Name: Красавица и чудовище
Genre: Драма, Фэнтези, Мелодрама
Released: 1946-10-29
Duration: 94 min
Rating: 7.9
Cast: Жан Маре, Жозетт Дэй, Марсель Андре, Мила Парели, Нан Жермон

О фильме «Красавица и чудовище»

Однажды нищий купец, возвращаясь домой поздней ночью, решает переночевать в замке, который попался ему по дороге. На следующее утро, собираясь в путь, купец срывает в саду замка розу, чтобы отвезти цветок своей дочери Белль. Тут-то и появляется хозяин замка — существо, получеловек-полузверь.

Чудовище ставит купцу условие: или он умрёт, или отдаст монстру одну из своих троих дочерей, которая будет жить с чудовищем в замке. Из всех троих Белль всегда была самоотверженной, и она соглашается на сделку хозяина замка, несмотря на то, что отец против.

Чудовище обещает девушке, что он не причинит ей вреда, и настаивает, что один раз в день в 7 часов вечера они должны проводить время вместе в обеденном зале. И каждый день, за ужином, чудовище просит Белль выйти за него замуж, и она отказывается. Но между ними всё же появляются чувства, что со временем приводит к волшебному счастливому концу.

В ролях

Жан Маре Чудовище / Принц / Авенан

Жозетт Дэй Белль

Марсель Андре Отец Белль

Мила Парели Фелиси

Нан Жермон Аделаида

Мишель Оклер Людовик

Рауль Марко Страховщик

Жан Кокто Голос магии

Кристиан Маркан Лакей

Кадры

36 кадров Все кадры →

Афиши

34 афиши Все афиши →

36 интересных фактов

Эффект самовозгорающихся свечей, мимо которых проходит купец, был создан с помощью обратной перемотки. Свечи просто задували, пока актёр пятился назад. Всю сцену сняли одним длинным планом и пустили задом наперёд — если приглядеться к камину, можно заметить, что языки пламени в нём опускаются вниз.
Визуальный стиль и декорации картины вдохновлены творчеством Гюстава Доре, знаменитого французского гравёра XIX века. Особенную известность ему принесли иллюстрации к «Дон Кихоту», которые не теряют своей популярности и переиздаются по сей день.
Из-за тяжёлого послевоенного дефицита Жан Кокто был вынужден использовать несколько типов киноплёнки. Позже режиссёр уверял, что такой вынужденный перепад фактур и зернистости лишь усилил поэтическую атмосферу картины.
В разгар съёмочного процесса Жан Кокто тяжело заболел из-за серьёзного кожного недуга и угодил в больницу. Пока постановщик восстанавливал силы, бразды правления на площадке взял в свои руки Рене Клеман.
Уолт Дисней давно мечтал сделать собственную анимационную экранизацию сказки, но после премьеры французской ленты опустил руки, решив, что превзойти шедевр Кокто ему не под силу. Студия Walt Disney Pictures всё же выпустила свой признанный хит «Красавица и чудовище» (1991), однако нарисован он был под колоссальным впечатлением от картины 1946 года.

