Фильм

Человек, который слишком много знал (1956) смотреть онлайн HD

Name: Человек, который слишком много знал
Genre: Триллер, Детектив, Драма
Released: 1956-05-16
Duration: 121 min
Rating: 7.4
Cast: Джеймс Стюарт, Дорис Дэй, Бренда де Банзи, Бернард Майлз, Ральф Труман

The Man Who Knew Too Much 6+

★ 7.4 IMDb 76 000 голосов ★ 7.4 Кинопоиск 8 292 голоса

«Меньше знаешь — дольше живешь!» «A little knowledge can be a deadly thing!»

Триллер Детектив Драма

Про шпионов Про расследования Про врачей Про Лондон Ремейки и продолжения

Страна: США
Год: 1956
Премьера: 16 мая 1956
Длительность: 2 ч 1 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Джон Майкл Хэйес, Д.Б. Уиндем-Льюис, Чарльз Беннетт
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Дублированный

О фильме «Человек, который слишком много знал»

Супруги-американцы Бен и Джо МакКенна вместе с сыном Хэнком отдыхают во Французском Марокко. Здесь они знакомятся сначала с французом Луи Бернаром, а потом с Люси и Эдвардом Дрейтон из Британии. В поведении Луи есть некоторые странности, подмеченные Джо. Он задавал много вопросов, а сам отвечал уклончиво, а потом и вовсе стал игнорировать семейство МакКенна.

Роковым для супругов оказался инцидент на рынке. Герои наблюдали за погоней, а потом смертельно раненный Луи, загримированный под араба, сообщил на ухо Бену о скором убийстве высокопоставленного государственного деятеля. Он также дал отправную точку поиска, произнеся «Ambrose Chappell», что Бен счёл именем и фамилией.

Пока МакКенна находились в участке, где описывали произошедшее полиции, им поступил звонок: Хэнк похищен. Благополучие мальчика зависит от родителей: не надо рассказывать о предупреждении Бернара, работавшего в разведке. Бен и Джо понимаю, как всё серьёзно, поэтому отправляются спасать сына самостоятельно.

В ролях

Джеймс Стюарт Бен Маккенна

Дорис Дэй Джо Маккенна

Бренда де Банзи Люси Дрейтон

Бернард Майлз Эдвард Дрейтон

Ральф Труман Бьюкенен

Даниэль Желен Луи Бернар

Могенс Вит Посол

Алан Моубрей Вэл Парнелл

Хиллари Брук Ян Петерсон

Кристофер Олсен Хэнк Маккенна

Реджи Налдер Риен

Ричард Уоттис Помощник управляющего

Ноэль Уиллман Уоберн

Аликс Талтон Хелен Парнелл

Ив Бренвиль Инспектор полиции

Кадры

35 кадров Все кадры →

Афиши

47 афиш Все афиши →

66 интересных фактов

Именно на съёмках этой картины Дорис Дэй решила посвятить жизнь защите животных от жестокого обращения. Увидев, в каком плачевном состоянии находились верблюды, козы и прочая четвероногая массовка на восточном базаре, актриса наотрез отказалась продолжать работу, пока их не накормят и не обеспечат должный уход. Кинокомпании не оставалось ничего другого, кроме как организовать специальные пункты кормёжки и ежедневно снабжать овец, коз и верблюдов провизией — лишь после этого звезда вернулась на площадку.
Во время съёмок Дорис Дэй не находила себе места: сэр Альфред Хичкок часами выстраивал кадры, свет и решал технические задачи, совершенно не обращая внимания на её актёрскую игру. Решив, что режиссёр попросту разочарован ею, актриса решилась на откровенный разговор. Ответ мастера был лаконичен: «Дорогая мисс Дэй, если бы вы делали что-то не так, мне бы пришлось вами руководить!»
Поначалу Дорис Дэй наотрез отказывалась записывать песню «Que Sera, Sera» для коммерческого релиза, пренебрежительно окрестив её «детской однодневкой». В итоге композиция не просто завоевала премию «Оскар», но и стала главным хитом в её певческой карьере и настоящей визитной карточкой. Позже Дэй исполнила её ещё в двух лентах — «Пожалуйста, не ешь ромашки» (1960) и «Лодка со стеклянным дном» (1966), а также сделала главной темой всех 124 эпизодов собственного телешоу «Шоу Дорис Дэй» (1968).
Кульминационный эпизод в лондонском Альберт-холле длится девять минут, состоит из 124 монтажных склеек и не содержит ни единой строчки диалога.
В кругах синефилов картина долгое время числилась среди так называемой «пятёрки утерянных фильмов Хичкока» наряду с «Окно во двор» (1954), «Веревка» (1948), «Неприятности с Гарри» (1955) и «Головокружение» (1958). Сэр Альфред Хичкок выкупил права на эти ленты и завещал их дочери, из-за чего они были недоступны публике на протяжении тридцати лет, пока в 1984 году не вернулись на экраны. В 2018 году благодаря реставрации архива кино UCLA картина вновь демонстрировалась на редких показах в оригинальном широкоэкранном формате VistaVision и со стереозвуком Perspecta Sound.

