Фильм

Ревущие двадцатые, или Судьба солдата в Америке (1939) смотреть онлайн

Name: Ревущие двадцатые, или Судьба солдата в Америке
Genre: Фильм-нуар, Триллер, Драма, Криминал
Released: 1939-10-28
Duration: 106 min
Rating: 7.9
Cast: Джеймс Кэгни, Присцилла Лейн, Хамфри Богарт, Глэдис Джордж, Джеффри Линн

The Roaring Twenties

★ 7.9 IMDb 17 000 голосов ★ 7.9 Кинопоиск 2 965 голосов

«Страна свободы сошла с ума! Расцвет джаза и кутежа! Безумные дни, на усмирение которых у ФБР ушло целых десять лет!» «The land of the free gone wild! The heyday of the hotcha! The shock-crammed days G-men took ten whole years to lick!»

Фильм-нуар Триллер Драма Криминал

Про гангстеров

Страна: США
Год: 1939
Премьера: 28 октября 1939
Длительность: 1 ч 46 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Рауль Уолш
Сценарий: Джерри Уолд, Ричард Маколей, Роберт Россен, Марк Хеллингер

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Ревущие двадцатые, или Судьба солдата в Америке»

Окопы Первой мировой вдали от дома сблизили совершенно непохожих парней из Нью-Йорка: механика Эдди Бартлетта, циничного Джорджа Хэлли и вчерашнего студента-юриста Ллойда Харта. Мечты о мирном будущем грели душу, пока гремели взрывы во Франции. Эдди грезил о собственной автомастерской и встрече с Джин Шерман, чьи нежные письма поддерживали его на фронте. Однако родина встретила ветеранов равнодушием и сухого закона тишиной, в которой не нашлось места прежним надеждам.

Не растерявшись в новой реальности, Бартлетт находит себя в подпольной торговле выпивкой. Заручившись поддержкой верного шофёра Дэнни Грина и предприимчивой хозяйки кабака Панамы Смит, он маскирует бутлегерские караваны под обычный таксопарк. Вскоре судьба вновь сводит фронтовых товарищей: Ллойд берет на себя юридические тонкости растущего синдиката, а переманенный от конкурента Ника Брауна Джордж отвечает за силовые вопросы.

Однако дружба и большие деньги редко уживаются рядом в мире, где царят жадность и свинец. Пока повзрослевшая Джин всё сильнее будоражит сердце Эдди, между бывшими солдатами нарастает опасное напряжение, грозящее сокрушить всю построенную ими криминальную империю.

