Фильм

Свидетель обвинения (1957) смотреть онлайн HD

Name: Свидетель обвинения
Genre: Драма, Детектив, Криминал
Released: 1957-12-17
Duration: 116 min
Rating: 8.4
Cast: Тайрон Пауэр, Марлен Дитрих, Чарльз Лотон, Эльза Ланчестер, Джон Уильямс

Witness for the Prosecution 12+

★ 8.4 IMDb 161 000 голосов ★ 8.2 Кинопоиск 24 284 голоса

«Самое захватывающее зрелище нашего времени!» «The most electrifying entertainment of our time!»

Драма Детектив Криминал

Про суд Про расследования По книгам Про врачей

Страна: США
Год: 1957
Премьера: 17 декабря 1957
Длительность: 1 ч 56 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Билли Уайлдер
Сценарий: Билли Уайлдер, Агата Кристи, Гарри Курниц
Качество: WEB-DL

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Свидетель обвинения»

Не так давно юрист Уилфрид Робартс перенёс инфаркт. Врачи запретили ему работать. Понимая серьёзность диагноза, адвокат собирался последовать рекомендациям и даже пытался ужиться с сиделкой. Однако оставаться вдали от зала суда ему оставалось недолго. Коллега просит Уилфрида представлять интересы Леонарда Воула. Обвиняемый якобы убил состоятельную женщину ради крупной сумы денег, положенной ему по завещанию.

Робартс также знакомится с женой клиента Кристиной, которая кажется искренне любящей супруга. Уилфрид мастерски расправляется с косвенными уликами во время заседаний и уже видит на горизонте победу. Неожиданным сюрпризом для него становится появление в суде Кристины: её показания способны упрятать Леонарда за решётку. Спасти положение может компромат на свидетельницу, который Уилфрид получает от незнакомки. Расклад сил постоянно меняется, потому что в этой истории слишком многое скрыто от глаз Робартса.

В ролях

Тайрон Пауэр Леонард Воул

Марлен Дитрих Кристина

Чарльз Лотон Сэр Уилфрид

Эльза Ланчестер Мисс Плимсолл

Джон Уильямс Броган-Мур

Генри Дэниелл Мэйхью

Иэн Вульф Картер

Торин Тэтчер Мистер Майерс

Норма Варден Миссис Френч

Уна О’Коннор Джанет

Фрэнсис Комптон Судья

Филип Тонг Инспектор Херн

Рута Ли Диана

Патрик Эхерн Судебный пристав

Эдди Бэйкер

Кадры

14 кадров Все кадры →

Афиши

39 афиш Все афиши →

76 интересных фактов

Хотя Чарльз Лотон славился капризным и непростым нравом, на этих съёмках работать с ним оказалось сплошным удовольствием: он отдавался роли со всей страстью. Билли Уайлдер вспоминал день, целиком отведённый под крупные планы присяжных и публики в зале суда, которых играли нанятые на одну смену статисты. Обычно в таких случаях реплики за кадром монотонно бубнит помощник режиссёра, а массовка просто отыгрывает эмоции. Но влюблённый в кино процесс Лотон сам вызвался помочь и пришёл на площадку в свой законный выходной. Он зачитывал присяжным чужие монологи, причём не только за своего героя, но и за судью, прокурора и даже за Марлен Дитрих. Биограф Морис Золотов в книге «Билли Уайлдер в Голливуде» писал, что Уайлдер никогда прежде не сталкивался со столь поразительным мастерством и считал Лотона непревзойдённым гением перевоплощения среди всех актёров и актрис, которых когда-либо знал.
Первым зрителям на предпоказах вручали специальные карточки с торжественной клятвой: «Обязуюсь ни в коем случае не раскрывать развязку фильма „Свидетель обвинения“».
Альфред Хичкок вспоминал забавный случай творческой путаницы: зрители не раз нахваливали ему картину «Свидетель обвинения», будучи уверенными, что её снял он, а вовсе не Билли Уайлдер. Режиссёры обсудили эту курьёзную ситуацию, и выяснилось обратное — самого Уайлдера то и дело расспрашивали о тонкостях ленты «Дело Парадайна» (1947), принимая его за создателя хичкоковского фильма. Объединяло обе драмы не только судебное разбирательство, но и участие Чарльза Лотона.
Марлен Дитрих ни секунды не сомневалась, что образ Кристины Воул принесёт ей признание Киноакадемии. Уверенность звезды была настолько непоколебимой, что она заранее записала помпезное представление для своей шоу-программы в Лас-Вегасе: «Встречайте номинантку на премию „Оскар“ за фильм „Свидетель обвинения“ мисс Марлен Дитрих!». Когда актрисы не оказалось в заветных списках, это стало для неё сокрушительным ударом.
После премьеры Агата Кристи призналась, что это единственная киноадаптация её произведений, которая пришлась ей по душе. Спустя годы столь же высокой авторской оценки удостоилась лишь картина «Убийство в Восточном экспрессе» (1974).