Популярность Дорис Дэй в Великобритании была настолько колоссальной, что новость о её прибытии в лондонский отель мгновенно собрала у входа неуправляемую толпу. Началось настоящее столпотворение, и пробираться внутрь звезде пришлось в окружении полицейского эскорта. Поклонники разбили лагерь под окнами, требуя автографов и скандируя её имя день и ночь, из-за чего администрация гостиницы была вынуждена вежливо попросить актрису съехать.
По сюжету персонажа Даниэля Желена (Луи Бернара) разоблачают: оказывается, он вовсе не марокканец, а европеец под слоем тёмного грима. Гримёры долго ломали голову над тем, как сделать так, чтобы краска легко смазывалась, но подходящего состава не нашли. В итоге поступили наоборот: светлой пудрой покрыли пальцы Джеймса Стюарта, и при прикосновении он сам оставлял светлые следы на лице Желена (по словам Патришии Хичкок, этот трюк подсказал сам Даниэль Желен).
В беседах с Франсуа Трюффо сэр Альфред Хичкок заметил, что лента «Человек, который слишком много знал» (1934) была «работой талантливого любителя, тогда как ремейк снят профессионалом». Тем не менее сам режиссёр отдавал предпочтение ранней версии именно за её шероховатость и отсутствие голливудского лоска.
Марокканские статисты на съёмках отчаянно толкались и лезли прямо в объектив: кто-то пустил слух, будто гонорар получат только те, кто гарантированно попадёт в кадр. Успокоить разбушевавшуюся массовку удалось лишь после того, как съёмочная группа заверила: заплатят абсолютно всем, независимо от видимости на экране.
Изначально производством фильма должны были заниматься студия Paramount Pictures и специально созданная компания Patron, учреждённая в равных долях Джеймсом Стюартом, Дорис Дэй и сэром Альфредом Хичкоком. Однако к моменту съёмок картина числилась за компанией Filwite Productions, Inc., где доля принадлежала лишь режиссёру и Стюарту. Официально причины исключения Дэй не разглашались, но в Голливуде это связывали с её супругом и продюсером Мартином Мелчером, пользовавшимся дурной славой манипулятора и авантюриста (и подозрения оправдались: позже выяснилось, что из-за его махинаций актриса осталась буквально без гроша).
Камео Альфреда Хичкока: мастера можно заметить на марокканском базаре непосредственно перед сценой убийства. Он стоит в толпе спиной к камере с левого края кадра и заворожённо наблюдает за выступлением акробатов. Чтобы поймать этот момент, нужно быть начеку, ведь всё внимание зрителя приковано к гимнастам.
В первоначальном варианте сценария действие в лондонском Альберт-холле сопровождалось пространными репликами: согласно «Нью-Йорк таймс», Джеймсу Стюарту полагался монолог на целую страницу с объяснением причин срыва концерта. Режиссёр безжалостно вычеркнул этот фрагмент, заявив актёру: «Вы столько болтаете, что я не могу насладиться Лондонским симфоническим оркестром! Просто машите руками и неситесь вверх по лестнице». Для Хичкока, всегда скептически относившегося к закадровым речам и диалогам, подобная ставка на визуальное повествование была привычным делом.
Музыку к фильму написал композитор Бернард Херрманн: в эпизоде в Альберт-холле его можно увидеть стоящим за дирижёрским пультом, а когда Дорис Дэй выходит из такси, его имя отчётливо видно на концертной афише.
Пережив несколько опасных перелётов в снежные бури во время турне с Бобом Хоупом в 1940-х годах, Дорис Дэй заработала паническую аэрофобию. Узнав, что ради съёмок у Хичкока придётся лететь в Лондон и Марракеш, она чуть было не отказалась от роли, но мужу и менеджеру Мартину Мелчеру всё же удалось переубедить актрису.
В 1965 году сэр Альфред Хичкок и Джеймс Стюарт подали к Paramount Pictures судебный иск на 4 миллиона долларов. Истцы утверждали, что восьмилетний контракт с киностудией истёк, поэтому показ ленты по телевидению нарушает их авторские права, и требовали вернуть им оригинальные исходники негатива. Чем закончилась тяжба, стороны не раскрывали, но для коммерческого кинопроката фильм оказался заблокирован на долгие десятилетия.
В интервью 1994 года для буклета к антологии оскароносных песен от Rhino автор музыки и текста Джей Ливингстон признался, что фразу «Que Sera, Sera» он подсмотрел в картине «Босоногая графиня» (1954). В одной из сцен Россано Брацци показывает Аве Гарднер своё поместье, и та замечает надпись «Que Sera Sera» на воротах. Герой объясняет, что это фамильный девиз, означающий: «Чему быть, того не миновать».
