Постер фильма «Этот безумный, безумный, безумный мир»

Фильм

Этот безумный, безумный, безумный мир (1963) смотреть онлайн

It's a Mad, Mad, Mad, Mad World 6+

★ 7.5 IMDb 51 000 голосов ★ 7.7 Кинопоиск 15 947 голосов

«Самое грандиозное зрелище, от которого экраны содрогнутся от смеха!» «The biggest entertainment ever to rock the screen with laughter!»

Боевик Комедия Криминал Приключения
Про тюрьму Про побег и погоню Про лётчиков и авиацию
Страна
США
Год
1963
Премьера
7 ноября 1963
Длительность
2 ч 54 мин
Изображение
Цветное
Режиссёр
Стэнли Крамер
Сценарий
Уильям Роуз, Таня Роуз
Оцените фильм
Озвучки Профессиональный двухголосый

О фильме «Этот безумный, безумный, безумный мир»

Всё начинается со случайной аварии на глухом шоссе посреди калифорнийской пустыни. Старый рецидивист слетает с обрыва на полной скорости, и к нему на помощь спешат несколько проезжавших мимо водителей. Перед смертью беглец успевает прошептать им тайну: огромный куш зарыт в городском парке Санта-Роситы под некой «большой буквой W». Случайные попутчики уверяют полицию, что умирающий бредил, но, оставшись наедине, быстро теряют человеческий облик. Попытка договориться о честной доле моментально проваливается, и благопристойные граждане бросаются в безумную погоню за чужими сокровищами.

В гонку без правил втягиваются самые разные люди: дантист Мелвилл Крамп, два незадачливых комика Динг Белл и Бенджи Бенджамин, простой водитель грузовика Ленни Пайк, а также предприниматель Дж. Расселл Финч в сопровождении властной и невыносимой тёщи — миссис Маркус. Жажда наживы стремительно обрастает новыми участниками. К погоне подключаются британский подполковник Дж. Элджернон Хоторн, изворотливый аферист Отто Мейер и сын миссис Маркус — ветреный пляжный спасатель Сильвестр Маркус.

Пока одни пытаются совладать со стареньким бипланом и застревают в запертых подвалах, другие разбивают автомобили, разносят до основания бензоколонки и топят машины в горных реках. Тем временем за этой грандиозной вакханалией внимательно наблюдает капитан К. Дж. Калпеппер — опытный полицейский, много лет охотившийся за этой добычей. Уставший от бесконечных семейных скандалов и копеечной пенсии, страж порядка решает хладнокровно использовать алчных безумцев в собственной игре.

В ролях

Спенсер Трэйси
Спенсер Трэйси Капитан К. Дж. Калпеппер
Милтон Берл
Милтон Берл Дж. Расселл Финч
Сид Сизар
Сид Сизар Мелвилл Крамп
Бадди Хэкетт
Бадди Хэкетт Бенджи Бенджамин
Этель Мерман
Этель Мерман Миссис Маркус
Микки Руни
Микки Руни Динг Белл
Дик Шон
Дик Шон Сильвестр Маркус
Фил Силверс
Фил Силверс Отто Мейер
Терри-Томас
Терри-Томас Подполковник Дж. Элджернон Хоторн
Джонатан Винтерс
Джонатан Винтерс Ленни Пайк
Эди Адамс
Эди Адамс Моника Крамп
Дороти Провайн
Дороти Провайн Эмелин Маркус-Финч
Эдди «Рочестер» Андерсон
Эдди «Рочестер» Андерсон Второй таксист
Джим Бакус
Джим Бакус Тайлер Фицджеральд
Бен Блу
Бен Блу Пилот биплана

