Фильм

Угадай, кто придет к обеду? (1967) смотреть онлайн

Name: Угадай, кто придет к обеду?
Genre: Драма, Комедия, Мелодрама
Released: 1967-12-11
Duration: 108 min
Rating: 7.8
Cast: Спенсер Трэйси, Сидни Пуатье, Кэтрин Хепбёрн, Кэтрин Хотон, Сесил Келлауэй

Guess Who's Coming to Dinner 6+

★ 7.8 IMDb 53 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 2 993 голоса

«История любви наших дней.» «A love story of today.»

Драма Комедия Мелодрама

Про семью Про врачей

Страна: США
Год: 1967
Премьера: 11 декабря 1967
Длительность: 1 ч 48 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Стэнли Крамер
Сценарий: Уильям Роуз

Оцените фильм

Озвучки Первый канал

Оригинал английский

О фильме «Угадай, кто придет к обеду?»

Каникулы на Гавайях обернулись для юной Джоанны Дрейтон стремительным и страстным романом. Вернувшись в Сан-Франциско, сияющая девушка привозит домой своего избранника Джона Прентиса, чтобы объявить о скорой свадьбе и переезде в Швейцарию. Жених кажется абсолютно безупречным джентльменом: он блестящий врач с мировым именем, благороден и предельно честен во всём. Однако есть обстоятельство, способное разрушить любые планы на счастливое будущее, — Джон чернокожий.

Родители Джоанны, Мэтт и Кристина Дрейтон, всегда гордились своими передовыми взглядами и широтой мышления, но внезапное появление темнокожего жениха подвергает их либеральные убеждения тяжелейшему испытанию. Пока мать постепенно учится принимать выбор дочери, отец категорически отказывается благословлять этот союз, предвидя неизбежное осуждение общества. Вскоре градус напряжения поднимается ещё выше: к семейной драме подключаются верная экономка Тилли, а затем и пожилые родители самого доктора. Судьба влюблённых теперь зависит от того, сумеют ли две разные семьи переступить через многолетние предрассудки ради истинного счастья своих детей.

В ролях

Спенсер Трэйси Мэтт Дрейтон

Сидни Пуатье Джон Прентис

Кэтрин Хепбёрн Кристина Дрейтон

Кэтрин Хотон Джоанна Дрейтон

Сесил Келлауэй Монсеньор Райан

Би Ричардс Миссис Прентис

Рой Гленн Мистер Прентис

Изабель Санфорд Тилли

Вирджиния Кристин Хилари Сент-Джордж

Александра Хэй Официантка драйв-ина

Барбара Рэндольф Дороти

Д’Арвиль Мартин Фрэнки

Том Хитон Питер

Грейс Гейнор Джудит

Джон Хадкинс Таксист

Кадры

27 кадров Все кадры →

Афиши

29 афиш Все афиши →

50 интересных фактов

Кэтрин Хепбёрн так ни разу и не посмотрела фильм целиком: воспоминания об ушедшем Спенсере Трэйси ранили её слишком сильно.
По сюжету Джон передаёт Мэтту слова Джоанны: девушка уверена, что все их будущие дети вырастут президентами США и возглавят «весьма колоритные администрации». Эта фраза оказалась поистине пророческой. Ещё в 1960 году, за семь лет до премьеры ленты, в Гавайском университете познакомились темнокожий студент-экономист Барак Обама и белая студентка-антрополог Энн Данэм. Их роман и последующий брак пришлись на эпоху, когда межрасовые союзы в большинстве штатов считались табу или прямо запрещались законом. А в 2008 году рождённый в этом союзе сын, Барак Обама, действительно занял пост президента Соединённых Штатов.
Болезнь Спенсера Трэйси была настолько тяжёлой, что киностудия всерьёз сомневалась, доживёт ли он до конца съёмок, и наотрез отказывалась страховать актёра. Однако Кэтрин Хепбёрн поставила ультиматум: либо Трэйси играет в картине, либо проект закрывается, — и даже оставила в залог собственный гонорар. Артист ушёл из жизни всего через 17 дней после того, как отснялся в финальных сценах.
Картина всё ещё шла в кинотеатрах, когда был убит Мартин Лютер Кинг. В одной из сцен Джоанна предупреждает горничную о прибытии ещё одного гостя к ужину, на что героиня Тилли язвительно уточняет: «Уж не преподобный ли Мартин Лютер Кинг?» Как только пришла весть о покушении, боссы студии экстренно обзвонили все кинозалы и потребовали вырезать эту реплику из прокатных копий.
Роль экранной дочери персонажа Кэтрин Хепбёрн досталась её родной племяннице Кэтрин Хоутон.