Хотя Бернарду Херрманну предложили сочинить оригинальное произведение для кульминации фильма, он предпочёл взять кантату Артура Бенджамина «Грозовые облака» из первоначальной версии «Человек, который слишком много знал» (1934), посчитав её безупречной драматургической находкой. Композитор лишь расширил инструментальный состав и добавил музыкальных повторов, чтобы хронометраж соответствовал замыслу режиссёра. Сам Херрманн лично дирижирует оркестром и хором на сцене Альберт-холла в фильме.
Драматический конфликт разгорелся вокруг титров: Джон Майкл Хейс создавал сценарий на основе сценарного плана Ангуса Макфейла, однако пришёл в ярость, когда сэр Альфред Хичкок решил вписать их обоих как соавторов. После разбирательств Гильдия сценаристов США признала Хейса единственным автором текста. Справедливость восторжествовала, но отношения сценариста с режиссёром были испорчены навсегда. Как позже выяснилось, Хичкок пытался помочь старому другу Макфейлу, с которым они вместе начинали в Англии тридцатых: после увольнения со студии Ealing тот остался без гроша и страдал от алкоголизма. В книге Дэна Олера доказано, что Макфейл проделал значительную работу над структурой, хоть финальный текст и принадлежал Хейсу. Раздосадованный решением гильдии, режиссёр демонстративно вывел имя Макфейла на первый план в титрах своей следующей картины — «Не тот человек». Сам драматург скончался в 1960 году.
Идея переснять фильм «Человек, который слишком много знал» (1934) на американский манер посетила сэра Альфреда Хичкока ещё в 1941 году. Вернуться к замыслу режиссёра заставили обстоятельства: в 1956 году ему требовалось закрыть контрактные обязательства перед Paramount Pictures, и студийные боссы с готовностью одобрили осовремененную версию классического триллера.
Для съёмок фасада часовни Сент-Эмброуз кинематографисты выбрали зал при церкви Сент-Сейвьор на Викари-стрит в лондонском районе Брикстон-Хилл, тогда как интерьеры возвели на калифорнийской киностудии. В семидесятых годах прошлого века Англиканская церковь продала здание, после чего историческая постройка была снесена.
На главную женскую роль сэр Альфред Хичкок целенаправленно пригласил блондинку Дорис Дэй — режиссёр остался в восторге от её игры в картине «Штормовое предупреждение» (1950). А вот ассоциированный продюсер Герберт Коулман этой идее противился, поскольку знал Дэй исключительно как певицу.
Одной из главных сложностей для Альфреда Хичкока стало то, что команду вынудили начать съёмки ещё до завершения работы над сценарием.
Вопреки популярному заблуждению, прихожане в часовне Сент-Эмброуз вовсе не тянут бессмысленный монотонный гул. На самом деле паства поёт версию гимна «Откуда эти грозные предзнаменования вокруг» из сборника часовни Святой Магдалины 1791 года, положенную на традиционную мелодию «Бёрфорд».
На роль Джо Маккенны рассматривался внушительный список голливудских звёзд: Джун Эллисон, Лана Тёрнер, Грейс Келли, Ким Новак, Джейн Расселл, Джин Тирни и Ава Гарднер.
Редкий случай для кинематографа Альфреда Хичкока: двое британских знакомых Джо Маккенны по театральной сцене, встречающих её в лондонском отеле, списаны с реальных людей и носят их настоящие имена. Это театральный меценат и импресарио Вэл Парнелл и его супруга Хелен. Впрочем, сами супруги в кадре не появились — их роли исполнили актёры.
Производство ленты выбилось из графика на 37 дней, включая шесть дней полного простоя. Судя по внутренним отчётам студии Paramount Pictures, бюджет картины также был значительно превышен и составил 1 834 000 долларов — без учёта гонораров режиссёра и исполнителей главных ролей.
Кульминационный эпизод в Альберт-холле отчасти вдохновлён комиксом Генри Майо Бейтмана «Человек одной ноты». Эта сатирическая зарисовка рассказывала о буднях музыканта, партия которого во всей симфонии сводилась к единственному звуку — точно так же, как у тарелочника в фильме.
Рыжеволосую подругу главной героини, встречающую её в лондонской гостинице, сыграла молодая Кэролин Джонс. Позже актрисе предстоит кардинально сменить амплуа и стать жгучей брюнеткой, воплотив образ Мортиши в культовом телесериале «Семейка Аддамс» (1964–1966).