Роскошные ноги Марлен Дитрих заслуживали особого внимания, поэтому ради демонстрации всего одной из них в сценарий вписали масштабную сцену: на её производство ушло 90 000 долларов, а в кадре задействовали 38 каскадёров и 145 человек массовки.
По сюжету герой Чарльза Лотона берётся защищать персонажа Тайрона Пауэра, едва оправившись от сердечного приступа. В жизни же эта работа стала для Пауэра последней завершённой ролью в кино: меньше чем через год после премьеры он скончался от инфаркта прямо на съёмках ленты «Соломон и царица Савская» (1959).
В рекламных буклетах, рецензиях и репортажах со съёмочной площадки утверждалось, что даже ведущие актёры оставались в неведении относительно финала вплоть до самого последнего дня съёмок, когда им наконец раздали заключительные десять страниц сценария.
Эльза Ланчестер обожала делиться чужими тайнами и охотно раскрывала публике секреты Марлен Дитрих. Хотя сама Дитрих никогда не скрывала свой фирменный метод тейп-лифтинга, Ланчестер живописно расписывала его каждому встречному (особенно жадно слушал Чарльз Лотон, даже подбивавший гримёра стащить образец для пробы). Специальные пластыри крепились к вискам Дитрих, после чего длинные нити туго сплетались на затылке, буквально натягивая кожу лица, а всю конструкцию прятал парик. Ланчестер язвительно шутила, что Марлен боится пошевелить лицом или скривиться, чтобы не сорвать ленты, — в кадре и правда заметно, что актриса почти не меняет бесстрастного выражения и предпочитает поворачиваться всем телом, а не головой.
Сомневаясь, удастся ли ему убедительно изобразить сердечника, Чарльз Лотон решил устроить генеральную репетицию прямо у себя дома и сымитировал сердечный приступ в бассейне. Перепуганная жена Эльза Ланчестер вместе с гостем бросились в воду и вытащили актёра, после чего тот радостно признался в розыгрыше. История умалчивает, какими именно словами супруга наградила Лотона за столь натуралистичный этюд.
По признанию Марлен Дитрих, Билли Уайлдер вошёл в тройку величайших режиссёров, с которыми ей посчастливилось работать на съёмочной площадке, наряду с Джозефом фон Штернбергом и Орсоном Уэллсом.
Для создания экранного образа Марлен Дитрих не только решилась лечь под нож пластического хирурга, но и проводила долгие часы в кресле гримёра, накладывавшего плотный слой макияжа и сложный парик.
Декорации судебного зала влетели создателям в копеечку: их возведение обошлось в 75 000 долларов. Зато съёмочная площадка в мельчайших деталях воспроизводила интерьеры настоящего Центрального уголовного суда Лондона, знаменитого Олд-Бейли.
Создавая образ сэра Уилфрида, Чарльз Лотон скопировал манеры английского юриста Флоренса Геделлы, который в реальной жизни представлял интересы как самого актёра, так и Марлен Дитрих. Именно от него адвокат на экране перенял привычку нервировать свидетелей, гипнотически покручивая монокль на допросе.
Секретность вокруг картины была беспрецедентной: на входе в студию красовалось соглашение о неразглашении концовки, которое обязывали подписывать каждого посетителя. С этой же настойчивой просьбой создатели обращались к зрителям в финальных титрах, трейлерах, плакатах в фойе и даже в книжном переиздании от Fontana Books. Более того, в зал категорически запрещалось входить за десять минут до окончания сеанса — этот эффектный рекламный трюк чуть позже позаимствует и доведет до абсолюта Альфред Хичкок при прокате фильма «Психо» (1960).
