Name: Жилец
Genre: Триллер, Криминал, Детектив, Драма
Released: 1927-02-14
Duration: 91 min
Rating: 7.3
Cast: Айвор Новелло, Мари Олт, Джун Трипп, Малкольм Кин, Реджинальд Гардинер

О фильме «Жилец»

Окутанный непроглядным туманом Лондон замер в ужасе перед серийным убийцей по прозвищу Мститель. Маньяк выходит на охоту строго по вторникам, и его жертвами неизменно становятся молодые светловолосые девушки. Город охвачен паникой: блондинки прячут локоны под темными париками, а газеты пестрят леденящими кровь заголовками. Лишь юная манекенщица Дэйзи Бантинг легкомысленно отмахивается от тревог, хотя её жених, полицейский детектив Джо Чандлер, уже сбился с ног в поисках улик.

В разгар этой мрачной истерии на пороге дома семьи Бантинг появляется загадочный незнакомец. Статный, бледный и неразговорчивый джентльмен снимает комнату на верхнем этаже, щедро расплачиваясь вперёд за целый месяц. Однако его поведение с первых минут настораживает хозяйку: таинственный постоялец с маниакальным упорством отворачивает к стене все висящие на стенах портреты белокурых красавиц и просит убрать их вон. По ночам снизу слышны его мерные, тревожные шаги, а сам он то и дело исчезает в тумане именно по вторникам, аккурат накануне очередного преступления.

Несмотря на странности жильца, между ним и Дэйзи вспыхивает взаимное притяжение, что приводит в ярость её отвергнутого поклонника из Скотленд-Ярда. Ревность Джо быстро смешивается со служебным долгом, и подозрения перерастают в уверенность: слишком уж новый обитатель дома похож на описания неуловимого душителя. Вскоре кольцо улик вокруг комнаты на чердаке сжимается, а очередной вторник грозит обернуться для обитателей туманных улиц новой трагедией.

В ролях

Айвор Новелло Жилец Джонатан Дрю

Мари Олт Миссис Бантинг, домовладелица

Джун Трипп Дэйзи Бантинг

Малкольм Кин Джо Чандлер

Реджинальд Гардинер

Ив Грэй Танцовщица, жертва

Альфред Хичкок

Альма Ревиль Женщина, слушающая радио

Кадры

13 кадров Все кадры →

Афиши

24 афиши Все афиши →

26 интересных фактов

Во вступительной сцене Альфред Хичкок хотел показать, как тело очередной жертвы Мстителя вытаскивают ночью из Темзы на фоне моста Чаринг-Кросс. Скотленд-Ярд наотрез отказался давать разрешение на съёмку у моста, но режиссёр раз за разом повторял запрос. В конце концов полиция пообещала закрыть глаза на нарушение, если группа уложится ровно в одну ночь. Хичкок немедленно отправил на место актёров и операторов. Каково же было его потрясение, когда после проявки плёнки долгожданных кадров там попросту не оказалось. Режиссёр вместе с ассистентами перерыл все материалы, пока не вскрылась нелепая оплошность: готовясь к ночной съёмке, оператор забыл надеть объектив на камеру.
В беседах с Франсуа Трюффо Альфред Хичкок признавался, что, хотя до этой картины он успел снять несколько лент, именно её он считает своим первым настоящим триллером.
Знаменитый вступительный кадр, в котором жертва Мстителя кричит прямо в камеру, создавался весьма изобретательно. Актрису уложили на большой лист стекла, красиво распустив её светлые локоны. Снизу сквозь стекло пустили мощный свет, а камеру установили сбоку, направив объектив под углом вниз. Благодаря этой хитрости золотистые волосы девушки — главная страсть маньяка — вспыхнули сияющим ореолом.
Лента стала первым коммерческим триумфом в карьере Альфреда Хичкока.
Новаторский визуальный язык Альфреда Хичкока поверг продюсера Майкла Бэлкона в ужас — не меньше босса напугали и читавшиеся между строк мотивы гомосексуальности и инцеста. Спасать положение позвали кинокритика Айвора Монтегю, которому поручили перемонтировать и сократить материал. Одним из главных его решений стало радикальное урезание интертитров: их число сократилось с 400 до 80.