Афиша концерта в Альберт-холле указывает точное время: понедельник, 6 июня, 20:00. Из этого следует, что сюжет разворачивается именно в 1955 году — в период создания фильма, когда 6 июня как раз выпало на понедельник (теоретически календарь совпадает и с 1949-м, но это маловероятно). Таким образом, вся история укладывается в три дня: с субботы 4 июня по понедельник 6 июня 1955 года.
В англоязычных сценах Даниэля Желена дублировали — судя по всему, актёр Антон Уолбрук. Зато в тех редких моментах, когда персонаж переходит на родной французский, звучит настоящий голос самого Желена.
Композитор Бернард Херрманн появляется на экране в роли самого себя за дирижёрским пультом. Направляясь в Альберт-холл, героиня проходит мимо афиши с его именем во главе Лондонского симфонического оркестра и солистки Барбары Хоуитт, меццо-сопрано из оперного хора Ковент-Гарден, — оба артиста упомянуты и во вступительных титрах к кантате «Грозовые облака». Кроме того, эта картина, возможно, осталась единственной сохранившейся киносъёмкой с участием концертмейстера оркестра Джорджа Страттона и первого виолончелиста Денниса Нисбетта, хотя в титрах они не указаны.
Сценариста Джона Майкла Хейса наняли с одним строгим условием: ему запретили смотреть фильм 1934 года и читать его литературную основу. Все сюжетные перипетии он узнавал исключительно из личных бесед с Альфредом Хичкоком.
Фирменный почерк Альфреда Хичкока — лестницы: именно на ступенях разворачивается масштабная драматическая сцена в финале ленты.
Наёмный убийца в фильме вооружён 9-миллиметровым финским пистолетом Lahti L-35. Сыгравший стрелка Реджи Налдер отлично знаком любителям фантастики по роли андорианского посла Шраса в эпизоде «Путь в Вавилон» сериала «Звёздный путь» (1966), а поклонникам хорроров — по образу вампира Барлоу в экранизации «Салемские вампиры» (1979).
Альфред Хичкок уже обращался к этому сюжету ранее: в 1934 году он снял оригинальную ленту «Человек, который слишком много знал» (1934).
Серый костюм, в котором Джозефина появляется во второй половине фильма, лишь на первый взгляд кажется копией наряда Мадлен из триллера «Головокружение» (1958). У героини Дэй жакет сшит из шёлкового дюпиона и застёгивается на шесть пуговиц, тогда как у героини Новак он шерстяной, пятипуговичный, отличается по крою и снабжён совсем другими карманами.
В сцене, где Джо звонит в полицию из телефонной будки, за стеклом виден указатель с названием Викари-стрит. Эта улица когда-то отходила от Брэндон-роуд в районе Бленхейм-Гарденс, но до наших дней не сохранилась — её снесли при масштабной перестройке жилого массива. Находилась она буквально в трёх кварталах от приходского зала церкви Святого Спасителя, фасад которого кинематографисты выдали за часовню Сент-Эмброуз.
Картина включена в знаменитый киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Показанный в картине лайнер с бортовым номером G-AMOF — это самолёт Viscount 701 авиакомпании BEA, тринадцатый по счёту борт этой серии, выпущенный заводом Vickers-Armstrongs. Впервые он поднялся в воздух 23 июля 1953 года. В августе 1962-го машину продали бразильскому перевозчику VASP примерно за 110 000 фунтов стерлингов, а 31 октября 1966 года борт потерпел аварию при посадке в аэропорту Рио-де-Жанейро, получил фатальные повреждения и пошёл на слом.
Это уже вторая картина, где юный Кристофер Олсен исполнил роль экранного сына Дорис Дэй: их первой совместной работой была музыкальная драма «Я увижу тебя в моих снах» (1951).
Похоже, это единственная сохранившаяся киносъёмка с участием концертмейстера Лондонского симфонического оркестра, скрипача Джорджа Стрэттона, и первого виолончелиста Денниса Нисбетта.
Спустя сорок один год актёр массовки Гай Стэндэвен, мелькнувший в кульминационной сцене в Альберт-холле, снялся в пародийной комедии «Человек, который слишком мало знал» (1997). Стэндэвен так и остался безымянным статистом в обеих картинах, хотя за свою долгую карьеру успел появиться в огромном количестве проектов.