Первыми зрителями ленты стали сотрудники киностудии в Жуанвиле. Жан Кокто переживал настолько сильно, что позвал на показ близкую подругу, Марлен Дитрих, и весь сеанс судорожно сжимал её ладонь. Впрочем, страхи оказались напрасными: публика приняла сказку с восторгом.
На грим Чудовища для Жана Маре каждый раз уходило по пять часов.
Композитор Филип Гласс создал оперу, чья партитура посекундно ложится на видеоряд фильма. Оригинальную звуковую дорожку убрали, а музыканты и певцы исполняли оперу вживую прямо под проецируемые кадры. Музыку Гласса можно включить и дома на CD-проигрывателе одновременно с фильмом, но для этого придётся поставить видео на паузу: запись оперы «La Belle et la Bête» занимает два компакт-диска. Во втором американском издании ленты от Criterion Collection дорожка Гласса уже вшита на диск наравне с классическим саундтреком. Позже композитор превратил в подобные оперы ещё два фильма Жана Кокто: «Орфей» (1950) и «Трудные дети» (1950).
Ведущий телеканала Turner Classic Movies Роберт Осборн называл эту ленту в числе своих самых любимых фильмов.
Лицо, кисти рук и все остальные открытые участки тела Жана Маре покрывали настоящей шерстью животных. Зубные протезы с клыками снять во время смены было невозможно, поэтому на съёмках актёр мог питаться только кашей.
Пошивом нарядов занимались мастера парижского дома моды Jeanne Lanvin, причём за мужскую линию отвечал молодой дизайнер Пьер Карден.
Для создания пугающего образа всё тело Жана Маре оклеивали шерстью. «Моё лицо покрыто трещинами, язвами и нестерпимо чешется, а руки кровоточат, — писал из больницы слёгший Жан Кокто, — однако лицо и руки Жана Маре скованы такой болезненной коркой, что снимать её ничуть не легче, чем терпеть мои медицинские процедуры».
Под впечатлением от киноленты Стиви Никс сочинила известную песню «Beauty and the Beast». В 2007 году певица выкупила права на использование видеоряда фильма: теперь фрагменты картины транслируются у неё за спиной на концертах во время исполнения этого трека, традиционно закрывающего её выступления.
Источником вдохновения для деревенских сцен послужили полотна нидерландского живописца Яна Вермеера.
Картина вошла в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
В студийных павильонах и на натуре стоял такой пронизывающий холод, что между дублями актёры буквально облепляли осветительные приборы, чтобы хоть немного согреться.
Чтобы превратить элементы замка Чудовища в ожившие скульптуры, Жан Кокто нанял местных детей: их лица покрыли гипсом под цвет камня и вмонтировали в интерьеры. В одной из каминных сцен эти живые барельефы даже выдыхали настоящий дым.
Экстерьером заколдованного замка послужил реальный исторический памятник Франции — замок Ла-Рош-Курбон.
Лента включена кинокритиком Роджером Эбертом в его персональный список великих фильмов.
Поначалу между Жаном Кокто и оператором Анри Алеканом вспыхнул творческий конфликт. Алекан настаивал на съёмке с мягким фокусом, считая такую дымку идеальной для сказки. Кокто же требовал предельно чёткого, жёсткого изображения: по его задумке, только так фантастические элементы могли выглядеть убедительно. Отсмотрев черновой материал первых дней, оператор назвал результат смехотворно плохим. Однако режиссёр упорно гнул свою линию, и в итоге Алекан принял его сторону.
Клаус Кински был горячим поклонником картины. Позже он сам примерил образ монстра в ленте «Красавица и чудовище» (1984), чей грим и наряды создавались с явной оглядкой на классику Кокто.
Жан Маре предлагал режиссёру сделать Чудовище оленеголовым — эта деталь запомнилась ему из сказки и вызывала ассоциации с Цернунном, кельтским рогатым богом лесов. Однако Жан Кокто идею отверг: он рассудил, что оленьи рога лишь насмешат современного зрителя и сделают персонажа нелепым.
Из-за тотального дефицита наряды шили буквально из обрезков материи, а реквизиторам стоило немалых трудов отыскать для сцены со стиркой простыни без заплат. Ткань ценилась так высоко, что по ночам со съёмочной площадки регулярно срезали и уносили полог с кровати главной героини.
Киноаппаратура на площадке была в плачевном состоянии: большинство камер достались группе старыми и изношенными, поэтому их то и дело заклинивало в самый неподходящий момент.
Пошивом нарядов для фильма занимался знаменитый модный дом Lanvin, причём мужскую часть гардероба курировал лично Пьер Карден.
Деревенские эпизоды снимали на ферме близ Тура, прямо под боком у военного аэродрома. Начальник базы охотно разрешил съёмки, но совершенно забыл о графике киногруппы, поэтому множество удачных дублей было безнадёжно испорчено рёвом двигателей учебных самолётов.
Для американского проката оригинальные титры вырезали, заменив их на стандартные. В первоначальной версии имена создателей писались мелом на доске и тут же стирались рукой Жана Кокто; заодно под нож пошёл и кадр с хлопушкой-нумератором, разделявший титры и вступление.
Электросеть на студии работала из рук вон плохо: ток постоянно отключали ради переброски мощностей в другие районы города, из-за чего группа регулярно сидела в темноте.
Картина удостоилась чести войти в престижную Criterion Collection под номером 6.
Роль ростовщика досталась русскому актёру — фактура у него была идеальной, однако двигаться перед камерой и говорить он совершенно не умел. В итоге персонажа озвучил сам Жан Кокто.
«Дети безоговорочно верят тому, что мы им рассказываем. Они верят, что сорванная в саду роза может навлечь беду на целую семью. Верят, что руки человека-зверя дымятся после убийства жертвы, и что ему стыдно перед поселившейся в его замке девушкой. Они верят в тысячу других простых чудес. Я прошу вас проникнуться этой детской наивностью и позволю себе произнести четыре по-настоящему волшебных слова, открывающих двери в детство: „Жили-были…“». — Жан Кокто.
В композиции Питера Мёрфи «All Night Long» использован фрагмент с голосом Жана Маре, взятый прямо из этой ленты.
Имя Рауля Марко можно увидеть в титрах, хотя на экране актёр так и не появляется. Чтобы сократить хронометраж картины, Жан Кокто безжалостно вырезал абсолютно все сцены с его участием.
Лента «Красавица и чудовище» (1946) была удостоена одной из главных французских кинонаград — приза Луи Деллюка, присуждаемого жюри из двадцати авторитетных критиков и деятелей культуры.