В ролях

Джеймс Кэгни Эдди Бартлетт

Присцилла Лейн Джин Шерман

Хамфри Богарт Джордж Хэлли

Глэдис Джордж Панама Смит

Джеффри Линн Ллойд Харт

Фрэнк МакХью Дэнни Грин

Пол Келли Ник Браун

Элизабет Рисдон Миссис Шерман

Эдвард Кин Хендерсон

Джо Сойер Сержант

Джозеф Крехан Майклс

Джордж Микер Мастерс

Джон Хэмилтон Судья

Роберт Эллиотт Первый детектив

Эдди Чэндлер Второй детектив

Кадры

16 кадров Все кадры →

Афиши

15 афиш Все афиши →

43 интересных факта

Картина подвела черту под чередой гангстерских ролей Джеймса Кэгни на студии Warner Bros. Актёр стремился к творческому разнообразию и после этого фильма не возвращался к криминальному амплуа целое десятилетие — вплоть до выхода ленты «Белое каление» (1949).
Премьера картины вызвала в обществе настоящую ностальгическую лихорадку: на радиоволнах вновь зазвучали мелодии двадцатых, продюсер Марк Хеллингер стал гостем популярной передачи Бинга Кросби Kraft Music Hall, а певица Кейт Смит неустанно рекламировала ленту во всех своих радиоэфирах. Журналы Life и Look даже выпустили тематические фотосессии, посвящённые той эпохе. Столь бурный восторг, впрочем, не на шутку встревожил киноцензоров: опасаясь, что кинематографисты романтизируют беззаконие времён сухого закона, они начали неохотно одобрять любые новые сценарии о 1920-х годах.
Образ Эдди Бартлетта во многом списан с бутлегера по имени Ларри Фэй, хотя внешне они заметно отличались: прототип был долговязым верзилой ростом под метр девяносто с выдающейся челюстью. Реальный гангстер погиб в первый день 1932 года при куда более прозаичных обстоятельствах. Дела его нью-йоркского ночного клуба El Fay шли под откос, и Фэй объявил местному швейцару о грядущем урезании жалованья, на что тот просто достал револьвер и выпустил в босса четыре пули. Что касается Панамы Смит, то её прототипом частично послужила совладелица того же заведения, знаменитая хостес Техас Гинан.
Для сцены взрыва витрины на отметке 01:15:30 создатели использовали кадры из фильма «Враг общества» (1931), снятые с другого ракурса. Тот же самый архивный дубль ранее мелькал в похожей нарезке в картине «Ангелы с грязными лицами» (1938).
Именно эта лента закрепила за историческим периодом с 1920 по 1929 год крылатое выражение «Ревущие двадцатые». Сегодня многие ошибочно полагают, что термин родился в ту же эпоху, однако широкую популярность он обрёл только в сороковых. Сами современники предпочитали называть своё время «веком джаза» с лёгкой подачи Фрэнсиса Скотта Фицджеральда или «пластиковым веком». Обе эти фразы голливудские сценаристы позже позаимствовали для названий картин «Эпоха джаза» (1929) и «Пластиковый век» (1925).

