Фильм

Асфальтовые джунгли (1950) смотреть онлайн

Name: Асфальтовые джунгли
Genre: Криминал, Драма
Released: 1950-05-12
Duration: 112 min
Rating: 7.8
Cast: Стерлинг Хейден, Луис Кэлхерн, Джин Хэген, Джеймс Уитмор, Сэм Джаффе

The Asphalt Jungle 6+

★ 7.8 IMDb 33 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 4 130 голосов

«Город под городом» «The City Under the City»

Криминал Драма

В стиле нуар Про ограбления По книгам Про побег и погоню

Страна: США
Год: 1950
Премьера: 12 мая 1950
Длительность: 1 ч 52 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Джон Хьюстон
Сценарий: Бен Мэддоу, Джон Хьюстон, У.Р. Барнетт
Качество: BDRip

Озвучка: Профессиональная многоголосная закадровая
Время: 1:52:25
Размер: 198 МБ

Оцените фильм

О фильме «Асфальтовые джунгли»

Во время семилетнего срока в тюрьме Эрвин Риденшнайдер по прозвищу «Док» придумывает план идеального ограбления. Он освобождается и находит «спонсора» для своей задумки: нужно 50 тысяч для найма людей и покупки оснащения. Адвокат Алонсо Эммерих готов предоставить требуемую сумму и потом сбыть украденные камни стоимость в полмиллиона.

В подручные Док берёт медвежатника Луиджи Чавелли, владельца закусочной Гаса Минисси, выступающего в роли водителя, и простоватого, но сильного Дикса Хэндли. У каждого из них своя причина отправиться на дело.

Хотя Док рассчитал всё до мелочей, план даёт сбой. Чтобы подобраться к сейфу, устраивается взрыв. Он нарушает систему энергообеспечения, что заставляет сработать сигнализацию. Прибывший на место событий охранник убит Диксом, а брошенный им револьвер случайно стреляет и ранит Чавелли.

Возникают проблемы с преследованием копами, а добычу сбыть не так просто, как казалось. Речь уже идёт не об обогащении, а о банальном выживании.

В ролях

Стерлинг Хейден Дикс Хэндли

Луис Кэлхерн Алонзо Д. Эммерих

Джин Хэген Долл Конован

Джеймс Уитмор Гас Минисси

Сэм Джаффе Доктор Эрвин Риденшнайдер

Джон МакИнтайр Комиссар полиции Харди

Марк Лоуренс Кобби

Барри Келли Лейтенант Дитрих

Энтони Карузо Луи Чавелли

Тереза Челли Мария Чавелли

Мэрилин Монро Анджела Финлей

Уильям «Уи Вилли» Дэвис Тиммонс

Дороти Три Мэй Эммерих

Брэд Декстер Боб Брэнном

Джон Максвелл Доктор Свонсон

Кадры

13 кадров Все кадры →

Афиши

36 афиш Все афиши →

51 интересный факт

Знаменитый постер, на котором Мэрилин Монро запечатлена в фиолетовом платье, появился значительно позже релиза — уже на волне её всемирной славы. В 1950 году актриса была практически никому не известна, сыграла крошечную роль и не могла претендовать на статус звезды: на оригинальных афишах её имя даже не упоминали.
Режиссёр Джон Хьюстон и исполнитель главной роли Стерлинг Хейден состояли в Комитете по Первой поправке, защищавшем кинематографистов от попадания в чёрные списки в разгар антикоммунистической охоты на ведьм. При этом сам Хьюстон никогда не разделял коммунистических взглядов, тогда как Хейден в своё время состоял в партии.
Сама Мэрилин Монро считала эту работу одной из лучших в карьере, особенно выделяя финальный эпизод с Луисом Кэлхерном.
Знакомство Джона Хьюстона и Стерлинга Хейдена произошло в Вашингтоне во время протестов против преследования кинематографистов Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности. Позже, обсуждая роль, режиссёр признался, что давно присматривался к Хейдену, хотя голливудские боссы не знали, что с ним делать. Глава MGM Дори Шери выступал категорически против актёра, за которым тянулся шлейф слухов об алкоголизме и душевном нездоровье, и требовал взять крупную кассовую звезду. Но Хьюстон настоял на своём: он видел в Диксе Хэндли отражение любого человека, выбитого из привычной колеи жизни. Дебютная главная роль Хейдена заставила критиков замолчать. Сам он страшно переживал перед драматической сценой, где Дикс рыдает перед Джин Хэген, но справился блестяще. После удачного дубля растроганный Хьюстон подозвал артиста и сказал: «Если кто-то ещё посмеет сказать, что ты не умеешь играть, пусть звонят мне».
Британский прокат ленты оказался под угрозой из-за обилия американского криминального сленга, который в те годы обычно переозвучивали для заокеанских зрителей. Создатели обратились за советом к Джерарду Фэрли, автору популярных приключений Бульдога Драммонда. Писатель настоял на том, чтобы оставить оригинальную дорожку без изменений, даже если отдельные словечки останутся непонятными публике. Расчёт оправдался: фильм вышел без дубляжа и собрал в Великобритании отличную кассу.