Принято считать, что фамилия Воул досталась герою от грызуна-полёвки (по-английски — vole), однако Агата Кристи заложила сюда куда более тонкую игру смыслов. В карточных играх это слово означает взятку всех карт без остатка. Фразеологизм «go the vole» и вовсе переводится двояко: либо как готовность поставить на кон всё ради куша, либо как бесконечная смена профессий в поисках лёгкой наживы. Оба варианта идеально описывают характер авантюриста Леонарда Воула. Кроме того, во французском языке слово пишется так же и означает третье лицо глагола voler — «он крадёт» или «он летает», что тоже весьма метко характеризует персонажа.
По воспоминаниям режиссёра Билли Уайлдера, Чарльз Лотон питал к коллеге по площадке Тайрону Пауэру не просто профессиональную симпатию, а был в него тайно влюблен.
Продюсеры настолько переживали за кассовые сборы картины, что в финале прямо поверх титров пустили закадровое обращение диктора, умоляющего публику держать развязку в строжайшем секрете.
Все юмористические перепалки между Чарльзом Лотоном и Эльзой Ланчестер были придуманы кинодраматургами с нуля — в исходном тексте Агаты Кристи их попросту нет. Любопытно, что авторы более позднего ремейка «Свидетель обвинения» (1982) перенесли на экран почти дословный текст фильма Уайлдера, сохранив и эти забавные сцены.
Во время судьбоносного знакомства в кинотеатре Леонард Воул упоминает, что на экране крутят фильм о Джесси Джеймсе. Это тонкая пасхалка для синефилов: легендарного бандита в картине «Джесси Джеймс» (1939) сыграл сам Тайрон Пауэр.
Пагубные привычки не пощадили внешность Тайрона Пауэра: из-за злоупотребления алкоголем и четырёх пачек сигарет в день актёр выглядел заметно старше своего молодого экранного героя.
Сохранив сюжетную основу пьесы Агаты Кристи, режиссёр и соавтор сценария Билли Уайлдер значительно расширил её рамки. Он перенёс часть событий за пределы зала суда и сместил фокус внимания с обвиняемого Леонарда Воула на сэра Уилфрида. Кроме того, в сюжете появилась сиделка мисс Плимсолл, а супругу подсудимого переименовали из Ромэйн в Кристину.
Роль Леонарда изначально предназначалась Уильяму Холдену, но тот был занят. Получив отказ и от Тайрона Пауэра, продюсеры перебирали множество кандидатов — среди них были Кирк Дуглас, Джин Келли, Гленн Форд, Джек Леммон и даже Роджер Мур. В итоге Пауэра всё же удалось переманить, пообещав ему гонорар по 300 000 долларов за каждый из двух проектов: эту картину и историческую драму «Соломон и царица Савская» (1959). Доснять последний актёр так и не успел — прямо во время работы над фильмом он скончался от сердечного приступа, и его заменил Юл Бриннер. На роль Кристины тем временем претендовали Ава Гарднер и Рита Хэйворт.
В рекламном трейлере к картине Чарльз Лотон лично обратился к зрителям прямо от своего имени, шутливо заверив, что они ни за что не захотят испортить впечатление друзьям и выдавать развязку раньше времени.
Совместная работа над сценарием довела драматурга Гарри Курница до полного изнеможения. Позже он охарактеризовал творческий метод режиссёра крылатой фразой: «Уайлдер за работой — это одновременно мистер Хайд и мистер Хайд».
Отношения Марлен Дитрих и Билли Уайлдера всегда строились на искреннем обожании. Актриса превозносила его режиссёрский гений и считала самым добрым человеком на свете, а постановщик признавался, что идеальную женщину стоило бы выдумать по её подобию. К роли Кристины звезда подошла с яростным упорством — по замечанию Уайлдера, она репетировала с таким надрывом, словно от этого зависела вся её карьера.