Персонаж Джеймса Кэгни пару раз пускает в ход словечко «gilpin». Этот сленговый термин, означающий глупца или простофилю, в исторической реальности вошёл в обиход в 1930-е годы, тогда как Эдди Бартлетт щеголяет им уже в событиях 1919-го.
Монтажом переходов между эпохами занимался Дон Сигел, впоследствии сделавший выдающуюся режиссёрскую карьеру. Именно он снял Клинта Иствуда в пяти картинах, включая «Грязного Гарри» (1971) и «Побег из Алькатраса» (1979). Иствуд называл Сигела своим главным наставником в режиссуре, да и на профессиональную судьбу Сэма Пекинпы этот кинематографист оказал огромное влияние.
Популярный ещё до Первой мировой войны шлягер «Melancholy Baby» впервые зазвучал по кабакам благодаря Уильяму Фроули, будущему Фреду Мерцу из телешоу «Я люблю Люси» (1951). Позже эту же мелодию включили в саундтреки фильмов «Джонни Игер» (1941) и «Улица греха» (1945).
В день премьеры продюсеру Марку Хеллингеру пришла ободряющая телеграмма от Джоан Кроуфорд: «Судя по тем невероятным отзывам, что до меня доходят, желать тебе удачи попросту излишне. Надеюсь, ты не слишком сильно извёлся».
Вскоре после выхода картины продюсер Марк Хеллингер получил телеграмму прямиком из нью-йоркского клуба Stork Club: «Сидим здесь всей компанией и спорим о твоём новом фильме. Мы счастливы, что „Ревущие двадцатые“ заслужили четыре звезды, и очень жалеем, что не можем выдать тебе недостающие четыре-четыре калибра лично. С любовью: Уолтер Уинчелл, Луис Собол, Деймон Раньон, Руди Валле, Эдди Даулинг, Джордж М. Коэн, Сэм Харрис, Фрэнк Бак, Бадди Г. ДеСильва, Джеймс Дж. Уокер, Тед Хьюзинг, Рикардо Кортес, Сидни Клэр, Берт Уилер, Берт Лар, Марк Лахманн, Клем Маккарти, Мак Гордон, Кёрли Харрис, Джей К. Флиппен, Дэн Паркер, Мюррей Левин».
Кадры с Джеймсом Кэгни у барной стойки обрели вторую жизнь десятилетия спустя: фрагмент раскрасили и с помощью компьютерной графики поместили актёра в вирусную рекламу Diet Coke 1991 года, где главную партию исполнил Элтон Джон.
Ещё одним прототипом для персонажа Джеймса Кэгни стал Мартин Снайдер, который пускал в ход кулаки и связи, пробивая дорогу на сцену певице Рут Эттинг. Любопытно, что в 1955 году актёр сыграл реального Снайдера в музыкальной драме «Люби меня или покинь меня» (1955), где его партнёршей выступила Дорис Дэй.
В раннем криминальном фильме «Огни Нью-Йорка» (1928) словосочетанием «ревущие сороковые» называли кипящий жизнью район площади Таймс-сквер — в финале полицейский даже бросает главному герою совет позволить этим кварталам шуметь без него. Позже, в картине «Тин Пэн Элли» (1940), действие которой разворачивалось на рубеже веков, этот же оборот использовали для обозначения знаменитого музыкального квартала Нью-Йорка. А вот охарактеризовать целое десятилетие как «Ревущие двадцатые» стало привычным делом именно благодаря успеху шедевра 1939 года.
В эпизоде, где троица бывших заключённых заглядывает в гараж Эдди в поисках работы, высокого уголовника играет Рэймонд Бэйли. На вопрос героя о прежней статье тот невозмутимо бросает: «Служил в банке». Забавная ирония судьбы: спустя 23 года Бэйли прославился на всю Америку именно в роли президента банка Милберна Дрисдейла в ситкоме «Деревенщина из Беверли-Хиллз» (1962).
Мантию судьи на экране примерил характерный актёр Джон Хэмилтон. Настоящее признание пришло к нему уже на закате карьеры благодаря роли редактора газеты Перри Уайта в телесериале «Приключения Супермена» (1952), где он снимался бок о бок с Джорджем Ривзом. Жизнь Хэмилтона омрачилась тяжёлой борьбой с алкоголизмом, и 15 октября 1958 года он скончался в возрасте 71 года.
Роль Панамы Смит изначально закрепили за Глендой Фаррелл, а среди других претенденток продюсеры рассматривали Энн Шеридан и Ли Патрик. В итоге образ колоритной хозяйки заведения воплотила Глэдис Джордж.
В документально-хроникальный коллаж, иллюстрирующий 1924 год, создатели аккуратно врезали кадры с участием Джеймса Кэгни из его прошлогоднего хита «Ангелы с грязными лицами» (1938).
Роль Дэнни Грина стала одной из 11 совместных работ Фрэнка МакХью с его закадычным другом Джеймсом Кэгни.
На этапе вычитки ранних вариантов сценария блюстители морали наложили строгое вето на бандитов с автоматами, припомнив создателям скандальный «Лицо со шрамом» (1932). Цензоры безапелляционно заявили: любое автоматическое оружие и образцы, признанные вне закона, ни при каких обстоятельствах не должны оказаться в руках криминальных элементов. Создателям пришлось пойти на мировую и пообещать, что пулемёты в кадре достанутся исключительно полицейским.
Эта картина подвела черту под совместными съёмками звёздного дуэта Джеймса Кэгни и Хамфри Богарта — всего на их счету три картины, включая ленты «Ангелы с грязными лицами» (1938) и «Парень из Оклахомы» (1939).
Оглушительный успех картины в 1939 году породил в начале сороковых настоящую моду на ностальгию по «эпохе джаза». Это встревожило главного голливудского цензора Джозефа Брина: будучи истовым католиком, он считал, что подобные сюжеты романтизируют порочную атмосферу сухого закона, и стал тормозить производство аналогичных проектов. Из-за этого экранизацию романа «Великий Гэтсби» (1949), которую собирались запустить ещё в начале 1940-х, отложили почти на целое десятилетие.
Марк Хеллингер тогда только устроился на Warner Brothers и занимался в основном второсортными проектами категории «Б». Как пишет Джим Бишоп в биографии кинематографиста, прочитав его заявку к этому фильму, босс студии Джек Л. Уорнер и глава кинопроизводства Хэл Б. Уоллис пришли в такой восторг, что сочли материал чересчур масштабным для новичка. Уоллис лично возглавил проект, пообещав сценаристу должность ассоциированного продюсера. Однако после премьеры Хеллингер обнаружил в титрах на этом месте Сэмюэла Бишоффа. Впрочем, обид не осталось: лента сорвала куш в прокате и заслужила безоговорочный восторг прессы.
