Фильм

Лолита Lolita (1962) смотреть онлайн

Name: Лолита Lolita
Genre: Драма, Мелодрама, Криминал, Комедия
Released: 1962-06-13
Duration: 154 min
Rating: 7.5
Cast: Джеймс Мейсон, Шелли Уинтерс, Сью Лайон, Гэри Кокрелл, Джерри Стовин

Lolita 12+

★ 7.5 IMDb 116 000 голосов ★ 7.0 Кинопоиск 24 933 голоса

«Как им вообще удалось экранизировать „Лолиту“?» «How did they ever make a movie of Lolita?»

Драма Мелодрама Криминал Комедия

Про любовь По книгам

Страна: Великобритания, США
Год: 1962
Премьера: 13 июня 1962
Длительность: 2 ч 34 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Стэнли Кубрик
Сценарий: Владимир Набоков

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

Субтитры русские

О фильме «Лолита Lolita»

Фильм открывается сценой в разгромленном после ночной попойки особняке. Туда с пистолетом в руке приходит профессор французской литературы Гумберт Гумберт (Джеймс Мейсон), а навстречу ему выходит пьяный, болтливый и явно не в себе Клер Куилти (Питер Селлерс). Чем закончится эта странная встреча, станет ясно позже: рассказ возвращается на четыре года назад.

Тем летом Гумберт приезжает в тихий Рамсдейл, штат Нью-Гэмпшир, чтобы отдохнуть перед началом работы в колледже Бердсли в Огайо. Он ищет комнату, а вдова Шарлотта Гейз (Шелли Уинтерс), истосковавшаяся по мужскому вниманию, настойчиво зовёт его к себе. Профессор почти отказывается, но тут появляется её четырнадцатилетняя дочь Долорес (Сью Лайон), которую все называют Лолитой. Девочка с газировкой, жвачкой и дерзким кокетством лишает его покоя.

Чтобы остаться рядом с Лолитой, Гумберт селится в доме Гейз. Шарлотта строит собственные планы, и любовная записка, оставленная ему в то утро, когда дочь отправляют в лагерь, оборачивается неожиданным союзом. Однако тайная страсть постояльца не останется тайной, а цепь событий приведёт к трагедии, которая перевернёт жизнь всех троих.

Дальше начинается долгое путешествие по Америке: мотели, придорожные гостиницы, роль отца и дочери на людях. Но чем дальше они уезжают, тем настойчивее на пути возникают навязчивые незнакомцы, а в зеркале заднего вида маячит чёрная машина, которая то отстаёт, то снова догоняет. Гумберт всё сильнее чувствует, что кто-то незримо следует за ними по пятам.

В ролях

Джеймс Мейсон Профессор Гумберт Гумберт

Шелли Уинтерс Шарлотта Гейз

Сью Лайон Долорес Гейз

Гэри Кокрелл Ричард Т. Шиллер

Джерри Стовин Джон Фарлоу

Дайана Декер Джин Фарлоу

Лоис Максуэлл Медсестра Мэри Лор

Сек Линдер Врач

Ширли Дуглас Миссис Старч

Марианн Стоун Вивиан Да Darkbloom

Мэрион Мэти Мисс Лебон

Колин Мейтленд Чарли Седжвик

Терри Килбёрн

Роланд Брэнд Билл Крест

Питер Селлерс Клэр Куилти

Кадры

42 кадра Все кадры →

Афиши

24 афиши Все афиши →

103 интересных факта

Работая над интонациями и манерой речи своего героя Клэра Куилти, Питер Селлерс взял за основу голос режиссёра Стэнли Кубрика.
Нью-йоркскую премьеру картины в июне 1962 года Сью Лайон была вынуждена пропустить: она оказалась слишком юной для просмотра собственного фильма. Зато в сентябре её без проблем пустили на лондонский показ в кинотеатре «Коламбия».
Стэнли Кубрик обратил внимание на юную актрису во время передачи «Шоу Лоретты Янг» (1953). Решающим фактором при утверждении стало то, что в свои 13 лет Сью Лайон обладала на удивление развитой грудью: режиссёр посчитал, что благодаря столь зрелой фигуре героиня на экране будет казаться старше. Во время съёмок актрисе было четырнадцать, а к моменту выхода картины исполнилось шестнадцать.
Ставшие культовыми солнцезащитные очки-сердечки, с которыми неразрывно ассоциируется образ Лолиты, вообще не появляются в самом фильме. Их можно увидеть только на промо-снимках фотографа Берта Стерна и обложке саундтрека, в то время как на экране героиня носит очки формы «кошачий глаз».
В период съёмок Сью Лайон каждый день занималась верховой ездой. Заботясь о непрерывности производственного процесса, Стэнли Кубрик дал ей практичный совет: «Если начнёшь падать — группируйся и перекатывайся. Главное — береги лицо».

