместе с тремя сообщниками, но попадает в руки полиции. Помощник окружного прокурора Луис Д'Анджело предлагает ему смягчение приговора в обмен на имена подельников. Сначала Ник наотрез отказывается предавать своих, надеясь на помощь криминального адвоката Эрла Хаузера.

Однако обстоятельства резко меняются, и ради безопасности детей Бьянко соглашается сотрудничать с законом. Он становится осведомителем не только по своему делу, но и против опасного психопата Томми Удо, неосторожно разоткровенничавшегося в камере. Прокурор обещает сохранить участие Ника в тайне, но в жестоком мире подполья идеальные планы редко идут гладко. Теперь отцу придётся в одиночку спасать семью от смертельной мести.

В ролях

Виктор Мэтьюр Ник Бьянко

Брайан Донлеви Помощник окружного прокурора Луис Д'Анджело

Колин Грэй Нетти Кавалло

Ричард Уидмарк Томми Удо

Тейлор Холмс Эрл Хаузер

Говард Смит Начальник тюрьмы

Карл Молден Сержант Уильям Каллен

Энтони Росс «Большой Эд» Уильямс

Роберт Эдлер Детектив

Гарри Беллавер Булл Уид

Сьюзен Кэбот

Гарри Картер Детектив

Дорт Кларк

Милдред Даннок Миссис Риццо

Эда Хайнеманн Миссис Келлер

Кадры

33 кадра Все кадры →

Афиши

31 афиша Все афиши →

43 интересных факта

Изначально в картине снялась Патриша Морисон: она играла супругу героя Виктора Мэтьюра, которую насилует бандит, приставленный присматривать за ней, пока муж мотает срок. Не выдержав позора, несчастная женщина сунула голову в духовку и пустила газ. Однако цензоры наотрез запретили показывать на экране как насилие, так и самоубийство, из-за чего все сцены с Морисон безжалостно вырезали, убрав её героиню из сюжета вовсе. В финальной версии осталась лишь пара туманных реплик: о гибели женщины упоминают вскользь, а Нетти намекает, что к её падению приложил руку некий гангстер Риццо, так и не появившийся в кадре.
Поскольку фильм снимали на натуре, в тюремной камере персонажа Виктора Мэтьюра можно заметить унитаз. До того как Альфред Хичкок сломал этот запрет в триллере «Психо» (1960), показывать сантехнику в кадре строжайше запрещалось.
Режиссёр Генри Хэтэуэй был категорически против Ричарда Уидмарка в роли злодея и требовал выгнать его с площадки. Когда же глава студии Дэррил Ф. Занук осадил постановщика, тот принялся методично превращать жизнь новичка в сущий ад. Доведённый до ручки Уидмарк во время одного из обеденных перерывов просто решил уйти из кино. Хэтэуэю всё же удалось уговорить актёра остаться, а к концу съёмок они прониклись друг к другу искренним уважением. Впоследствии они выпустили вместе ещё пять картин, и именно Уидмарк нёс гроб на похоронах режиссёра.
Нью-йоркский гангстер Джо Галло по кличке Безумный Джо, будучи ещё мелкой сошкой в криминальном мире, посмотрел этот фильм и пришёл в полнейший восторг от Томми Удо. Парень стал во всём подражать отморозку на экране: завёл привычку носить костюмы с чёрными рубашками и белыми галстуками, а также намеренно вёл себя как ненормальный психопат. Образ Безумного Джо прирос к нему намертво — вплоть до 7 апреля 1972 года, когда бандита из конкурирующей группировки расстреляли в ресторане морепродуктов Умберто в Маленькой Италии.
Картина стала дебютом в кино для Ричарда Уидмарка.