Тяжёлое состояние Спенсера Трэйси вынудило команду подготовить сразу два варианта съёмочного графика — с его участием и без. Обычно Кэтрин Хепбёрн сама привозила партнёра на площадку утром, а стоило ей заметить, что актёр выбился из сил, они тут же сворачивали работу и уезжали домой. Сидни Пуатье, хотя уже и держал в руках заветную статуэтку за фильм «Полевые лилии» (1963), жутко робел перед масштабом двух титанов кино и на репетициях предпочитал начитывать свои реплики пустым креслам с высокими спинками.
Оглушительный прокатный успех ленты по всей стране, включая южные штаты, окончательно похоронил старый студийный стереотип. До этого маркетологи были убеждены, что южная публика отвергнет картины с темнокожими героями и острой межрасовой тематикой, однако кассовые сборы навсегда сняли подобные опасения с повестки Голливуда.
Мистер Прентис предостерегает сына: «В шестнадцати или семнадцати штатах вы окажетесь вне закона. Будете считаться преступниками». Ирония в том, что к моменту выхода картины на экраны этот довод уже потерял силу: 12 июня 1967 года Верховный суд США по делу «Лавинг против Виргинии» официально признал запреты на межрасовые браки неконституционными.
Трёхдюймовый бронзовый бюст Спенсера Трэйси, который зрители видят в кадре, Кэтрин Хепбёрн вылепила собственноручно. В 2004 году эту реликвию выставили на аукционе её личных вещей: при скромной предварительной оценке в три-пять тысяч долларов статуэтка стала главным хитом торгов и ушла с молотка за баснословные 316 000 долларов.
В период запуска проекта законы четырнадцати американских штатов всё ещё считали брак между темнокожими и белыми гражданами уголовным преступлением. Исторический вердикт Верховного суда по делу «Лавинг против Виргинии», признавший любые подобные запреты противоречащими конституции, был оглашён 12 июня 1967 года. Это случилось ровно через два дня после смерти Спенсера Трэйси, сыгравшего внешне либерального отца, которому с огромным скрипом даётся согласие на союз дочери с темнокожим мужчиной. В тексте решения председатель суда Эрл Уоррен подчеркнул: «Брак относится к основополагающим гражданским правам человека, определяющим само наше существование и выживание. Лишать людей этой базовой свободы лишь на почве расовой классификации — значит грубо попирать принцип равенства Четырнадцатой поправки и отнимать у граждан свободу без должного правосудия. Согласно Конституции США, право вступать или не вступать в брак с представителем другой расы принадлежит исключительно самому человеку, и государство не имеет права вмешиваться в этот выбор».
Чтобы убедить студийных боссов доверить главную роль тяжелобольному Спенсеру Трэйси, режиссёр и продюсер Стэнли Крамер последовал примеру Кэтрин Хепбёрн и тоже задепонировал гонорар в качестве гарантии.
Эта картина стала девятой и последней совместной работой легендарного дуэта Спенсера Трэйси и Кэтрин Хепбёрн.
Американская киноакадемия посмертно выдвинула Спенсера Трэйси на соискание премии за лучшую мужскую роль, и на церемонию специально пришла его вдова Луиз. Впрочем, заветная награда в тот вечер досталась Роду Стайгеру за детектив «Полуночная жара» (1967), где партнёром победителя также выступил Сидни Пуатье.
Джоанна эмоционально заявляет отцу, что ни за что не отпустит возлюбленного, будь папа хоть губернатором Алабамы, но тут же сама себя поправляет: «То есть если бы губернатором была мама». Эта забавная ремарка отражает реалии съёмочного периода: тогда губернаторское кресло штата действительно занимала женщина — Лёрлин Бёрнс Уоллес, супруга одиозного политика и ярого сторонника сегрегации Джорджа Уоллеса.
Кэтрин Хепбёрн остаётся абсолютной рекордсменкой в истории кино: на её счету четыре премии «Оскар» за главные женские роли. Помимо этой ленты, золотые статуэтки ей принесли картины «Ранняя слава» (1933), «Лев зимой» (1968) и «На золотом озере» (1981).