За считанные дни до официальной премьеры режиссёр устроил закрытый показ картины для автора первоисточника. Только тогда Владимир Набоков понял, что от написанного им сценария на экране почти ничего не осталось. Тем не менее писатель остался в восторге от увиденного и щедро осыпал похвалами как Кубрика, так и актёрский состав. Позже, уже в 1970-х годах, Набоков издал свой первоначальный вариант сценария отдельной книгой.
Роль Гумберта Гумберта изначально предложили Кэри Гранту, однако тот с негодованием отказался от столь скандального предложения.
Чтобы обойти строгие цензурные запреты на любые намёки на педофилию, возраст главной героини пришлось увеличить: в фильме ей 14 лет, тогда как в романе Владимира Набокова было всего двенадцать. По требованию цензоров изменили и эпизод в спальне, где Гумберт должен был разглядывать снимок девочки, лежа в постели с её матерью. В итоге сцену целомудренно пересняли: Шарлотта лежит поверх одеяла полностью одетой, а Гумберт прижимается к ней сверху в халате.
Готовясь к встрече с Владимиром Набоковым, Шелли Уинтерс решила прочитать роман, чтобы заручиться одобрением автора на роль Шарлотты, — такой совет ей дал режиссёр. В то же время актриса участвовала в предвыборной кампании будущего президента Джона Ф. Кеннеди. Заметив у неё в руках скандальную книгу прямо на сцене предвыборного митинга, политик попросил обернуть её в плотную обёрточную бумагу, дабы не ставить под удар его шансы на победу.
Сцены с участием Питера Селлерса режиссёр предпочитал снимать одновременно на две-три камеры. Наиболее яркие актёрские находки и блестящие импровизации удавались Селлерсу именно на первом дубле, и такой метод съёмки позволял запечатлеть всю спонтанность момента сразу с нескольких нужных ракурсов.
Спустя годы режиссёр признавался: если бы он заранее в полной мере осознал, с каким колоссальным моральным давлением и цензурными сложностями придётся столкнуться при адаптации романа Набокова, он едва ли решился бы браться за эту постановку.
На протяжении всего фильма мать и знакомые называют девочку «Лолитой». Однако у Набокова этим ласковым именем героиню нарекает исключительно Гумберт, и никто, кроме него, так к ней не обращается. Шарлотта же называет дочь домашним именем Ло.
Именно в этой картине зрители впервые за всю фильмографию Стэнли Кубрика видят туалетную комнату.
На съёмочной площадке вспыхнул громкий скандал между режиссёром и оператором Освальдом Моррисом. Кубрик пришёл в бешенство, когда кадры со съёмок таинственным образом утекли в печать, и обвинил во всём оператора, отвечавшего за хранение отснятого материала. Позднее выяснилось, что плёнку газетчикам втайне продал младший лаборант из проявочной. Однако режиссёр так и не принёс извинений за ложные обвинения, после чего глубоко оскорблённый Моррис зарёкся когда-либо работать с Кубриком.
В процессе съёмок Джеймс Мейсон с досадой осознал, что Питер Селлерс начисто затмевает его на экране и попросту перетягивает всё внимание на себя. В беседах с друзьями актёр признавался: знай он об этом заранее, сам бы потребовал себе роль Куилти. Любопытно, что несколькими годами позже аналогичные претензии к Селлерсу высказывал Дэвид Нивен, чью славу комик так же безжалостно затмил в комедии «Розовая пантера» (1963).
В масштабном кастинге на роль заглавной героини приняли участие около 800 девушек.
Образ нимфетки Кубрик изначально планировал отдать Джои Хизертон. Однако её отец, Рэй Хизертон, категорически воспротивился этой затее, опасаясь, что за дочерью на всю жизнь закрепится сомнительное амплуа доступной соблазнительницы.
Кубрик предоставлял Питеру Селлерсу полную творческую свободу и активно поощрял его тягу к импровизации. Именно в ходе этих совместных поисков они существенно развили роль Клэра Куилти, придумав череду разнообразных маскировок, в которых персонаж тайно преследует Гумберта и Лолиту.
