Фильм
Письмо (1940) смотреть онлайн
The Letter 6+
«Очаровательная, дразнящая и ОПАСНАЯ!» «Fascinating, Tantalizing and DANGEROUS!»
- Страна
- США
- Год
- 1940
- Премьера
- 21 ноября 1940
- Длительность
- 1 ч 35 мин
- Изображение
- Чёрно-белое
- Режиссёр
- Уильям Уайлер
- Сценарий
- Говард Э. Кок
- Качество
- BDRip
- Озвучка
- Профессиональная многоголосная закадровая (Selena International // Телеканал «Домашний»)
- Время
- 1:35:09
- Размер
- 185 МБ
Оцените фильм
О фильме «Письмо»
Жена управляющего одной из плантаций в малайской колонии Британии убивает члена местного европейского сообщества Джеффа Хэммонда прямо на пороге своего дома. У преступления есть свидетели, а сама Лесли Кросби спокойно объясняет, что была вынуждена стрелять, так как покойный до неё домогался. Муж Роберт, работники и даже представители полиции полностью доверяют показаниям женщины. Сомнения есть только у адвоката Говарда Джойса, для которого история не кажется столь очевидной.
Вскоре выясняется, что он был прав: Лесли и Джефф состояли в тайных отношениях. Более того имеется письмо, в котором миссис Кросби приглашает любовника к себе в злополучную ночь. Оригинал послания хранится у вдовы Хэммонда, которая готова продать письмо за огромные деньги — практически за всё состояние Роберта.
Занимаясь защитой Лесли, Джойс постоянно сражается с собственными убеждениями и совестью. Не факт, что победа в суде даст успокоение хоть кому-то из действующих лиц.
Вскоре выясняется, что он был прав: Лесли и Джефф состояли в тайных отношениях. Более того имеется письмо, в котором миссис Кросби приглашает любовника к себе в злополучную ночь. Оригинал послания хранится у вдовы Хэммонда, которая готова продать письмо за огромные деньги — практически за всё состояние Роберта.
Занимаясь защитой Лесли, Джойс постоянно сражается с собственными убеждениями и совестью. Не факт, что победа в суде даст успокоение хоть кому-то из действующих лиц.
В ролях
Кадры
Афиши
38 интересных фактов
- Отсмотрев черновой монтаж картины, Уильям Уайлер решил, что зрителям стоит сильнее сопереживать главной героине. Он распорядился переписать ряд сцен и уже планировал пересъёмки, но Бетт Дэвис восприняла эту затею в штыки: актриса искренне боялась, что новые правки попросту уничтожат её работу. Дэвис уговорила режиссёра показать ей ленту до начала работы над дублями. Финал картины растрогал её до слёз, а когда в просмотровом зале зажёгся свет, повисла гробовая тишина. Актриса твёрдо заявила Уайлеру, что попытка угодить абсолютно всем лишь оттолкнёт думающего зрителя, и призналась, как глубоко она сама сочувствует Лесли Кросби. Режиссёр прислушался к её доводам, и фильм оставили практически в первозданном виде, ограничившись лишь крошечной деталью.
- Съёмочный процесс стартовал со знаменитой открывающей сцены, где героиня хладнокровно расстреливает Джеффри Хэммонда. Этот эпизод длится на экране всего две минуты и предшествует первой строчке диалога, однако Уильям Уайлер потратил на него целый рабочий день. По студийным нормативам полагалось снимать по три-четыре страницы сценария ежедневно, тогда как весь отснятый за день материал укладывался в единственный абзац на первой странице.
- Бетт Дэвис называла получившуюся картину подлинным шедевром, подчёркивая, что это целиком и полностью заслуга режиссёра. Особый восторг у неё вызывал вступительный эпизод, который актриса считала одной из лучших сцен в истории кино.
- Сюжет экранизировали и ранее: в эпоху зарождения звукового кино вышла лента «Письмо» (1929) с Джинн Иглс. Любопытно, что Герберт Маршалл, сыгравший обманутого мужа в версии 1940 года, в предыдущей постановке исполнял роль любовника.