Кинокритики встретили картину с редким единодушием. Рецензент Hollywood Citizen-News Джеймс Фрэнсис Кроу открыл свой отзыв словами: «Это далеко не очередная банальная драма Warner Brothers о гангстерских войнах…» Журналист Сидни Сколски назвал ленту великолепным зрелищем, The Hollywood Reporter отметил бешеный темп повествования, а издание Boxoffice предрекло фильму триумфальный марш по бухгалтерским книгам прокатчиков, который оставит за собой солидную прибыль и довольных зрителей.
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes картина удерживает редкий стопроцентный рейтинг свежести, основанный на 14 отзывах профессиональных критиков.
Приведя Джин на прослушивание, Эдди убеждает владельцев клуба, что девушка поёт точь-в-точь как звезда водевилей начала XX века Нора Бейс. В годы Первой мировой именно Бейс прославила патриотический гимн Джорджа М. Коэна Over There, сделав песню всенародным бестселлером. Любопытно, что позже Джеймс Кэгни сыграет самого Коэна в музыкальном байопике «Янки Дудл Денди» (1942), а образ Норы Бейс на экране воплотит Фрэнсис Лэнгфорд.
Торжественная премьера прошла 23 октября 1939 года в лос-анджелесском кинотеатре Warner Theatre на Голливудском бульваре. Среди высокопоставленных гостей вечера были такие тяжеловесы индустрии, как Гарри М. Уорнер, Хэл Б. Уоллис, Дэррил Ф. Занук, Луис Б. Майер, глава цензурного комитета Джозеф Брин, продюсер Уолтер Вангер и автор сюжета Марк Хеллингер.
Долг в 700 долларов, который владелец заведения не может вернуть героям в 1922 году, с учётом инфляции к 2021 году превратился бы примерно в 11 375 долларов. А вот счёт за поездку на такси ближе к концу картины — 3 доллара и 20 центов (действие происходит приблизительно в 1940 году) — сегодня составил бы порядка 62 долларов.
В июле 1957 года во время ночного показа фильма на нью-йоркском Четвёртом канале зрители неожиданно увидели, что действие стартует сразу со сцены, где Эдди ведёт Джин на пробы в ночной клуб. Оказалось, что больше половины ленты пошло под нож: ранее её сократили до 75 минут для дневного телеэфира, а вернуть вырезанные фрагменты к полуночному показу техники попросту не успели. Целиком нью-йоркцы смогли пересмотреть картину на ТВ лишь в 1960 году, да и то уже на другой кнопке.
В эпизодах картины появляются Рэймонд Бэйли и Фрэнк Уилкокс. Годы спустя оба актёра прославятся благодаря комедийному сериалу «Деревенщина из Беверли-Хиллз» (1962), где Бэйли сыграл одержимого деньгами банкира Милберна Драйсдейла, а Уилкокс регулярно примерял на себя образ нефтяного магната мистера Брюстера.
Вслед за вступительными титрами на экране появляется пролог от автора: «Вполне возможно, что в далёком будущем нам вновь придётся столкнуться с временами, подобными тем, что показаны на этом экране. И если это случится, я молю лишь о том, чтобы уроки прошлого не были забыты. Герои этой картины — собирательные образы реальных людей, которых я знал лично, а показанные ситуации происходили на самом деле. Горькие или сладкие, с годами любые воспоминания становятся бесценными. Этот фильм — тоже воспоминание, и я благодарен судьбе за него. Марк Хеллингер».
Изначально проект запускался в производство под рабочим названием «Мир движется вперёд». Однако 9 июля 1939 года глава студии Джек Л. Уорнер разослал циркуляр во все подразделения с лаконичным распоряжением: отныне лента именуется «Ревущие двадцатые».
Незадолго до этих съёмок Джеймс Кэгни успел поработать с родной сестрой Присциллы Лейн — Розмари: они вместе снялись в вестерне «Парень из Оклахомы» (1939), где одну из ключевых ролей также исполнил Хамфри Богарт.
В рецензии газеты The New York Times персонаж по кличке Лефти приписан актёру Максу Вагнеру. Однако единственного Лефти в кадре сыграл Абнер Биберман (хотя в титрах его роль безымянно обозначена как «подручный»). Вагнер, судя по всему, в финальный монтаж вообще не попал. Путаницы добавило и то, что прозвище Лефти в диалогах звучит дважды: так зовут приспешника Джорджа, и к человеку с тем же именем обращаются в клубе «Панама», когда туда после расправы над Ником Брауном возвращается Эдди.
В документальной нарезке, иллюстрирующей послевоенное время, мелькает афиша легендарного боксёрского поединка за титул чемпиона мира в тяжёлом весе между действующим обладателем пояса Джессом Уиллардом и претендентом Джеком Демпси. Их бой состоялся 4 июля 1919 года в Толедо, штат Огайо. Уступавший сопернику в росте и весе Демпси (185 см и 85 кг) сотворил настоящую сенсацию, отправив двухметрового 111-килограммового гиганта Уилларда на настил ринга целых семь раз за один только первый раунд.
Хамфри Богарт и Присцилла Лейн уже встречались на съёмочной площадке за год до этого — в комедийной мелодраме «Мужчины — такие дураки» (1938).
Этот фильм вновь объединил на экране романтический дуэт Присциллы Лейн и Джеффри Линна, которые годом ранее покорили публику в мелодраме «Четыре дочери» (1938). Позже актёры вернулись к этим же образам в продолжениях «Четыре жены» (1939) и «Четыре матери» (1941), а также сыграли влюблённых в картине «Отважные дочери» (1939), которую многие воспринимали как неофициальный сиквел их первого хита.
В промо-интервью во время съёмок Джеффри Линн признался, что поклонницы прислали ему уже больше 150 брачных предложений. Актёр отшучивался, что сейчас ищет «сначала ранчо, а потом уже невесту», а на площадке делился, что многие потенциальные суженые прикладывали к письмам свои фото с безапелляционной припиской: поиски можно прекращать.