Афиши

Афиша 1 Афиша 2 Афиша 3 Афиша 4 Афиша 5 Афиша 6 Афиша 7 25 афиш Все афиши →

204 интересных факта

  1. В те годы во всей американской киноиндустрии насчитывалось около сотни профессиональных каскадёров. На съёмках этой картины создателям удалось задействовать примерно 80 из них.
  2. Короткое камео, доставшееся в итоге Джеку Бенни, изначально писали под Стэна Лорела. Однако знаменитый комик отказался: после кончины в 1957 году его бессменного напарника и лучшего друга Оливера Харди он дал твёрдое слово больше никогда не выходить на сцену или к камере — и держал его до конца дней. К моменту отказа для фильма уже успели снять общий план с дублёром в фирменном котелке Лорела. Из-за этого Джек Бенни и появляется на экране в котелке, хотя в собственном репертуаре никогда этот головной убор не использовал.
  3. К премьерному показу в голливудском кинотеатре Cinerama Dome авторы подготовили необычный сюрприз: для антракта они наговорили фейковые радиопереговоры дорожной полиции, в которых сообщалось о текущих злоключениях персонажей. Эти сводки транслировали не только в зрительном зале, но и у барных стоек и даже в туалетах, так что публика оставалась внутри сюжета без перерыва.
  4. Эди Адамс чуть было не отказалась от роли Моники: буквально за несколько месяцев до старта съёмок её супруг Эрни Ковач насмерть разбился в автокатастрофе. Решиться на участие её заставили обстоятельства — муж оставил после себя внушительные долги, и актриса поклялась рассчитаться с каждым кредитором. Своё слово она сдержала, соглашаясь ради выплат на любые поступавшие предложения, включая этот фильм.
  5. Спрятанный клад в размере 350 000 долларов образца 1963 года с учётом инфляции превратился бы к 2021 году в 3,1 миллиона долларов.
  1. Чтобы сцена, в которой Мелвилл неосторожным ударом кувалды сбивает паяльную лампу на лестницу, получилась безупречной, съёмочной группе потребовалось сделать 86 дублей.
  2. Действие в картине развивалось с такой бешеной скоростью, что каждому из ключевых актёров выдавали сразу два сценария: в одном были прописаны диалоги, а в другом детально разбирались гэги, трюки и физическая комедия.
  3. Эта лента стала дебютом в полнометражном кино для комика Джонатана Винтерса.
  4. Стэнли Крамер попросил Бастера Китона повторить его коронный комический номер: сделать два шага вперёд, один шаг назад и лишь затем со всех ног броситься прочь от надвигающейся угрозы. Даже разменяв седьмой десяток, легендарный комик исполнил манёвр с той же фантастической лёгкостью, что и в молодости.
  5. В картине появилось огромное количество звёзд юмора в эпизодических ролях, но самый бурный восторг публики вызывала сцена в аэропорту — об этом говорили владельцы кинотеатров как во время спецпоказов дорожной версии в залах Cinerama, так и во время проката обычной копии на 35-мм плёнке. Когда камера опускалась, перед зрителями без единого слова представала комик-труппа «Три балбеса» (Мо Ховард, Ларри Файн и Джо ДеРита) в образе пожарных с топорами, готовых встречать аварийный борт. В залах этот секундный гэг неизменно встречали громогласным хохотом и аплодисментами.
  6. Сцену поездки в такси Питер Фальк практически целиком построил на ходу, выдав блестящую актёрскую импровизацию.
  7. Для опасного трюка, в котором двухмоторный Beechcraft пробивает рекламный щит, конструкцию собрали из хрупкой бальсы, оставив массивной лишь несущую раму. Пилоту-асу Фрэнку Толмену требовалось ювелирно попасть ровно по центру щита: задень он раму, самолёту бы начисто оторвало крыло. Конструкцию установили в городе Эрвайн (сегодня это развязка шоссе I-405 и трассы 133 близ сафари-парка Lion Country Safari, к востоку от аэропорта округа Ориндж, ныне известного как аэропорт Джона Уэйна). На репетициях щит затягивали обычной бумагой, но во время съёмок столкновение даже с лёгкой бальсой едва не обернулось трагедией: один двигатель мгновенно заглох, а второй заработал с перебоями, так что пилот с огромным трудом дотянул до посадочной полосы.
  8. Вся съёмочная группа преклонялась перед авторитетом Спенсера Трэйси и в перерывах делала всё возможное, чтобы мэтр не скучал. Микки Руни и Бадди Хэкетт смешили его непристойными пародиями на ленту «Город мальчиков» (1938), где Руни когда-то играл вместе с Трэйси, а Джонатан Винтерс прямо на площадке на ходу сочинял целые фильмы, блестяще изображая одновременно самого Трэйси и Кэтрин Хепбёрн.
  9. Дон Риклз признавался, что мечтал сняться в этой комедии, но приглашения от режиссёра так и не дождался. Этого он Стэнли Крамеру не простил: каждый раз, когда постановщик приходил на его сольные стендап-концерты, комик начинал язвить и подкалывать его прямо со сцены.
  10. Во время съёмок знаменитого эпизода с разгромом заправки про Джонатана Винтерса попросту забыли, оставив его на площадке намертво примотанным к стулу широким скотчем. Спустя несколько часов съёмочная группа вернулась с обеда и обнаружила, что актёр так и не сумел освободить даже руки. В отместку за такое невнимание Винтерс устроил Арнольду Стангу и Марвину Каплану трёхчасовую лекцию, рассуждая о тонкостях принудительного приучения детей к горшку.
  11. Когда герой Джонатана Винтерса сдавал назад на грузовике, водонапорная башня начала падать раньше времени — ещё до того, как кузов коснулся опоры. Чтобы исправить накладку, специалистам по спецэффектам пришлось прибегнуть к полиэкрану и искусственно замедлить ту половину кадра, где рушилась вышка, подогнав момент падения точно под удар машины.
  12. В одной из сцен подвыпивший лётчик Тайлер Фицджеральд в исполнении Джима Бакуса роняет фразу: «Только так и надо летать». Это не просто шутка персонажа, а рекламный слоган авиакомпании Western Airlines, рекламные ролики которой в те годы озвучивал сам Бакус.
  13. Вымышленный парк штата Санта-Розита кинематографисты разбили в местечке Портьюгиз-Бенд на полуострове Ранчо-Палос-Вердес в Калифорнии. Территорию специально озеленили и благоустроили для кадра, а вход для обычных посетителей туда закрыт.
  14. На стадии замысла картина носила рабочее название «Кое-что не столь серьёзное» — ироничный намёк на репутацию Стэнли Крамера, которого в Голливуде знали как создателя глубоких социальных и проблемных драм.
  15. Лишь после завершения съёмок в подвале хозяйственного магазина Эди Адамс с ужасом узнала, что пиротехники использовали для сцены настоящий динамит.
  16. Во время съёмок сцены, где машина слетает в реку, Фил Силверс едва не утонул — актёр совершенно не умел плавать.
  17. Когда актёрский состав впервые собрался вместе, режиссёр Стэнли Крамер показал труппе уже отснятые трюки и натурные дубли второй съёмочной группы. Увиденное настолько потрясло Бадди Хэкетта, что тот подошёл к постановщику и искренне изумился: «Зачем мы вам вообще нужны?»
  18. Милтон Берл ревностно следил за тем, чтобы в любых групповых сценах камера смещалась с него в самую последнюю очередь. Ради этого он даже на ходу выдумывал новые мелкие действия, лишь бы подольше задержаться в кадре.
  19. В одном из интервью Милтон Берл признался, что удар сумочкой от Этель Мерман оказался для него слишком уж реалистичным: оставшаяся после него шишка не сходила целых полгода.
  20. По Голливуду быстро разнёсся слух, что Стэнли Крамер зовёт в свою комедию буквально всех звёзд жанра без разбора. Дошло до того, что именитые артисты начали сами звонить режиссёру: одни напрашивались на съёмки добровольцами, а другие с обидой выясняли, почему с ними до сих пор не связались.
  21. Когда 6 апреля 2014 года не стало Микки Руни, ушла целая эпоха: из ведущего актёрского ансамбля фильма в живых не осталось никого. А после смерти Николаса Джорджиаде 19 декабря 2021 года единственной живой представительницей всего каста картины осталась Бэрри Чейз.
  22. Обычно Спенсер Трэйси отличался железной дисциплиной и требовал досконально расписывать каждый дубль заранее, однако на этой площадке он на удивление быстро проникся духом свободной импровизации, в которой купались его коллеги-комики.
  23. Изначально в сценарии фигурировал доктор, который должен был появиться в самом финале и поставить эффектную точку последней шуткой, — эту партию писали под Граучо Маркса. Позже линию вырезали, а взамен актёру предложили небольшое камео, от которого он отказался. В шутливом письме поклоннику Граучо Маркс потом уверял, будто его звали на роль миссис Маркус.
  24. Легендарный гитарист Джефф Бек открыл свой альбом Who Else? 1999 года треком «What Mama Said», куда засемплировал фразу Дика Шона в образе Сильвестра: «Слышали, что сказала мама?» Эта реплика звучит в моменте, когда герои раскапывают тайник под «большой W». Музыкант добавил её как дань уважения фильму, который обожал с детства за безумные автомобильные погони.
  25. Значительную часть материала снимали в Палм-Спрингс под палящим летним солнцем Калифорнии. Чтобы спасти команду от тепловых ударов, Стэнли Крамер распорядился подогнать грузовик с мощным кондиционером, заставил его лавками, стульями и табуретами, где артисты и переводили дух между дублями.
  26. Спенсер Трэйси провёл на площадке всего девять дней. Зная о тяжёлом состоянии здоровья мэтра, режиссёр Стэнли Крамер берёг его как мог: съёмочная смена артиста длилась не больше трёх-четырёх часов, а на раскалённую натуру в пустыню его вовсе не выпускали. В динамичных эпизодах, вроде погони по лестницам здания, звезду заменял дублёр.
  27. Легендарное комедийное трио The Three Stooges мелькает в роли пожарных в аэропорту ровно на пять секунд — это самое скоротечное камео во всей картине.
  28. В анимационной заставке на вступительных титрах земной шар взрывается, а буквы с именами актёров разлетаются во все стороны. Буквально на три кадрика они складываются в имена художников картины — Билла Мелендеса, Бернарда Грувера и их коллег.
  29. Настоящей головной болью для создателей стал порядок фамилий в титрах: каждый исполнитель был суперзвездой. В итоге Стэнли Крамер отдал первую строчку Спенсеру Трэйси как главному экранному авторитету, а остальных ведущих комиков и артистов второго плана пустил строго по алфавиту. Единственным исключением стал Джимми Дюранте — режиссёр счёл справедливым выделить его отдельно, чтобы сгладить мимолётность его появления на экране.
  30. Когда на заправке Ирвина и Рэя разбушевавшийся Пайк нападает на Мейера, Джонатан Винтерс как минимум дважды приложил Фила Силверса всерьёз: неподдельный испуг и боль на лице актёра видны, когда его затылок слишком уж сильно впечатывается в бензоколонку, а затем — когда по нему прилетает ударами новеньких автопокрышек.
  31. Арнолд Стэнг вспоминал, что когда он сломал руку, режиссёр благородно предложил ему отказаться от участия с сохранением полного гонорара. Однако Арнолд Стэнг наотрез отказался, заявив Крамеру, что пополз бы на съёмочную площадку, даже если бы потерял конечность целиком.
  32. Образы супругов Крамп изначально задумывались шире и писались в расчёте на Микки Руни и Джуди Гарленд. Но из-за проблем с производством передачи The Judy Garland Show (1963) актрисе пришлось выбыть из проекта, а Руни в итоге пересел в кресло Динга Белла. Партию Моники отдали Эди Адамс, которая до этого метила на роль Эмелин. Муж Адамс, Эрни Ковач, должен был сыграть Мелвилла, но незадолго до старта съёмок насмерть разбился в автокатастрофе, и его заменил Сид Сизар.
  33. Во время безумного танца Сильвестр так отчаянно трясётся и приседает в своих тесных шортах, что невольно приоткрывает зрителям значительно больше анатомических подробностей, чем планировали пропустить цензоры.