Из-за наследственного заболевания актриса страдала от тремора, и в ряде сцен отчётливо видно, как у неё дрожат голова и руки — например, в эпизоде, где она наливает выпивку вернувшемуся священнику.
Роль в этой картине стала дебютом в полнометражном кино для Кэтрин Хоутон.
Фильм открыл дорогу на большой экран Изабель Сэнфорд, будущей звезде ситкома «Джефферсоны» (1975) и первой афроамериканке, взявшей премию «Эмми» за лучшую женскую роль в комедийном сериале (в 1981 году). Любопытно, что сыгравший доставщика Фрэнки актёр Д’Юрвиль Мартин в своё время пробовался на роль Лайонела Джефферсона в двух невышедших пилотах сериала «Все в семье» (1971).
Ближе к финалу Мэтт рассуждает о том, что отношение общества к смешанным семьям непременно изменится, хотя сам он вряд ли доживёт до этих времён. Слова оказались пророческими и трагичными для самого исполнителя роли: Спенсер Трэйси скончался всего за два дня до того, как Верховный суд навсегда отменил запрет на межрасовые браки по делу «Лавинг против Виргинии».
Когда экранная дочь героини демонстрирует гостям небольшой бюст Спенсера Трэйси со словами: «Это мама сделала», она ни капли не лукавит: эту статуэтку действительно вылепила Кэтрин Хепбёрн.
Опытный каскадёр Джон Хадкинс, который долгие годы подменял Спенсера Трэйси на съёмках, сыграл здесь неодобрительно косящегося таксиста и исполнил все трюки за рулём на натуре. Позже он также продублировал Трэйси в эпизоде с автомобильной аварией.
Экранные родители доктора Прентиса были едва ли старше самого исполнителя роли: Сидни Пуатье родился 20 февраля 1927 года, так что Рой Гленн опережал его всего на тринадцать лет (родился 3 июня 1914 года), а Би Ричардс — и вовсе лишь на семь (родилась 12 июля 1920 года). Зато у Кэтрин Хотон (родилась 10 марта 1945 года) разница в возрасте с её экранными матерью и отцом выглядела вполне правдоподобно: Спенсер Трэйси (родился 5 апреля 1900 года) был старше неё на сорок пять лет, а Кэтрин Хепбёрн (родилась 12 мая 1907 года) — на тридцать восемь.
Когда доктор Джон Прентис впервые звонит родителям в Лос-Анджелес, он просит телефонистку зафиксировать продолжительность и стоимость междугородного разговора, после чего оставляет на столе два доллара и двадцать центов. Если пересчитать эту сумму с учётом американского индекса потребительских цен, к 2023 году такая беседа обошлась бы уже в 19,82 доллара.
В 2017 году лента попала в Национальный реестр фильмов как произведение, обладающее особой культурной, исторической или эстетической ценностью.
В 1998 году Американский институт кино включил картину в свой почётный список 100 лучших фильмов США.
Актриса Кэтлин Тёрнер в ходе опроса Американского института кино призналась, что считает эту ленту своей самой любимой картиной за всю историю кинематографа.
В самом начале фильма, когда Джоанна и Джон выходят из галереи, на заднем плане на миг появляется Cartright Hotel. Это здание на Саттер-стрит, 524 в Сан-Франциско благополучно сохранилось до наших дней и выглядит почти точно так же, как во время съёмок.
По сюжету персонаж Сидни Пуатье ранее был женат на темнокожей женщине, от которой у него остался ребёнок, а его новой избранницей становится белая девушка по имени Джоанна. Примечательно, что к началу работы над фильмом актёр и сам пережил развод с первой супругой, темнокожей Хуанитой Харди, подарившей ему детей, а примерно через десять лет повёл под венец белую женщину, которую тоже звали Джоанна. Более того, эти имена лингвистически связаны: «Джоанна» — английский аналог испанского имени «Хуанита» (женские формы от «Джон» и «Хуан»).
Картина претендовала на статуэтки во всех главных категориях: лучший фильм, режиссура, главные мужская и женская роли, актёры второго плана и сценарий. Однако из семи основных номинаций триумфом увенчались лишь две — за лучшую женскую роль и оригинальный сценарий.