Роль тарелочника в решающий момент покушения исполнил барабанщик Берни Мэттисон из ансамбля Horace Heidt & His Musical Knights. Примечательно, что его сын Бёрни Мэттинсон связал жизнь с анимацией: он стал сценаристом и режиссёром студии Disney, поставив абсолютный рекорд по продолжительности работы в компании.
В марокканских эпизодах бросается в глаза обилие рир-проекции — когда актёры играют на фоне экрана с записью натуры. Здесь этот приём использован куда щедрее, чем в большинстве работ режиссёра. Дочь постановщика, Пэт Хичкок, вспоминала, что отец терпеть не мог натурные съёмки. Альфред Хичкок предпочитал комфорт павильона, где всё оставалось под контролем, тогда как на реальной улице процесс всегда усложняли капризы погоды и зеваки.
Когда Джозефина выходит из телефонной будки, на заднем плане можно заметить рекламный щит леденцов Life Savers — в контексте сюжета это выглядит как тонкий намек и игра слов, означающая «спасатели жизней». Впрочем, на самом деле на плакате изображены вовсе не они, а фруктовые мятные конфеты марки Polo Mints.
На стадии производства картина носила рабочее название «Растворившийся в воздухе» (Into Thin Air).
В одном из эпизодов персонаж Джеймса Стюарта наливает экранной супруге полный бокал спиртного и уговаривает залпом осушить его, уверяя, что это чистое лекарство. В точности ту же реплику произносила героиня Кэрол Ломбард, спаивая персонажа Джина Реймонда в комедии сэра Альфреда Хичкока «Мистер и миссис Смит» (1941).
На съёмочной площадке подобралась титулованная компания: двое обладателей «Оскара» (Джеймс Стюарт и Бернард Херрманн) и трое номинантов на премию (Дорис Дэй, Кэролин Джонс и сам сэр Альфред Хичкок).
Съёмочный процесс проходил летом 1955 года.
Оригинальная версия картины «Человек, который слишком много знал» (1934) выпущена в престижной серии Criterion Collection под номером 643.
Забавно, что в то же самое время, когда американский композитор Бернард Херрманн сотрудничал с сэром Альфредом Хичкоком, в Великобритании выступал его полный тёзка-музыкант, что нередко вызывало путаницу.
В черновой версии марокканской сцены в автобусе героиня Дорис Дэй интересовалась, чем их будут кормить на ужин. Персонаж Джеймса Стюарта в ответ предлагал луковые кольца во фритюре, после чего все попутчики почти хором выражали надежду, что это окажется картошка фри.
В декабре 2019 года телеканал TCM Movies в Великобритании и Ирландии транслировал ленту в необычном виде: в начало врезали современную анимированную заставку Universal Pictures, а оригинальный кадр системы VistaVision обрезали под экранный формат 16:9.
Имя экранной героини Дорис Дэй точно совпадает с именем персонажа, которого актриса сыграла в драме «Трубач» (1948).
В начальных титрах знаменитый шлягер, который весь мир знает как Que Sera, Sera, указан под своим англоязычным названием — Whatever will be.
В 2004 году Американский институт киноискусства включил песню Whatever Will Be, Will Be (Que Sera, Sera) в свой почётный список ста величайших кинохитов всех времён.
Колокольня играет ключевую роль в сюжете сразу двух картин Альфреда Хичкока — этой ленты и триллера «Головокружение».
Роль в этой картине стала последней в карьере актрисы Мэрион Лессинг.
Сестра юного Кристофера Олсена, Сьюзан, тоже связала жизнь с телевидением — она сыграла Синди в культовом сериале «Семейка Брейди».
В кабинете авиакомпании BOAC, где супругов Маккенна допрашивает детектив из Скотленд-Ярда, на стене висит календарь за май и июнь 1955 года.
Театральный антрепренёр Вэл Парнелл, сыгранный Аланом Моубреем, то и дело сыплет байками из мира шоу-бизнеса, но сюжетные повороты вечно прерывают его на полуслове. Его чисто британские отсылки в фильме никак не поясняются: некий «Крис» — это явно Артур Кристиансен, гремевший тогда редактор газеты Daily Express (на закате жизни он и сам подался в актёры); «Хартнелл» — не кто иной, как личный кутюрье королевы Норман Хартнелл, позже удостоенный рыцарского звания; а под «Дэнни», готовым всё растолковать, скорее всего, подразумевается Дэнни Кей, чьи триумфальные выступления в театре «Лондон Палладиум» организовал как раз настоящий Парнелл.
Во время повторного британского проката картины в 1962 году на афишах авторами сценария значились сразу двое: Джон Майкл Хейс и Ангус Макфэйл. Любопытно, что в самих титрах фильма указан исключительно Хейс.