Финальный кадр, где смертельно раненный Эдди затихает на ступенях храма на руках у Панамы Смит, подарил кино золотую фразу. На вопрос полицейского, чем же он занимался при жизни, героиня роняет: «Раньше он был большой шишкой». Американский институт кино (AFI) признал эту реплику лучшей концовкой в истории гангстерского жанра.
Чтобы пропустить сценарий в производство, цензоры из Администрации Производственного кодекса потребовали непременно доснять подробные эпизоды нравственного падения героя: перед смертью Эдди Бартлетт обязан был предстать спившимся опустившимся бродягой, дабы наглядно доказать зрителям, что преступный путь ведёт лишь к полному краху.
Когда герой Джеймса Кэгни возвращается домой после окончания войны, фоном звучит мелодия песни Джона У. Келлетта I'm Forever Blowing Bubbles. Это скрытый привет прорывному гангстерскому фильму с участием Кэгни «Враг общества» (1931): та же самая композиция звучала в сцене, когда тело его погибшего персонажа доставляли в родительский дом.
Изначально финал задумывался куда более мрачным: Эдди Бартлетт в исполнении Джеймса Кэгни целенаправленно шёл к герою Хамфри Богарта, Джорджу Хэлли, чтобы свести с ним счёты. Однако цензоры сочли хладнокровную расправу морально неприемлемой. Авторам пришлось переписать эпизод — безоружный Эдди отправляется на встречу лишь ради разговора и лишает оппонента жизни исключительно поневоле.
Биография Эдди Бартлетта во многом списана с реального бутлегера Ларри Фэя, а вот финальную гибель героя кинематографисты подсмотрели у другого мафиози. Источником вдохновения послужила расправа над чикагским гангстером по имени Хайми Вайс, которого застрелили прямо напротив собора Святого Имени.
В ранних версиях сценария между Эдди Бартлеттом (Джеймс Кэгни) и Джин Шерман (Присцилла Лейн) подразумевалась физическая близость, пока девушка не начинала крутить роман за его спиной с Ллойдом Хартом в исполнении Джеффри Линна. Но строгая цензура пресекла любые двусмысленные намеки на корню, вынудив сценаристов сделать чувства Эдди сугубо безответными.