Вышедший из-под пера Мари Беллок Лаундс роман «Жилец» стал первым литературным произведением, предложившим разгадку тайны Джека-потрошителя. Считается, что в основу сюжета легла история, которую художнику Уолтеру Сикерту рассказала квартирная хозяйка: женщина утверждала, будто её предыдущий постоялец и был тем самым неуловимым убийцей. Книга пользовалась огромным успехом, неоднократно экранизировалась и ложилась в основу радиоспектаклей — в одной из таких постановок заглавную роль исполнил Петер Лорре.
В звуковом ремейке Мориса Элви «Призрачный враг» (1932) Айвор Новелло вернулся к своему образу. Предложение возглавить съёмки новой версии получал и Альфред Хичкок, однако он ответил отказом.
На съёмочную площадку картины Альфред Хичкок пришёл сразу после работы в Берлине над фильмами «Сад наслаждений» (1925) и «Горный орёл» (1926). В Германии он глубоко проникся эстетикой немецкого экспрессионизма, наблюдая за тем, как Ф. В. Мурнау снимает «Последний человек» (1924), и горел желанием перенести эти экспрессионистские приёмы в своё следующее британское кино.
Именно в этой картине зародилась знаменитая традиция Альфреда Хичкока лично появляться в собственных фильмах. В завязке сюжета журналист передаёт репортаж из телефонной будки, а в следующей сцене Хичкок предстаёт в образе сотрудника редакции, записывающего текст спиной к зрителю. Он сидит за столом перед большим офисным окном; за стеклом видны ещё двое сотрудников, склонившихся над бумагами. Женщину справа сыграла Альма Ревиль: они с Хичкоком поженились в 1926 году, буквально за два месяца до премьеры, и прожили рука об руку 53 года, вплоть до смерти мастера. Второе камео режиссёра в этой же ленте вышло случайным: во время сцены с толпой линчевателей банально не хватало массовки, и автор сам шагнул в кадр. Случайный опыт настолько ему понравился, что Хичкок превратил бессловесные эпизодические появления в титрах без указания имени в свой главный фирменный знак.
В 2023 году этот фильм вместе с другими картинами 1927 года выпуска перешёл в США в категорию общественного достояния.
Летом 1940 года на радио CBS состоялась премьера радиоверсии «Жильца», постановщиком которой вновь выступил Альфред Хичкок. Образ мистера Бантинга на сей раз воплотил Эдмунд Гвенн — старший брат Артура Чесни, сыгравшего эту роль в киноленте. Трансляция спектакля 22 июля 1940 года послужила пилотным выпуском для легендарной антологии «Саспенс», стартовавшей два года спустя.
Когда свет в кухне Бантингов начинает угасать, домашние судорожно бросаются искать монетку для счётчика, до которого хозяину приходится дотягиваться со стула. В те времена жители Великобритании оплачивали газ и электричество именно так — опуская деньги в специальный прибор учёта. Миллионы британцев продолжают расплачиваться через счётчики и в XXI веке, разве что на смену монетам пришли дебетовые карты, платёжные терминалы и электронные ключи с чипами.
Хотя камео стали визитной карточкой Альфреда Хичкока, сам он всегда утверждал, что его первое экранное появление — спиной к зрителю в образе телеграфиста газеты — было вынужденной мерой. Артист, нанятый для этого эпизода, просто не явился на смену, и режиссёру пришлось занять его место, чтобы не сорвать график и избежать убытков.
Роман, принёсший Альфреду Хичкоку ранний триумф, оказался настолько притягательным для кинематографистов, что студия 20th Century Fox пересняла его ещё дважды: в 1944 году вышел «Жилец» с Лэрдом Крегаром, а в 1953-м — «Человек на чердаке» с Джеком Пэлансом.
Сцена, где Жилец неслышно подкрадывается к Дэйзи, принимающей ванну, отчётливо предвосхищает знаменитые мотивы шедевра «Психо», который Альфред Хичкок снимет спустя 34 года.
В 2012 году Британский институт кино отреставрировал картину в рамках масштабного проекта стоимостью два миллиона фунтов, призванного спасти девять уцелевших немых фильмов Альфреда Хичкока.
Комната загадочного постояльца увешана картинами с обнажёнными блондинками, пугающе похожими на жертв маньяка. Автором этих полотен был Эдвард Бёрн-Джонс (1833–1898) — знаменитый британский живописец и декоратор.
Газетные вырезки, спрятанные Жильцом в искусственной розе, пестрят зловещими заголовками: «Удар ножом оборвал жизнь светской дебютантки. Убита в объятиях брата прямо на балу. Треугольный клуб Мстителя. Дело рук безумца?», «Третья жертва Мстителя. Светловолосая официантка найдена мёртвой на вокзале Чаринг-Кросс», «Следствие в тупике. Две недели мучительного страха, и снова ни одной зацепки. Мститель всё ещё на свободе. Череда чудовищных...», «Мститель на свободе». «Минувшей ночью обнаружено очередное тело. Единственный след вновь ведёт к таинственному...».
Дебютная роль в кино для Реджинальда Гардинера, сыгравшего танцора на балу.
Фильм включён в престижную коллекцию Criterion Collection под номером 885.
Примерно на 8-й минуте в кадре ненадолго мелькает Альма Ревиль, новоиспечённая супруга сэра Альфреда Хичкока: она сыграла женщину, слушающую радио. Кроме того, в титрах этой картины она официально числится помощником режиссёра.
Эта лента стала дебютом в кино для актрисы Ив Грэй.
В американский прокат картина вышла в июне 1928 года под изменённым названием — «Дело Джонатана Дрю».
Эдмунд Гвенн, старший брат Артура Чесни, позже исполнил роль наёмного убийцы в триллере сэра Альфреда Хичкока «Иностранный корреспондент» (1940) — второй картине режиссёра, снятой им в США.