Жан Кокто намеренно наделил Чудовище глубоким человеческим обаянием, сделав его альтер эго, Принца, приторным и слащавым. Режиссёр признавался: он хотел, чтобы монстр превосходил людей душой, а его превращение в холёного красавца стало для Белль разочарованием, обрекающим на заурядный брак. Замысел сработал блестяще. Персонаж Маре в зверином обличье настолько полюбился публике, что после финала Грета Гарбо воскликнула: «Верните мне моего Зверя!», Марлен Дитрих вторила ей: «Где моё прекрасное Чудовище?», а режиссёра и актёра буквально завалили письмами раздосадованные зрительницы всех возрастов.
Ручей, из которого обессиленный и умирающий хозяин замка пытается напиться, на самом деле был сточной канавой, куда сливалась студийная канализация.

7 ошибок и ляпов

На протяжении всей сцены, в которой Людовик и Авенан впервые подходят к павильону Дианы, в верхней части кадра предательски маячит микрофон на «удочке».
Во время прогулки Белль и Чудовища по саду в правом верхнем углу заднего плана можно на пару секунд заметить непрошеного гостя из будущего — мальчика в коротких штанишках, одетого по моде середины XX века.
Примерно на 30-й минуте Белль приближается к говорящей двери, проходя мимо живых канделябров. Слева от неё сквозь декорации случайно выглядывает подбородок статиста, держащего свечи.

Примерно на 47-й минуте, в момент, когда Белль соглашается прогуляться вместе с Чудовищем, в правом нижнем углу кадра неожиданно мелькает голова члена съёмочной группы.
Когда парней на Великолепном показывают выезжающими из сарая за сокровищами Чудовища, сидящий сзади всадник роняет свой головной убор. Но уже в следующем плане с улицы оба героя снова скачут в шляпах.
Чудовище предупреждает Белль, что будет приходить к ней каждый день ровно в семь вечера. Однако, когда девушка впервые спускается к ужину, часы на стене показывают семь, но бьют при этом всего шесть раз.
В ответ на вопрос Белль о том, что он делает в её спальне, Чудовище решает преподнести ей подарок: он наколдовывает россыпь жемчуга, которая прямо в его ладони превращается в ожерелье с двумя крупными брошами. Однако после смены плана в руках у хозяина замка оказывается просто белая нить жемчуга, и именно её, уже без всяких брошей, он в расстройстве бросает на стол после крика «Убирайтесь!». Но стоит Белль мгновением позже взять украшение в руки, как драгоценные застёжки чудесным образом снова оказываются на месте.

Красавица и чудовище (1946) смотреть онлайн HD