Литературная основа ленты родилась в 1925 году, когда на страницах детективного еженедельника Flynn’s появился рассказ Агаты Кристи «Руки предателя». Позже он был переименован в «Свидетель обвинения» и вошёл в британский сборник «Гончая смерти» (1933) и американское издание 1948 года. Пьеса по мотивам рассказа впервые увидела свет 28 октября 1953 года на сцене лондонского театра «Винтер Гарден», а уже 16 декабря 1954 года её премьеру встречали на Бродвее в Театре Генри Миллера.
Американский институт киноискусства в 2008 году поместил эту ленту на шестое место в десятке выдающихся судебных драм всех времён.
Бетт Дэвис в своих мемуарах «Одинокая жизнь» упомянула, что прототипом сэра Уилфрида стал вполне реальный английский адвокат. Именно он представлял интересы кинокомпании Warner Bros. в 1936 году, когда звезда безуспешно пыталась расторгнуть кабальный контракт со студией в британском суде.
В качестве персонального педагога по сценической речи и диалогам Марлен Дитрих помогал знаменитый драматург Ноэл Кауард.
Завершив съёмки, Тайрон Пауэр признался, что из всей своей богатой фильмографии искренне гордится лишь тремя работами, включая эту. Остальные две картины он так и не назвал, но одной из них наверняка была «Аллея кошмаров» (1947).
Сценарист Гарри Курниц наотрез отказался от дальнейшего сотрудничества с Билли Уайлдером и в 1964 году признался прессе: люди, работающие с этим режиссёром, «ходят с затравленным взглядом, нервно сутулятся и готовы разрыдаться от любого хлопка дверью в здании. На площадке он превращается в сущего дьявола».
Исполнительницы второстепенных ролей Эльза Ланчестер и Уна О’Коннор уже делили съёмочную площадку прежде — они снимались вместе в легендарном хорроре «Невеста Франкенштейна» (1935).
Журнал Variety сообщал, что студия выставила настоящую охрану у входов в павильоны ради сохранения тайны финала. А продюсер Артур Хорнблоу-младший во время специального показа в Лондоне умудрился взять с королевской семьи письменное обещание ни в коем случае не спойлерить развязку подданным.
События разворачиваются в 1952 году, и с тех пор английское судопроизводство претерпело кардинальные изменения. Высшую меру наказания за убийство в Великобритании отменили в 1965 году. С 1984 года супругам разрешили раскрывать в суде тайны своей личной переписки и бесед. А запрет повторно судить человека по тому же обвинению после оправдательного приговора окончательно пал лишь в 2003 году.
То, как сэр Уилфрид раскладывает таблетки во время заседания, служит наглядным отражением хода его мыслей и состояния всего процесса. Когда показания Джанет Маккензи разбиты в пух и прах, адвокат аккуратно выстраивает коробочки в идеальный прямоугольник — партия практически выиграна, а все детали головоломки сошлись. Но перед самым вызовом Кристины таблетки внезапно смешиваются в полный беспорядок, предвещая скорое крушение всей стройной защиты.
На Бродвее постановка шла с феноменальным успехом, выдержав 645 показов в Театре Генри Миллера начиная с 16 декабря 1953 года — менее чем через два месяца после лондонского дебюта. Уна О’Коннор оказалась единственной из бродвейской труппы, кого пригласили сняться в экранизации, и эта работа стала финальной точкой в её актёрской карьере.
Многие сходились во мнении, что роль Воула стоило отдать куда более молодому исполнителю с безупречным британским выговором — например, Лоуренсу Харви или Дирку Богарду.
