Фильм

Вперед, путешественник (1942) смотреть онлайн

Name: Вперед, путешественник
Genre: Мелодрама, Драма
Released: 1942-10-22
Duration: 117 min
Rating: 7.8
Cast: Бетт Дэвис, Пол Хенрейд, Клод Рейнс, Глэдис Купер, Бонита Грэнвилл

Now, Voyager 0+

★ 7.8 IMDb 21 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 1 240 голосов

«Такое случается и в лучших семьях. Но никто бы не подумал, что это случится с ней!» «It happens in the best of families. But you'd never think it could happen to her!»

Мелодрама Драма

Про любовь Про семью Про врачей

Страна: США
Год: 1942
Премьера: 22 октября 1942
Длительность: 1 ч 57 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Ирвинг Рэппер
Сценарий: Кейси Робинсон, Олив Хиггинс Праути
Качество: DVDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Вперед, путешественник»

Находясь под гнётом деспотичной матери, Шарлотта Вэйл превратилась в затворницу. И даже в родном доме ей нет покоя: кругом запреты. Доктор Жакуит вмешивается в нездоровые отношения внутри семьи и буквально спасает Шарлотту. Сначала он лично присматривает за девушкой в санатории, а потом отправляет её в долгий круиз.

За время путешествия героиня преображается и внешне и внутренне, хоть она ещё и не до конца освоилась в обществе. На одной из стоянок лайнера обстоятельства сводят Шарлотту с Джерри. Он женат, но несчастлив в браке, а уйти не может из-за младшей дочери. Новоиспечённые знакомые отстают от корабля и несколько дней проводят вместе. Они здраво смотрят на перспективу: чувства друг к другу взаимны, но лучше им больше не видеться…

В ролях

Бетт Дэвис Шарлотта Вейл

Пол Хенрейд Джеремайя Дюво Дюрранс

Клод Рейнс Доктор Джеквит

Глэдис Купер Миссис Генри Вейл

Бонита Грэнвилл Джун Вейл

Джон Лодер Эллиот Ливингстон

Илка Чейз Лиза Вейл

Ли Патрик Деб Макинтайр

Франклин Пэнгборн Мистер Томпсон

Кэтрин Александр Мисс Траск

Джеймс Ренни Фрэнк Макинтайр

Мэри Уикс Дора Пикфорд

Тод Эндрюс Доктор Дэн Реган

Брукс Бенедикт

Йола д’Авриль Селестина

Кадры

25 кадров Все кадры →

Афиши

13 афиш Все афиши →

65 интересных фактов

Эффектный жест Пола Хенрейда, закуривающего сразу две сигареты, произвёл настоящий фурор среди зрителей. После премьеры актёру буквально не давали прохода поклонницы, умоляя прикурить им точно так же.
Эта картина стала самым кассовым хитом за всю долгую кинокарьеру Бетт Дэвис.
Съёмочный процесс затянулся на несколько недель дольше положенного, создав накладки в графике ленты «Касабланка» (1942), где также снимались Клод Рейнс и Пол Хенрейд. Рейнс освободился на этой площадке лишь 3 июня 1942 года, а уже на следующее утро в 10:30 вошёл в кадр другого фильма.
Знаменитая фраза героини «О, Джерри, давай не будем просить луну с неба. Ведь у нас есть звёзды» заняла 46-е место в престижном рейтинге ста лучших киноцитат по версии Американского института кино.
Санаторий «Каскейдс», где героиня проходит курс восстановления, списан с реального центра Остина Риггса в Массачусетсе, где лечилась сама писательница Олив Хиггинс Проути. Это учреждение славилось отказом от лоботомии и других варварских методов того времени, делая ставку на физический труд, активные занятия и ежедневную разговорную психотерапию.