Хотя в титрах и значится имя Владимира Набокова, его исходный сценарий сильно отступал от первоисточника, и режиссёр взял в работу лишь крошечную его часть. В нереализованной версии писатель даже прописал себе появление в духе Альфреда Хичкока: его персонаж должен был мелькнуть на экране под видом «психа с сачком для бабочек», намекая на набоковское увлечение энтомологией. Позже автор опубликовал этот текст под заголовком «Лолита: Сценарий». И хотя в целом экранизация пришлась Набокову по душе, он искренне сокрушался о потраченном времени, ведь его рукопись безжалостно перекроили.
Образ главного героя мог примерить на себя Эррол Флинн, кандидатуру которого всерьёз рассматривали создатели, однако актёр скончался ещё до запуска съёмочного процесса.
В самом начале картины на вопрос Гумберта: «Вы Куилти?» пьяный драматург язвит: «Нет, я Спартак. Пришёл освобождать рабов?» — недвусмысленно намекая на предыдущую режиссёрскую работу Стэнли Кубрика «Спартак» (1960).
Имя персонажа Вивиан Тёмно-цвет в оригинале звучит как Vivian Darkbloom — это прямая анаграмма имени автора романа, Владимира Набокова (Vladimir Nabokov). Рассказы Куилти о совместных схватках по дзюдо с ней метафорически отражают непростую связь между героем и его создателем.
Хотя действие картины разворачивается в США, съёмки целиком проходили в Великобритании. Внимательный зритель без труда заметит, что отели, больницы и даже типичные жилые улочки несут на себе безошибочный отпечаток английской архитектуры.
В киноверсии образ Клэра Куилти получил куда больше экранного времени и сюжетного веса, чем в оригинальном романе.
После этой картины Джеймс Мейсон больше не снимался у Стэнли Кубрика, однако они сохранили тёплые дружеские отношения — актёр даже приезжал к режиссёру в гости на съёмочную площадку фильма «Сияние» (1980).
На страницах книги Набокова юная героиня описана как брюнетка, в то время как на экране зрители видят блондинку.
Яркая игра юной Сью Лайон не осталась незамеченной: в 1963 году она удостоилась премии «Золотой глобус» в номинации «Самый многообещающий новичок среди женщин».
От роли соблазнительницы отказалась и Хейли Миллс. Поначалу считалось, что категорическое вето наложил её отец Джон Миллс, но позже выяснилось, что решение заблокировал сам Уолт Дисней.
Профессор цитирует возлюбленной стихотворение Эдгара Аллана По «Улялюм». Любопытно, что сам поэт, если верить воспоминаниям современника, слышавшего его декламацию, произносил оригинальное название как «Ю-ла-люм».
В одном из разговоров Долорес упоминает своих приятелей по имени Рекс и Рой. Забавно, что оба эти имени переводятся как «король»: первое восходит к латыни, а второе — к старофранцузскому языку.
Благодаря бешеному успеху книги и её экранизации само имя «Лолита» быстро превратилось в нарицательное, став синонимом не по годам сексуально развитой девушки.
Эта картина ознаменовала новый этап в карьере Стэнли Кубрика, став его первой по-настоящему независимой работой, снятой на территории Великобритании.
Купив права на экранизацию в 1958 году, Джеймс Б. Харрис и Стэнли Кубрик долго перебирали кандидатов на роль Гумберта. Шарль Буайе сначала согласился, но через пару недель передумал. Сэра Лоренса Оливье отговорили агенты, кандидатуру Питера Устинова отмёл сам режиссёр, а Дэвид Нивен побоялся гнева спонсоров своего шоу «Телевизионный театр „Четыре звезды“» (1952). В итоге Джеймс Мейсон, ранее отказавшийся из-за бродвейской постановки, всё же расторг контракт с театром и забрал роль.
На этих съёмках Стэнли Кубрик впервые добился полного творческого контроля, категорически не желая повторять горький опыт работы над «Спартаком» (1960), где ему приходилось постоянно терпеть вмешательство продюсеров.
На съёмках вечеринки режиссёр дал Джеймсу Мейсону любопытную установку: надеть белый костюм и держаться безупречно мило, приветливо и светски. Но если вдруг кто-то вздумает прикоснуться к пиджаку, актёр должен был мгновенно одарить наглеца взглядом, обещающим оторвать ему руки.
К работе над сценарием Стэнли Кубрик приступил ещё в Испании, куда его экстренно пригласили доделывать фильм «Спартак» (1960) вместо Энтони Манна. Чувствуя себя там простым наёмником, связанным текстом Далтона Трамбо, режиссёр спасался от досады тем, что в свободное время перерабатывал «неэкранизируемый» роман.
