Фильм

Рим, открытый город (1945) смотреть онлайн HD

Name: Рим, открытый город
Genre: Драма, Военный
Released: 1945-10-08
Duration: 103 min
Rating: 8
Cast: Альдо Фабрици, Марчелло Пальеро, Анна Маньяни, Мария Мики, Франческо Гранжаке

Roma città aperta 0+

★ 8.0 IMDb 34 000 голосов ★ 7.8 Кинопоиск 6 552 голоса

«Наша битва едва началась.» «Our battle has barely begun.»

Драма Военный

Про Вторую мировую войну

Страна: Италия
Год: 1945
Премьера: 8 октября 1945
Длительность: 1 ч 43 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Роберто Росселлини
Сценарий: Серджио Амидеи, Роберто Росселлини, Федерико Феллини
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Рим, открытый город»

Рим находится под нацистской оккупацией. Статус «открытого города» защищает столицу от разрушительных бомбардировок, но жизнь горожан остается суровой: действует комендантский час, нормируется продовольствие, а захватчики методично ищут бойцов Сопротивления и жестоко расправляются с их пособниками.

Утомленная войной овдовевшая Пина собирается связать судьбу с соседом Франческо. Несмотря на беременность невесты и убеждённый атеизм жениха, пару соглашается обвенчать католический священник дон Пьетро Пеллегрини. Однако накануне свадьбы к Франческо приходит незнакомый Пине соратник по подполью Джорджо Манфреди, которому срочно необходимо укрытие.

Джорджо также просит о содействии дона Пьетро: духовный сан дает священнику доступ в недосягаемые для других места, а сам пастырь видит в этой помощи служение Богу. Тем временем возлюбленная беглеца, артистка кабаре Марина, даже не догадывается о его убежище. В попытках наладить жизнь в невыносимых условиях обе женщины совершают шаги, способные привести к непоправимой трагедии.

В ролях

Альдо Фабрици Дон Пьетро Пеллегрини

Марчелло Пальеро Джорджо Манфреди / Луиджи Феррарис

Анна Маньяни Пина

Мария Мики Марина Мари

Франческо Гранжаке Франческо

Джованна Галлетти Ингрид

Нандо Бруно Пономарь Агостино

Эдуардо Пассарелли Участковый сержант полиции

Тури Пандольфини Дедушка

Амалия Пеллегрини Наннина

Кадры

12 кадров Все кадры →

Афиши

32 афиши Все афиши →

30 интересных фактов

Ради максимальной достоверности Роберто Росселлини задействовал в массовке настоящих немецких военнопленных.
К съёмкам картины Роберто Росселлини приступил всего через два месяца после того, как в июне 1944 года нацисты оставили Рим.
Сцена истязаний лидера Сопротивления Манфреди нацистами длится 16 минут. На тот момент это был самый продолжительный и непрерывный показ жестоких пыток в истории игрового кино.
Папа римский Франциск назвал ленту «Рим, открытый город» (1945) одним из своих любимых фильмов — наряду с картиной Федерико Феллини «Дорога» (1954).
Ещё до старта съёмочного процесса Роберто Росселлини заключил прокатный договор с компанией Artisti Associati. Однако прокатчики отказались от своих обязательств, посчитав, что материал больше похож на хронику, чем на художественное кино. В итоге права удалось пристроить фирме Minerva Films, которая и выпустила ленту на экраны.