Прямо в разгар съёмочного процесса Уолтер Хьюстон приехал в Голливуд на 44-летие своего сына Джона. Всего через два дня после праздника 66-летний патриарх сцены и экрана скончался от сердечного приступа на руках у режиссёра.
В эпизоде с опознанием в полицейском участке состоялся дебют актёра Строзера Мартина, хотя его имя даже не попало в титры.
Образ доктора Риденшнайдера нашёл отражение в неонуаре братьев Коэн «Человек, которого не было» (2001), где Тони Шэлуб сыграл адвоката по имени Фредди Риденшнайдер.
Босс студии Луис Б. Майер отзывался о картине с неприкрытым отвращением, заявляя, что эти «Асфальтовые мостовые» переполнены омерзительными типами, творящими мерзости, и он не сделал бы и шага, чтобы посмотреть подобную дрянь.
Существует несколько легенд о том, как Мэрилин Монро попала в проект. По одной из них, Джона Хьюстона буквально взял измором влиятельный агент Джонни Хайд. Другая версия гласит, что режиссёр остался равнодушен к пробам Монро и предпочёл ей Лолу Олбрайт, однако та после успеха фильма «Чемпион» (1949) попросту отказалась от проходного эпизода. По третьей версии, кандидатуру упорно продвигала руководительница актёрского отдела MGM Люсиль Райман Кэрролл, несмотря на скепсис постановщика. Наконец, историк кино Эдди Мюллер утверждал, что Хьюстон дрогнул, когда актриса выходила из кабинета, заметив, что Монро — одна из немногих женщин, способных эффектно появиться, просто покидая комнату.
В конце 1980-х компания Turner Entertainment раскрасила картину, что вылилось в громкую судебную тяжбу: в июле 1989 года наследники Джона Хьюстона попытались заблокировать показ колоризованной версии на французском ТВ. Спор столкнул европейскую концепцию незыблемости авторских прав с американской системой студийных контрактов. Сначала семья проиграла дело, и лента вышла в эфир, но в 1994 году апелляционный суд Версаля пересмотрел вердикт и оштрафовал Turner на 400 000 франков (около 74 тысяч долларов на тот момент) за показ искажённого оригинала.
Роль доктора Риденшнайдера принесла Сэму Джаффе единственную номинацию на «Оскар» в его карьере.
Будучи страстным наездником, Джон Хьюстон держал и обучал своих ирландских жеребцов на ранчо главы актёрского отдела MGM Люсиль Райман Кэрролл и задолжал ей круглую сумму — 18 000 долларов. В один из сентябрьских дней Кэрролл пригласила режиссёра в гости и поставила жёсткий ультиматум: либо он устраивает повторные пробы Мэрилин Монро, либо её хозяйство продаёт скакунов в счёт погашения долга. Хьюстону пришлось уступить. На новых пробах актрису поддержали Луис Б. Майер и топ-стилист студии Сидни Гиларофф, а увидев готовый материал, глава 20th Century Fox Дэррил Ф. Занук немедленно продлил с ней контракт.
На одном из рекламных промо-снимков Дикс запечатлён между Долл и Анджелой, которая отчаянно пытается отвлечь его внимание на себя. При этом в самом фильме эти персонажи ни разу не пересекаются.
В соответствии с жёсткими кинематографическими нормами эпохи лента обязана была донести мысль о неотвратимости наказания: в финале всех преступников, включая продажного копа, ждал арест или гибель. Впрочем, этот финал полностью совпадал с литературным первоисточником.
В мемуарах Джон Хьюстон вспоминал, что на протяжении всей работы над сценарием регулярно держал связь с автором оригинального романа У. Р. Бернеттом, и тот полностью одобрил итоговый вариант рукописи.
На партию Анджелы Финлей пробовалась Джорджия Холт — мать певицы и актрисы Шер.
Для Брэда Декстера лента стала дебютной работой в титрах под настоящим творческим псевдонимом: до этого актёр снимался как Барри Митчелл, но именно Джон Хьюстон убедил его взять новое имя, закрепившееся за ним на всю оставшуюся жизнь.
Реплики Эдди Донато, которого сыграл Альберто Морин, пришлось целиком переозвучить другому артисту. Причиной стал заметный пуэрториканский акцент актёра, категорически не вязавшийся с итальянским происхождением его персонажа.
В прокате картина прошла на грани окупаемости: согласно бухгалтерским книгам студии Metro-Goldwyn-Mayer, её чистая прибыль составила скромные 40 000 долларов.
Вступительные титры разворачиваются на фоне набережной города Цинциннати, штат Огайо. В кадр попали вымощенный кирпичом причал, небоскрёбы Carew Tower и Central Trust, а также подвесной мост Джона Рёблинга — знаменитый прототип Бруклинского моста. Кирпичная пристань до наших дней не сохранилась, но мост и оба высотных здания по-прежнему украшают городской пейзаж.
Эта картина входит в число любимых фильмов Мартина Скорсезе.