В автокинотеатре персонажи смотрят хоррор «Проклятие Франкенштейна» (1957). Чтобы нагнать больше жути, Кубрик пошёл на хитрость и наложил на кадры в машине совершенно другую, куда более страшную звуковую дорожку.
Как и набоковский оригинал, лента пестрит двусмысленными шутками: чего стоит сцена в лагере, куда Гумберт приезжает за девочкой. С теннисной ракеткой и чучелом бобра в руках он застывает среди толпы созревающих школьниц, пока на заднем плане маячат говорящее название учреждения — «Климакс» — и давняя подружка героини по имени Мона.
На момент съёмок экранных любовников разделяла колоссальная возрастная пропасть: исполнителю главной роли Джеймсу Мейсону было уже 53 года, тогда как Сью Лайон едва исполнилось 14 лет.
Невероятный талант Питера Селлерса настолько потряс режиссёра, что при работе над своей следующей картиной «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» (1964) Кубрик без колебаний отдал ему сразу несколько ключевых ролей, включая титульную.
Чтобы выкупить права на экранизацию романа, Стэнли Кубрик пустил в ход свой гонорар за фильм «Тропы славы» (1957) и компенсацию за полугодовую работу над сценарием вестерна «Одноглазые валеты» (1961), откуда его вместе с Колдером Уиллингемом выставил Марлон Брандо, решивший снимать кино самостоятельно.
Эта картина стала первой в карьере Стэнли Кубрика, где он применил повествование от первого лица.
Судя по архивным документам студии Elstree Studios, съёмки продолжались с ноября 1960 по февраль 1961 года, а аренда павильонов обошлась авторам в 34 000 фунтов стерлингов. Увы, впоследствии эти исторические помещения снесли, освободив место под обычный супермаркет сети Tesco.
Во время съёмок Стэнли Кубрик был буквально на грани того, чтобы уволить Шелли Уинтерс.
На роль Гумберта в разное время примерялись такие звёзды, как сэр Питер Устинов, сэр Рекс Харрисон и Марлон Брандо.
Хотя поначалу Владимир Набоков вполне одобрил приглашение Сью Лайон, годы спустя писатель признавался, что идеальной экранной нимфеткой для него осталась Катрин Демонжо.
В финале картины Гумберт отдаёт девушке 13 000 долларов — невероятно щедрый подарок, который с учётом инфляции к 2020 году равнялся бы примерно 120 000 долларов.
Первым делом написать музыку к фильму предложили Бернарду Херрманну, однако прославленный композитор наотрез отказался, возмутившись требованием включить в партитуру готовую мелодию Боба Харриса «Theme from Lolita».
Общественная организация «Легион приличия» смилостивилась над лентой и дала добро на прокат лишь с одним строгим условием: зрителей моложе 18 лет в залы не пускать.
В автокинотеатре перепуганная героиня Сью Лайон смотрит ужастик «Проклятие Франкенштейна» (1957) — именно ту сцену, где монстр в исполнении Кристофера Ли впервые предстаёт перед публикой во всём своём кошмарном обличье. Спустя 15 лет Лайон сыграет на одной площадке со своим экранным кошмаром в малобюджетном триллере «Конец света» (1977).
Действие картины разворачивается в Америке, но от первого до последнего кадра её снимали в Великобритании. Причин было две: Стэнли Кубрик панически боялся летать и уже осел на Туманном Альбионе, к тому же основное финансирование шло от английских инвесторов и тратить деньги требовалось строго на территории королевства.
Легендарный перфекционизм Стэнли Кубрика давал о себе знать во всей красе: ходили слухи, что за целый рабочий день съёмочная группа успевала выдать лишь одну минуту полезного хронометража.
Повлияло это на решение взять Сью Лайон на главную роль или нет, но за три года до утверждения она уже примеряла на себя похожий типаж. В серии «Alien Love» (1959) телепроекта «Шоу Лоретты Янг» её героиня открыто флиртовала с учителем, доводя бедного мужчину до крупных неприятностей.
Картина фигурирует в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Фирменный кубриковский почерк: сюжет строится вокруг любовного треугольника — Гумберт, Куилти и Лолита.
В октябре 1958 года, когда Кэри Грант отмахнулся от предложения сыграть Гумберта, продюсеры буквально умоляли его передумать, уверяя, что их единственный запасной вариант — сэр Лоренс Оливье. Однако Грант остался непреклонен, а следом от роли наотрез отказался и Оливье.