Чтобы зрители не сразу разглядели похорошевшую героиню, продюсер Хэл Б. Уоллис настоял на широкополой шляпе, которая подчеркнула бы её природную застенчивость в сцене первого преображения. Глава студии Джек Л. Уорнер был против такого наряда, но продюсер его мнение просто проигнорировал.
Бетт Дэвис осталась крайне недовольна музыкой Макса Стайнера, несмотря на полученный им «Оскар»: звезда ворчала, что навязчивый саундтрек заглушает её собственную актёрскую игру.
Перед тем как покинуть санаторий, Бетт Дэвис декламирует двустишие Уолта Уитмена из поэмы «Невысказанная тоска» цикла «Прощальные песни»: «Невысказанную тоску земная жизнь утолить не может, / Плыви же вперёд, путешественник, ищи и найди её сам».
Нежная любовная мелодия из этой картины обрела вторую жизнь три года спустя: её использовали в сцене соблазнения в нуаре «Милдред Пирс» (1945).
Создавая образ забитой Шарлотты в начале ленты, Бетт Дэвис попросила художника по костюмам сделать специальные утолщающие накладки на фигуру, а гримёра — пририсовать ей кустистые брови. Сама актриса мечтала выглядеть куда более пугающе, но продюсер счёл её идеи слишком гротескными, поэтому сошлись на компромиссе.
Очевидцы вспоминали, что на съёмочной площадке бразды правления фактически находились в руках Дэвис, а не режиссёра Ирвинга Рэппера. В отличие от других постановщиков, он вёл себя невероятно мягко и не отдавал актрисе строгих приказов, а лишь деликатно предлагал попробовать разные варианты.
Ещё до запуска съёмок взбалмошная Дэвис со скандалом ушла со студии Warner Bros. и наотрез отказалась от роли. Сценарий тут же передали Джинджер Роджерс, которая спала и видела себя в роли Шарлотты. Узнав, что главную героиню могут отдать конкурентке, Бетт немедленно вернулась и забрала проект себе.
Клод Рейнс поначалу категорически отказался от роли доктора Джеквита, сочтя её слишком мелкой и незначительной. Специально для него персонажа сделали объёмнее и весомее, выделив актёру солидный гонорар в 5000 долларов в неделю за шесть недель съёмок.
Уже через три недели группа отставала от графика почти на семь дней. Виной тому были капризная погода на натуре в Лагуна-Бич, внезапные болезни главной звезды и забывчивость Глэдис Купер, которая ночами напролёт помогала военным в благотворительной организации. К тому же Дэвис никуда не спешила, требуя детального разбора каждого дубля.
Сценарий достаточно близко следует литературному оригиналу, за одним важным исключением: в книге Шарлотта отправляется на круизном лайнере по Средиземному морю, тогда как в фильме маршрут перенесли в Южную Америку.
Этот фильм основан лишь на третьей части пятитомной саги о бостонском семействе Вейл, которую Олив Хиггинс Проути создавала больше десятка лет. Писательница настойчиво просила студию снять воспоминания героини в виде немых вставок посреди звукового фильма, но продюсеры её письмо проигнорировали, а следующий роман цикла экранизировать так и не стали.
Поездка на гору Сахарная голова оборачивается уморительным диалогом: туристы не говорят по-португальски, а таксист Джузеппе не знает английского. Комизма добавляет то, что и сам водитель тараторит вовсе не на языке Бразилии, а на гремучей смеси сицилийского, испанского и итальянского. В романе это происходило в Неаполе — видимо, сценарий переписывали уже на ходу.
Знаменитый романтический фокус с двумя сигаретами вовсе не был новинкой: ещё за десять лет до этого точно такой же трюк провернули в картине «Богатые всегда с нами», где тоже снималась Бетт Дэвис. Режиссёр Рэппер даже публично обозвал Хенрейда лжецом за попытку присвоить авторство находки, заявив, что этот приём встречался в кино ещё в 1917 году.
Киностудии постоянно пускали реквизит в дело по второму кругу. Так, сверкающая брошь Илки Чейз мелькает на белом костюме Ингрид Бергман в «Касабланке» (1942), а позже красуется на платье Джоан Кроуфорд в картине «Милдред Пирс». Даже плетёные стулья из уличного кафе в Рио затем перекочевали прямиком к декорациям бара Рика.
Ради динамики Хэл Б. Уоллис безжалостно вырезал визит героини в салон красоты перед отплытием, решив ошеломить зрителей её преображением одновременно с пассажирами лайнера. Под ножницы монтажёра пошёл и немой эпизод грёз, где юная Шарлотта кружится в танце со своей первой любовью — морским офицером.