  34. Всего за считаные дни до начала съёмок Арнолд Стэнг сломал левое предплечье. Внимательный зритель заметит, что во всех кадрах актёр не снимает рабочих гаражных перчаток, а его повреждённая рука согнута в одном положении — под форменным комбинезоном надёжно спрятан медицинский гипс.
  35. Самолётный ангар, сквозь который на полном ходу проносится борт, расположен в калифорнийском аэропорту округа Сонома имени Чарльза М. Шульца, что к северу от Санта-Розы. По состоянию на 2014 год историческая постройка всё ещё оставалась на своём месте.
  36. В комедии снялось сразу несколько знаменитых комедийных пар, которые, как ни странно, ни разу не появляются вместе в одном кадре. Среди них — Джек Бенни и Эдди «Рочестер» Андерсон, Фил Силверс и Пол Форд, Сид Сизар и Карл Райнер, Алан Карни и Уолли Браун, Лео Горси и Стэнли Клементс, а также Бастер Китон и Джимми Дюранте.
  37. За день до официального выхода картины в нью-йоркский прокат, 17 ноября 1963 года, в кинотеатре «Cinerama» прогремела благотворительная премьера. Собранные средства предназначались Детскому исследовательскому центру Кеннеди в Нью-Йорке и Институту имени Джозефа П. Кеннеди-младшего в Вашингтоне. Помимо голливудских звёзд, показ посетила почти вся семья Джона Кеннеди: мать, сёстры, братья Роберт и Тед, а также их супруги. Всего через пять дней президент Кеннеди был застрелен в Далласе.
  38. Создатели картины звали в проект таких звёзд, как Бад Эбботт, Эдвард Брофи, Уолли Браун и Джордж Бёрнс, однако все четверо ответили отказом.
  39. Стэнли Крамер сознательно доверил роль умирающего в завязке преступника Джимми Дюранте: режиссёр посчитал, что лицо артиста удивительным образом сочетает в себе комическое и трагическое.
  40. Во время съёмок камео Джека Бенни режиссёр разрешил комику держать свою фирменную паузу перед словом «Ну...» сколько душе угодно. Вся съёмочная группа буквально давилась от хохота, ожидая реплики, но при финальном монтаже Стэнли Крамер всё же немного урезал этот момент.
  41. Роль подполковника Хоторна писалась специально с прицелом на Питера Селлерса. Однако британский актёр запросил слишком солидный гонорар, поэтому образ в итоге воплотил Терри-Томас.
  42. Фил Силверс прямо на площадке постоянно устраивал игры в кости. По признанию Стэнли Крамера, Силверс был самым заядлым игроком, какого он только встречал в Лас-Вегасе и за его пределами. Милтон Берл в одном из интервью подтвердил, что именно Фил просаживал больше всех денег во время этих посиделок.
  43. Основной съёмочный процесс пришёлся на лето 1962 года. Сроки выбрали не случайно: большинство задействованных артистов как раз ушли на сезонный перерыв в телевизионных сериалах, где они регулярно играли.
  44. Единственным великим комиком эпохи, к которому Стэнли Крамер даже не попытался обратиться, стал Чарли Чаплин. Режиссёр счёл затею безнадёжной: Чаплин жил затворником в Швейцарии и был настолько богат, что никакой гонорар в мире не заставил бы его вернуться на экран.
  45. Стэнли Крамер сквозь пальцы смотрел на азартные игры артистов прямо на площадке, и у него был свой практичный расчёт: благодаря костям вся труппа всегда сидела рядом, и любого актёра можно было вызвать в кадр буквально по щелчку пальцев.
  46. Размах трюков и буффонады поражал воображение: к постановке опасных сцен привлекли 39 каскадёров, а их услуги обошлись создателям в 252 000 долларов.
  47. Для актрисы Зазу Питтс эта картина стала последней работой в карьере: она скончалась от рака за четыре месяца до премьеры.
  48. В забавном эпизоде, где лихач намеренно переезжает шляпу капитана Калпеппера, за рулём автомобиля сидит не кто иной, как Джерри Льюис.
  49. Версия формата 1,37:1, подготовленная методом панорамирования для показа на ТВ в 1972 году и издания на VHS в 1980–1990-х, беспощадно отрезала почти половину исходного широкоэкранного кадра 2,76:1. Такая обрезка разрушила выверенную композицию чуть ли не в каждой сцене и привела к тому, что ключевые персонажи то и дело исчезали из кадра.
  50. Разрушение заправки прошло не совсем гладко. Водонапорная башня должна была рухнуть на небольшую пристройку позади станции, куда заранее заложили заряды, однако взрыв сработал раньше времени — ещё до касания. Спасать сцену доверили мастеру оптических спецэффектов Линвуду Дж. Данну. С помощью технологии комбинированного кадра он заморозил изображение домика в правой части экрана, а затем синхронизировал его обрушение точно с ударом падающей башни.
  51. Эпизодическое появление в образе Смайлера Грогана с эффектным крупным планом в системе Ultra Panavision стало для Джимми Дюранте прощанием с большим кино.
  52. Статуя Авраама Линкольна, в объятия которой приземляется таксист, была целиком отлита из поролона. Позже её выставили под открытым небом на экскурсионном маршруте студии Universal, где к концу 1966 года фигура окончательно разрушилась от непогоды.
  53. Джерри Льюис с улыбкой вспоминал в интервью, что съёмочные игры в кости влетели ему в копеечку: он спустил 500 долларов, но ни капли не пожалел об этом, отлично повеселившись.
  54. Любопытная возрастная деталь: персонаж Милтона Берла по сюжету приходится зятем героине Этель Мерман, хотя в реальной жизни актёр был на полгода старше своей экранной тёщи.
  55. Основную часть пустынных погонь снимали в окрестностях калифорнийского города Палм-Дезерт. На заднем плане кое-где даже виден указатель трассы № 74, берущей начало в самом его центре; сегодня те дикие просторы застроены респектабельными загородными клубами с полями для гольфа. Прочие дорожные сцены создавались преимущественно вдоль шоссе 101 между Вудленд-Хиллз и Агура-Хиллз, а отдельные дубли делали в Малибу и Порт-Уайними. Заправка «Mobil», где герой Дона Ноттса лишается авто, превратилась в ресторан «Wood Ranch Grill» в Агура-Хиллз. Там же, на пересечении Агура-Роуд и Вехар-Драйв, находится ручей, в который слетели красный Dodge и синий Chevrolet.
  56. В комедии мог появиться и Боб Хоуп, однако его камео сорвалось в самый разгар съёмок. Актёр разругался со студией из-за будущих контрактных проектов, и боссы просто запретили ему участвовать в картине.
  57. Оглядываясь назад, режиссёр Стэнли Крамер не раз признавался, что съёмки этой комедии дались ему тяжелее всех остальных работ в карьере.
  58. Марвин Каплан вспоминал, что в перерывах между дублями им с Арнольдом Стангом поручили особую задачу — всячески развлекать Джонатана Винтерса, чтобы тот не скучал в ожидании съёмок.
  59. Торжественная премьера ленты состоялась 7 ноября 1963 года в голливудском кинотеатре Cinerama Dome, причём картина стала самым первым фильмом, показанным на этой легендарной площадке.
  60. В картине снялись сразу два актёра, сыгравших домовладельцев в популярном сериале «Трое — это компания» (1976): сначала эту роль исполнял Норман Фелл, а позже его сменил Дон Ноттс.
  61. Создатели подошли к начальным титрам с юмором: помимо благодарностей, они принесли официальные извинения жителям пятнадцати калифорнийских городов и округов, где проходили съёмки.
  62. Хотя прокатом занималась компания Cinerama, картину сняли не по её классической трёхплёночной системе, а на одну широкую плёнку в формате Ultra Panavision 70. Изображение проецировали на знаменитые сильно изогнутые экраны в фирменных залах, что создавало иллюзию панорамного формата, и лишь затем пустили ленту в обычные кинотеатры. Создатели даже пошли на маркетинговую уловку: в сувенирных буклетах, продававшихся во время премьерных показов, они ложно заявляли, будто кадр трёх проекторов удалось «чудесным образом свести в один», хотя технически это вовсе не была Cinerama.
  63. Композиция группы The Shirelles под названием «You Satisfy My Soul» попала на официальную пластинку с саундтреком, но из финального монтажа картины её вырезали. Лишь в расширенной версии ленты можно увидеть короткую сцену, где Дик Шон и Бэрри Чейз зажигательно танцуют под эту песню, во второй раз игнорируя телефонные звонки.
  64. Картина начинается с длинного музыкального вступления на фоне совершенно чёрного экрана, из-за чего многие современные зрители принимают увертюру за брак видеозаписи.
  65. Миниатюрную пожарную лестницу, изготовленную специально для масштабной финальной погони, сегодня можно увидеть собственными глазами среди экспонатов Hollywood Museum в Лос-Анджелесе.
  66. Сид Сизар устроил яростную перепалку со сценаристом Уильямом Роузом, требуя переписать свои реплики, и спор быстро перерос в крик. Разрядить обстановку помог Стэнли Крамер: он просто привёл на площадку легендарного Спенсера Трэйси и представил его бушующему комику.
  67. Изначально проект носил рабочее название «Где же ещё, как не в Америке?», затем превратился в «Одно за другим», а позже сократился до лаконичного «Этот безумный мир». По мере работы режиссёр Стэнли Крамер и сценарист Уильям Роуз добавляли к фразе всё новые «безумные». Крамер даже всерьёз думал включить в заголовок пятое слово «безумный», но посчитал это перебором, о чём впоследствии нередко жалел.
  68. Помимо широкоформатных залов Cinerama, фильм крутили и в рядовых кинотеатрах на стандартной 35-миллиметровой плёнке. Обычная версия оказалась заметно короче премиальной 70-миллиметровой: из неё вырезали вступительную увертюру, антракт и радиорепортажи, рассказывающие о том, как герои продвигаются в поисках спрятанного клада.
  69. Стэнли Крамер, снискавший славу постановщика глубоких социальных драм вроде «Пожнёшь бурю» (1960) и «Нюрнбергский процесс» (1961), поставил перед собой амбициозную цель — создать величайшую комедию в истории.
  70. Актёры картины отчаянно соперничали за то, чьё имя появится первым на экране. Намёк на эту закулисную борьбу авторы оставили прямо во вступительных титрах: сперва исполнителей главных ролей перечисляют строго по алфавиту, но затем чьи-то нарисованные руки начинают нагло перетаскивать отдельные карточки на самый верх.
  71. Роль громогласной миссис Маркус могла достаться совершенно другим звёздам: изначально продюсеры всерьёз рассматривали кандидатуры Софи Такер и Мэй Уэст.
  72. Хотя аниматоры начальных титров не были указаны вместе с Солом Бассом, именно эта комедия стала первой масштабной работой молодой студии Bill Melendez Productions. Вскоре после премьеры мультфильм увидел Чарльз М. Шульц: восхитившись заставкой, он лично обратился к Мелендесу, что положило начало их легендарному сотрудничеству над франшизой Peanuts.
  73. Кэри Лофтин не только координировал все трюки на съёмочной площадке, но и лично подменял Терри-Томаса в опасных сценах. Ради забавы каскадёр как-то заявился на съёмки с закрашенным чёрной краской зубом, спародировав знаменитую щёрбинку британского комика.
  74. Натурные эпизоды в вымышленном городе Санта-Розита снимали на улицах Лонг-Бич. В качестве городского полицейского управления кинематографисты использовали местное центральное отделение YMCA на пересечении 6-й улицы и бульвара Лонг-Бич, а скобяную лавку, где оказались заперты супруги Крамп, нашли на углу 5-й улицы и Локаст.
  75. Партию автомеханика Ирвина изначально писали под Джо Бессера. Однако продюсеры Шелдон Леонард и Дэнни Томас наотрез отказались отпустить актёра со съёмок ситкома «Шоу Джои Бишопа» (1961), и роль предложили Джеки Мейсону, а затем передали Марвину Каплану. Согласись тогда Бессер, лента собрала бы на одном экране сразу четырёх из шести комиков, в разное время выступавших в составе легендарного трио The Three Stooges.
  76. На роли спутниц главных героев среди прочих кандидаток рассматривались Люсиль Болл, Имоджен Кока, Джоан Дэвис и Марта Рэй.
  77. В совместном эпизоде с Филом Силверсом Дон Ноттс фактически вернулся к образу Нервного человека, которого он регулярно играл в «Шоу Стива Аллена» (The Steve Allen Show, 1956).