Все показанные в кадре зверства совершают исключительно немцы. Такой акцент был продиктован актуальной для Италии того времени политикой национального примирения.
Образ отца Пьетро, которого сыграл Альдо Фабрици, стал собирательным: он отсылает к судьбам реальных римских священников-подпольщиков Джузеппе Морозини и Пьетро Паппагалло, расстрелянных эсэсовцами в 1944 году.
Хотя в титрах монтажёром значится Эральдо Да Рома, на деле он картиной не занимался, так как в то время сидел в тюрьме. В тяжелейших условиях ленту смонтировала Иоланда Бенвенути, о чём она сама рассказала в документалке Паоло Изаи и Марии Пии Меландри «Иоланда и Росселлини» (1995).
В октябре 1998 года журнал Premiere включил картину в перечень «100 фильмов, потрясших мир», где были собраны самые смелые и дерзкие кинопроизведения всех времён.
В сцене ареста Джорджо и дона Пьетро священник пугается по-настоящему: к площадке внезапно подкатил таксист с револьвером в руке и попытался помешать «облаве». Альдо Фабрици тогда даже закричал: «Не стреляйте!»
Ватикан включил ленту в число 45 великих фильмов, определив её в категорию картин, несущих общечеловеческие ценности.
Реальным прототипом героини Пины послужила участница антифашистского подполья Тереза Гуллаче, которую немцы убили в Риме в 1944 году.
Фильм буквально сшивали из разношёрстных обрезков плёнки. В ход шли как рулоны Leica, на которые итальянские операторы снимали бытовые хроники с американскими солдатами на экскурсиях по Риму, так и качественные запасы Kodak, предназначавшиеся для короткометражных новостных выпусков.
Картина фигурирует в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Роберто Росселлини, Федерико Феллини и Серджо Амидеи взялись за сценарий ещё в период немецкой оккупации. Правда, сам Федерико Феллини в мемуарах уверял, что Росселлини позвал его поработать над будущим фильмом уже после того, как в Рим вошли американские войска.
Прокатом картины в США занимался Джозеф Э. Левин. Желая привлечь массового зрителя, он настоял на английском дубляже. Критики встретили затею насмешками, но замолкли, когда лента первой среди зарубежных картин преодолела рубеж в 1 миллион долларов в американском прокате. Позже Левин провернул тот же трюк с фильмами «Пайза» (1946) и «Похитители велосипедов» (1948), хотя сегодня эти англоязычные дорожки практически утеряны.
Оригинальный исходный негатив долгое время считался утраченным, пока его случайно не обнаружили в 2004 году.
Картина стала дебютом на большом экране для актрисы Марии Мики.
Отсмотрев готовый материал, первоначальный прокатчик наотрез отказался выпускать ленту, заявив, что это вообще нельзя назвать кинофильмом. Зато за рубежом новаторский киноязык Роберто Росселлини приняли с восторгом: картина прогремела по всему свету, заложила каноны неореализма и мгновенно превратила Анну Маньяни в звезду первой величины.
Роль, прославившую Анну Маньяни, Роберто Росселлини изначально планировал отдать Кларе Каламаи, блеснувшей в «Одержимости» (1943) Лукино Висконти.
Завершить съёмки картины удалось благодаря списанной плёнке американского армейского корпуса связи в Италии. Достал эти бракованные запасы киноленты Род Э. Гайгер, который тогда как раз служил в одном из подразделений.
Эта лента открывает знаменитую «неореалистическую трилогию» режиссёра Роберто Росселлини. Позже её дополнили картины «Пайза» (1946) и «Германия, год нулевой» (1948).
На сайте Rotten Tomatoes картина удерживает абсолютный стопроцентный рейтинг, сформированный на основе 47 рецензий кинокритиков.
В пустом флаконе, обнаруженном Мариной в собственной гримёрке, изначально находилось пять граммов гидрохлорида кокаина — его произвела немецкая фармацевтическая компания Knoll A.G.
Во французском дубляже имена некоторых персонажей решили переделать на местный манер. Героиню Анны Маньяни окрестили Анн-Мари, персонажа Марии Мики — Моник Мартен, а Франческо Гранжаке превратился во Франсуа. Свои французские имена также достались героям Вито Анникьярико (Марсель), Карлы Ровере (Лоретта) и Нандо Бруно (Огюстен).
Спрятанный в трёх книгах миллион лир, предназначавшийся дону Пьетро, в 1941 году был эквивалентен примерно 50 000 долларов, а вот к 1946 году обесценился приблизительно до 4450 долларов. Выяснить точную стоимость этой суммы в военный период невозможно, так как надёжных экономических данных за те годы просто нет.
Для Роберто Росселлини эта лента стала дебютом в качестве продюсера.

Роберто Росселлини и Серджо Амидеи создавали центральные образы с оглядкой на реальные события. Пина списана с Терезы Гуллаче, обычной римлянки, застреленной прямо на улице 3 марта 1944 года. А вот прототипом Манфреди послужил партизан Чезаре Негарвилле, которого Амидеи укрывал в собственном доме во время войны.
Немецкие зрители смогли увидеть картину о бесчинствах нацистов в Италии лишь спустя добрых 15 лет: в кинотеатрах Германии прокат разрешили только в 1960 году. Впрочем, цензура всё равно вмешалась — затяжную сцену пыток коммуниста заметно урезали.
В сцене, где дон Пьетро Пеллегрини просит Всевышнего простить палачей за их готовящееся злодеяние, содержится прямая отсылка к словам Христа перед распятием: «Отче! прости им, ибо не знают, что делают» (Евангелие от Луки 23:34).