- Некогда бурный роман между режиссёром и исполнительницей главной роли завершился задолго до начала съёмок — это был уже их третий совместный проект, а сам постановщик два года как женился на Маргарет Талличет. Однако на первой же неделе работы над фильмом Дэвис обнаружила, что беременна. Не зная точно, кто отец ребёнка, актриса сохранила всё в тайне и сделала тайный аборт, ставший для неё третьим по счёту. Позже она признавалась близким друзьям, что совершила ошибку и ей следовало выйти замуж за Уайлера.
- Работать с требовательным режиссёром было непросто: Джеймс Стивенсон регулярно выходил из себя во время репетиций и в сердцах бросал съёмки. По воспоминаниям Бетт Дэвис, каждый раз ей приходилось догонять раздосадованного коллегу и уговаривать его вернуться, убеждая, что под руководством Уайлера тот сыграет лучшую роль в своей жизни. Уговоры действовали, Стивенсон успокаивался и вновь вставал под софиты.
- Любопытно, что изначально пригласить Джеймса Стивенсона на пробы роли адвоката предложил сам Джек Л. Уорнер. Уильям Уайлер моментально оценил, насколько актёр попадает в образ, однако затем продюсер внезапно пошёл на попятную, испугавшись, что у штатного артиста студии слишком малоизвестное имя. В итоге режиссёру пришлось отстаивать кандидатуру, которую изначально предложил сам же глава студии.
- Спустя всего несколько месяцев после премьеры картины оборвалась жизнь Джеймса Стивенсона: актёр скоропостижно скончался от сердечного приступа в возрасте 53 лет.
- Стремясь к идеалу в начальной сцене убийства, Уильям Уайлер заставил актёра Дэвида Ньюэлла скатиться по лестнице восемь раз подряд, прежде чем остался доволен дублем.
- На площадке Бетт Дэвис не раз яростно спорила с Уильямом Уайлером о том, как следует подавать её героиню, но в итоге уступала. Актриса признавала, что проиграть спор такому гению было вовсе не зазорно. По её словам, многие постановщики оказывались бесхребетными слабаками, лишёнными уверенности и фантазии, из-за чего ей приходилось брать бразды правления в свои руки. С Уайлером же она чувствовала себя как за каменной стеной и безропотно сносила бесконечные дубли, поскольку его бескомпромиссная требовательность к деталям идеально совпадала с её собственным перфекционизмом.
- Обозначенная в сюжете цена шантажа за компрометирующее письмо в 10 000 долларов в пересчёте на 2023 год составила бы почти 214 000 долларов, а стоимость целой плантации в 30 000 долларов эквивалентна современным 641 000 долларов.
- Спустя шестнадцать лет Уильям Уайлер вернулся к знакомой истории и дебютировал на телевидении, срежиссировав прямой эфир телеспектакля «Письмо» (1956). В новой версии роли распределили между Шобхон МакКенна, Джоном Миллсом, Майклом Ренни и Анной Мэй Вонг. На малом экране цензурные рамки оказались мягче: в отличие от фильма 1940 года, где героиня была евразийской супругой Хэммонда, создателям позволили вернуть оригинальный ход из пьесы и версии «Письмо» (1929), сделав её китайской любовницей.
- Имя Сесила Келлауэя значится в титрах, однако разглядеть самого актёра можно разве что на общем плане во время сцены вечеринки: практически весь отснятый с ним материал безжалостно вырезали при финальном монтаже.
- Роль безупречно одетого помощника адвоката исполнил американский актёр китайского происхождения Виктор Сен Юнг. Выпускник Калифорнийского университета в Беркли, он начинал сниматься ещё в студенчестве ради массовки, а в итоге построил карьеру, продлившуюся до 1980-х годов. Наибольшую известность ему принесла серия детективов о Чарли Чане, где он сыграл Второго сына легендарного сыщика.
- Спустя несколько лет Герберт Маршалл воплотил образ самого автора литературного первоисточника, Уильяма Сомерсета Моэма, в картине «Остриё бритвы» (1946).
- На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes криминальная драма удерживает стопроцентный рейтинг одобрения, основанный на 15 профессиональных отзывах.