Основной съёмочный процесс стартовал 7 апреля 1942 года и завершился 23 июня, хотя в начале июля ещё пришлось доснять несколько дублей. Выйдя на экраны в конце октября того же года, картина вызвала противоречивые отзывы критиков, однако простая публика приняла её с искренним восторгом.
Изначально режиссёрское кресло прочили Эдмунду Гулдингу, который видел в роли Шарлотты Вейл Айрин Данн. Однако постановщик заболел, и руководство передало проект Майклу Кёртицу — тот, в свою очередь, присматривался к Джинджер Роджерс или Норме Ширер. Тем временем за эту партию отчаянно боролась сама Бетт Дэвис: ей удалось убедить продюсера Хэла Б. Уоллиса в своей идеальной совместимости с героиней, но сниматься у Кёртица актриса наотрез отказалась. В итоге снимать картину доверили режиссёру Ирвингу Рэпперу.
Во время натурных съёмок на озере Эрроухед Бетт Дэвис и 12-летняя актриса Дженис Уилсон отправились на водную прогулку, но их каноэ перевернулось на глубине примерно в 12 метрах от берега. За всем происходящим с суши в ужасе наблюдала мать девочки, Миртл Уилсон. Дэвис благополучно помогла ребёнку выбраться из воды, после чего родительница, по слухам, сперва отшлёпала спасённую дочь, а затем расцеловала храбрую актрису.
Эта лента стала второй совместной работой Бетт Дэвис и Клода Рейнса после драмы «Хуарес» (1939). Позже этот дуэт вновь появился на экране в картинах «Мистер Скеффингтон» (1944) и «Обман» (1946). В своей автобиографии 1987 года «То и сё» Дэвис признавалась, что именно Рейнс был её любимым партнёром по съёмочной площадке.
Данная работа закрыла уникальную пятилетнюю череду ежегодных номинаций Бетт Дэвис на «Оскар» за лучшую женскую роль: до этого звезда претендовала на статуэтку за ленты «Иезавель» (1938), «Победить темноту» (1939), «Письмо» (1940) и «Маленькие лисички» (1941), победив лишь с первой из них. Примечательно, что только эта картина из всех пяти не боролась за главный приз в категории «Лучший фильм».
Заключив в 1942 году свежий контракт с Warner Bros., продюсер Хэл Б. Уоллис обязался выпускать по четыре картины ежегодно на протяжении четырёх лет. Однако фактическая продуктивность кинематографиста превзошла все планы: в том же сезоне он курировал сразу шесть проектов, среди которых, помимо этой ленты, оказались «Касабланка» (1942), «Отчаянное путешествие» (1942), «Военно-воздушные силы» (1943), «Принцесса О’Рурк» (1943) и «Дозор на Рейне» (1943).
Гардероб Бетт Дэвис для этой картины насчитывал 30 нарядов, и все их без исключения создал именитый художник Орри-Келли.
Кинокартина вошла в авторитетный кинематографический справочник «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь», составленный под редакцией Стивена Шнайдера.
Прозвучавшая в саундтреке романтическая тема композитора Макса Стайнера обрела самостоятельную жизнь: поэт Ким Гэннон написал к ней стихи, превратив мелодию в популярный песенный хит It Can't Be Wrong.
В драме «Лето 42-го» (1971) Бенджи с приятелями проводят каникулы на острове и в разгар лета идут в кино именно на эту картину. Однако здесь допущен явный анахронизм: реальная премьера ленты состоялась лишь в октябре 1942 года.
Хотя лента пришлась по душе руководству студии, брат Джека Л. Уорнера Гарри Уорнер настоял на том, чтобы эпизоды совместного отдыха Шарлотты и Тины на озере Эрроухед были существенно сокращены.
Герой Пола Хенрейда делает здесь ровно тот же заказ в баре, что и в знаменитой «Касабланке» (1942), — два бокала «Куантро».
И Бетт Дэвис, и Пол Хенрейд в разное время приписывали себе авторство знаменитого жеста с одновременным прикуриванием двух сигарет. Однако аналогичный эпизод зрители могли видеть за десять лет до этого: Дэвис проделывала абсолютно то же самое вместе с Джорджем Брентом в картине «Богатые всегда с нами» (1932).
В 1998 году Американский институт кино включил ленту в предварительный лонг-лист из 400 претендентов на звание величайших фильмов в истории национального кинематографа.
Опоздав на пароход в Рио, Шарлотта и Джерри отправляются в ночной клуб и танцуют там под композицию Perfidia. Та же самая мелодия звучит во флешбэке из парижской жизни Рика и Ильзы в драме «Касабланка» (1942).
Завершить съёмки в намеченные сроки кинематографистам не удалось: группа отстала от изначального графика ровно на 15 дней.
11 февраля 1946 года программа Lux Radio Theater представила часовую радиоверсию картины, в которой Бетт Дэвис вновь вернулась к роли Шарлотты.
Выдвижение Глэдис Купер на соискание премии «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана оказалось уникальным для того сезона: она стала единственной номинанткой в этой категории, чей фильм не претендовал на звание картины года.