14 ошибок и ляпов

В картине звучит множество классических мелодий двадцатых годов, однако их аранжировки и манера пения целиком принадлежат 1939 году. Создатели даже не попытались воссоздать подлинное звучание танцевальных оркестров той эпохи.
Эпизод на фронте датирован 11 ноября 1918 года. Отстреливаясь от противника, Джордж заявляет: «В следующем году введут сухой закон». Но откуда ему было это знать? К тому моменту Восемнадцатую поправку ратифицировали всего 14 штатов из необходимых 36. Последним, тридцать шестым штатом стала Небраска лишь 16 января 1919-го, после чего стране дали ещё год на подготовку к вступлению закона в силу 17 января 1920 года. И хотя штат Нью-Йорк к 1918 году уже был частично «сухим», предсказать точные сроки в окопах никто не мог.
Когда банда Эдди выдаёт себя за патруль береговой охраны, для общего плана сближения судов используют миниатюрные макеты. Корабль бутлегеров под командованием Джорджа заметно превосходит катер Эдди по высоте, а его палуба расположена значительно выше над водой. Однако при переходе на крупный план с актёрами оба борта внезапно оказываются на одном уровне: нападающим даже не приходится карабкаться наверх — они просто перешагивают через фальшборт.

Фотография Эдди Бартлетта на водительской лицензии таксиста, которую Джин разглядывает в салоне, явно была сделана прямо во время съёмок этого эпизода и смонтирована позже крупным планом. На снимке у героя не просто точно такая же кепка и криво повязанный галстук, но и то же самое выражение лица, а на заднем плане карточки отчётливо виден вертикальный шов обивки автомобильного сиденья.
Когда Ник Браун прячется за стойкой бара, шальная пуля выбивает из дерева щепку. Оставшееся повреждение выглядит как идеально круглое отверстие, проделанное сверлом, причём его угол совершенно не совпадает с траекторией выстрелов нападавших.
Облик героинь полностью подчинен трендам 1939 года, а не эпохи двадцатых. В те времена женщины носили очень короткие стрижки (что даже показано в одном из включённых в фильм фрагментов хроники) и красили губы «сердечком», уменьшая их контур, а не обводили по естественной линии, как стало принято позже.
В сцене, где гангстеры швыряют взрывчатку в витрину магазина на ходу из машины, бутафорские бомбы отскакивают от стены здания и укатываются на мостовую ещё до хлопка. К слову, эти же самые кадры использовались годом ранее в картине «Ангелы с грязными лицами» (1938).
Во время посиделок в клубе «Панама» стакан молока Эдди и бокалы с выпивкой бесследно исчезают со столика ровно за секунду до того, как мебель переворачивают и начинается потасовка.
Пока Джин поёт «It Had to Be You», а подручные Эдди угоняют грузовики со склада, Панама чинно сидит за столиком, сложив руки перед собой. Из предметов перед ней лишь бокал и нечто похожее на свечу. Проходя по залу, певица на мгновение закрывает собой хозяйку заведения от камеры. Стоит Джин сделать шаг в сторону, как на заднем плане Панама внезапно оказывается с дымящейся сигаретой, хотя секунду назад её не было ни в руках, ни в пепельнице. А когда номер заканчивается, нам снова показывают Панаму в её исходной позе со сцепленными пальцами.
Вернувшись в клуб после перестрелки с бандой Брауна, Эдди узнаёт от Панамы, что Джин уволилась. Однако уже в следующей монтажной склейке бармен интересуется у хозяйки, знает ли Бартлетт об уходе певицы, на что та спокойно отвечает: «Вряд ли». Впрочем, по её хитрой ухмылке можно предположить, что она просто провоцирует бармена самому завести этот разговор с боссом.
Закадровый голос во вступлении утверждает, будто к апрелю 1918 года на боевых рубежах находился почти миллион американцев. Это явное преувеличение: первая серьёзная операция Американских экспедиционных сил состоялась у деревни Кантиньи лишь в конце мая 1918-го, а миллионного рубежа численность контингента к апрелю ещё не достигла.
Джордж Хэлли угрожает юристу Ллойду Харту: «Ты сунулся в это дело с открытыми глазами. Многое узнал и много помнишь. Если хоть слово просочится, отправишься на тот свет тоже с открытыми глазами, только на них будут лежать монеты». Но по старинному обычаю монеты на веки клали как раз для того, чтобы глаза умершего оставались закрытыми.

Расправившись с Джорджем, раненый Эдди вываливается из дома на тротуар и сбивает собой почтовый ящик. Настоящие городские накопители для писем делались из тяжёлой толстой стали и от простого толчка упасть не могли. Главное же — в целях безопасности почты их намертво прикручивали к асфальту мощными болтами.
В эпизоде гибели Ника Брауна чёткие пулевые отверстия видны на деревянной двери ещё до того, как Эдди начинает стрелять сквозь неё.