Кинопроизводство запустили настолько стремительно, что съёмочная группа приступила к работе ещё до утверждения исполнителей главных ролей.
Марлен Дитрих безумно хотела сыграть Кристину, но поставила студии жёсткое условие: в режиссёрском кресле должен сидеть исключительно Билли Уайлдер. Сам кинематографист позже признавался, что именно она и принесла ему сценарий этой истории.
Традиция брать со зрителей обещание не выдавать неожиданную развязку пришла из театра: точно так же поступали в финале каждого показа знаменитой пьесы Агаты Кристи «Мышеловка».
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes картина удерживает идеальный рейтинг 100%, основанный на 37 отзывах кинокритиков.
Описывая жилище Кристины, Леонард Воул называет его ужасным, но невероятно уютным — используя немецкое слово «gemütlich». Оно обозначает особую атмосферу тепла, душевности и доброжелательности.
Старинное выражение «oyer and terminer», которое судебный пристав выкрикивает на вступительных титрах, пришло из традиционного французского права и переводится буквально как «выслушать и решить».
Коренной американец и признанный мастер эпизода Иэн Вульф великолепно воплотил на экране образ безупречного британского слуги. Впрочем, большинству зрителей актёр запомнился совсем в другой ипостаси — ворчливого библиотекаря мистера Эйтоза в эпизоде «Все наши вчера» (1969) культового сериала «Звёздный путь» (1966).
Среди всех претендентов на премию «Оскар» за лучший фильм того года эта лента оказалась единственной, которую киноакадемики обошли вниманием в сценарных номинациях.
Билли Уайлдер лично появляется в картине в крошечном камео, сыграв одного из зевак в зале суда.
Экранный герой Тайрона Пауэра познакомился с будущей супругой в Германии, когда служил в британской армии во время Второй мировой войны. Самому актёру фронтовые реалии тоже были знакомы не понаслышке: в те же годы он сражался на Тихоокеанском театре военных действий в рядах морской пехоты США, будучи военным лётчиком.
Защищаясь, Воул ссылается на громкое дело Адольфа Бека — реальный исторический пример судебной ошибки, возникшей из-за неверного опознания свидетелями. В 1896 году Бека осудили за мошенничество и отправили на каторгу в Портленд на семь лет, из которых он отсидел пять, пока наконец не выяснилось, что настоящим преступником был некий Вильгельм Мейер. Этот вопиющий инцидент подтолкнул власти к масштабным реформам и привёл к созданию в 1907 году Апелляционного суда Англии по уголовным делам.
Реплика мисс Плимсолл «Нам пора наверх — раздеться и прилечь» и едкий ответ сэра Уилфрида «Нам? Какая тошнотворная перспектива!» были шуткой сценаристов Билли Уайлдера и Гарри Курница для узкого круга посвящённых. Исполнители ролей Чарльз Лотон и Эльза Ланчестер состояли в законном браке с 1929 года и считались одной из самых колоритных пар Голливуда. Супруги не упускали случая весело поддеть друг друга — особенно после того, как вскоре после свадьбы выяснилась бисексуальность Лотона. К моменту съёмок актёр встретил главную любовь всей жизни, Терри Дженкинса, да и Ланчестер искала счастья на стороне, поэтому старые обиды отступили: на площадке они искренне наслаждались обществом друг друга, вернув в отношения былую искру.
Иэн Вульф уже снимался вместе с Чарльзом Лотоном в знаменитом «Мятеже на „Баунти“» (1935), где играл писаря Мэггса. В этой картине актёр вновь примерил на себя роль подчинённого героя Лотона — клерка по имени Картер.