Создатели фильма так и оставили за кадром мотивы заговорщиков: кем на самом деле являются супруги Дрейтон и их сообщники, стоят ли за ними более могущественные силы и почему их мишенью стал именно премьер-министр — зритель может лишь догадываться.
К моменту съёмок Дорис Дэй уже почти не пела на публике. На церемонии вручения премии «Оскар» в 1957 году за звание лучшей песни боролись сразу две композиции из её репертуара, однако сама звезда на сцену так и не вышла. Главную тему из ленты «Джули» в итоге исполнила Дороти Дэндридж, а прозвучавший в этой картине будущий триумфатор вечера — шлягер «Que Sera, Sera» — спела Гоги Грант.
Число погибших в кадре: 3 человека.
В 1956 году вышло сразу две картины, где герою юного Кристофера Олсена грозит расправа от рук мужчины по имени Эд. Вторым таким фильмом стала драма «Больше чем жизнь» (1956).

30 ошибок и ляпов

В самом начале фильма, когда автобус резко тормозит, Хэнк отлетает назад. На самом же деле законы физики никто не отменял: если бы машина действительно ехала вперед, мальчика по инерции должно было бросить в сторону водителя, а не против хода движения.
Демонстрируя пластинку наемному убийце Рину, Дрейтон умудряется с ювелирной точностью опустить иглу проигрывателя в одно и то же место винила три раза подряд, что на практике абсолютно нереально.
Британские стражи порядка и Скотленд-Ярд всегда славились высочайшим профессионализмом, но здешние сыщики ведут себя поразительно беспомощно. Они словно вовсе не осознают всей серьезности ситуации, в которой переплелись международный заговор ради убийства зарубежного премьер-министра и похищение ребенка американской четы. А помощник мистера Бьюкенена и вовсе производит впечатление стажера в первый рабочий день.