Незадолго до ухода Джин Хэген из жизни в 1977 году Стерлинг Хейден отправил ей свою автобиографию «Странник», изданную в 1963-м. В рукописном посвящении на форзаце он тепло вспомнил их экранных персонажей — Долл и Дикса.
Картина вошла в знаменитый кинематографический справочник «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Кинокритик Том Андерсен отнёс ленту к направлению film gris («серый фильм») — особой ветви нуара, в которой отчётливо звучат левые политические идеи и социальная критика.
В 2008 году Библиотека Конгресса признала картину национальным достоянием и включила её в Национальный реестр фильмов США.
В начале картины двое патрульных обыскивают персонажа Стерлинга Хейдена в закусочной и презрительно бросают в его адрес слово «щенок». Спустя годы актёр примерил полицейский значок в драме «Крёстный отец» (1972): сыграв капитана полиции Нью-Йорка, он сам обыскал героя Аль Пачино и произнёс: «Я обыскал тысячу сопливых щенков».
Как сообщала в феврале 1950 года газета Daily Variety, Джон Максвелл в образе доктора произвёл такой фурор на предварительных просмотрах, что боссы студии MGM решили переснять титры и внести его имя в актёрский состав.
Роль Анджелы Финлей изначально предложили Лоле Олбрайт, однако актриса ответила отказом.
Черпая вдохновение в европейском неореализме — прежде всего в драмах «Рим, открытый город» (1945) и «Похитители велосипедов» (1948), — Джон Хьюстон мастерски соединил документальную достоверность этого направления с выразительным, мрачным визуальным стилем голливудских криминальных нуаров.
Фильм занесён в престижную коллекцию мирового кино Criterion Collection под номером 847.
В кафе можно заметить расценки на фирменные блюда: горячие сэндвичи со свининой или говядиной стоили по 50 центов, свежий окорок и ростбиф — по 65 центов, западный омлет и омлет с ветчиной — по полдоллара, а плотный завтрак из двух яиц, картофеля, булочек и кофе обходился в 40 центов. Обычные сэндвичи отдавали ещё дешевле: салями, ливерная колбаса, болонская колбаса, а также варианты с салатом и помидорами или пряным окороком стоили по 20 центов, сыр с помидорами или салями с помидорами — по 25, а сэндвичи с яйцом и сыром, беконом и яйцом либо с сардинами — по 30 центов.
В 1947 году Стерлинг Хейден вступил в «Комитет по защите Первой поправки», протестовавший против охоты на ведьм, которую вела Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности. Из-за давней и короткой связи с компартией США в 1950-м его вызвали на допрос, где актёр, дрогнув за своё будущее, раскрыл имена единомышленников. Позже Хейден признавался, что агенты ФБР открыто шантажировали его тюрьмой и лишением родительских прав, а в мемуарах 1963 года с горечью писал, что муки совести за то предательство преследовали его всю жизнь.
Лента входит в личный список любимых картин режиссёра Майкла Манна.
Производственные отчёты журнала The Hollywood Reporter за октябрь 1949 года указывали среди занятых актёров Джеймса Митчелла, однако в финальной версии фильма он так и не появился.
Натурные съёмки картины проходили в Цинциннати, штат Огайо, а также в окрестностях лексингтонского ипподрома Кинленд в штате Кентукки.
Клодетт Торнтон пробовалась на одну из ролей, а Эмерсон Триси якобы даже вошёл в утверждённый актёрский ансамбль, однако подтверждений их реального появления на экране найти не удалось.
Роль в этой картине поставила точку в кинокарьере актрисы Джудит Вуд.
В актёрском составе ленты значатся сразу четыре номинанта на премию «Оскар»: Джеймс Уитмор, Джин Хэген, Луис Кэлхерн и Сэм Джаффе, заработавший свою номинацию непосредственно за эту роль.
На ставшем классическим постере к картине Мэрилин Монро фактически занимает место персонажа Сэма Джаффе в сцене сговора грабителей у стола. Разница лишь в ракурсе: если герой Джаффе сидел спиной к зрителю и лицом к сообщникам, то Монро кокетливо развернули лицом к публике.
В попытке обеспечить себе фальшивое алиби Кобби заявляет лейтенанту Дитриху, что уезжал по делам в «Шай». В те годы словечко «Chi» (звучавшее именно как «шай») служило популярным сленговым сокращением для Чикаго.
Если предположить, что реальная география съёмок совпадает с сюжетом картины, то родные края Дикса находились примерно в 75 милях к югу от Цинциннати.
Кливленд, куда держал путь Док, расположен приблизительно в 220 милях к северо-востоку от Цинциннати (если ориентироваться на фактические места съёмок). А предложенные им водителю 50 долларов равнялись бы примерно 700 долларам по курсу 2026 года.