Прежде чем отдать роль дочери Кэтрин Хотон, создатели присматривались к Саманте Эггар и Мариэтт Хартли.
С момента выхода драмы «Филадельфийская история» (1940) прошло двадцать семь лет, прежде чем Кэтрин Хепбёрн снова появилась в картине, удостоенной номинации на премию «Оскар» за лучший фильм.
Непростому съёмочному процессу картины посвящена радиопостановка «That Dinner In 67» (2020), прозвучавшая на Radio 4. Пьесу написала Трейси-Энн Оберман, которая сама же исполнила роль Кэтрин Хепбёрн, а образ Спенсера Трэйси воплотил Кеннет Брана.
Кэтрин Хотон признавалась, что образ её героини Джоанны вызывал у неё глубокое разочарование из-за своей поверхностности: актриса искренне недоумевала, что такой выдающийся и состоявшийся человек, как доктор Прентис, вообще мог в ней найти. По её мнению, это сильно вредило морали всей истории — ведь кроме цвета кожи и юного возраста Джоанна не обладала никакими собственными заслугами и достоинствами.
Замысел этой истории сценарист Уильям Роуз вынашивал ещё с конца 1950-х годов. Позже он сдружился со Стэнли Крамером, когда тот поставил по его сценарию комедию «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963). Неудивительно, что доверить съёмки новой картины Роуз решил именно ему.
Роль матери Джона принесла Би Ричардс её единственную за всю карьеру номинацию на премию «Оскар».
Из окон особняка Дрейтонов неоднократно открывается вид на Сан-Франциско, который оставался практически нетронутым ещё с начала 1930-х годов, когда в городе выросли последние высотки. Однако всего через несколько лет панораму заполонили небоскрёбы: начался бурный строительный бум, который урбанисты окрестили «манхэттенизацией» исторического центра.
Помощницу по дому Дороти сыграла Барбара Рэндольф, числившаяся в то время певицей лейбла Motown Records под руководством Берри Горди. В 1966 году продюсер намеревался заменить ею Дайану Росс в составе группы The Supremes, отправив последнюю в сольное плавание, но отказался от затеи, побоявшись гнева преданных фанатов культового трио. Позже Горди хотел ввести Рэндольф вместо Флоренс Баллард, страдавшей от депрессии и алкоголизма, однако этот шаг заблокировала уже сама Росс, задетая тем, что Барбару изначально прочили на её собственное место. В июле 1967 года место Баллард заняла Синди Бёрдсонг, а Рэндольф так и не вошла в ансамбль и не смогла построить на лейбле заметную сольную карьеру.
Вышедшие в 1967 году ленты объединяет не только дуэт Сидни Пуатье и Би Ричардс: и в этом фильме, и в картине «Душной южной ночью» герой Пуатье настойчиво предлагает белому собеседнику деньги за междугородный звонок.
В 2002 году Американский институт кино включил фильм в список 100 лучших американских историй любви.
Автомобиль Фрэнки, который случайно помял Мэтт, — это классический Ford 1932 года (знаменитый родстер Deuce coupe), а вовсе не Ford Model A.
Эта картина стала кинодебютом для Александры Хэй.
Знаменитый дуэт Спенсера Трэйси и Кэтрин Хепбёрн подарил миру девять совместных картин. Любопытно, что из девяти номинаций Трэйси на «Оскар» лишь выдвижение за роль в фильме «Угадай, кто придет к обеду?» пришлось на их общий проект.
Во время первого знакомства отец Джона упоминает, что они преодолели 400 миль всего за 40 минут, на что Кристина искренне восклицает: «Невероятно!» В 1967 году реактивная пассажирская авиация существовала всего восемь лет, поэтому для пожилых людей подобные скорости передвижения всё ещё оставались настоящим чудом техники.
Образ Хилари воплотила на экране Вирджиния Кристин, широкую известность которой принесла роль миссис Олсен в рекламе кофе Folgers.
Спенсер Трэйси ушёл из жизни 10 июня 1967 года — он не дожил до премьеры ровно шесть месяцев и один день.
На момент своего выхода лента стала абсолютным рекордсменом студии Columbia по кассовым сборам, сумев обойти исторический эпик «Лоуренс Аравийский» (1962).