По воспоминаниям Ричарда Уидмарка, во время съёмок падения Милдред Даннок у подножия лестницы заранее постелили маты и расставили ассистентов, чтобы поймать актрису. Однако оператор попросту забыл сдвинуть рамку видоискателя, из-за чего опасный трюк пришлось выполнять заново.
Влиятельный критик Босли Краузер из The New York Times так охарактеризовал игру Ричарда Уидмарка: «Чувство ритма и напряжение у него безупречны, а тембр его голоса напоминает журчание помоев, стекающих в канализацию».
Самым знаменитым моментом ленты стала сцена, в которой безумно ухмыляющийся Томми Удо сталкивает миссис Риццо в инвалидном кресле с лестницы. Британская цензура сочла этот эпизод чересчур шокирующим и приказала вырезать его из прокатной версии для Соединённого Королевства. Каково же было изумление зрителей, когда на Рождество 1974 года канал BBC2 показал жестокий фрагмент целиком в спецвыпуске, посвящённом истории киностудии 20th Century Fox.
В открывающем монтаже с видами Нью-Йорка на Таймс-сквер красуется огромная вывеска кинотеатра с рекламой мюзикла «Парад любви» (1929) с Джанет Макдональд. Эти документальные кадры были сняты в промежутке между серединой ноября 1929 года и январём 1930-го — более чем за 17 лет до выхода фильма.
Роль мерзавца Томми Удо принесла Ричарду Уидмарку его единственную в карьере номинацию на «Оскар».
Критики и зрители часто называют эту работу лучшей в карьере Виктора Мэтьюра.
Ричард Уидмарк вспоминал, что его съёмочный период занял всего тринадцать дней. Правда, позже актёру пришлось выкроить ещё три-четыре дня на поездку в Калифорнию: финал спешно переснимали, поскольку всю сюжетную линию с женой Ника в исполнении Патриши Морисон полностью вырезали.
Генри Хэтэуэй невзлюбил Ричарда Уидмарка с первого взгляда: режиссёру показалось, что высокий лоб делает лицо актёра чересчур интеллигентным, поэтому на пробы его заставили надеть парик. Более того, постановщик вовсе не собирался показывать эти плёнки боссу студии Дэррилу Ф. Зануку, так как на роль Удо прочил клубного пианиста Гарри «Хипстера» Гибсона. Однако запись случайно попалась на глаза директору производства Чарли Хиллу — тот пришёл в восторг и лично передал материал Зануку, который без колебаний утвердил Уидмарка.
Необычное такси, на котором Томми приезжает к дому Риццо, — это Checker Model A 1941 года выпуска. В годы Второй мировой легковые машины для гражданских нужд не производились, поэтому эти автомобили укатывали до полного износа и массово отправляли на свалку сразу после войны. К январю 2020 года сохранился лишь один-единственный экземпляр этой модели.
В начале и финале звучит музыкальная тема Альфреда Ньюмана Street Scene. Композитор состоял в штате 20th Century Fox, и студия регулярно использовала эту мелодию в драматических картинах, действие которых разворачивалось на улицах Нью-Йорка.
Эпизод, где Томми Удо хладнокровно спускает миссис Риццо на инвалидной коляске с лестничного пролёта, по праву вошёл в число культовых сцен мирового кинематографа.
Снабдить Томми Удо карманным ингалятором предложил лично глава студии Fox Дэррил Ф. Занук. Ричард Уидмарк позже рассказывал: «Мы просто добавили эту деталь, и она отлично сработала на образ».
Первоначально роль Ника Бьянко должен был исполнить Джеймс Кэгни, с которым студия уже подписала контракт, однако в итоге образ воплотил Виктор Мэтьюр.
На улице возле ресторана Томми Удо караулит Ника в редчайшем автомобиле Lincoln Custom 1942 года. До того как производство свернули из-за войны, с конвейера успело сойти всего 113 машин. Штампы для деталей пустили на переплавку ради нужд фронта, поэтому после победы выпуск этой модели так и не возобновили.
В основу сценария легла история Элеазара Липски, бывшего помощника окружного прокурора Манхэттена. Студия Twentieth Century-Fox приобрела права на экранизацию в ноябре 1946 года, рассчитывая снять картину специально под Виктора Мэтьюра.
Спустя несколько месяцев после премьеры, 12 января 1948 года, в эфире популярной передачи «Lux Radio Theater» вышла часовая аудиоверсия картины. К своим ролям у микрофона вернулись Виктор Мэтьюр, Колин Грэй и Ричард Уидмарк.
Знаменитый и леденящий душу эпизод с инвалидной коляской, где герой Ричарда Уидмарка расправляется с персонажем Милдред Даннок, появляется на телеэкране в криминальной драме «Плохие парни» (1983) с Шоном Пенном.
Помощник окружного прокурора Д'Анджело в исполнении Брайана Донлеви внешне на редкость сильно напоминает Томаса Э. Дьюи — реального бывшего прокурора, который уже на следующий год после выхода картины предпринял вторую, вновь неудачную попытку избраться на пост президента США.
Эта лента стала дебютом в кино для Джесси Уайта.
Лейтмотивом через всю картину проходит фраза «Ты должен мне верить». Персонажи произносят её по цепочке: сначала Хаузер убеждает в этом Ника, затем те же слова Нику адресует Д'Анджело, позже сам Ник повторяет их Нетти, а ближе к финалу эту формулу доверия снова использует Д'Анджело в разговоре с Ником.
Осенью 1948 года, 28 октября, радиопрограмма «The Screen Guild Theater» представила собственную получасовую постановку по мотивам фильма — главных героев в радиоэфире вновь озвучили Виктор Мэтьюр, Ричард Уидмарк и Колин Грэй.
Лента открыла путь в кинематограф Эрлу Хейгену — для известного в будущем композитора это был самый первый проект на большом экране.
Фильм положил начало кинокарьере актрисы Сьюзан Кэбот.
Как писала в те годы газета Los Angeles Times, психопата Томми изначально должен был сыграть Ричард Конте.
В 2001 году Американский институт кино включил нуар в список четырехсот номинантов на звание самых захватывающих фильмов в истории национального кинематографа.
Имя гангстера по кличке Булл Уид попало в сценарий неслучайно. Это своеобразный привет от автора Бена Хекта собственной немой картине «Подполье» (1927), вышедшей за двадцать лет до этого: именно так звали главного героя той давней ленты.
Еще одну радиопостановку фильма — на этот раз часовую — программа «The Screen Guild Theater» выпустила в эфир 29 марта 1951 года. Свои звездные партии в ней вновь повторили Виктор Мэтьюр и Ричард Уидмарк.
Картина стала стартовой площадкой сразу для нескольких заметных исполнителей: актриса Сьюзан Кэбот мелькнула в массовке среди посетителей ресторана, а будущий колоритный характерный актер Джесси Уайт сыграл таксиста.
Ограбив ювелирный магазин, персонаж Мэтьюра с сообщниками спускается на лифте с 24-го этажа. Вопреки давнему американскому суеверию избегать несчастливого числа при нумерации этажей, на световом табло кабины отчетливо виден загорающийся 13-й этаж.
Стремясь к максимальной достоверности, режиссер Генри Хэтэуэй во время натурных съемок в нью-йоркской тюрьме Синг-Синг распорядился, чтобы Мэтьюр и Уидмарк прошли все унизительные тюремные процедуры приема наравне с настоящими заключенными. Только так актеры могли по-настоящему прочувствовать положение отверженных обществом людей.
Для актрисы Айрин Ширли эта работа стала последней в кино.
В этой ленте состоялся актерский дебют Айрис Манн.
Темпл Техас, появившаяся на экране всего в одном эпизоде в роли подружки Томми Удо, вне съемочной площадки крутила роман с исполнителем главной роли Виктором Мэтьюром.
На натурных планах возле дома Ника в северной части 14-й улицы в Квинсе отлично видны две знаменитые переправы: мост Роберта Ф. Кеннеди (в то время называвшийся Трайборо) и возвышающийся за ним арочный железнодорожный мост Хелл-Гейт.
Актер Перси Хелтон успел сняться в роли почтальона, ставшего свидетелем преступления, однако на этапе финального монтажа все сцены с его участием были полностью вырезаны.