На производство картины выделили бюджет в размере 761 тысячи долларов, а съёмочный график был рассчитан ровно на 42 дня.
Актриса Мэри Уикс получала за съёмки фиксированный гонорар — 500 долларов в неделю.
Спустя год после премьеры популярная передача «Lux Radio Theater» выпустила часовую радиоверсию картины: эфир состоялся 10 мая 1943 года, а Пол Хенрейд вернулся к своему экранному образу.
В эпизоде, где уже обручённая Шарлотта вновь сталкивается с Джерри, пианист исполняет знаменитую композицию Кола Портера «Night and Day».
Картина удостоилась включения в престижную коллекцию Criterion под номером 1004.
Американский институт кино поставил ленту на 23-е место в своём списке ста величайших любовных историй за всю историю кинематографа, составленном в 2002 году.
Роль в этой картине стала дебютом для юной актрисы Дженис Уилсон.
Бетт Дэвис и юная Дженис Уилсон вновь сыграли мать и дочь буквально год спустя — на съёмках драмы «Дозор на Рейне» (1943).
Образ деспотичной матери стал для Глэдис Купер своеобразной визитной карточкой: много лет спустя она вернулась к этому типажу в картине «За отдельными столиками» (1958).
В бразильском прокате мелодрама получила интригующее название «Странная пассажирка» (A Estranha Passageira).
В 2005 году Американский институт кино включил ленту в число претендентов на звание лучшей музыки в кино за сто лет.
Роль Шарлотты Вейл принесла Бетт Дэвис пятую номинацию на «Оскар» и стала одной из любимых в её карьере, хотя изначально студия Warner Bros. собиралась отдать героиню Айрин Данн. Дэвис буквально выбила утверждение у продюсера Хэла Б. Уоллиса, заявив, что никто не справится лучше. А вот выбор Пола Хенрейда её огорчил: актёр был австрийцем, а не американцем, как в первоисточнике, да и первоначальный грим делал его подозрительно похожим на Лесли Говарда. Само же название фильма восходит к строкам из сборника Уолта Уитмена «Листья травы».
Снимок океанского лайнера в начале картины запечатлел судно компании White Star — судя по характерным очертаниям кормы, в кадре показан легендарный «Олимпик».
Бетт Дэвис редко размышляла о судьбе героинь за пределами сценария, но для Шарлотты сделала исключение. Актриса была уверена, что в будущем та непременно выйдет замуж за доктора Джеквита и останется работать вместе с ним в клинике «Каскады».
Как и её закрепощённая героиня, Бетт Дэвис родилась и выросла в Бостоне.
Совместные съёмки сплотили актёрское трио: Бетт Дэвис, Клод Рейнс и Пол Хенрейд сохранили дружбу на всю жизнь.
Одноимённый роман Оливии Хиггинс Проути, лёгший в основу сценария, увидел свет всего за год до премьеры и стал одним из первых художественных произведений, всерьёз исследовавших психотерапию.
Бетт Дэвис принимала самое живое участие в подборе гардероба, уделив особое внимание нелепым и старомодным нарядам героини в начале преображения.
Звёздный ансамбль в лице Бетт Дэвис, Пола Хенрейда и Клода Рейнса вновь соберётся под началом режиссёра Ирвинга Рэппера спустя четыре года в драме «Обман» (1946).
На первых кинопробах Пол Хенрейд появился с волосами, зализанными назад в стиле Рудольфа Валентино. Образ сочли нелепым, и громче всех возмущалась Бетт Дэвис — именно она настояла, чтобы актёру сделали повторные пробы с естественной причёской.
На кандидатуре Глэдис Купер, блестяще воплотившей образ матери-тиранки, безоговорочно настоял сам режиссёр Ирвинг Рэппер.
Точный возраст матери Шарлотты в кадре не называется, но подразумевается, что она родила младшую дочь на рубеже сорокалетия. Самой же Глэдис Купер на момент съёмок исполнилось 56 лет.
Съёмочный процесс занял два с половиной месяца.
Роль Джеремайи могли сыграть Генри Фонда или Фредрик Марч, но в итоге персонажа воплотил Пол Хенрейд.
Для Ирвинга Рэппера, начинавшего карьеру в качестве тренера по актёрской речи и постановщика диалогов, этот проект стал всего лишь четвёртым полнометражным фильмом в амплуа режиссёра. Предыдущая его работа, лента «Одной ногой на небесах» (1941), боролась за «Оскар» в категории «Лучший фильм».
Эта картина стала уже пятой совместной работой сценариста Кейси Робинсона и непревзойдённой Бетт Дэвис.
В первоисточнике влюблённые отправлялись в совместную поездку по Европе. Однако в разгар Второй мировой войны провести съёмки в разрушенном Старом Свете было невозможно, поэтому маршрут персонажей перенесли в Бразилию.