Именно Чарльз Лотон вошёл в историю как самый первый исполнитель роли сыщика Эркюля Пуаро. Знаменитого сыщика он сыграл на лондонских подмостках Вест-Энда ещё в 1928 году в спектакле «Алиби» (в американском прокате — «Роковое алиби»), поставленном по детективному роману Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда».
Во французской дублированной версии, выходившей на больших экранах и телевидении, персонажа Иэна Вульфа переименовали: вместо Картера он стал Гарнером, поскольку французам намного легче произносить такую фамилию.
В 2001 году Американский институт кино включил захватывающий детектив в расширенный список из 400 претендентов на попадание в сотню самых остросюжетных картин всех времён.
Наследство в 80 000 фунтов стерлингов, завещанное обвиняемому миссис Френч, по курсу 1952 года составляло 222 000 долларов США. В пересчёте на покупательскую способность 2025 года эта сумма эквивалентна внушительным 2,7 миллиона долларов.
Давая показания против Леонарда Воула, экономка Джанет Маккензи утверждает, что пожилая миссис Эмили Джейн Френч всерьёз рассчитывала выйти за него замуж, несмотря на солидную разницу в возрасте. В подтверждение своих слов свидетельница упоминает книги, которые заказывала хозяйка: биографии баронессы Бердетт-Куттс, обвенчавшейся с избранником на 37 лет моложе себя, и премьер-министра Бенджамина Дизраэли, чья супруга была старше его на 12 лет.
Эта работа ознаменовала завершение кинокарьеры актёра Патрика Ахерна, хотя сам он прожил вплоть до 1970 года.
Детективная драма прочно закрепилась в топ-250 лучших игровых полнометражных фильмов по версии киносообщества Letterboxd.
Спустя четверть века сюжет экранизировали заново: в телевизионном ремейке «Свидетель обвинения» (1982) роль сэра Уилфрида перешла к Ральфу Ричардсону, опекающую его медсестру сыграла Дебора Керр, а ключевых персонажей Воула и его жену Кристину воплотили Бо Бриджес и Дайана Ригг.
Для характерной актрисы Хелен Диксон появление в этой картине стало финальным аккордом в её творческой биографии.
Эта картина стала последней работой в кино для актрисы Мэрион Грэй.
В послевоенном Гамбурге Кристина Хельм поёт в заведении под названием Die Blaue Laterne. С одной стороны, это явная отсылка к фильму с Марлен Дитрих «Голубой ангел» (1930), а с другой — переводится как «Синий фонарь», что в Великобритании служит общеизвестным обозначением полицейского участка.
Творческий тандем Чарльза Лотона и Тайрона Пауэра сложился ещё до этих съёмок: в 1953 году Лотон поставил драматический спектакль по поэме Стивена Винсента Бене «Тело Джона Брауна», где Пауэр сыграл одну из ролей. Труппа тогда успешно выступила на Бродвее и объехала с гастролями все Соединённые Штаты.
Для Тайрона Пауэра эта роль оказалась последней завершённой работой на экране: актёр ушёл из жизни в 1958 году. Позже он успел приступить к съёмкам в картине «Соломон и Шеба» (1959), однако скоропостижно скончался прямо во время производства, и его персонажа сыграл Юл Бриннер.
До того как роль утвердили за Марлен Дитрих, создатели всерьёз присматривались к кандидатурам Авы Гарднер и Риты Хейворт.
Режиссёр изначально видел в роли Леонарда только Уильяма Холдена, но тот не смог принять участие в проекте из-за плотного графика.
Экранизация обошлась продюсеру Эдварду Смоллу в круглую сумму: права на адаптацию пьесы дамы Агаты Кристи он выкупил за 430 000 долларов.
Пьеса Филиппа Джонсона «Прыжок влюблённых» действительно существовала и была написана в 1934 году, однако телеканал Би-би-си впервые показал её адаптацию лишь в 1958 году.