Пытаясь обойти острые углы цензуры, Стэнли Кубрик обратился за консультацией к Джону Тревельяну, руководителю Британского совета по классификации фильмов. Цензор дал неожиданный совет: сценарий может проскочить, если подать всё в мрачном ключе древнегреческой трагедии.
Католический «Легион приличия» пошёл на принцип и объявил просмотр картины смертным грехом. Из-за этого демарша и давления производственного кодекса Хейса премьеру отложили на долгие месяцы, пока Стэнли Кубрик методично перемонтировал материал. Годы спустя в беседе с журналом Newsweek режиссёр обронил, что не взялся бы за экранизацию, знай он наперёд, сколько нервов отнимет борьба с цензурой.
Когда ближе к финалу Гумберт направляется к дому Лолиты, за окном машины мелькают готические фламандские башни здания железнодорожной компании Delaware & Hudson, расположенного в Олбани, штат Нью-Йорк. Это прозрачный намёк на то, что героиня обосновалась неподалёку от городка Ренсселер.
В числе претенденток на заглавную роль рассматривали Тьюсдей Уэлд.
Картина была полностью запрещена к прокату в Ирландии.
Когда Питер Селлерс никак не мог нащупать нужную интонацию для роли Куилти, Стэнли Кубрик пошёл на хитрость. Режиссёр попросил джазового продюсера Нормана Гранца наговорить реплики персонажа на плёнку — эта запись и послужила для актёра ключом к разгадке характера героя.
По сообщениям прессы конца 1958 года, первой кандидаткой на главную роль была Брижит Бардо. Однако сам Владимир Набоков в интервью 1961 года подчеркнул, что французская звезда невероятно далека от его замысла — это замечание и поставило крест на её участии. Весной 1959-го предложение сыграть героиню получила 17-летняя Сандра Ди, но её мать выразила сильные сомнения. Вскоре создатели обратили внимание на Беверли Адленд, невесту Эррола Флинна. В октябре того же года, буквально через пару дней после внезапной смерти Флинна, Адленд заявила, что они с женихом стали бы идеальным экранным дуэтом: «Если бы Эррол не умер, мы непременно сыграли бы в этой картине, ведь наши типажи подходили безупречно». В итоге Сью Лайон утвердили лишь в конце 1960 года после череды бесконечных проб.
Шелли Уинтерс вспоминала о Джеймсе Мейсоне с искренним восхищением, отмечая его ум, притягательность и безупречную технику, пусть и с налётом некоторой отстранённости. А вот игра Питера Селлерса ставила её в тупик: актрисе казалось, что он прибыл с другой планеты, и найти общий язык на площадке им так и не удалось.
В 1962 году Сью Лайон записала сингл «Yah Yah Lolita», попавший в музыкальные чарты. Трек представлял собой инструментальную тему Боба Харриса в латиноамериканском стиле, поверх которой юная актриса ритмично повторяла «я-я».
Камео Стэнли Кубрика: режиссёрский почерк выдаёт фирменный крупный план лица Куилти, когда тот выдаёт себя за полицейского в гостинице.
Из-за обострения тонзиллита Сью Лайон угодила в больницу, пропустив четыре съёмочных дня.
На отметке 1:02:55 можно заметить снимок покойного супруга Шарлотты и отца Лолиты: на портрете Гарольда Гейза запечатлён не кто иной, как сам Владимир Набоков.
Продюсер фильма Джеймс Б. Харрис лично появился на экране, сыграв Брюстера.
В названиях гостиницы и театральной постановки скрыта словесная игра: свой первый совместный ночлег Гумберт и Лолита проводят в отеле «Зачарованные охотники», а позже героиня участвует в школьном спектакле под названием «Охота на чародеев».
Лента заняла двенадцатую строчку в списке самых кассовых картин американского проката 1962 года.
На написание первого варианта сценария у Владимира Набокова ушло полгода, а объём рукописи перевалил за 400 страниц. Продюсер картины Джеймс Б. Харрис тогда поразился: «По этому тексту невозможно снимать, его даже в руках не удержать!» Хотя Набоков остался в титрах единственным сценаристом и даже удостоился номинации на «Оскар», исходный материал подвергся масштабной переработке со стороны Стэнли Кубрика и Харриса.
Стэнли Кубрик утвердил Питера Селлерса на роль после того, как посмотрел комедию «Битва полов» (1960) и послушал его юмористическую пластинку The Best of Sellers.