  78. Джек Бенни мелькает на экране в роли автомобилиста, который притормаживает, предлагая помощь миссис Маркус.
  79. Собрав в прокате 1964 года 10 миллионов долларов, картина заняла второе место по кассовым сборам, уступив лишь ленте «Сыщики» (1964). К 1970 году её общемировая касса достигла внушительных 60 миллионов.
  80. Аэродром Ранчо Конехо, где совершают посадку Динг и Бенджи, — реально существовавший объект в калифорнийском Ньюбери-Парке (часть города Таузанд-Оукс), работавший с 1960 по 1965 год. Сейчас к северу от шоссе 101, у съезда Венту-Парк, на этом месте находится закрытый жилой посёлок Ранчо Конехо Виллидж, построенный в 2013 году. Любопытно, что диспетчерской вышки на аэродроме в те годы не было — её возвели специально для съёмок.
  81. Ближе к концу съёмочного периода Фил Силверс получил травму. В заключительных эпизодах его подменял дублёр, из-за чего персонажа показывают исключительно со спины или так, чтобы лица не было видно.
  82. Роскошный самолёт Twin Beech мистера Фицджеральда к финалу съёмок изрядно потрепали — впрочем, как и весь остальной реквизит. Сразу после окончания работы над фильмом борт перегнали в соседний аэропорт Онтарио и выставили под открытым небом у музея Planes of Fame. В воздух эта крылатая машина больше никогда не поднималась. До 1973 года она оставалась музейным экспонатом, а затем её перевезли на кафедру аэронавтики колледжа Чаффи всего в нескольких милях оттуда. Там этот удивительный самолёт-каскадёр обрёл постоянный покой, сохранив прежний стремительный и мощный вид, каким его впервые увидели Микки Руни и Бадди Хэкетт.
  83. Персонаж Бадди Хэкетта, Бенджи Бенджамин, оказался единственным мужчиной из основного состава, кто за весь фильм ни разу не сел за руль автомобиля. Зато он единственный среди них, кому довелось пилотировать самолёт.
  84. Все воздушные трюки ставила компания Talmantz Aviation — тандем первоклассных асов Фрэнка Таллмана и Пола Мантца. По иронии судьбы, оба пилота впоследствии погибли в авиакатастрофах на небольших самолётах. Мантц разбился прямо во время съёмок экшен-сцены на громоздком экспериментальном аппарате для картины «Полёт Феникса» (1965). А Таллман, прославившийся тараном рекламного щита Coca-Cola, погиб в 1978 году во время обычного перелёта из Калифорнии в Аризону: опытный каскадёр угодил в слепую метель над коварным горным хребтом и не смог справиться со стихией.
  85. Участие в комедии Крамера послужило для Спенсера Трэйси идеальным предлогом, чтобы вежливо отклонить приглашение Дино Де Лаурентиса в масштабную постановку «Библия» (1966).
  86. Когда Смайлер Гроган буквально «отбрасывает коньки» (в оригинале — «пнёт ведро»), на крупном плане по ведру на самом деле бьёт нога постановщика трюков Кэри Лофтина.
  87. На роль заправщика Рэя изначально рассчитывали пригласить Джеки Мейсона. Однако плотный график выступлений в ночных клубах помешал комику принять участие в проекте, и буквально в последний момент его заменили Арнольдом Стангом.
  88. Рядом с головой лежащего среди камней Смайлера можно заметить банку пива Brew 102. Эта печально известная в Лос-Анджелесе дешёвая марка с сомнительным качеством уже давно канула в лету.
  89. Крошечная роль таксиста стала для Лео Горси первым появлением на большом экране после ухода из франшизы «Парни из Бауэри» в 1956 году. Любопытно, что заменивший его в той серии Стэнли Клементс здесь тоже появляется в камео.
  90. Легендарному комику Гарольду Ллойду предлагали сняться в фильме — поговаривают, в роли мэра Санта-Розиты, — но он отказался, предпочтя не нарушать свой заслуженный отдых.
  91. Говард Моррис числился в утверждённом актёрском составе и даже получил гонорар за два съёмочных дня, однако в итоге на экране так и не появился.
  92. В первоначальных набросках сценариста Уильяма Роуза пятерка главных свидетелей аварии Смайлера Грогана предназначалась Милтону Берлу, Сиду Сизару, Филу Силверсу, Джеки Глисону и Рэду Скелтону. Но плотный график съёмок в телепроекте «Час Рэда Скелтона» (The Red Skelton Hour, 1951) не позволил последнему выкроить время на полноценную роль. Скелтон согласился ограничиться камео, однако заломил такой непомерный гонорар, что Стэнли Крамер просто отказался от сотрудничества.
  93. Почти два с лишним часа от начала картины Спенсер Трэйси не появляется в кадре ни с одним из остальных ведущих актёров фильма.
  94. Вопреки расхожему мнению, Джек Бенни в своём камео управляет вовсе не «Максвеллом» — той самой полуразвалившейся колымагой, ставшей его визитной карточкой в радиошоу. На экране знаменитый комик сидит за рулём автомобиля Cadillac 1931 или 1932 года выпуска — предположительно, модели Series 355-0A с мотором V8 или Series 370-A с двенадцатицилиндровым двигателем.
  95. Огромный широкоформатный экран системы Cinerama предательски выдавал черты лица дублёров в трюковых сценах. Чтобы решить эту проблему, гримёр Дик Смит пошёл на хитрость и изготовил для каскадёров персональные маски, в точности повторяющие лица главных актёров.
  96. Режиссёр и подавляющее большинство ведущих актёров картины оказались уроженцами штата Нью-Йорк, причём многие из них выдавали своё происхождение характерным акцентом. Так, Стэнли Крамер, Арнольд Стэнг и Милтон Берл выросли на Манхэттене, Бадди Хэкетт, Микки Руни, Марвин Каплан и Фил Силверс родились в Бруклине, а Этель Мерман представляла Куинс. Сид Сизар приехал из Йонкерса, а Дик Шон — из города Буффало.
  97. Занятые в эпизодических ролях Аллен Дженкинс, Арнольд Стэнг и Марвин Каплан ранее озвучивали персонажей культового мультсериала «Топ Кэт» (Top Cat, 1961). Любопытно, что этот анимационный проект был практически полностью вдохновлён комедийным шоу Фила Силверса «Шоу Фила Силверса» (The Phil Silvers Show, 1955), который также сыграл одну из ключевых ролей в фильме.
  98. Образ начальника пожарной охраны в финале картины изначально предназначался для Эда Уинна. Это был тонкий намёк на прошлое артиста: ещё в начале 1930-х годов он блистал в радиопередаче «Пожарный инспектор Тексако».
  99. Для Лео Горси появление в этой ленте ознаменовало возвращение на большие экраны — он не снимался в кино со времён комедии «Крушение Лас-Вегаса» (Crashing Las Vegas, 1956).
  100. Создатели картины заключили выгодную сделку с концерном Chrysler, который предоставил для съёмок внушительный автопарк. Среди выделенных машин были кабриолет Imperial семьи Финч, универсал Plymouth четы Крамп, как минимум пара такси Plymouth Belvedere 1959 года выпуска и целая кавалькада ничем не примечательных чёрных седанов Dodge и Plymouth, сыгравших роль полицейских патрульных автомобилей.
  101. На протяжении десятилетий энтузиасты пытались воссоздать ленту в её первоначальном объёме. Сначала на лазерных дисках вышла расширенная версия с теми материалами, которые удалось найти на тот момент. Позже обнаружились новые фрагменты, и компания Criterion подготовила полноценное издание в исходном 70-миллиметровом анаморфотном формате Ultra Panavision. Ради сохранения всех находок авторы пошли на компромисс: немые сцены без звуковой дорожки сопроводили субтитрами, а уцелевшие аудиозаписи без картинки перекрыли производственными фотографиями со съёмочной площадки.
  102. Хотя на экране то и дело происходят безумные аварии и катастрофы, кровь в кадре упоминается лишь дважды: когда Расселл разбивает нос Хоторну и во время столкновения эвакуатора миссис Маркус. Примечательно, что в обоих случаях саму кровь зрителям так и не показывают.
  103. Рекламная кампания картины поражала своим размахом: Стэнли Крамер не пожалел 400 000 долларов, чтобы привезти журналистов со всего мира на закрытый предпоказ и организовать для них личные встречи с ведущими звёздами фильма.
  104. Имя героини Барри Чейз на протяжении всего действия так ни разу и не произносится. Узнать, что её зовут миссис Хэллибёртон, зрители могли исключительно из официального сувенирного буклета к премьере.
  105. Эпизод, в котором капитан Калпеппер в исполнении Спенсера Трэйси выбегает на крышу, снимали в Лонг-Бич по адресу Ист-Бродвей, 201. На заднем плане, к юго-востоку, отчётливо виден жилой дом «Эдисон». Оба этих здания прекрасно сохранились до наших дней.
  106. Американский институт киноискусства в 2000 году отметил картину, включив её в сотню самых смешных комедий в истории национального кинематографа.
  107. Имя Клиффа Нортона красуется во вступительных титрах, однако на экране актёр так и не появляется. Он сыграл сыщика в аэропорту Ранчо-Конехо вместе с Кингом Донованом, которому досталась роль служащего аэровокзала. Несмотря на то что сцену с их участием полностью вырезали при монтаже, обоих артистов всё же упомянули в титрах картины.
  108. В одном из эпизодов начальник полиции сообщает Калпепперу, что мэр отказался повышать ему пенсию, так как и демократы, и республиканцы винят капитана в «закрытии заведений». Под этой формулировкой иронично маскируются публичные дома — реплика прозрачно намекает на то, что политики обеих партий предпочитали держать бордели открытыми.
  109. В 1998 году лента удостоилась внимания Американского института киноискусства и попала в список четырёхсот номинантов на звание одной из ста величайших картин США.
  110. На рекламных плакатах название фильма пестрило запятыми — «It's a Mad, Mad, Mad, Mad World», тогда как непосредственно в титрах картины знаки препинания полностью отсутствовали: «It's a Mad Mad Mad Mad World».
  111. Кульминационную сцену с вышедшей из строя пожарной лестницей создавали ветераны комбинированных съёмок классического фильма «Кинг Конг» (King Kong, 1933) — аниматор Уиллис Х. О’Брайен и макетчик Марсель Дельгадо. Для О’Брайена эта работа стала последней, он ушёл из жизни прямо во время производства, а Дельгадо успел сняться лишь в одном проекте перед выходом на пенсию.
  112. Во время финальной автомобильной погони машина Калпеппера и два жёлтых такси проносятся мимо кинотеатра, на вывеске которого рекламируется триллер «Мыс страха» (Cape Fear, 1962). Это забавный привет Барри Чейз, сыгравшей в обоих фильмах.
  113. Когда на экране в коротком камео появляется легендарное комик-трио The Three Stooges, звучат первые три ноты детской песенки «Three Blind Mice». Именно эта узнаваемая мелодия на протяжении многих лет служила фирменной музыкальной заставкой к их комедийным короткометражкам.
  114. Стэн Фреберг прославился в первую очередь благодаря пародийным куплетам, скетчам и своему узнаваемому голосу — он озвучил бессчётное количество рекламных роликов. В этой картине создатели решили над ним подшутить: его персонаж весь фильм просидел на заднем плане, не произнеся ни единого слова.
  115. Выход масштабных комедийных феерий с россыпью звёзд первой величины — вроде этой ленты или картины «Вокруг света за 80 дней» (Around the World in 80 Days, 1956) — был отчаянной попыткой голливудских студий вернуть зрителей в кинозалы. В середине прошлого века телевидение стремительно набирало обороты, превратившись в грозного соперника и лишая кинематограф привычных доходов.
  116. Изначально авторы сценария Уильям Роуз и Таня Роуз перенесли действие сюжета в Шотландию. Они задумывали картину как скромную британскую комедию в духе тех лент, над которыми Уильям успешно работал в Великобритании. К слову, некоторые сюжетные ходы он напрямую позаимствовал из собственного популярного сценария к картине «Женевьева» (1953).