Марлен Дитрих так убедительно сыграла без памяти влюблённую женщину ещё и потому, что на съёмках потеряла голову от своего партнёра: она не на шутку увлеклась Тайроном Пауэром. Биограф актёра вспоминал, что столь явные знаки внимания его только смущали.
Придумать неузнаваемый облик лондонской простолюдинки с фальшивым носом и шрамом Марлен Дитрих помог давний друг — Орсон Уэллс.
Позже Марлен Дитрих признавалась, что Кристина Воул стала её единственной героиней, к которой она испытывала подлинную душевную близость: актрису восхищали бесстрашие и безоговорочная преданность этой женщины своему мужу.
По воспоминаниям Эльзы Ланчестер, характерный лондонский акцент кокни Марлен Дитрих ставил лично Чарльз Лотон. Актриса часами пропадала в доме супругов, бесконечно примеряя перед зеркалом разные шали, платки и парики для образа изуродованной свидетельницы.
Самый первый вариант маскировки кокни забраковали: в нём Марлен Дитрих чересчур смахивала на мужчину. Грим сделали мягче, но изменили актрису настолько радикально, что зрители её просто не признали. Загадочной женщине даже «состарили» кисти рук и визуально утолщили щиколотки с икрами, чтобы никто не заподозрил в ней обладательницу легендарных стройных ног.
Фамилия персонажа Тайрона Пауэра — Воул — звучит созвучно французскому слову voleur. Оно переводится как «вор», грабитель или мошенник, что весьма точно отражает саму суть героя.
Едва познакомившись с обвиняемым, проницательный сэр Уилфрид тут же замечает, что у Воула есть «все повадки маститого преступника».
В финальной сцене сэр Уилфрид крутит монокль так, что солнечный зайчик падает прямо на нож перед оцепеневшей Кристиной. До сих пор остаётся загадкой, подтолкнул ли он её к кровавой расправе намеренно, решив таким способом восстановить справедливость, или это вышло случайно.