В 1981 году Дональд Сазерленд примерил на себя образ Гумберта в бродвейской постановке Эдварда Олби: компанию ему составили Бланш Бейкер в роли Лолиты, Клайв Ревилл в образе Куилти и Ширли Столер, сыгравшая Шарлотту. Спектакль с треском провалился, выдержав лишь 31 предварительный показ и всего 12 регулярных представлений. Музыкальной версии романа повезло ещё меньше: мюзикл с участием композитора Джона Барри закрылся, так и не добравшись до Нью-Йорка.
Киноакадемия настаивала на выдвижении Питера Селлерса в номинации «Лучшая мужская роль», несмотря на то, что формально на первом плане находился Джеймс Мейсон. Продюсер Джеймс Б. Харрис безуспешно пытался перевести Селлерса в категорию ролей второго плана, однако академики остались непреклонны: имя комика занимало слишком заметное место в рекламе фильма.
Масляное полотно, эффектно появляющееся в открывающей и финальной сценах, позднее послужило элементом декораций в ленте Take-Over (1969).
В доме, где повзрослевшая Лолита живёт с мужем, установлен новейший портативный телевизор. Именно в шестидесятые годы телевидение окончательно вытеснило кинотеатры, став главным развлечением американцев.
К началу съёмок Сью Лайон исполнилось 14 лет, в то время как книжной Лолите в завязке истории было всего двенадцать с половиной.
На роль нимфетки всерьёз претендовала Джилл Хейворт, однако Отто Преминджер категорически отказался отпускать юную звезду, связанную с ним строгим контрактом.
Браслет, который Марианн Стоун носит здесь на левом предплечье, можно увидеть на актрисе ещё дважды: в криминальном детективе «Тайна чёрного чемодана» (1962) (выходившем в англоязычном прокате как «Edgar Wallace's Act Of Murder» (1964)), а затем в триллере «Истерия» (1965).
Для юной Сью Лайон эта картина стала дебютом на большом экране.
Действие оригинального романа Владимира Набокова разворачивается в 1940-х годах, однако Стэнли Кубрик решил перенести события фильма в современную ему эпоху.
История запретной страсти вдохновила группу The Police на создание суперхита Don’t Stand So Close to Me (1980). В тексте песни есть прямая отсылка к сюжету: упоминаются и сам роман, и его автор Владимир Набоков, и Гумберт, названный «стариком».
Дебютная работа в кино для актёра Эда Бишопа.
Картина получила символический прокатный сертификат под юбилейным номером 20 000.
В своих мемуарах Шелли Уинтерс вспоминала забавную деталь: Стэнли Кубрик добирался из дома на съёмочную площадку исключительно на велосипеде. Когда актриса предложила подвезти режиссёра на своём лимузине, тот вежливо отказался. Позже коллеги объяснили ей, что постановщик на дух не переносит автомобили и самолёты. Уинтерс долго ломала голову, как же Кубрик умудрился добраться до Ирландии на съёмки фильма «Барри Линдон» (1975).
По признанию Шелли Уинтерс в автобиографии, тяжелее всего ей дались съёмки постельных сцен, где нужно было играть обнажённой вместе с Джеймсом Мейсоном.
Влиятельный критик Босли Краузер встретил экранизацию с восторгом, хотя и подчеркнул: лента бесконечно далека от набоковского первоисточника и куда сильнее смахивает на ромком «Этот нетомимый порыв» (1962) с Кэри Грантом и Дорис Дэй.
В 2002 году Американский институт кино включил фильм в список 400 номинантов на звание одной из ста величайших американских историй любви.
Сценарист Колдер Уиллингем пытался адаптировать скандальный роман Набокова, но совладать со сложным материалом так и не смог.
Изначально картину планировали снимать в павильонах Elstree Studios. Однако в марте 1961 года площадку заняли грандиозные декорации первой — впоследствии свёрнутой — версии «Клеопатры» (1963). Из-за этого производство «Лолиты» пришлось спешно перенести на студию Associated British.
Литературной основой картины послужил двухтомный роман Владимира Набокова «Лолита», впервые напечатанный 16 сентября 1955 года в парижском издательстве Olympia Press.
Первое появление на киноэкране для актрисы Джин Карнт.
Эта роль поставила точку в кинематографической карьере Энн Флэк.
Последний фильм с участием Дженни Джонс.
Прощальная работа в кино для Сюзанны Гиббс.