22 ошибки и ляпа

В сцене у камина, когда Шарлотта отчитывает Джерри за его высокопарную и ханжескую речь, в зеркале над очагом случайно мелькает кто-то из съёмочной группы и тут же торопливо пятится из кадра.
В начале картины мать Шарлотты уверяет доктора, что родила троих сыновей, а уж потом на свет появилась дочь. Однако чуть позже сама Шарлотта упрекает мать: мол, отец позаботился о двух сыновьях, создав для них трастовые фонды, а её обделил. То, что дочерей в богатых семьях часто оставляли без личных фондов в расчёте на удачное замужество или уход за родителями (миссис Вейл прямо подтверждает этот план), вполне обычно для той эпохи. Но вот куда сценаристы подевали третьего брата — загадка: число мальчиков внезапно сократилось с трёх до двух.
Эпизод с обедом во время стоянки на восточном побережье по пути из Нью-Йорка в Рио на самом деле снимали на противоположном краю страны — на западе. Съёмки проходили в Лагуна-Бич в Калифорнии, в гостинице Victor Hugo Inn (позже ставшей рестораном Las Brisas). К слову, три года спустя Бетт Дэвис познакомилась в Лагуне с художником, через месяц вышла за него замуж, а ещё через пару лет купила дом именно на том самом побережье, которое зрители видят на экране. Но выбор другой натуры — это лишь кинопроизводственная хитрость, а не ошибка сюжета.