- Образ зловещей миссис Хэммонд блестяще воплотила Гейл Сондергаард, за которой в кино прочно закрепилось амплуа коварных и опасных женщин.
- Эта работа принесла Джеймсу Стивенсону единственную номинацию на премию «Оскар» за всю его кинокарьеру.
- По воспоминаниям сценариста Уинстона Миллера, студия Warner Bros. планировала переосмыслить сюжет в декорациях вестерна, превратив коварную героиню в провинциальную учительницу. Возглавить съёмки предложили Раулю Уолшу, но режиссёр наотрез отказался даже читать рукопись, заявив, что не станет снимать кино про школьных учительниц.
- Джеффри Хэммонд, чья гибель запускает маховик событий, за весь фильм так и не появляется на экране крупным планом, даже во флэшбеках. Зритель видит лишь безымянную фигуру, падающую под градом пуль главной героини. Эту бессловесную роль без указания в титрах исполнил статист Дэвид Ньюэлл.
- Премьера бродвейской постановки «Письмо» по пьесе Уильяма Сомерсета Моэма состоялась 26 сентября 1927 года в театре «Мороско». Спектакль с Кэтрин Корнелл в роли Лесли Кросби выдержал 104 показа.
- Экранизация 1929 года стала последней работой в кино для Джинн Иглс, принеся ей единственную в карьере номинацию на «Оскар».
- Отдыхая в сингапурском клубе, Говард Джойс заказывает себе и Роберту Кросби пару порций «джин слинга» — традиционного освежающего коктейля на основе джина и лимонного сока. Судя по поданным бокалам, героям принесли знаменитый «Сингапурский слинг», который в начале XX века смешал бармен отеля «Раффлз» Нгиам Тонг Бун.
- В часовой радиопостановке программы «Lux Radio Theater», вышедшей в эфир 6 марта 1944 года, Бетт Дэвис и Герберт Маршалл вновь вернулись к образам своих экранных персонажей.
- До этой картины Бетт Дэвис и Гейл Сондергаард уже делили съёмочную площадку: годом ранее они вместе снялись в исторической драме «Хуарес» (1939).
- Даже под палящим солнцем тропического Сингапура, бывшего тогда частью Британской империи, строго соблюдались вековые традиции метрополии: местные судьи и барристеры заседали исключительно в классических напудренных париках.
- Экранный образ миссис Хэммонд разительно отличается от книжного оригинала Сомерсета Моэма. Гейл Сондергаард наотрез отказалась играть опустившуюся и тяжелобольную проститутку из-за откровенно расистского подтекста, добившись полной переработки роли: в фильме её героиня предстаёт благородной мстительницей евразийского происхождения, оплакивающей погибшего возлюбленного.
- В радиоадаптации театра «Lux Radio Theater» от 21 апреля 1941 года к своим ролям из фильма вернулись сразу трое ведущих актёров: Бетт Дэвис, Герберт Маршалл и Джеймс Стивенсон.
- За пару лет до выхода этой ленты роли главных героев в радиоверсии «Lux Radio Theatre» исполнили Мерль Оберон и Уолтер Хьюстон.
- Когда герои приходят за выкупом компрометирующего письма, Онг Чи Сенг предупреждает, что миссис Хэммонд говорит только на малайском и китайском. В этих сценах на самом деле звучит кантонский диалект, чрезвычайно распространённый в регионе.
- Плантаторский особняк Кросби в Малайе не пропал даром: декораторы студии Warner Bros. использовали эту же постройку в качестве восточноафриканского поместья Снедекеров в фильме «К югу от Суэца» (1940).
- Известный австралийский телеведущий Билл Коллинз часто утверждал, будто открывающая сцена снята одним непрерывным дублем. В действительности это искусный монтажный трюк: пролёт камеры над миниатюрным макетом незаметно сменяется съёмкой реальных декораций через размытие фокуса.
- В романе Твана Энг Тана «Дом дверей», опубликованном в 2023 году, писатель Уильям Сомерсет Моэм действует как персонаж, а одна из сюжетных линий посвящена тому, как он узнаёт о реальном преступлении, лёгшем в основу рассказа «Письмо».