Спасаясь из часовни, Бен карабкается на колокольню прямо по канату. Но колокол в столь скромной башенке физически не мог перевесить взрослого мужчину. Под весом человека он бы просто завалился в крайнее положение, и никакого ритмичного звона при подъеме не получилось бы. Тем не менее колокол звенит не переставая, а когда Бен натягивает канат, чтобы спуститься по крыше, раздаются еще два удара.
По ходу сюжета неоднократно подчеркивается, что ради свадьбы с Беном Джо Конвей ушла со сцены четыре года назад. Однако их сыну Хэнку явно больше четырех лет, чего в законном браке быть просто не могло.
Когда действие после Альберт-холла переносится в полицейский участок, на столе можно заметить американский аппарат фирмы Western Electric вместо стандартного британского телефона. Это наглядно выдает съемки интерьеров в голливудских павильонах студии Paramount.
Похитители увозят Хэнка из часовни к посольству на леворульном Humber Super Snipe Mark IV 1953 года — эпизод снимался в павильоне в Голливуде. Шофер садится справа, однако при этом видно, что пассажир на переднем сиденье держится за руль и сам снимает машину с ручника; вдобавок звук мотора совершенно чужой. Чуть позже этот же автомобиль с красным салоном заезжает в ворота дипмиссии (тоже на студии). Но уже при следующей смене кадра, снятой в Лондоне на натуре, у заднего крыльца останавливается совсем другая машина — более старый и компактный Humber Hawk Mark IV 1951 года со светлыми сиденьями, хотя номерной знак остался тем же.
На въезде в Марракеш в начале картины на общем плане сверху перед автобусом не спеша катит черный «Фольксваген-жук» — автобусу даже приходится сбросить ход, чтобы в него не врезаться. Однако на следующем же кадре сбоку легковушка бесследно исчезает с дороги.
Прием в дипмиссии непременно бы отменили, случись убийство премьер-министра их собственной страны: странно вообразить, будто посол стал бы устраивать торжество сразу после гибели столь высокопоставленного лица. Но даже если покушение сорвалось, политик должен был находиться в шоке либо в больнице под наблюдением врачей, пусть даже ранение оказалось пустяковым. Едва ли премьер вообще появился бы на этом вечере, а значит, спасение Хэнка оказалось бы под большим вопросом.
В сцене, где доктор Маккенна сообщает супруге о пропаже сына, Джо начинает засыпать от успокоительного, и в этот момент на стене за головой Бена отчетливо видна тень от микрофона-жирафа.
Бен — человек явно неглупый и безумно переживает за сына, поэтому ему ни в коем случае не следовало связываться с Чеппеллом через гостиничный коммутатор, который легко могли прослушивать. Куда благоразумнее было бы сразу отправиться по найденному в справочнике адресу без лишних звонков.
Перед тем как войти в часовню святого Амвросия, доктор Маккенна щеголяет белым пятном на левом плече — следом недавней драки у таксидермиста. Стоит Бену переступить порог, грязь на пиджаке волшебным образом исчезает, но как только супруги усаживаются на скамью, появляется вновь.
Создатели картины сэкономили на реквизите: часть адресов и телефонных номеров на странице телефонного справочника, которую просматривает Бен, затем слово в слово повторяется под другими именами на странице у Джо.
На крупных планах оркестра прекрасно видно, что литаврист, расположившийся рядом с тарелочником, лишь имитирует игру и вовсе не касается колотушками мембраны литавр.
В сцене на чердаке часовни похищенный мальчик коротает время за шашками со своим стражником. Когда входит миссис Дрейтон, ребенок оборачивается на пару-тройку секунд, и в кадре предстает совершенно другой мальчик с иной стрижкой — это точно не Кристофер Олсен. Но на следующем же плане подмена исчезает, и перед нами снова настоящий Хэнк.