По первоначальному замыслу финал картины был куда мрачнее: Ник в исполнении Виктора Мэтьюра должен был погибнуть от пуль Томми Удо (Ричард Уидмарк), сознательно подставившись под огонь, чтобы психопата наконец смогли судить за убийство. Однако кинематографисты сочли такой исход слишком депрессивным, поэтому в закадровом тексте его супруга Нетти сообщает, что герою всё же удалось выжить.
Как рассказал ведущий передачи Noir Alley на канале Turner Classic Movies Эдди Мюллер, актриса Колин Грэй открыла ему любопытный секрет знаменитой сцены с инвалидной коляской. Когда злодей Томми Удо толкает с лестницы героиню Милдред Даннок, миссис Риццо, в кадре падает вовсе не она: на общем плане кувырком летит сама актриса, а вот для съёмок с обратного ракурса её подменил тогдашний муж Колин Грэй — режиссёр по работе с диалогами Род Амату. Настоящий мастер на все руки в киноиндустрии, он не был указан в титрах, но потом с гордостью хвастался синяками, полученными ради экранного бессмертия.
В сцене, где Бьянко возвращается домой со службы как раз в тот момент, когда Нетти собирается готовить ужин, на кухонном столе можно заметить пачку спагетти марки Ronzoni. Схватив коробку, героиня радостно восклицает: «О, спагетти!».