В финальном монологе Спенсера Трэйси видно, как на заднем плане блестят слёзы на глазах у Кэтрин Хепбёрн. Эта реакция была совершенно искренней: актриса знала о смертельной болезни своего многолетнего возлюбленного, и его слова о неугасающей с годами истинной любви растрогали её до глубины души.
Финальный эпизод картины стал последним в жизни великого Спенсера Трэйси. Работа над этой сценой растянулась на неделю, а после команды «снято» вся съёмочная группа проводила артиста бурными овациями. Спустя семнадцать дней после завершения съёмок его не стало.
И во время блестящей заключительной речи, и на протяжении всего фильма можно заметить забавную деталь реквизита: в очках Спенсера Трэйси нет стёкол.
Хотя на финальных титрах вся семья наконец собирается за накрытым столом, сам званый обед, вынесенный в название картины, зрителям так и не показывают.

18 ошибок и ляпов

Во всех эпизодах на террасе облака на небе и гладь воды застыли намертво. Это сразу выдаёт, что вместо живописного пейзажа за окном висит обычный нарисованный задник.
Похоже, монсеньор Райан рискует остаться без горячего. Узнав, что священник присоединится к трапезе, Джоанна бежит на кухню и говорит хлопочущей над выпечкой Тилли: «Надеюсь, ты приготовила ещё один пирог, потому что монсеньор Райан тоже придёт на обед». При этом заказать дополнительный стейк для гостя девушка забывает — хотя чуть раньше, выяснив о приезде родителей Джона, она тут же велела докупить мяса на их долю.
В кафе для автомобилистов крупный перстень на руке Кристины успевает перескочить с руки на руку как минимум дважды.

Автомобиль Дрейтонов на общих планах снаружи — это двухдверный седан с центральной стойкой кузова и рамками вокруг дверных стёкол. Однако на парковке драйв-ина машина внезапно превращается в двухдверный хардтоп, у которого нет ни средних стоек, ни рамок на дверях.
На двери чужой машины, в которую врезается сдающий задом Мэтт, вмятина появилась ещё до удара. Более того, при каждом монтажном склепе во время этой аварии меняется не только взаимное положение автомобилей, но и число повреждений на бортах.
Когда Мэтт и Кристина подъезжают к автокафе Mel’s Drive-in, на рирпроекции за их спинами видно улицу, перпендикулярную парковке. Однако на реальных натурных планах самого заведения эта же проезжая часть проходит параллельно площадке.
Стоит миссис Дрейтон и миссис Прентис выйти на террасу и заговорить, как в их голосах появляется отчётливое эхо павильона. Сразу понятно, что душевную беседу на свежем воздухе снимали в закрытой студии.
Разговаривая перед обедом с монсеньором Райаном, Мэтт начинает завязывать галстук. Но при смене ракурса на фронтальный план галстука он ещё даже не касался — персонаж всё ещё застёгивает верхнюю пуговицу на воротнике рубашки.
Во время сцен на открытой террасе царит подозрительная тишина: на фоне нет абсолютно никаких шумов окружения, даже отдалённого гула проезжающих машин.
В начале картины показан один и тот же лайнер Douglas DC-8 авиакомпании United Airlines. Вот только над Сан-Франциско летит борт с бортовым номером N8022U, а на посадочную полосу приземляется уже совсем другой самолёт — с номером N8035U.
В сцене, где Джон звонит отцу с приглашением на обед, он от кадра к кадру заметно по-разному держит телефонную трубку у уха.
Приблизительно на 4-й минуте, когда Джоанна и Джон выходят из такси возле картинной галереи, на дальнем плане можно заметить толпу зевак: практически все прохожие на противоположной стороне улицы бросили свои дела и открыто пялятся на съёмочную группу.
Вмятина на боку автомобиля Фрэнки отчётливо видна ещё до того момента, как Дрейтон даёт задний ход и врезается в него.
Когда миссис Дрейтон, её дочь и Джон только присаживаются на террасе, Кристина держит руки в замке, касаясь подбородка. Секунду спустя, при смене плана, её ладони уже спокойно лежат на тарелке перед ней.
Пока супруги сидят в машине у драйв-ина, платок на голове Кристины то и дело меняет форму: от кадра к кадру он повязан и уложен вокруг шеи совершенно иначе.
Доктор Прентис наедине объясняет родителям Джоанны, что не женится на ней без их согласия. На полке за спиной Дрейтонов правый ряд книг подпирает небольшой бронзовый бюст — в него как раз упирается том с красным корешком. Стоит Джону выйти, как статуэтка сдвигается к центру, а стопка справа держится вертикально лишь потому, что ту самую красную книгу прислонили к ней наискосок.
В саду Кристина срывает жёлтую розу и вставляет её в петлицу пиджака Мэтта так, что стебель отчётливо торчит наружу. После её реплики «Угадай, кто придёт к обеду?» нам показывают ошарашенное лицо супруга крупным планом, и стебель куда-то пропадает. В следующем же кадре, прямо перед тем как разъярённый Дрейтон выдёргивает цветок, стебель снова на месте.
Во время поездки персонажей в такси зеркало заднего вида в салоне то загадочным образом исчезает, то появляется вновь.