- В основу картины легла бродвейская пьеса 1927 года, написанная Сомерсетом Моэмом по мотивам собственного рассказа. По сохранившимся архивам цензоров, первоначальный сценарий был отвергнут Администрацией Производственного кодекса: на экране запрещалось показывать супружескую измену и безнаказанное убийство. Студии Warner Bros. пришлось полностью переписать финал, чтобы Лесли понесла расплату за содеянное, а любовницу Хэммонда сделать его законной евразийской женой. Любопытно, что заявленный в титрах Сесил Келлауэй в финальный монтаж почти не попал — его можно заметить лишь мельком на общем плане праздничной сцены.
- Многие критики справедливо называют эту работу предвестником фильма нуар, поскольку лента уже несёт в себе ключевые черты направления. Официальный же отсчёт золотой эры стиля начнётся ровно через год после премьеры шедевра «Мальтийский сокол» (1941).
- Джеймс Стивенсон и Брюс Лестер вновь встретились на экране в картине «Блестящая победа» (1941), причём обоим актёрам снова достались роли докторов.
- Съёмочный процесс занял всего семь недель.
- Драматическая развязка фильма принципиально расходится с первоисточником: пуританские правила Кодекса Хейса категорически запрещали оставлять героинь, совершивших прелюбодеяние и смертный грех, без должного возмездия.
8 ошибок и ляпов
- Автомобили в фильме сплошь с левым рулём. Однако в Сингапуре принято левостороннее движение, поэтому руль у местного транспорта всегда должен располагаться справа.
- Заходя в спальню в последний раз, Лесли явно запирает за собой дверь на замок. Тем не менее чуть позже Роберт спокойно заходит к ней в комнату через незапертую дверь.
- Когда Лесли вместе с остальными собирается уходить и прикрывает за собой дверь, Говард умудряется пройти через этот дверной проём дважды.
- В китайском квартале, когда миссис Хэммонд впервые предстаёт перед зрителем за бамбуковой занавеской, дверь позади неё распахнута. Спустя мгновение кто-то торопливо её закрывает — на первый взгляд кажется, что в кадр попал член съёмочной группы, хотя по смыслу сцены это вполне мог быть слуга.
- После обморока Лесли отводят к медсестре. Когда та уходит, героиня остаётся наедине с Говардом Джойсом. В этот момент на ширме прямо за спиной мистера Джойса отчётливо видна тень от съёмочного оборудования или оператора: аппаратуру вовремя отводят назад, и силуэт пропадает.
- На протяжении всей картины Лесли то и дело смотрит на ночное светило. При этом полная луна во множестве кадров зависает рядом с одной и той же пальмой на абсолютно одинаковом расстоянии, хотя героиня наблюдает за ней из разных точек. Ближе к развязке она глядит в небо сначала у задней двери спальни, через пару минут — посреди заднего двора, а затем у калитки. Даже за столь короткий промежуток времени луна успела бы сместиться, не говоря уже о том, что из-за параллакса ракурс на пальму должен был сильно меняться. Очевидно, что эти планы снимали статично с одной точки, не подстраивая камеру под реальное положение актрисы.
- Судя по свисающей лампе и опорным колоннам, веранда возле спальни Лесли имеет навес. Находясь в дверном проёме, героиня физически не смогла бы поднять голову и разглядеть луну прямо из-под крыши.
- На фоне изнуряющей малайзийской жары европейцы и американцы выглядят странно: они разгуливают в наглухо застёгнутых двубортных костюмах, которые кажутся сшитыми из плотной шерсти или габардина, тогда как рабочие на плантациях вполне логично одеты в лёгкие вещи и шорты. Костюмеров легко упрекнуть в ошибке, однако те, кто родился в этих краях в 1950-е годы, знают: колониальные костюмы шили не из тяжёлого сукна, а из тонкого хлопка. Статус обязывал европейцев держать марку и соблюдать строгий дресс-код — не зря ведь Ноэл Кауард язвил, что только «бешеные псы и англичане выходят на улицу в полуденный зной».
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.