По пути от автобуса к отелю в конном экипаже тени выдают комбинированную съемку. На переднем плане тени от пассажиров падают влево (источник света находится справа), тогда как на рир-проекции за их спинами тени от едущих автомобилей ложатся вправо, словно солнце светит слева.
Узел галстука доктора Маккенны на протяжении одной и той же сцены постоянно меняет форму и положение, словно его то и дело перевязывали заново.
Когда Бен смотрит на спящую супругу, его четкий силуэт отпечатывается на стене. Чтобы получить столь контрастную тень, позади него требовался мощный прожектор, тогда как в самой комнате светят лишь тусклые прикроватные бра.
Во время поездки на автобусе в начале фильма сиденье прямо перед семейством Маккенна то занято пассажирами, то оказывается совершенно пустым.
Когда Бен разыскивает телефонный номер Эмброуза Чеппелла, до раздела на букву «С» в книге оказывается подозрительно мало страниц. Впрочем, в 1950-х годах лондонский телефонный справочник выходил сразу в четырех томах, так что Бен, вероятнее всего, просто листает первый том с первыми буквами алфавита.
Джо со всех ног спешит в Альберт-холл. Выскочив из такси, она на ходу обгоняет мужчину и женщину в чёрном и коричневом пальто. Однако спустя мгновение, уже возле самого концертного зала, эта парочка необъяснимым образом снова оказывается впереди неё.
В первое же лондонское утро Маккенна выходит из такси и медленно идёт по тихой жилой улочке до угла. Эту неспешную прогулку показывают четырьмя или пятью разными планами. На первых кадрах густая тень от стоящих в ряд домов накрывает весь тротуар и сползает примерно на метр на проезжую часть, но стоит герою дойти до перекрёстка, как тени бесследно исчезают.
В часовне Эмброуза, пока троица заговорщиков обсуждает, под какой именно музыкальный аккорд должен прогреметь выстрел, женщина держит во рту совсем короткий окурок. Однако перед самым выходом из комнаты она вдруг тушит сигарету, которая выглядит заметно длиннее прежней.
Пока Бенджамин Маккенна шагает от такси к таксидермической мастерской в поисках Эмброуза Чаппелла, тротуар под ногами резко меняет освещение: сперва он полностью накрыт тенью от соседнего дома слева, а в следующем кадре залит ярким солнцем.
Когда Джо изучает записку Бена с предсмертными словами Луи, на крупном плане видно, что с её левой руки таинственным образом пропали и помолвочное, и обручальное кольца.
Во время прогулки доктора Маккенны по пустынной улице в Кэмдене из-за угла выходит Эмброуз Чаппелл-младший. Глазами героя мы видим, что незнакомец шагает ровно посередине тротуара. Но при смене ракурса на общий план тот внезапно «перескакивает» на самый край мостовой.

Луи Бернар умирает прямо на руках у Маккенны, и под телом погибшего доктор находит кинжал. Мало того что на лезвии нет ни капли крови, так ещё и оружие, выпавшее из раны так легко, вряд ли могло проникнуть достаточно глубоко, чтобы удар оказался смертельным.
Убийца наносит Луи Бернару предательский удар в спину прямо под основание шеи. Однако секундой позже, когда раненый из последних сил ползёт вперёд, рукоятка ножа торчит уже значительно ниже — прямо между лопатками.
Во время расправы на рынке с руками Луи Бернара творится странное: в момент удара они вымазаны тёмной краской, когда он шатается с ножом в спине — абсолютно чистые, а к моменту падения в объятия доктора Маккенны на них вновь появляется грим.
Ближе к развязке Дрейтоны привозят Хэнка в посольство, и на пороге их встречает охранник в исполнении Милтона Фрома. Однако стоит действию переместиться на кухню, как в роли того же самого секьюрити появляется уже совсем другой актёр.