После кончины матери Шарлотта отправляется на поезде в поместье «Каскады». Приехав, она заявляет, что ей нужно добраться до города на своей машине. В этом нет никакой нестыковки: состоятельные люди того времени, подолгу жившие в разных имениях, обычно держали по автомобилю в каждом из них. Оплачивать местному гаражу присмотр и техобслуживание машины ради пары-тройки месяцев в году для семьи Вейл было сущим пустяком.
Показывая доктору Джеквиту свой фотоальбом, Шарлотта тычет пальцем в снимок четырёхтрубного лайнера и уверяет, будто это пароход компании P&O. На самом деле у этого перевозчика никогда не было судов с четырьмя трубами.
Шарлотта встаёт из-за столика в кафетерии, чтобы помочь Тине разобраться с таксофоном, оставив своё норковое манто на спинке стула. Когда через пару минут она возвращается, шуба бесследно исчезает, но стоит камере переключиться с девочки обратно на неё, как мех снова красуется на прежнем месте.
Стоя на балконе в Рио, Джерри замечает, что весь отель уже спит, на что Шарлотта сетует: время неприлично позднее. Джерри шутит: «Только не по твоим бостонским часам. В Бостоне ещё даже не ужинали». Вот только разница во времени между Рио-де-Жанейро и Бостоном составляет всего два часа. Так что в Бостоне в этот момент была уже глухая ночь, а вовсе не преддверие ужина.
За выпивкой с Джерри у Шарлотты от склейки к склейке постоянно меняется положение рук: она то держит бокал с сигаретой одним способом, то перехватывает их совсем иначе.
Сиделка Дора сообщает Шарлотте, что поднимается упаковывать чемоданы «этажом выше» комнаты миссис Вейл — то есть на третий этаж. При этом сама миссис Вейл упоминает: с появлением сиделки она привыкла, что кто-то ночует с ней на одном этаже, на втором. Похоже, к приезду хозяйки вещи Шарлотты просто перенесли в спальню рядом с матерью, а Дору переселили наверх.
Встречая сошедшую с трапа корабля Шарлотту, Джун и Лиза заявляют, что им нужно помочь ей пройти таможню. Однако рейс был международным, поэтому провожающие и встречающие обязаны были дожидаться пассажиров снаружи, за пределами зоны таможенного контроля.
На вокзале, где Шарлотта встречается с Джерри, висит табличка с надписью «BACK BAY.» — с точкой на конце. В действительности бостонская станция называется «BACK BAY STATION» и пишется без всяких точек. Точки в названиях железнодорожных станций ставятся исключительно при сокращении слов.
Бразильский таксист, разбив машину, начинает эмоционально объясняться с Джерри и Шарлоттой не на португальском, а на чистейшем испанском языке.
В спортивной сцене положение теннисной ракетки в руках Шарлотты скачет от плана к плану.
Когда после круиза Шарлотта разговаривает с матерью в её спальне, рука миссис Вейл, лежащая на покрывале, при смене ракурсов постоянно меняет позу.
При первом появлении Шарлотты в комнате доктора Джеквита нарушена монтажная непрерывность: на общем плане героиня только замерла на ступеньках у двери, а на следующем кадре уже стоит вплотную к креслу матери.
Беседуя с Деб на палубе, Шарлотта встаёт со своего шезлонга. Однако при смене кадра, когда к ним после партии в шаффлборд подходят Джерри и Фрэнк, она снова оказывается сидящей и поднимается на ноги во второй раз.
Разглядывая с палубы Сахарную Голову, Шарлотта указывает рукой налево и говорит, что там находится пляж Копакабана. На самом деле под таким углом разглядеть Копакабану невозможно — до неё добрых три километра, а прямо у подножия горы расположен совсем другой, крошечный пляж Вермелья.
Когда Джун приезжает в гости и они вместе с Шарлоттой заходят в гостиную, взаимное расположение героинь относительно друг друга резко меняется от склейки к склейке.
Ближе к концу фильма доктор Джеквит никак не определится с позой: он то прячет руки в карманы, то скрещивает их на груди, а в следующем кадре снова держит в карманах.
Отправив телеграмму супруге, Джерри то опирается на стол только правой рукой, то вдруг наваливается на столешницу обеими руками сразу при смене планов.
В сцене, где Джерри звонит по телефону, на стене здания виднеется надпись «Publico». Создатели картины допустили орфографическую ошибку: в португальском языке это слово пишется с ударением — «Público».
Во время поездки на такси по горной дороге, когда Джерри безуспешно пытается объясниться с водителем, на Шарлотте надет полосатый жакет. Однако при смене ракурса, когда автомобиль огибает поворот, жакет с неё уже снят, и героиня только пытается натянуть его обратно.