  117. Ангар Батлера в аэропорту округа Сонома имени Чарльза М. Шульца, сквозь который Бенджи пролетает на самолёте Beech 18, благополучно используется и по сей день. Трюк был невероятно рискованным: просвет между крыльями и стенами составлял всего около семи метров, а по вертикали запас был меньше пяти. Сразу на вылете из здания пилоту пришлось резко задрать нос машины, чтобы не врезаться в деревья.
  118. Появлению персонажа Пола Форда предшествует реплика: «Он же полковник». Это прямая ироничная отсылка: Форд много лет играл полковника Джона Т. Холла в сериале «Шоу Фила Силверса» (1955), где солировал Фил Силверс, также занятый в этом фильме.
  119. Актриса Ив Брюс снялась в эпизоде, где её героиня, танцовщица кордебалета, просит Бенджи Бенджамина и Динга Белла намазать ей спину кремом от загара. Однако при финальном монтаже сцену вырезали, а имя девушки даже не попало в титры.
  120. Знаменитая сцена на пожарной лестнице стала последней работой мастера спецэффектов Уиллиса Х. О’Брайена. Его имя не появилось в титрах: аниматор скончался прямо во время съёмок, успев внести лишь небольшой вклад в создание трюка.
  121. Во время финальной погони по улицам Санта-Розиты внимательный зритель может заметить забавный киноляп: одни и те же автомобили то и дело мелькают в кадре. Они стоят на светофорах, припаркованы у обочин или курсируют мимо такси и «Доджа» капитана Калпеппера. Среди таких «статистов» регулярно появляются чёрный кабриолет Ford 1956 года с белым верхом, синяя Impala 1960-го, серебристый Corvette 1953 или 1954 года, белый двухдверный универсал Ford 1957-го, бело-голубой Chevy Bel Air 1956 года, кабриолет Ford Thunderbird и светлый четырёхдверный хардтоп Cadillac 1958 года.
  122. Для эффектной погони двух таксистов к парку Санта-Розиты киноделы выбрали совершенно одинаковые седаны Plymouth Belvedere 1959 года выпуска.
  123. На 36-й церемонии вручения премии «Оскар» в 1964 году мастер звуковых эффектов Уолтер Эллиотт удостоился золотой статуэтки. Его победная речь вошла в историю как одна из самых лаконичных: «От всех нас из этого безумного, безумного, безумного мира… Огромное, огромное спасибо».
  124. Комик Дон Ноттс снялся ещё в одной сцене, действие которой происходило в придорожной закусочной: его герой пытался позвонить по автомату, а компанию ему составила Барбара Пеппер. В окончательный хронометраж этот забавный эпизод так и не попал.
  125. Сыщики, прибывшие к месту аварии Смайлера Грогана в исполнении Джимми Дюранте, в начале 1960-х годов уже собаку съели на ролях детективов в штатском. Норман Фелл изображал следователя Мейера Мейера в сериале «87-й полицейский участок» (1961), а Николас Джорджиэйд боролся с мафией в образе агента Энрико Росси в телехите «Неприкасаемые» (1959).
  126. На момент съёмок картины в 1962 году живописная трасса Тихоокеанского побережья официально именовалась федеральным шоссе US 101A — такое обозначение она носила ещё с лета 1935 года. Привычным калифорнийским шоссе № 1 она стала лишь в июле 1964 года, когда штат забрал под своё крыло обслуживание многих дорог. Та же участь постигла и шоссе US 466, на котором трагически погиб Джеймс Дин, — его переименовали в трассу штата 41.
  127. Актриса Джуди Холлидей была вынуждена отказаться от съёмок в звёздной комедии из-за серьёзных проблем со здоровьем.
  128. В картине мелькают двое мэтров дубляжа, чьи голоса знала вся Америка, но оценить их фирменные интонации здесь практически невозможно. Эдвард Эверетт Хортон, блиставший в озвучке шоу Рокки и Буллвинкля, молча запирает незадачливых Крампов в подвале хозяйственного магазина. А Стерлинга Холлоуэя, подарившего свой голос мультяшному Винни-Пуху и зловещему питону Каа в диснеевской ленте «Книга джунглей» (1967), в роли начальника пожарных попросту не слышно из-за оглушительного грохота шатающейся лестницы.
  129. Герой Джимми Дюранте в буквальном смысле сыграл в ящик в самом начале истории, эффектно пнув ведро, однако сам ветеран юмора не спешил на покой. Он активно снимался и озвучивал персонажей ещё целое десятилетие, завершив блестящую карьеру лишь в 1972 году из-за пошатнувшегося здоровья.
  130. В некоторых монтажных версиях картины сохранился любопытный эпизод: когда Ленни Пайк сносит автозаправку и уезжает, из укрытия выходят полицейские, наблюдавшие за погромом от начала и до конца. Они разгребают завалы и находят несчастных Рэя и Ирвина, а те с искренним возмущением интересуются у копов, где же тех носило, когда помощь была так необходима.
  131. Семейство Финч путешествует на редчайшем кабриолете Imperial Crown 1962 года: завод выпустил всего 554 таких экземпляра, а до наших дней дожило меньше полусотни. В год премьеры базовая цена этой роскошной машины составляла почти шесть тысяч долларов, а сегодня за идеально сохранённый образец просят свыше 100 000 долларов. Бадди Хэкетт позже вспоминал, что после финала съёмок студия MGM выкупила помятый, но всё ещё бодрый автомобиль и несколько лет использовала его как служебный транспорт на своей территории.
  132. Жалобы персонажа Джима Бакуса на внезапно испортившееся зрение — не просто шутка, а тонкая пасхалка. Дело в том, что именно Бакус озвучивал знаменитого близорукого мультгероя мистера Магу.
  133. Комедию запечатлели по инновационной технологии Ultra-Panavision. Этот формат позволял добиться грандиозной широкоэкранной картинки, сравнимой с эффектом Синерамы, но обходиться при съёмках всего одной камерой вместо сложной связки из трёх аппаратов.
  134. Получив партию эксцентричной подружки Сильвестра, Бэрри Чейз решила посоветоваться о рисунке роли со своим близким другом Стивом Маккуином. В сценарии героиня значилась как миссис Халлибертон, явно намекая на супружескую измену, и Маккуин рассудил, что персонажи просто одурманены веществами. Именно с его подачи и родился тот самый дикий, ставший культовым танец.
  135. В роли второго сыщика на месте крушения Смайлера Грогана режиссёр изначально видел Пола Пичерни. Тот не смог выкроить время для съёмок, но выручил команду, посоветовав взять вместо себя Николаса Джорджиэйда, с которым они бок о бок снимались в криминальном сериале «Неприкасаемые» (1959).
  136. До эпохи контейнеровозов в Лонг-Бич стекалось огромное количество торговых моряков. Здания, попавшие в кульминационную сцену картины, как раз и служили недорогими гостиницами, где мореплаватели коротали время между рейсами. Сегодня на их месте раскинулась современная набережная, и лишь в великолепном старинном здании главного почтамта бесчисленные абонентские ящики до сих пор напоминают о моряках, считавших этот город родной гаванью.
  137. Изначально сценарий предполагал больше телефонных разговоров в кабинете капитана Калпеппера — их даже отсняли, но перед премьерой всё же вырезали. Кроме жены и дочери, героя должны были донимать некие «доктор Чедвик» и «дядя Майк», роли которых исполнили Эллиотт Рид и Мори Амстердам.
  138. Хотя картина гремела в прокате — как в премьерном панорамном формате Ultra Panavision (для кинотеатров Cinerama), так и в сокращённой 35-миллиметровой версии, — даже к 2022 году так и не удалось собрать полностью отреставрированную роуд-шоу-версию: часть оригинальных исходников Ultra Panavision была безвозвратно утеряна.
  139. Автопарк безумной погони подобрался на славу: Смайлер удирал на Ford Fairlane 500 (1957), Ленни Пайк вёл бескапотный грузовик Ford C-600 (1953), чета Крамп спешила на универсале Plymouth Fury (1962), а Динг Белл выбрал кабриолет Volkswagen (1954). Семейство Финч рассекало на кабриолете Chrysler Imperial (1962), Отто Мейер начал путь на открытом Ford (1947), а позже угнал кабриолет Ford Sunliner (1956). Сильвестр гнал на кабриолете Dodge Dart 440 (1962), а подполковник Хоторн стартовал на универсале Willys Jeep (1955), сменив его затем на арендованный Chevrolet Impala (1961).
  140. Рекламная кампания стартовала с невиданным размахом: студия закатила самый дорогой на тот момент приём для прессы за всю историю кино. Четырёхдневные торжества для 250 журналистов из 26 стран влетели создателям в астрономические 250 000 долларов.
  141. Когда погоня врывается на улицы Санта-Розиты (роль которой исполнил калифорнийский Лонг-Бич), в кадре мелькает парк аттракционов Лонг-Бич Пайк с его знаменитыми деревянными американскими горками. Этот культовый развлекательный комплекс на Саут-Оушен-бульваре просуществовал более 70 лет и закрылся лишь в 1979 году.
  142. По словам героя Спенсера Трэйси, куш был сорван при ограблении фабрики по консервации тунца — судя по всему, в Санта-Розите. Натурные съёмки этого вымышленного городка проходили в портах Лонг-Бич и Сан-Педро, которые в те времена действительно были крупнейшими центрами рыбного промысла и производства консервов.
  143. На роль Бенджи Бенджамина всерьёз пробовался Дональд О’Коннор.
  144. Для художника-постановщика Рудольфа Стернада эта масштабная комедия стала предпоследней работой в карьере: мастер ушёл из жизни за восемь месяцев до премьеры.
  145. Эпизодическую роль, которую в итоге сыграл Джерри Льюис, изначально предлагали ведущему Джеку Паару.
  146. Сценарист Уильям Роуз видел в роли капитана К. Дж. Калпеппера исключительно Джека Бенни.
  147. Миссис Маркус от души высмеивает зятя за вложения в производство съедобных водорослей, однако создатели словно заглянули в будущее: спустя всего несколько десятилетий этот продукт стал неотъемлемой частью здорового питания.
  148. В финальной сцене погони можно заметить два агитационных плаката Ричарда Никсона времён его губернаторской кампании 1962 года в Калифорнии, а также плакат Стэнли Моска, боровшегося за пост генерального прокурора штата. Позже именем Моска назовут здание суда в центре Лос-Анджелеса.
  149. Николас Джорджиади вспоминал, что для его персонажа планировалась ещё одна сцена — разговор с капитаном Калпеппером по полицейской рации, — но этот эпизод так и не сняли.
  150. Появление комик-трио «Три балбеса» в образе пожарных стало остроумной отсылкой к их кинодебюту: в короткометражке «Суп с орехами» (1930) они предстали ровно в тех же амплуа.
  151. Одной из претенденток на ключевую женскую партию была Кара Уильямс: судя по всему, актриса пробовалась на роль, которая в итоге досталась Эди Адамс.
  152. Эффектный полёт самолёта Beechcraft Model 18 прямо сквозь панорамное окно зала ожидания позже спародировали в комедии «Аэроплан» (1980), где незадачливый диспетчер случайно направляет гигантский Boeing 747 прямиком в здание терминала.
  153. В популярном телешоу Милтона Берла выходила регулярная юмористическая рубрика с созвучным названием — «Безумный, безумный мир Милтона».
  154. Если верить заметке в газете Los Angeles Times от 27 января 1962 года, роль, которую в итоге сыграла Эди Адамс, изначально была закреплена за Кэрол Чэннинг.
  155. Подполковник Хоторн упоминает, что служит офицером связи на авиабазе Ванденберг, расположенной неподалёку от калифорнийского города Ломпок. Судя по всему, герой представляет британские Королевские ВВС — подобный обмен военными кадрами между союзниками был обычной практикой как тогда, так и сейчас.
  156. В начале картины герой Бадди Хэкетта едет на пассажирском сиденье «Фольксвагена Жука» начала 1960-х годов, за рулём которого сидит персонаж Микки Руни. Позже Хэкетт снимется в комедии «Любовный жук» (1968), где главную роль сыграл куда более знаменитый представитель этой же марки. Любопытно, что в обоих фильмах актёр принципиально не садится за руль, оставаясь лишь пассажиром, а сами машины относятся к моделям начала 60-х, только здесь это красный кабриолет, а в диснеевской ленте — седан жемчужно-белого цвета с матерчатым люком на крыше.
  157. Капитан Калпеппер передвигается на автомобиле Dodge Dart 1962 года.