Именно с этой ленты берёт начало знаменитая традиция сэра Альфреда Хичкока появляться в собственных фильмах. В своём дебютном камео он предстал в роли статиста в редакции газеты. Согласно современным источникам, режиссёра также можно заметить в толпе зевак во время сцены ареста главного героя.
Финал оригинального романа намеренно оставлял читателя в неведении: так и оставалось загадкой, был ли Жилец настоящим убийцей. Говорят, сэр Альфред Хичкок хотел сохранить эту неопределённость и на экране, но студийные боссы настояли на хеппи-энде — продюсеры рассудили, что публика ни за что не примет любимца зрителей Айвора Новелло в образе возможного маньяка. Любопытно, что в ряде других экранизаций этой истории развязку тоже переписали, но с точностью до наоборот: там вина постояльца не вызывает никаких сомнений.

2 ошибки и ляпа

Во время шахматной партии Жильца (Айвор Новелло) и Дэйзи (Джун Трипп) можно заметить, что доска расставлена с нарушением правил: угловая клетка справа всегда должна быть белой, тогда как в кадре нижнее правое поле — тёмное. Лучше всего это видно в момент, когда герой Новелло ворошит угли в камине. Впрочем, киногерои сплошь и рядом нарушают правила и законы — будь то превышение скорости, мухлёж в покер или ограбление банка, — ровно так же, как и люди в жизни. Ошибки при расстановке шахмат встречаются постоянно, так что полноценным киноляпом это назвать сложно.

Пытаясь согреться под фонарным столбом, закованный в наручники Жилец скрещивает руки на груди и прячет ладони под мышки. Провернуть подобный трюк со скованными запястьями физически невозможно.

Жилец (1927) смотреть онлайн