Первоначальная сцена самоубийства Эммериха довела цензоров буквально до белого каления. В забракованной версии герой спокойно писал трогательную записку супруге, доставал пистолет из стола и стрелял в себя. Суицид и без того входил в список строжайших табу, но комиссию особенно возмутило то, что персонаж явно действовал в здравом уме — ведь по тогдашней цензурной логике разумный человек на такое не способен. Режиссёр Джон Хьюстон признавал: эти придирки лишь сыграли фильму на руку, сделав эпизод куда сильнее. В итоговом варианте герой успевает лишь нежно обратиться к жене на бумаге, после чего в приступе душевного смятения комкает лист, мучительно мечется перед роковым шагом, а сама развязка вынесена за кадр — зритель слышит только звук рокового выстрела.
Композитор Миклош Рожа написал для картины рекордно скромное музыкальное сопровождение — в общей сложности едва наберётся шесть минут звучания. Мелодия сопровождает вступительные титры и начальную сцену вплоть до момента, когда Хэндли переступает порог кафе. Следующий аккорд звучит лишь спустя 107 минут, когда герой вместе с Долл наконец добирается до фермы своего детства.
Знаменитая кантри-баллада «The Green Green Grass of Home», ставшая первым громким хитом номер один для Тома Джонса, родилась под впечатлением от финала картины: поэт Кёрли Путман написал её сразу после того, как увидел пронзительную сцену гибели персонажа Стерлинга Хейдена.
Брэнном, роль которого исполнил Брэд Декстер, погибает первым из всех персонажей. Любопытно, что десять лет спустя актёр сыграл Гарри Лака в вестерне «Великолепная семёрка» (1960) — и там его герой тоже стал первой жертвой среди великолепной семёрки.
Число погибших персонажей на экране — четыре человека: смерти настигают Эммериха, Брэннома, Чавелли и Дикса.
В родные края на старую ферму смертельно раненый Дикс возвращается за рулём разбитого купе Plymouth 1939 года выпуска.
Когда стражи порядка врываются в квартиру Луи Чавелли с ордером на арест, они застают лишь открытый гроб и безутешных родственников. Забавно, что ровно годом ранее персонаж Гленна Форда в ленте «Сыщик» (1949) точно так же заходил в чужую квартиру посреди церемонии прощания у гроба Сальваторе Рокко. Примечательно, что обоих покойников сыграл один и тот же актёр — Энтони Карузо.
Эта криминальная драма вновь собрала на одной площадке Джеймса Уитмора, Барри Келли и Энтони Карузо, которые до этого вместе снимались в картине «Сыщик» (1949). Причём для Карузо финал истории оказался абсолютно идентичным: как и в фильме 1949 года, его экранный путь завершился в открытом гробу посреди семейной гостиной.