21 ошибка и ляп

Примерно на 1-м часе и 50-й минуте, когда заседание уже завершилось и зал суда опустел, нож всё ещё сиротливо лежит на столе. В реальности такую ключевую улику никто бы не оставил без присмотра.
Примерно на 61-й минуте и сэр Уилфрид, и мистер Майерс грубо нарушают судебный протокол, лично оглашая новые доказательства. К примеру, сэр Уилфрид парирует показания инспектора Херна тем, что сам заявляет группу крови Леонарда Воула. По правилам он обязан был вызвать свидетеля или эксперта, уполномоченного подтвердить этот факт.
На 24-й минуте, когда сэр Уилфрид устраивает Воулу знаменитый «тест с моноклем», солнце светит адвокату прямо в спину. Очевидно, что поймать лучи стеклом и направить солнечный зайчик на собеседника при таком расположении источника света просто невозможно. Любопытно, что чуть позже в аналогичной сцене с Кристиной всё снято физически верно: юрист сидит лицом к окну, и женщине приходится закрыть штору от слепящего блика.

Примерно на 1-м часе и 3-й минуте Джанет Маккензи утверждает на допросе, что 14 октября выпало на пятницу. Сюжет разворачивается в 1952 году, но тогда этот день пришёлся на вторник (а в 1951-м это и вовсе было воскресенье). До 1952-го 14 октября выпадало на пятницу лишь в 1949 году, а следующим таким годом стал только 1960-й.
Картина вышла на экраны в 1957 году, однако её действие переносит зрителя в 1952-й. Впрочем, создатели не уследили за автопарком: уже на 2-й минуте фильма, когда машина сэра Уилфрида едет по улицам Лондона (в том числе в кадрах с рирпроекцией в салоне), на заднем плане мелькают автомобили, появившиеся в продаже позже 1952 года.
События разворачиваются в Лондоне, но персонажи то и дело щеголяют откровенными американизмами. Из их уст звучат «cot» вместо классического британского «bed», «banana peel» вместо «banana skin», «travel bureau» вместо привычного англичанам «travel agents», а также словечки «roll up», «movie» и форма «Scotch» вместо «Scottish». Странно слышать подобное от коренных жителей вроде сэра Уилфрида или миссис Френч. При этом Леонард, говорящий с явным американским акцентом, почему-то употребляет истинно британское «quid».
На 14-й минуте Воул приходит на первую встречу с сэром Уилфридом. Отказываясь браться за дело, адвокат убирает судебный парик в круглую коробку и накрывает её крышкой, которая заметно не садится на место, выступая дюймов на шесть. Однако уже в следующем кадре футляр для парика оказывается наглухо закрыт.
Примерно на 39-й минуте тюремный фотограф делает магшоты обвиняемого Леонарда Воула: анфас и в правый профиль. Но уже на 1-м часе и 23-й минуте прокурор мистер Майерс демонстрирует эти снимки подсудимому, и на фотокарточке Воул снят уже в левый профиль.
Во время перекрёстного допроса главного инспектора (около 1-го часа 1-й минуты) цепочка от монокля сэра Уилфрида лежит поверх правого угла воротничка. В следующем кадре со спины она уже оказывается под воротником, из-за чего поднятый монокль комично задирает ткань к самому подбородку.
В лондонском кабинете сэра Уилфрида на столике позади рабочего места можно заметить телефонный аппарат, выполненный в типично американском стиле.
Около 1-го часа 29-й минуты, когда в конторе раздаётся звонок от «свидетельницы», на заднем плане отчётливо виден американский системный аппарат Western Electric Model 500.
На 43-й минуте потасовка в ночном клубе привлекает военную полицию подозрительно быстро: патруль возникает в зале уже через полминуты, будто караулил прямо за углом. Более того, военные умудряются полностью зачистить заведение и увести задержанных меньше чем за минуту.
Примерно на 24-й минуте во время демонстрации «теста с моноклем» прекрасно видно, что в руках у сэра Уилфрида обычное плоское стекло, которое никак не может быть оптической линзой для коррекции зрения.
На 53-й минуте свидетели в ожидании вызова сидят на скамье в коридоре суда, причём перспектива длинного прохода за ними явно нарисована на заднике. А вот ближе к концу процесса (примерно на 1-м часе 45-й минуте), когда зал пустеет, коридор внезапно становится заметно уже, да и скамейка бесследно исчезает.
На отметке 1:29:36 и в ряде других сцен герои отвечают на звонки по аппарату компании Ma Bell. Такие модели производились исключительно для США и в Великобритании или континентальной Европе никогда не использовались.
По дороге из клиники сиделка напоминает сэру Уилфриду, что тот провёл прикованным к постели ровно два месяца. Однако чуть позже в кабинете сам адвокат, жалуясь на опеку мисс Плимсолл, заявляет, что терпел её заботу в больнице целых «четыре месяца».
Описывая невинный характер своих визитов к миссис Френч, Воул упоминает партии в канасту. Эта карточная игра почти всегда рассчитана строго на четверых игроков, хотя правила и допускают редкий вариант для двоих.
Во время сцены в кинотеатре, где Воул знакомится с миссис Френч, нижний ярус зрительного зала за спинами героев представляет собой банальную нарисованную декорацию.
Ближе к финалу, на 1-м часе и 55-й минуте, сэр Уилфрид благодарит свою компаньонку, но вместо мисс Плимсолл отчётливо произносит: «Спасибо, мисс Плимсон».

В кульминации фильма сэр Уилфрид решает взять на себя защиту Кристины на предстоящем процессе по обвинению в убийстве мужа. В юридической практике это абсолютно невозможно: будучи прямым очевидцем преступления, адвокат неизбежно проходил бы по делу ключевым свидетелем.
Обратите внимание на брови Кристины: в районе 1:12:00, когда героиня даёт показания против мужа и рушит его алиби, её собственные брови сбриты, а взамен нарисованы тонкие ниточки гораздо выше обычного. Однако ближе к финалу (около 1:40:00), во время повторного допроса по поводу писем к Максу, у неё внезапно снова появляются натуральные брови — в точности такие же, как у той таинственной дамы со шрамом из бара.