  158. Мечтая о сливочном мороженом с горячей помадкой и вишенкой, капитан Калпеппер иносказательно намекает на своё желание получить от жизни всё: забрать куш и беззаботно скрыться к югу от границы.
  159. Высаженные ровными рядами высокие пальмы — характерный элемент калифорнийского ландшафтного дизайна середины прошлого века. Обычно высаживали мексиканские веерные пальмы или вашингтонии. Пару таких насаждений и сегодня можно увидеть в Инглвуде — прямо у входа в местную школу, а также на заправке неподалёку от культовой закусочной «Randy's Donuts» на пересечении Манчестер и Ла-Сьенега.
  160. Реплика героя Джима Бакуса «Только так и надо летать!» — прямая отсылка к известному рекламному слогану авиакомпании Western Airlines. Сам Бакус озвучивал их анимационного персонажа-птицу, который и произносил эту фразу. Позднее крылатое выражение неоднократно высмеивалось в кинематографе и на телевидении, включая ситком «Моя жена меня приворожила» (1964).
  161. На заправочной станции Рэя и Ирвина красуются колонки модели Tokheim 39 Tall с логотипами компании Richfield. На самом деле это лишь перекрашенный реквизит: оригинальное оборудование Richfield окрашивалось в синий или жёлтый цвет, но никак не в красный. Верхние рекламные стёкла, на которых обычно наносилась печать с изнанки, здесь попросту замазали краской и прикрыли картонными табличками с надписями «Boron» и «Высокооктановый». Скорее всего, эти колонки ранее использовались в другой постановке, а реальное название бренда скрыли, чтобы не обидеть спонсоров.
  162. В открывающем эпизоде, когда Смайлер на бешеной скорости обгоняет попутки, мелькает синий седан Plymouth 1962 года. Однако водитель этой машины в дальнейшем не останавливается на месте аварии вместе с остальными свидетелями.
  163. У Спенсера Трэйси был проверенный трюк, позволявший перетянуть внимание зрителя на себя в совместных сценах. Он надевал широкополую шляпу и низко опускал голову — независимо от того, говорил ли он в этот момент или просто молчал. Этот приём невольно приковывал взгляд именно к нему, затмевая партнёров по кадру; в этой картине Трэйси мастерски провернул фокус дважды.
  164. Деревья Джошуа, которые можно заметить на заднем плане в эпизоде с Джеком Бенни, произрастают преимущественно в калифорнийской пустыне Мохаве.
  165. Сцена со сквозным пролётом самолёта через ангар нашла отражение в бондиане: в картине «Осьминожка» (1983) Джеймс Бонд в исполнении Роджера Мура повторяет похожий манёвр за штурвалом малютки Bede BD-5J, сделав его ещё более эффектным. Любопытно, что обломки этого самолётика спустя годы появились на стене в лаборатории Кью в фильме «Умри, но не сейчас» (2002) с Пирсом Броснаном.
  166. Бадди Хэкетт исполнил роль напарника Джима Дугласа в комедии «Любовный жук» (1968), а Дон Ноттс сыграл аналогичного персонажа в картине «Херби едет в Монте-Карло» (1977).
  167. На момент своей смерти 6 апреля 2014 года Микки Руни оставался последним живым исполнителем из списка ведущих актёров фильма. После кончины Карла Райнера в 2020 году и Николаса Джорджиаде в 2021-м единственной ныне живущей участницей актёрского состава осталась Бэрри Чейз.
  168. Когда перевернувшийся джип Хоторна и Финча заваливается набок, верхняя створка задней двери с окном оказывается заметно смещённой в сторону и сильно выступает за правый борт — закрыть её в таком положении было бы невозможно. Вероятно, конструкцию намеренно сместили и приподняли на нужный уровень, чтобы Финчу было удобнее выбить стекло кулаком.
  169. Отдавая дань уважения классической комедии Крамера, режиссёр Дэвид Добкин включил в фильм «Фред Клаус, брат Санты» (2007) похожий эпизод: развозя подарки в канун Рождества, Фред и Вилли на полной скорости пробивают санями рекламный щит Pepsi.
  170. В 2004 году заглавная композиция фильма претендовала на попадание в престижный список «100 лучших песен из американских фильмов за 100 лет» по версии Американского института кино, войдя в расширенное число 400 номинантов.
  171. Барбара Хеллер рассматривалась на роль супруги пилота биплана.
  172. Спенсер Трэйси и Микки Руни далеко не впервые встретились на съёмочной площадке: прежде они вместе снимались в лентах «Отважные капитаны» (1937), «Город мальчиков» (1938) и «Мужчины из „Города мальчиков“» (1941).
  173. Спустя два года Питер Фальк, Дороти Провайн и Марвин Каплан вновь встретились на съёмках не менее масштабной комедии — «Большие гонки» (1965).
  174. Когда герои покидают парк, чтобы сдаться властям, такси сворачивают на обочину перед перекрёстком, к которому подъезжает машина капитана Калпеппера. Пока капитан ждёт зелёный сигнал светофора, на общем плане видно, что обе машины уже стоят у обочины, а пассажиры вышли на улицу. Однако стоит Калпепперу повернуть направо, как монтажная склейка возвращает нас к такси — и герои только начинают вылезать из салона.
  175. Во вступительных титрах фамилия Китон (очевидно, относящаяся к Бастеру Китону) внезапно всплывает вверх ногами прямо под именем Эдварда Эверетта Хортона, а следом появляется уже полноценная строчка «Бастер Китон». Это единственный в истории случай, когда актёр получил полтора упоминания в титрах. При этом в стандартной версии картины Китон проводит на экране всего 1 минуту 2 секунды и произносит одну-единственную фразу: «Что происходит?».
  176. Эта картина стала последней работой в кино для актёра Ллойда Корригэна.
  177. В 2005 году Американский институт кино включил ленту в число двухсот пятидесяти номинантов на звание одной из лучших музыкальных тем в истории американского кинематографа.
  178. Производство картины в 1962 году обошлось создателям более чем в 9 миллионов долларов. Колоссальный размах для того времени: в ту пору средний бюджет американского фильма держался в пределах скромных одного-двух миллионов.
  179. Женские персонажи здесь олицетворяют три классических комедийных типажа: Этель Мерман предстаёт в образе деспотичной тёщи, Дороти Провайн играет очаровательную и благонравную простушку, а Эди Адамс досталось амплуа роковой красотки.
  180. Для Эдди «Рочестера» Андерсона роль в картине стала последним появлением на большом экране, хотя на телевидении он продолжал сниматься и дальше.
  181. Настоящими звёздами комедии можно смело назвать многочисленные автомобили, появляющиеся в кадре. Во время съёмок 1962 года на них красовались калифорнийские жёлтые номера с чёрным шрифтом, введённые в обиход ещё в 1956-м. Это был их последний сезон: аккурат к выходу фильма в 1963 году штат провёл массовую замену табличек, сделав их чёрными с жёлтыми буквами.
  182. Если пересчитать спрятанные под гигантской буквой «W» триста пятьдесят тысяч долларов на курс 2024 года, сумма превысит 3,6 миллиона. «Хватит и тебе. И тебе хватит. И тебе тоже».
  183. С хронометражем в 202 минуты эта картина держит абсолютный рекорд продолжительности среди когда-либо снятых комедий.
  184. Зрители имели возможность познакомиться с фильмом в шести разных вариантах. В свет выходили черновой предпоказ на 210 минут, премьерная версия для дорожного проката длиной 201 минуту, её сокращённый 162-минутный вариант, стандартная прокатная копия на 154 минуты, а также отреставрированные издания: 186 минут на LaserDisc и 197-минутная режиссёрская версия от Criterion.
  185. Эффектный эпизод с купюрами, летящими в толпу охотников за наживой, спустя четыре года повторили в ленте «Летающая монахиня: Вой в зимней сказке» (1967). Там героиня сестра Бертрилль точно так же осыпает банкнотами с воздуха восторженных горожан и туристов.
  186. Чтобы показать на экране вымышленный парк Санта-Розита, съёмочной группе пришлось задействовать две калифорнийские локации. Входную группу с монументальной аркой, построенной специально для съёмок, нашли в общественном парке Пек в Сан-Педро, а вот сцены внутри снимали на частной территории поместья Палос-Вердес.
  187. В то же самое время, когда шли съёмки этой комедии, многие занятые в ней артисты появлялись в популярном сериале «Сумеречная зона». Среди них были Чарльз Лейн, Бастер Китон, Стерлинг Холлоуэй, Питер Фальк, Энди Дивайн и Уильям Демарест, а комики Джонатан Винтерс и Микки Руни сыграли там неожиданно серьёзные, чисто драматические роли.
  188. Финальная автомобильная погоня удивительно напоминает культовые сцены из боевика «Детектив Буллитт» (1968). Те же резкие заносы на перекрёстках, машины, подскакивающие на неровностях с отрывом всех четырёх колёс, и камера внутри салона, вздрагивающая на каждом ухабе.
  1. Сеть закусочных In-N-Out Burger высаживает у своих заведений пару пальм, перекрещивающихся в форме буквы «Х». Это дань уважения фильму, который был любимым у основателя сети Гарри Снайдера. В самой комедии скрещённые деревья составляли центр буквы «W», однако гигантский «Х» прочно ассоциируется и с другой лентой того же 1963 года — «Большой побег» (1963), где Большой Икс был кодовым именем организатора побега в исполнении Ричарда Аттенборо.
  2. До XXI века из четырёх знаменитых пальм, образовывавших букву «W», дожила всего одна — крайняя справа. Но и она погибла в шторме между 2000 и 2010 годами, оставив после себя лишь пень. По состоянию на лето 2010 года новые деревья на этом месте так и не посадили.
  3. Роль Смайлера Грогана первоначально предназначалась непревзойдённому комику с каменным лицом Бастеру Китону. Когда образ отдали Джимми Дюранте, Китону предложили сыграть Джимми — бывшего контрабандиста, к помощи которого капитан Калпеппер прибегает, планируя побег с чужими деньгами.
  4. В заключительной больничной сцене практически каждый персонаж щеголяет теми или иными травмами. На правый глаз героя Питера Фалька надета повязка: в реальной жизни актёр лишился глаза ещё в детстве из-за болезни и всю жизнь носил стеклянный протез.
  5. Ту самую «Большую W» зритель может заметить практически сразу, как только герои добираются до парка. На общем плане, где первыми прибывают персонажи Эди Адамс, Сида Сизара, Бадди Хэкетта и Микки Руни, у самого левого края кадра отчётливо видны три из четырёх заветных пальм, хотя их и частично скрывают заросли кустарника.
  6. Когда в финале миссис Маркус комично поскальзывается на банановой кожуре и падает, её великовозрастный сынок Сильвестр поначалу кажется единственным, кто не разделяет всеобщего веселья. Однако если приглядеться, уже через мгновение, вскинув руки к голове, он покатывается со смеху вместе со всеми остальными.
  7. Джокером в колоде, о котором говорит капитан Калпеппер, оказывается не кто иной, как он сам.
  8. В финальном эпизоде, когда женщины входят в больничную палату, современный зритель может ошибочно принять их одежду за медицинскую форму, хотя подобные хирургические костюмы в 1963 году ещё не были распространены. На самом же деле героини одеты в тюремные робы, а сопровождает их надзирательница.
  9. Сюжетный ход, где добытые нечестным путём банкноты развеиваются по ветру, ранее уже встречался в картине Стэнли Кубрика «Убийство» (1956).
  10. Хотя действие картины формально и не развивается в реальном времени, хронометраж к этому весьма близок, если не считать финальную сцену в госпитале. Все события укладываются в промежуток с утра до середины дня, занявший считаные часы, тогда как оригинальная лента длится чуть больше трёх часов. При этом точное время звучит за весь фильм лишь однажды: чета Крамп заходит в хозяйственный магазин ровно в полдень.
  11. В самом финале, когда вся компания оказывается на больничных койках, герой Спенсера Трэйси произносит, что надеется вновь искренне рассмеяться хотя бы лет через десять или двадцать. Увы, сам актёр ушёл из жизни всего через четыре года после премьеры — в 1967 году.