10 ошибок и ляпов

Помощник окружного прокурора Д'Анджело приходит в камеру к Бьянко и снова предлагает скостить срок в обмен на имена сообщников. При этом их сокамерник Удо находится тут же и прекрасно всё слышит. Подобная беседа в присутствии постороннего заключённого совершенно нереалистична и грубо нарушает тюремные правила: ради безопасности арестанта такие сделки всегда заключаются строго с глазу на глаз.
В ресторане Ник ищет в телефонном справочнике номер 37-го участка — там чётко указано: UN 4-3400. Однако затем в телефонной будке он набирает комбинацию, больше похожую на 345-3326, и уж точно ни разу не крутит диск до нуля.
Хотя основные события фильма разворачиваются в Нью-Йорке середины 1940-х годов, во вступительной сцене нам показывают Таймс-сквер накануне Рождества в декабре 1929 года. На фасаде театра «Критерион» даже красуется огромная афиша мюзикла «Парад любви» (1929) с Морисом Шевалье.

В телефонной книге, которую листает Ник, 37-й полицейский участок зарегистрирован по адресу: Ист 125-я улица, 1149. В реальности поперечные улицы Манхэттена просто не имеют столь высокой нумерации домов — такое здание находилось бы прямо посреди реки.
Когда музыканты в клубе заканчивают выступление, за кадром раздаётся шум аплодисментов. Вот только сидящие в зале зрители и не думают хлопать — никто из них даже не пошевелился.
Около полуночи Ник звонит из ресторана и говорит, что заведение находится на 125-й улице, «буквально за углом» от 37-го участка. Но судя по телефонному справочнику, сам участок расположен на той же 125-й улице. Кроме того, в кадре это тихий узкий переулок без машин и прохожих, хотя настоящая 125-я улица — широкая главная артерия Гарлема, где жизнь бьёт ключом даже глубокой ночью.
В сцене, где Удо стреляет в Ника, сзади подъезжает патрульная машина, и из неё с пальбой выскакивают двое полицейских. При смене кадра, когда автомобиль Удо срывается с места, на заднем плане в точности повторяется то же самое действие: двое копов снова выпрыгивают из машины. Но на следующем монтажном плане, когда Удо выбегает наружу, полицейский автомобиль подъезжает в третий раз, и наружу выбегает уже только один полицейский.
На общем плане боксёрского поединка, где присутствует Удо, на краю ринга стоит секундант с полотенцем на левом плече. Однако при возвращении к общему плану полотенце с плеча мужчины бесследно исчезает.
Во время напряжённого разговора Бьянко и Удо в ночном клубе спутница бандита уходит, а на заднем плане отчётливо видно, как пианист продолжает играть. При этом с звуковой дорожки музыка полностью пропадает — стоит абсолютная тишина.
Подсаживаясь за столик к Удо и его подружке, Бьянко бросает перед собой сигареты и спички. На следующем общем плане пачка со спичками лежит уже на совершенно другой части стола.

Поцелуй смерти (1947) смотреть онлайн