Напряжённую партию в пинг-понг между Куилти и Гумбертом, которая разворачивается прямо перед роковой развязкой, предложил снять Питер Селлерс.
Пытаясь утихомирить бдительных цензоров, создатели картины всерьёз рассматривали альтернативный финал: отправить Гумберта и Лолиту под венец в один из тех штатов, где закон допускает ранние браки.
Судьба главного героя оказалась пророческой для Джеймса Мейсона: в реальной жизни актёр, как и Гумберт, скончался от сердечного приступа. Причём первый тяжёлый инфаркт настиг его всего за два года до старта съёмок.
Цензоры из Администрации Производственного кодекса всё же одобрили ленту, выдав ей сертификат под номером 20000. Впрочем, без уступок не обошлось: цензура потребовала слегка подрезать звуковую дорожку и затемнить экран чуть раньше в сцене, где Лолита соблазняет Гумберта после гибели матери. Зато в версиях для Великобритании и Австралии этот провокационный эпизод уцелел в первозданном виде.
Экранизация заметно расходится с первоисточником, но одну из важнейших деталей зрители часто упускают из виду. В предисловии к роману прямо сказано, что Гумберт Гумберт скончался от сердечного приступа до суда, а сама Лолита умерла в родах на Рождество 1952 года вместе с мертворождённой девочкой. В финале картины сообщается лишь о смерти профессора, так что судьба повзрослевшей героини остаётся открытой, оставляя надежду, что она выжила.
Имя Гэри Кокрелла гордо красуется на четвёртом месте в титрах, однако его персонаж впервые появляется на экране лишь спустя два часа и двадцать минут после начала фильма.
Гэри Кокрелл, сыгравший законного и вполне респектабельного супруга Долорес, прямо во время съёмок отметил своё 28-летие. Он оказался старше юной Сью Лайон на целых 14 лет, а от экранного соперника Питера Селлерса его отделяло всего лишь семь лет разницы.