117 ошибок и ляпов

  1. При детальном рассмотрении содержимого открытого чемодана видно, что там лежат стодолларовые федеральные банкноты. На крупных планах заметно: это серия 1950 года или даже новее. Однако действие картины разворачивается в 1963-м, а Смайлер Гроган уверяет, что тайник пролежал в земле 15 лет. Стало быть, купюры должны относиться к более ранним выпускам — например, к серии 1934 года, которая заметно отличается по дизайну.
  2. Завершают раскопки заветного клада Ленни Пайк и Сильвестр. Тем не менее на некоторых общих планах с толпой можно заметить забавный казус: Пайк спокойно стоит среди зрителей и с любопытством смотрит сверху вниз на самого себя, яростно копающего землю.
  3. Разгромив туалеты на заправке, чтобы добраться до Рэя и Ирвина, Пайк оставляет за собой руины, в которых нет ни малейшего намёка на сантехнику: в разрушенных кабинках начисто отсутствуют унитазы и раковины.
  1. Движения собак рядом с капитаном Калпеппером откровенно зациклены: фрагмент записи просто крутится вперёд и назад, повторяясь точь-в-точь.
  2. В кульминационной сцене на пожарной лестнице спасатель кричит: «По одному!», после чего площадка срывается, и Сильвестр чуть не летит вниз. Но уже в следующем кадре он как ни в чём не бывало стоит в центре толпы.
  3. Споря о дележе куша, Мелвилл заявляет, что Дингу и Бенджи причитается по 97 тысяч долларов. Однако число 97 не делится на 14 без остатка. Правильная сумма на каждого участника при таком раскладе составила бы ровно 98 тысяч.
  4. Пока к зданию не подъезжает автолестница, зеваки внизу лихорадочно расхватывают падающие с неба купюры. Однако в последующих сценах от разлетевшихся денег не остаётся и следа, а толпа ведёт себя так, словно никакого денежного дождя и не было.
  5. Находясь в кабине самолёта, обезумевший Крамп разбивает ветровое стекло и крушит приборы. Несмотря на это, в момент посадки воздушное судно выглядит абсолютно целым.
  6. Докладывая капитану Калпепперу о перемещениях беглецов, сержант называет имена Сильвестра, Хоторна и Мейера. Однако все трое ввязались в погоню гораздо позже остальных, и полиция не могла знать их лично. Впрочем, следя за машинами, патрульные могли бы пробить их личности по номерным знакам, как это было сделано с первыми свидетелями аварии.
  7. Персонажи фильма совершенно не умеют пользоваться рацией. В самом начале картины, когда офицер передаёт информацию о припарковавшихся у обочины автомобилях, ответ из динамика звучит ещё до того, как патрульный отпускает тангенту микрофона.
  8. В момент, когда водитель такси плюхается в объятия памятника Аврааму Линкольну, отчётливо заметно, что ладони у монумента сделаны из резины.
  9. Когда разъярённая компания преследует Калпеппера на лестнице заброшенного здания, очерёдность бегущих меняется от склейки к склейке. Кроме того, прекрасно видно, что в самой декорации всего два лестничных пролёта, которые просто пересняли трижды с разных ракурсов.
  10. На общем плане падения полковника Уилберфорса с вышки диспетчерского пункта микрофон болтается примерно в метре под ним. Однако на последовавшем крупном плане офицер вновь крепко держит его в руке.
  11. Ближе к концу фильма, когда Калпеппер встречается с коллегами на двух патрульных машинах у побережья, он велит им не вмешиваться и заявляет, что разберётся сам. Копы послушно сдают назад и тут же на полной скорости проезжают перекрёсток на красный свет.
  12. Во время безумного спуска Отто Мейера и мальчишки по крутому склону холма отчётливо слышен короткий визг шин об асфальт, хотя под колёсами сплошная земля.
  13. Когда пикап переселенцев слетает под откос в глубокий овраг, под задним фаркопом отчётливо виден страховочный трос. К тому же совершенно очевидно, что мебель из кузова вылетает при помощи пружинных или пневматических катапульт.
  14. Персонажи утверждают, что машины поворачивают на юг, то есть направо, однако на экране автомобили сворачивают налево.
  15. Супруг Эммелин Расселл и её мать миссис Маркус произносят её имя на конце с дифтонгом («Эмма-лайн»), тогда как родной брат Сильвестр в разговоре по телефону отчётливо говорит «Эмма-лин».
  16. Крылья самолёта Beechcraft Model 18 на протяжении сцены постоянно меняют цвет, становясь то красными, то синими.
  17. В начальной сцене на шоссе, разглядывая место крушения автомобиля, Динг Белл носит очки в металлической оправе. Но уже в следующих кадрах оправа внезапно сменяется на пластиковую.
  18. На верхушке пожарной лестницы чемодан распахивается, и купюры эффектно разлетаются по ветру. Вот только в самом начале фильма отчётливо видно, что все пачки были стянуты банковскими лентами. Вряд ли бумажные бандероли могли разом лопнуть сами по себе, чтобы деньги так легко рассыпались отдельными листками.
  19. Ближе к финалу, во время бешеной погони, машинам приходится резко объезжать сломавшийся автомобиль, который застыл прямо посреди дороги. Однако уже на следующем общем плане эта легковушка бесследно исчезает.
  20. Покидая парк, герои рассаживаются по двум такси. Пайка прогоняют сначала из машины Сильвестра, а затем и из второй, так что он возвращается назад и буквально втискивается на заднее сиденье к Сильвестру. Но при смене ракурса на интерьер салона Пайк сидит вовсе не с краю и даже не рядом с Сильвестром — он оказывается уже третьим пассажиром от той двери, в которую только что влез (у самого входа сидит Сильвестр, за ним подполковник Хоторн и лишь затем Пайк).
  21. Во время погони за универсалом по пути к первому аэродрому красный свитер Динги Белла покрывается слоем пыли и грязи — точно так же, как и его «Фольксваген Жук». Когда герой добирается до второго аэродрома и обращается к диспетчеру, одежда всё ещё кажется бурой от пыли. Однако буквально через пару секунд, вбегая в комнату к Тайлеру Фитцджеральду, Динги предстаёт в абсолютно чистом, ярко-красном свитере.
  22. Когда Сильвестр на красном кабриолете Dodge сталкивает мистера Финча и Хоторна с трассы, видно, как его машина замирает у берега ручья, а сидевший за рулём каскадёр теряет сознание от сильного удара.
  23. Автомобиль Смайлера на полной скорости пробивает деревянное ограждение и взлетает с каменистого уступа, словно с трамплина. Однако когда свидетели аварии спускаются вниз к месту падения, проломленный пролёт забора внезапно оказывается в пятнадцати ярдах дальше по дороге — аккурат там, где спускаться к телу гораздо удобнее. На последующих кадрах с шоссе отлично видно, что прямо напротив злополучного скалистого обрыва ограждение стоит абсолютно целое.
  24. Докладывая капитану Калпепперу о перемещениях беглецов, сержант упоминает, что чета Крамп устроила взрыв пиротехники в подвале хозяйственного магазина. На первый взгляд, знать об этом в участке никак не могли. Однако за героями вели наблюдение патрули, и во время радиопереговоров полиции, звучащих в антракте фильма, прямо сообщается: копы прекрасно слышат происходящее через вентиляционную шахту. Так что полицейские просто услышали салют и тут же передали информацию по рации.
  25. На полицейских машинах (включая чёрный Dodge 1962 года, на котором едет капитан Калпеппер) красуются обычные частные номера с наклейкой техосмотра за текущий год. На служебном транспорте госучреждений Калифорнии тех лет номера были особого образца: буква «E» в восьмиугольнике перед шестью цифрами, без каких-либо других букв и без ежегодных стикеров.
  26. Пока Динг пытается связаться с диспетчерской вышкой, наушники гарнитуры живут своей жизнью: они то свисают у него за спиной, то надеты на уши, а затем снова оказываются сзади.
  27. Когда Ленни сдёргивает Рея (или Ирвина — вернее, подменявшего их каскадёра) с потолочных балок, перекрытие тут же рушится. В этот момент в кадр отчётливо попадают трос и подъёмный кран, на котором держалась декорация.
  28. Во время бешеной погони таксистов за машиной Калпеппера по городским улицам перед ними то и дело мелькают одни и те же автомобили массовки — особенно бросаются в глаза новенький белый «Фольксваген Жук» и чёрный кабриолет Ford 1956 года.
  29. На шоссе штата Калифорния вплоть до 1970 года применялась разметка из прерывистых белых и сплошных жёлтых полос — только тогда дорожная комиссия штата утвердила прерывистые жёлтые линии. На дорогах местного окружного значения обгон порой запрещала сплошная белая полоса, пока в семидесятых Национальное управление безопасности дорожного движения (NHTSA) окончательно не обязало все штаты перейти на жёлтую разметку на всех автомагистралях.
  30. Когда миссис Маркус с компанией наконец настигают Сильвестра, тот недоверчиво переспрашивает: «Так эти деньги и правда закопаны?» Вот только знать про закопанный клад он никак не мог: чуть раньше, когда мать пыталась ввести его в курс дела по телефону, парень вообще её не слушал. Да и сама миссис Маркус ни словом не упомянула, что чемодан зарыт в землю.
  31. В эпизоде, где Хоторн выкладывает Финчу всё, что думает об американских мужчинах, ровно на фразе про коронарный тромбоз горы за окном машины резко дёргаются и словно подскакивают ближе. Налицо огрех рир-проекции, когда фоновую плёнку пустили по второму кругу.
  32. Выезжая со стоянки в попытке оторваться от двух преследующих его такси, капитан Калпеппер тратит на дорогу до шоссе примерно двадцать секунд. Машинам погони, чтобы проскочить точно такое же расстояние, требуется всего около десяти секунд — ровно столько же ушло у самого Калпеппера, когда он только подъезжал к этому гаражу.
  33. Когда Динги в панике пытается связаться с аэродромом прямо из кабины самолёта, со спины видно, что на нём надеты наушники. Но стоит камере показать его спереди, как гарнитура тут же пропадает.
  34. В финале разгрома бензоколонки грузовик Пайка сдаёт задом и сносит водонапорную вышку, которая падает на соседнюю постройку. Вопреки расхожему мнению, это вовсе не туалет, разнесённый героями ранее. Уборная располагалась строго позади автомастерской и имела крышу из гофрированной жести с наклоном вперёд. Под рухнувшей башней погибает складской сарайчик: он стоял сбоку от гаража, а его деревянная кровля была скошена назад.
  35. Когда Мелвилл таранит стену кладовой на автопогрузчике, за рулём без труда можно разглядеть дублёра-каскадёра.
  36. Едва Сильвестр замечает Расселла и Хоторна в синей «Импале» и начинает разворачиваться через сплошную, становится заметно, что правая пассажирская дверь его красного «Доджа» уже изрядно помята — задолго до того, как машины вообще соприкоснулись.
  37. В момент, когда автомобиль Калпеппера отъезжает от полицейского участка, на полированном борту кузова на мгновение предательски отражается съёмочная группа.
  38. В сцене разгрома заправки Рэя и Ирвина, когда Пайк кулаками выламывает двери уличного туалета, рядом возвышается стопка из четырёх сине-жёлтых бочек. Однако мгновением позже, когда постройка рушится целиком, верхняя правая бочка внезапно превращается в оранжево-чёрную. Именно её Пайк намеренно сбивает, бросаясь в погоню за механиками, хотя секундой ранее её там просто не было.
  39. В самом начале картины, когда Смайлер лихо обгоняет поток машин, автомобиль Мелвилла Крампа постоянно меняет тип кузова: вместо его универсала на общих планах то и дело мелькает четырёхдверный седан.
  40. В кульминационной сцене падения с пожарной лестницы и пальмы невооружённым глазом видно, что вместо людей с высоты летят и комично пружинят на проводах бутафорские манекены.
  41. Прибыв в парк Санта-Розита на пикапе вместе с семейством Маркус-Финч, Пайк жаждет поквитаться с Мейером. Заметив нежно-голубой кабриолет, который Отто отобрал у нервного автомобилиста, Ленни кричит: «Это его машина!» Вот только Пайк никак не мог об этом знать — Мейер угнал её намного позже того, как они с Ленни расстались.
  42. Вырвавшись из плена со стулом на спине, Пайк с размаху пробивает стену заправки, оставляя в ней карикатурный силуэт собственного тела в духе мультфильмов. Однако когда он поднимается на ноги и лезет обратно, пролом уже превращается в самую обычную бесформенную дыру с рваными краями.
  43. Когда Мейер подвозит местного жителя по просёлку к его лачуге, машина налетает днищем на валун, и из неё тут же хлещет чёрный фонтан. Несмотря на начисто пробитый картер и хлещущее масло, автомобиль как ни в чём не бывало продолжает путь своим ходом.
  44. В комбинированных съёмках на фоне рир-экрана использовался заднеприводный Willys: в пылу ссоры с Финчем перед самой аварией Хоторн дёргает рычаг на рулевой колонке, что характерно лишь для версий 4x2. Однако после крушения герои выбираются уже из полноприводной модели — на кузове чётко видны шильдики «4 Wheel Drive», не говоря уже о совершенно ином ведущем переднем мосте.
  45. В пылу разгрома мастерской автомеханики умудряются дважды швырнуть две сине-жёлтые бочки из одного и того же угла.
  46. Когда Отто Мейер форсирует реку вслед за указывающим брод мальчишкой, на борту проезжающего кабриолета отчётливо скользит тень кинокамеры.
  47. В момент, когда пожарная лестница срывается с фасада здания, висящие на ней персонажи от склейки к склейке необъяснимым образом меняются местами.
  48. Пикап Пайка таранит автомобиль Финча на развилке по пути к аэропорту. Однако когда мимо них проносится подполковник Хоторн, обе помятые машины снова оказываются посреди главного шоссе.
  49. На заправке Рэя и Ирвина прямо под автоматом «Кока-Колы» изначально стоят два деревянных ящика с порожней тарой. Но когда разъярённый Пайк укладывает одного из механиков на кулер и таранит им стену, ящики из-под бутылок бесследно исчезают.
  50. Умирая, Смайлер Гроган изо всех сил пытается объяснить случайным свидетелям, где спрятан клад, и явно хочет, чтобы его нашли. Тем не менее вместо простого указания на пальмы в городском парке он зачем-то упорно и туманно твердит про некую «большую букву W», лишь запутывая людей и сводя шансы на успех к минимуму.
  51. Пока Ленни Пайк сидит в кабриолете и пересказывает тайну клада, пассажирская дверь распахнута; открытой она остаётся и тогда, когда он идёт выбрасывать велосипед. Однако стоит Мейеру дать по газам, как дверь оказывается наглухо захлопнутой, хотя водитель к ней даже не прикасался, да и характерного стука от резкого старта не прозвучало.
  52. Когда Пайк заталкивает Рэя и Ирвина под гаражные ворота и ныряет следом, на заднем плане видно, как один из актёров торопливо отбегает в сторону, чтобы освободить место каскадёрам, которых секундой позже «вышвыривают» сквозь деревянную створку.
  53. Когда толпа рушится вниз с пожарного балкона, выдвижная лестница спецмашины задевает электрический кабель. На следующем же общем плане провод со столба бесследно пропадает.
  54. Оказавшись запертыми в хозяйственном магазине, супруги Крамп взрывают кирпичную стену пятью динамитными шашками. Где бы они ни прятались в торговом зале, заряд такой чудовищной силы в замкнутом пространстве попросту убил бы обоих[/b на месте ударной волной, разнеся само здание в щепки.
  55. Во время спуска капитана Калпеппера по натянутому тросу на обломившейся пальмовой ветке отчётливо видна внутренняя металлическая арматура, использовавшаяся для трюка.
  56. Когда участники гонки покидают место аварии Смайлера, в полированной двери отъезжающего грузовичка Пайка отчётливо отражаются съёмочная группа и камера.
  57. Пока герои на ходу спорят о делёжке денег, за окнами машины Финчей то и дело мелькает бескрайний океан, тогда как все остальные автомобили с обеих сторон окружены скалами. Лишь под конец сцены скалистый пейжет наконец-то появляется и на рир-экране семейного авто, хотя всё это время они ехали во главе колонны.
  58. Когда две лидирующие машины мчат в сторону аэропорта, кадры их проезда по подъездной дороге показывают дважды: один и тот же дубль зачем-то склеили сам с собой.
  59. Второй таксист, вылетев из машины, приземляется прямо на руки статуе Авраама Линкольна. Однако секундой позже, когда Сильвестр сносит накрытый перед памятником длинный стол, бедолаги на статуе уже нет.
  60. Когда тайник только откапывают, добыча сложена аккуратными банковскими пачками стодолларовых купюр. Но стоит чемодану распахнуться на пожарной лестнице, как из него во все стороны разлетаются уже ничем не скреплённые одиночные банкноты.