16 ошибок и ляпов

Когда в закусочную Гаса заходят полицейские, хозяин делает музыку погромче, но крутит регулятор против часовой стрелки, хотя обычно так звук убавляют. Когда патрульные уходят, Гас снова приглушает мелодию — и вновь вращает ту же ручку против часовой стрелки.
Пробираясь по длинному узкому туннелю, мистер Чавелли пробивает тонкую кирпичную стену и попадает в комнату, где на той же самой стене видна дверь с лестницей наверх. Однако с обратной стороны этой стены в туннеле не было ни малейшего намёка на дверной проём.
Служебный револьвер охранника оснащён ударно-спусковым механизмом двойного действия, поэтому от простого падения на пол он никак не мог самопроизвольно выстрелить.

Когда Риденшнайдера впервые провожают в дальние комнаты Кобби, в распахнутом проёме видны трое мужчин. Но стоит зайти внутрь, как они исчезают. На самом деле троица находилась в комнате прямо по курсу: Кобби сначала идёт в их сторону, а затем резко сворачивает налево в соседнюю комнату.
Когда Дикс и Долл подъезжают на машине к ферме «Хикори Вуд», на глянцевой поверхности пассажирской двери отчётливо мелькают отражения членов съёмочной группы.
Хотя сюжет разворачивается на Среднем Западе, в одной из городских сцен на заднем плане без труда угадывается характерное здание мэрии Лос-Анджелеса.
Долл просит о помощи железнодорожника, тот просовывает голову в окно машины и подсказывает адрес врача. На заднем плане мелькает пейзаж, будто автомобиль движется, но рабочий явно не держится за дверцу: его голова абсолютно неподвижна, а рук на кузове нет. Вряд ли он мог бежать рядом с машиной[/b, заглядывая в салон на ходу].
Дикс сообщает Доку о сработавшей в квартале сигнализации, зайдя прямо в хранилище к сейфу, а затем возвращается на свой пост у окна. Электрический луч сигнализации всё ещё работает, но Дикс словно не замечает его: нам не показывают, как он под ним проползает, подобно остальным. Впрочем, при росте в 195 см лезть внутрь верзиле Диксу не было никакого смысла — он вполне мог крикнуть всё необходимое прямо от входа.
Луи и Док опустошают сейфы, и решётчатая дверь хранилища распахнута настежь. Однако после того как они выползают обратно под лучом сигнализации, решётка захлопывается сама по себе. Зачем и как она закрылась — загадка, тем более что до этого Луи спокойно ползал туда и обратно, и дверь никуда не двигалась.
В сцене в придорожном заведении музыка продолжает звучать без малейшей паузы, хотя прямо в кадре автомат только меняет пластинку.
Профессор спланировал ограбление ещё семь лет назад, аккурат перед тюрьмой, и бандиты используют этот план без предварительной разведки — никто даже не проверил планировку магазина и изменения в системе безопасности. Впрочем, объясняя всё Кобби, Док оговаривается, что проверить обстановку всё-таки придётся, пусть и совсем поверхностно, так что эта сверка изначально заложена в сценарий.
Налётчики расписали ограбление буквально по минутам, надеясь на строжайший хронометраж. Однако Чавелли пришлось пробивать кирпичную кладку обычными молотком и зубилом. Заранее предсказать и подогнать под секундомер время долбления толстой стены вручную было попросту невозможно.
Когда Долл выходит из квартиры Дикса и они разговаривают на лестничной площадке, слева в кадре предательски маячит металлическая цепь, поддерживающая бутафорский потолок декорации.
Когда находящегося якобы без сознания Дикса ведут к кушетке в кабинете врача, он сам заметно приподнимает правое бедро, чтобы улечься. Доктор и железнодорожник вели его под руки, но раненый явно помогал им ногами — взвалить и тащить на себе такого здоровяка в полной отключке они бы просто не смогли (тем более что до этого Долл с рабочим как-то дотащили его от машины до крыльца). По-настоящему сознание Дикс теряет уже на смотровом столе.

Когда полиция вламывается в дом, где проходят поминки по Луи, входная дверь распахивается настежь с громким стуком о стену. Но на следующем кадре изнутри комнаты видно, что прямо за открытой дверью сидят люди, которым неизбежно должно было прилететь по голове створкой.
В тот момент, когда Долл заводит раненого Дикса в кабинет доктора, на её спине отчётливо проступает тень от съёмочной камеры.