24 ошибки и ляпа

Режиссёр фильма Стэнли Кубрик случайно попал в кадр: его можно заметить в самом начале сцены, когда Гумберт входит в дом Куилти — режиссёр быстро выходит из кадра из центра в правый нижний угол.
На заправке, наблюдая из окна, Гумберт видит белый Chevrolet 1956 года. Однако уже в следующих сценах за ним неотступно следует совсем другой автомобиль — тёмный Chevrolet 1957 года.
Во время разговора Гумберта с Лолитой на кухне на его спине отчётливо видна двигающаяся тень члена съёмочной группы. Те же самые перемещения кого-то из команды можно разглядеть и в отражении на выключенном экране телевизора.

Хотя закадровый голос уверяет нас, что дом Шарлотты Гейз находится в американском штате Нью-Гэмпшир, само здание и вся улица перед ним выполнены в подчёркнуто британском архитектурном стиле — сказывается то, что основная часть съёмок проходила в Великобритании.
Настоящая чехарда творится с номерами универсала Гумберта. Когда он отправляется за Лолитой, у указателя лагеря «Климакс» на белом авто висит табличка с номером 2178, оформленная совсем не так, как остальные номера в штате. К заправке Гумберт подъезжает уже на машине с прикреплённым к радиаторной решётке фонарём и номером 17459. Через несколько минут, во время инцидента с лопнувшей шиной (которая чудесным образом остаётся целой), фонарь бесследно исчезает, а спереди красуется белый номер AC629 — точно такой же, как у преследующего их автомобиля. Ближе к финалу картине возвращается номер 17459.
Войдя в особняк Куилти, Гумберт проходит мимо висящей в прихожей картины, а чуть позже стреляет сквозь это же самое полотно, которое внезапно оказывается уже на лестнице. Более того, когда Куилти получает ранение в ногу, на лестничной площадке стоит лишь кресло под чехлом, и только после перезарядки оружия Гумбертом там возникает портрет, за которым и прячется жертва.
В начальных титрах проскочила банальная пунктуационная ошибка в фамилии Шелли Уинтерс: в строке об авторе костюмов указано «Miss Winter's costumes by Gene Coffin», тогда как по правилам английского языка апостроф должен стоять после буквы «s» — Miss Winters'.
Сразу после того, как у машины лопается колесо, нам показывают длинный и абсолютно прямой участок шоссе. Однако секундой ранее Гумберт только и делал, что крутил баранку на бесконечных поворотах, и едва успел выровнять автомобиль перед хлопком.
Покидая Бёрдсли, Гумберт и Лолита проезжают перекрёсток. В кадре виден светофор для поперечного потока машин, и ровно перед тем, как герои пересекают перекрёсток, на нём загорается зелёный. Это означает, что Гумберт проскочил прямо на красный свет.
На вывеске школьного спектакля красуется надпись «Beardsley High Thesp's», которую легко принять за ошибку во множественном числе. На самом же деле апостроф здесь использован вполне грамотно: он обозначает пропуск букв «ian» в сокращённом слове Thespians («фесписцы», то есть актёры).
Во время обсуждения поездки Лолиты в лагерь сигарета Шарлотты ведёт себя загадочно. На общих планах с Гумбертом она держит в левой руке мундштук с дымящейся сигаретой, но стоит камере переключиться на неё саму, как руки оказываются абсолютно пустыми, а дым бесследно исчезает. Этот перескок повторяется при каждой смене ракурса.
На банкетке фортепиано в доме Куилти отчётливо видна бутылка, однако к тому моменту, когда хозяин усаживается играть, она словно растворяется в воздухе.
Замышляя расправиться с Шарлоттой, пока та якобы принимает ванну, Гумберт открывает бутылку спиртного, делает глоток и небрежно бросает пробку на столик. Буквально через пару секунд он снова держит эту же пробку в левой руке и повторно кладёт её на стол.
Наблюдая из уборной за тем, как Лолита общается с незнакомцем на заправке, Гумберт смотрит на них сквозь окно. Однако в предшествующем кадре заезда на станцию прекрасно видно, что с этой стороны здания вообще нет никаких оконных проёмов — там находится открытая ремонтная зона для въезда автомобилей.
Когда Гумберт тянется к Лолите на заднее сиденье, чтобы проверить лоб, на его большом пальце заметен лейкопластырь. Но в момент самого прикосновения пластырь исчезает. Тот же ляп повторяется ближе к двум часам хронометража: повязка то появляется на пальце Гумберта, то пропадает, то возвращается обратно между склейками.
Во время танцев Шарлотта откусывает крошечный кусочек от свежего хот-дога, но уже через пять секунд в её руках остаётся лишь половина сосиски в булке.
В момент резкого торможения универсала из-за «лопнувшей» шины видно, что все четыре колеса абсолютно целы, а на белой табличке красуется номер AC629 вместо чёрного с цифрами 17459, висевшего на заправке. Куда-то пропала и фара возле левого габарита. Мало того, при взгляде снаружи Лолита внезапно сидит на переднем сиденье, хотя секундой позже в салоне она вновь оказывается на заднем ряду.
Примерно на 40-й минуте Лолита жуёт кусок белого хлеба. Спустя всего два кадра ломоть в её руке снова целый и поджаренный, будто к нему и не притрагивались.
Нежась в ванной, Гумберт поднимает стакан правой рукой. Следует склейка — и он ставит напиток обратно уже левой.
Пока Гумберт отмокает в ванне, волосы у него на груди живут собственной жизнью: при каждой смене ракурса камеры они то намокают, то снова становятся совершенно сухими.

Во время визита профессора к Лолите и её мужу Дик Шиллер, зная, что перед ним отчим его супруги, сначала называет гостя профессором Гумбертом. Однако вскоре после разговора о перспективах работы на Аляске он вдруг обращается к нему как к профессору Гейзу, путая его фамилию с девичьей фамилией Лолиты.
В сцене, где Гумберт отчаянно уговаривает миссис Ричард Т. Шиллер бросить мужа и уехать вместе с ним, на задней стене комнаты отчетливо видна тень от микрофона-удочки.
Финальную разборку, в которой Гумберт настигает Клэра Куилти в захламлённом особняке, зрителям показывают дважды — в самом начале фильма и в его кульминации. Однако дубли заметно различаются деталями. Например, во вступительной сцене на накрытом простынёй кресле, где прячется Куилти, сверху стоит тёмная бутылка — когда хозяин шевелится, она с грохотом падает на пол. В финале же этой бутылки на кресле вовсе нет. Кроме того, Гумберт иначе держит левую руку, когда обходит арфу.
Приехав к дому уже вышедшей замуж Лолиты, Гумберт паркуется и выходит из машины. В этом ракурсе и автомобиль, и сам герой залиты ярким дневным солнцем. Но стоит камере переключиться на другой план, как и машина, и Гумберт мгновенно оказываются в глубокой тени.