  61. В подвале магазина поджигают пороховую дорожку, ведущую к бочке со взрывчаткой. На одном из общих планов направление горения перепутали: искра бежит так, будто сгоревшая часть тянется к бочке, а нетронутый порох лежит позади, со стороны огня.
  62. Сорвавшись с обрыва, машина Смайлера начинает заваливаться на левый бок — это видно и на следующем плане. Однако в момент приземления автомобиль каким-то чудом вновь оказывается на четырёх колёсах в идеально горизонтальном положении.
  63. Когда пожарная лестница в финале заваливается в правую часть кадра, она прямо в полёте внезапно блёкнет и практически растворяется в воздухе.
  64. В открывающей сцене Смайлер Гроган обгоняет вовсе не четыре машины, которые потом останавливаются у места крушения, а шесть. Сначала он оставляет позади фургон Пайка и настигает «Фольксваген» Динги и Бенджи. Впереди по изгибу дороги отлично видно, что дальше едут универсал Крампа и белый «Империал» Финча. Однако между обгоном «Жука» и машины Крампа из ниоткуда возникают и пропадают белый седан (мимо которого с гудком проносится автобус «Грейхаунд») и сиреневый автомобиль, обгон которого занял два плана. К тому же в универсале Крампа в этот момент сидит всего один водитель без пассажиров. Наконец, Смайлер обходит Финча и летит в пропасть, но у обрыва тормозят только четыре экипажа — двое случайных попутчиков бесследно испарились.
  65. После драки на заправке Отто Мейер бросает оглушённого Пайка, садится за руль и на прощание советует Рэю и Ирвину поискать его в телефонной книге под именем «доктор Зилман». Позже, когда клад выкопан, капитан Калпеппер обращается к персонажу Фила Силверса как к мистеру Мейеру. Никакого противоречия здесь нет: Отто — прожжённый мошенник и попросту назвал работягам фальшивое имя.
  66. В эпизоде, где у Отто Мейера лопается колесо, на асфальте отчётливо видны следы разворошённой земли: сцену явно снимали не с первого дубля.
  67. Сержант докладывает Калпепперу обстановку и упоминает, что пилот самолёта с Беном и Динги потерял сознание, а диспетчеры Ранчо Конехо ведут их на посадку. Ошибки здесь нет: полиция заранее знала, кто находится на борту, и внимательно слушала радиоэфир, поэтому экстренная ситуация в воздухе не осталась для них секретом.
  68. Во время погрома на заправке Рэй повисает на потолочной балке, а Пайк хватается за его ноги, пытаясь стащить вниз. Когда крыша под ними обваливается, в просвете на секунду показывается подъёмный кран с раскачивающимся металлическим шаром на тросе, которым и ломали постройку.
  69. Покинув парк, Калпеппер съезжает по наклонной дороге к океану и поворачивает направо, на Тихоокеанское шоссе. Вода оказывается слева от него, то есть машина направляется на север — в противоположную сторону от мексиканской границы. Ляпа в этом нет: капитан пока и не едет в Мексику, а добирается на встречу с Джимми (героем Бастера Китона). И лишь встретившись с ним, он разворачивается обратно и мчит прямиком к границе.
  70. Подъехав к парку в Санта-Розите, Пайк указывает на голубой кабриолет со словами: «Точно, это его машина». Хотя авто на самом деле принадлежало нервному водителю, за рулём сидел именно Мейер, когда со свистом обставил эвакуатор с Пайком. Ленни прекрасно запомнил эту машину, ведь он едва не выпал из кузова, матеря пронёсшегося мимо Отто.
  71. Отыскав клад, герои покидают парк, но таксисты притормаживают, чтобы проследить за Калпеппером. Когда капитан замирает у знака «Stop», на заднем плане видно, что вся компания уже спокойно стоит на обочине возле машин — хотя по сюжету они выходят из такси лишь мгновением позже.
  72. В момент, когда Отто съезжает на машине прямо в ручей, на воде отчётливо проступает тень съёмочной камеры.
  73. Во время погонь и безумных заездов оба жёлтых такси то покрываются заметными вмятинами, то внезапно выглядят как новенькие.
  74. На общих планах видно, как высоченная пожарная лестница угрожающе раскачивается от самой земли. Однако на крупных планах ось её вращения оказывается сразу под нижней границей кадра — для съёмки актёров явно использовали гораздо более короткую конструкцию.
  75. В сцене после того, как Ленни наконец освобождают от верёвок, в одном из следующих кадров мелькает дублёр Джонатана Винтерса, у которого к спине всё ещё привязана оторванная спинка стула.
  76. На общем плане толпы и окружающих зданий во время кульминации невооружённым глазом видно, что постройки на заднем плане ненастоящие — это всего лишь нарисованный комбинированный фон (рисунок на стекле).
  77. После столкновения арендованного «Шевроле» Хоторна и красного кабриолета Сильвестра подполковник получает такой удар, что кубарем летит через перила моста прямо в воду — в кадре даже слышен громкий всплеск. Однако в следующей же сцене его одежда абсолютно сухая.
  78. Пальмы таких размеров обычно прибавляют в росте от 30 до 90 сантиметров в год. За полтора десятилетия до событий фильма они были заметно ниже и попросту не могли образовать ту самую «Большую W».
  79. Когда чемодан с деньгами прячут в чёрный «Додж» капитана Калпеппера, тангента рации Motorola аккуратно висит внизу приборной панели, рядом с блоком управления. Однако на кадрах, снятых с заднего сиденья во время поездки, микрофон уже красуется на верхушке торпедо. Позже, когда капитан бросает разбитую машину и Уильям Демарест пытается до него докричаться, тангента снова оказывается на своём прежнем месте внизу.
  80. Во время левого поворота по пути к аэропорту Пайк обходит Динги по обочине и пристраивается прямо за ним. Но уже в следующих кадрах его грузовик необъяснимым образом снова плетётся в самом хвосте колонны.
  81. Сумма в 350 тысяч долларов стодолларовыми банкнотами должна составлять ровно 35 пачек по сто купюр. Если судить по чемодану в кадре, где уложено пять слоёв по 15 пачек, то при номинале в 100 долларов там должно лежать 750 тысяч.
  82. В самом начале погони, когда герои замечают замедление фургона Пайка, нам показывают вид назад из салонов: одни машины в этот момент заходят в правый вираж, а другие поворачивают налево. При этом общий план сверху тут же демонстрирует, что вся кавалькада проехала буквально пару метров и растянулась по одному и тому же изгибу дороги.
  83. Все события картины укладываются в рамки одних суток, однако время съёмок отдельных сцен откровенно не бьётся с хронологией сюжета: освещение то и дело скачет от полуденного солнца к вечерним сумеркам. Более того, когда вся компания наконец собирается в парке Санта-Розита, на улице всё ещё стоит разгар дня.
  84. В момент, когда чемодан с наличными только открывают, купюры лежат идеально ровными стопками. Но стоит камере сменить ракурс, как пачки мгновенно превращаются в полный хаос, будто кто-то успел перерыть все деньги за долю секунды.
  85. В эпизоде, где семейную пару переселенцев сталкивают на обочину, траектория движения их пикапа совершенно не вяжется с тем, куда водитель крутит баранку.
  86. На общих планах ветровое стекло у «Виллиса» Хоторна разделено по центру вертикальной стойкой, однако на крупных планах перемычка внезапно пропадает и стекло становится сплошным.
  87. В самолёте, пока перепуганные Динг и Бенджи отчаянно пытаются выйти на связь по радио, наушники за спиной Бенджи живут собственной жизнью: они то висят сзади, то оказываются на голове героя при каждой смене плана.
  88. Когда второй таксист отскакивает от натянутого тента и приземляется прямиком в объятия каменного Авраама Линкольна, глаза статуи абсолютно серые, как и положено монолиту. В следующем же кадре у монумента внезапно появляются белые белки и чётко подведённые чёрные зрачки.
  89. В сцене с пожарной машиной персонаж Эдди Андерсона срывается с дерева и пружинит о статую Линкольна, приземляясь на землю совершенно невредимым. Тем не менее чуть позже в больнице он предстаёт забинтованным с ног до головы.
  90. Когда разъярённый Пайк начинает громить автосервис Рэя и Ирвина, кепка на его голове устраивает настоящую чехарду: она то надета, то слетает, то в следующем кадре снова красуется на макушке.
  91. Динг и Бенджи подходят к уличной стойке в аэропорту и замечают самолёт Twin Beech: трап опущен, а лопасти винтов замерли в положении «на 1 и 7 часов». Буквально в следующей сцене, когда в бильярдной раздвигают шторы и двухмоторник снова попадает в поле зрения, трапа у борта уже нет, а винты застыли на 10 и 4 часах.
  92. Рыдающий Сильвестр на красном кабриолете Dodge преследует Хоторна и Расселла, отчаянно и резко выкручивая баранку то влево, то вправо. При таких агрессивных манёврах машину должно было швырять из стороны в сторону, но автомобиль упрямо несётся строго по прямой.
  93. Сильвестр спускается к раскопу под «Большой W» и велит Ленни выбираться наружу — в этот момент он одет в куртку. Секунду спустя герой уже копает в одиночку, причём с голым торсом: времени раздеться у него не было, да и сама куртка бесследно испарилась.
  94. Смайлер буквально только что приказал долго жить и картинно «сыграл в ящик», однако на следующем плане отчётливо видно, как «покойник» продолжает дышать.
  95. Когда Ленни Пайк вывозит одного из автомехаников верхом на холодильнике с «Кока-колой», прибор не просто отключён от сети — у него вовсе нет шнура питания. Провод, судя по всему, предусмотрительно срезали, чтобы Джонатан Винтерс не споткнулся во время дубля.
  96. На месте первой аварии Микки Руни стоит у обочины с собственной редеющей шевелюрой, которая свободно развевается на ветру, обнажая лысину. Но едва герои трогаются в путь на машине, на голове актёра появляется тёмный парик.
  97. Пока пожарный карабкается по выдвижной лестнице к падающей аварийной площадке, Сильвестр в ярких красных шортах болтается в самом низу конструкции. Однако при мгновенной смене ракурса Дик Шон внезапно оказывается наверху — буквально на расстоянии вытянутой руки от спасателя.
  98. Во время безумной чехарды на пожарной лестнице Динг Белл в красном свитере взбирается на самый верх сразу после того, как Мелвилла вышвыривает в окно. Но стоит ракурсу смениться на общий план, как на верхушке лестницы оказывается уже таксист, а Динг Белл и вовсе бесследно пропадает.
  99. Разнося заправку в щепки, Ленни Пайк усаживает Ирвина на автомат с колой и выбивает им переднюю стену. Камера снаружи фиксирует, как автомат врезается в опорный столб, тот падает, и навес над колонками с грохотом рушится. Однако на следующем плане изнутри, где разъярённый Ленни швыряет вещи через образовавшуюся дыру, навес и опоры снова целы и невредимы, а холодильника с газировкой нигде не видно.
  100. В самой первой сцене перед тем, как автомобиль персонажа Джимми Дюранте срывается в пропасть, на обочине дороги отчётливо виден специальный трамплин, заботливо построенный съёмочной группой для эффектного полёта машины.
  101. Перед погромом на бензоколонке семейство Финч тщетно пытается арендовать эвакуатор у Рэя и Ирвина: в этот момент кассовый аппарат, прилавок и телефон находятся в углу возле двух окон. Позже, когда Ленни Пайк запускает Рэя сквозь стену на аппарате с колой, стойка с телефоном необъяснимым образом переезжает на противоположную сторону. Похоже, реквизит просто убрали с дороги, чтобы расчистить герою путь для тарана.
  102. Когда джип Хоторна переворачивается, верхняя часть задней двери со стеклом оказывается далеко за пределами кузова и заметно торчит вверх. Судя по всему, дверцу сняли и прикрепили криво намеренно: иначе персонаж не смог бы вылезти наружу через заднюю часть, да и Финчу было бы неудобно эффектно выбивать стекло кулаком.
  103. Когда супруги Крамп бродят по хозяйственному магазину, падающие банки с краской почему-то оказываются уже открытыми, чего в реальной торговле не бывает в принципе. Вдобавок полки под ними подозрительно гулко грохочут — реквизиторы явно оставили их абсолютно пустыми.
  104. Попавшие в больницу герои явно отделались царапинами и испугом, однако врачи почему-то закатали их в полные гипсы, хотя некоторые из них вообще не получили серьёзных травм.
  105. Чета Крамп первой добирается до Санта-Розиты и несётся в скобяную лавку за лопатой и киркой как раз в тот миг, когда та закрывается на обед. В оживлённом торговом квартале ни один владелец не станет терять тысячи долларов выручки и запирать двери в часы, когда сотрудники соседних заведений сами идут за покупками в свой обеденный перерыв. Кроме того, в столь огромном магазине дежурят всего два продавца, хотя там требуется целый штат со скользящим графиком.
  1. Когда супруги Крамп выбираются на свет божий через китайскую прачечную, их уже поджидает разгневанный владелец хозяйственного, готовый предъявить счёт за погром. Но откуда ему знать виновников в лицо и как он вообще прознал об уроне? Всё просто: за магазином следили полицейские. Они видели, как пара вошла внутрь, а хозяин запер за ними дверь. Патрульные даже запросили по рации разрешение выпустить пленников, но получили отказ — очевидно, именно копы ввели лавочника в курс дела и велели караулить снаружи. В кадре даже заметно человека, вынимающего из машины служебную рацию.
  2. Многих удивляет, как полиция догадалась о заточении четы Крамп в подвале магазина, если сам хозяин не заметил запертых клиентов. Ответ прост: за парочкой вели непрерывную слежку. Копы засекли, как беглецы зашли в лавку, после чего торговец сразу же запер вход снаружи. Раз наружу они не выходили, а в торговом зале их не оказалось, оставалось лишь одно место — подвал, так что полицейские сложили два и два без малейшего труда.
  3. Мальчишка переходит ручей по камням и подначивает Отто Мейера ехать следом, причём капот машины направлен ровно на каменную гряду. Однако вместо того чтобы двигаться прямо по курсу, водитель зачем-то сворачивает влево и благополучно топит свой автомобиль в воде.
  4. Когда испуганный водитель подвозит Отто Мейера, он замечает полицейский вертолёт, висящий на хвосте. Казалось бы, откуда легавым знать о планах Мейера рвануть в парк Санта-Розиты за кушем? На самом деле полиция вела Пайка: увидев его короткий разговор с Мейером и последовавший за ним резкий старт, копы логично связали эти события. А когда Отто тут же на их глазах угнал легковушку, последние сомнения у сыщиков отпали.
  5. В аэропорту Ранчо-Конехо поднимают по тревоге спасателей, готовясь к аварийной посадке самолёта Фицджералда, хотя диспетчеры якобы не могли знать о бедствии именно на этом борту. Но не стоит забывать, что Динг Белл и Бенджи отчаянно орали в радиоэфир сигнал SOS и в красках расписывали состояние пилота. В такой ситуации наземным службам было уже не до формальностей — главное, посадить неуправляемый борт хоть куда-нибудь.
  6. В финале картины капитан Калпеппер вылетает со второго этажа и пробивает окно, но при внимательном просмотре видно, что приземляется он на уровне первого. Тем не менее в следующем кадре изнутри зоомагазина герой уже смирно сидит в дальнем углу, пока датский дог старательно вылизывает ему лицо.
  7. Сорвавшись с пожарной лестницы, второй таксист приземляется прямо на батут и рикошетит в объятия памятника Аврааму Линкольну. При ударе голова остаётся целой, а руками он вполне уверенно держится за монумент. Однако уже в госпитале его показывают с забинтованной головой и загипсованными конечностями, будто у него переломаны обе руки.
  8. Добравшись до заветных 350 тысяч долларов в парке, герои щёлкают замками чемодана: добыча аккуратно расфасована в банковские пачки стодолларовых купюр — по 10 000 в каждой. Но когда чемодан раскрывается на пожарной лестнице, деньги почему-то разлетаются на ветру одиночными бумажками, хотя туго перехваченные пачки рассыпаться веером попросту не могли.
  9. Семейство Крамп заваливается в скобяную лавку ровно в полдень, прямо под закрытие на обед. На побег из запертого подвала у горе-копателей уходит несколько утомительных часов, однако на улицу они выходят при ярком полуденном солнце.

Похожие фильмы

Итальянская работа 1969 7.2 7.2
Большой побег 1963 8.2 7.3
Загадка графа Монте-Кристо 1934 7.3 6.9
Высокая Сьерра 1941 7.5 7.2
Его девушка Пятница 1940 7.8 7.4
Странный груз 1940 6.9 7.1
Хладнокровный Люк 1967 8.0 7.7
Дыра 1960 8.5 8.1
Белая горячка 1949 8.1 7.6
Воскресни, любовь моя 1940 6.9 6.2
Голдфингер 1964 7.7 7.6
Вирджиния-Сити 1940 6.8 6.4

Комментарии

Пока никто не написал. Будьте первым.

Появится после проверки модератором