Name: В укромном месте
Genre: Триллер, Драма, Мелодрама, Детектив
Released: 1950-05-17
Duration: 94 min
Rating: 7.9
Cast: Хамфри Богарт, Глория Грэм, Фрэнк Лавджой, Карл Бентон Рид, Арт Смит

О фильме «В укромном месте»

По мнению агента, у сценариста Диксона Стила давно не было стоящего проекта, поэтому надо соглашаться на любую предложенную работу. На этот раз ему заказана адаптация книги под киноформат. Читать произведение Диксону лень, и он просит Милдред Аткинсон, уже изучившую роман, пересказать сюжет.
Вместе парочка едет домой к сценаристу, что видит его новая соседка Лорел Грэй. После окончания обсуждения, уверившего Диксона в плохом качестве первоисточника, Милдрет уходит, получив деньги на такси.

На следующее утро Стила ждут прискорбные новости: его вчерашняя гостья убита. Он — главный подозреваемый. Лорел даёт показания, уверяя полицейских, что Милдрет покинула дом Диксона в полном здравии. Весомый довод, однако эмоциональность и вспыльчивость Стила оставляют его в числе возможных виновников случившегося. Между ним и Лорел начинается роман. Отношения осложняются нравом сценариста. Ранее абсолютно уверенная в его невиновности, девушка постепенно меняет точку зрения…

В ролях

Хамфри Богарт Диксон Стил

Глория Грэм Лорел Грей

Фрэнк Лавджой Браб Николаи

Карл Бентон Рид Капитан Лохнер

Арт Смит Мел Липпман

Джефф Доннелл Сильвия Николаи

Марта Стюарт Милдред Аткинсон

Роберт Уорик Чарли Уотерман

Моррис Анкрум Ллойд Барнс

Уильям Чинг Тед Бартон

Стивен Герей Пол

Аликс Талтон Фрэнсис Рэндольф

Джеймс Арнесс Молодой детектив

Пэт Бартон

Дэвид Бонд Доктор Ричардс

Кадры

24 кадра Все кадры →

Афиши

25 афиш Все афиши →

38 интересных фактов

В своём очерке «Хамфри и Боги» Луиза Брукс отмечала, что именно вспыльчивый Диксон Стил из этой картины был ближе всего к настоящему Хамфри Богарту, которого она знала лично, чем любой другой сыгранный им экранный образ.
Продюсер Роберт Лорд очень переживал из-за напряжённых отношений между режиссёром Николасом Рэем и его супругой Глорией Грэм, чей брак буквально трещал по швам. Чтобы застраховаться от срывов, он заставил актрису подписать контракт с невероятными условиями: «Мой муж имеет право направлять, контролировать, консультировать, инструктировать и даже приказывать мне с 9:00 до 18:00 в любой день, кроме воскресенья. Я признаю, что в любой мыслимой ситуации его воля и суждения имеют преимущество над моими». Кроме того, контракт прямо запрещал Грэм «пилить, умасливать, дразнить или любым иным чисто женским способом пытаться отвлечь его или повлиять на него».
Во время съёмок Глория Грэм и Николас Рэй тихо разошлись, но держали разрыв в строжайшей тайне, боясь, что студия заменит кого-то из них. Режиссёр стал ночевать прямо в павильоне, уверяя окружающих, будто задерживается до ночи ради подготовки к сложным сценам. Уловка сработала безупречно: никто из группы так и не догадался о крахе их брака.
В период работы над фильмом семейная жизнь Глории Грэм и Николаса Рэя уже рушилась. Позже актриса и вовсе ошеломила публику, выйдя замуж за своего бывшего пасынка — сына режиссёра от предыдущего брака.
Внутренний двор и квартиры, в которых живут Диксон и Лорел, были до мельчайших деталей скопированы с первого голливудского жилья самого Николаса Рэя.

На роль Лорел Грей изначально метили Лорен Бэколл и Джинджер Роджерс. Хамфри Богарт всеми силами продвигал кандидатуру своей жены Бэколл, однако Warner Brothers наотрез отказалась отпускать её со съёмок по действующему контракту. Продюсеры склонялись к Роджерс, но Николас Рэй сумел убедить руководство, что идеальной героиней станет именно его супруга — Глория Грэм.
Любопытное и мрачное совпадение: при колоссальной разнице в возрасте в двадцать четыре года и Хамфри Богарт, и Глория Грэм ушли из жизни в 57 лет.
Хамфри Богарт впервые встретился на одной сцене с Робертом Уориком ещё в 1922 году во время работы над спектаклем «Дрейф». Став суперзвездой и продюсером, Богарт не забыл душевной поддержки старшего товарища и настоял, чтобы сценарист Эндрю Солт специально прописал роль для Роберта Уорика, который в те годы отчаянно нуждался в заработке.
Партии у рояля в кадре исполняет певица Хадда Брукс. Прославившись как звезда буги-вуги, она тем не менее отдавала предпочтение чувственным балладам и, что было редкостью для эпохи, сочиняла музыку сама. На сцене артистка выступала вплоть до 1990-х годов.
В первоначальной адаптации Эдмунда Х. Норта сюжет строго следовал книге, где главный герой был заметно моложе, поэтому на роль Дика даже прочили Джона Дерека. Однако этот вариант отвергли, поручив текст Эндрю Солту, который переписал историю вместе с продюсером Робертом Лордом и режиссёром Николасом Рэем, сильно отойдя от литературной основы. Солт заверял, что Хамфри Богарт пришёл в такой восторг от драфта, что просил снимать без единой правки. Но позднейшие архивные находки опровергают эти слова: Рэй постоянно переделывал сцены прямо на площадке, и из 140 страниц сценария нетронутыми остались всего четыре страницы.
Название и строчки диалогов из картины послужили основой для трека «In a Lonely Place», выпущенного в 1986 году американской рок-группой The Smithereens.
В фильме спрятана ироничная шутка для знатоков: сценарий, над которым бьётся Диксон, совсем не похож на адаптируемый им роман. Точно так же и сам фильм Николаса Рэя имеет мало общего с первоисточником — одноимённым романом Дороти Б. Хьюз «В укромном месте».
Промоматериалы сохранили сцену, вырезанную из итогового монтажа: в трейлере можно увидеть, как Лорел разговаривает с детективом в финале, а Дикс начинает уходить. В этот момент девушка окликает возлюбленного, и они в последний раз обнимаются на ступеньках перед его уходом.
Напиток «Лошадиная шея» (Horse's Neck), который Милдред пьёт у Диксона дома, был безалкогольным — просто имбирный эль с лимонной цедрой. Версию с добавлением бренди или бурбона в те времена называли «Лошадиная шея с копыта» или крепким вариантом коктейля.
Лента отмечена в авторитетном киногиде «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Имя ассоциированного продюсера ленты, Генри Кеслера, создатели фильма в шутку подарили парню Милдред, появляющемуся в сюжете.
Влиятельный критик Роджер Эберт включил картину в свой знаменитый список шедевров мирового кино «Great Movies».
Заглянув в гости к Диксону Стилу, пожилой актёр Чарли Уотерман в исполнении Роберта Уорика с чувством декламирует строки из знаменитого 29-го сонета Шекспира.
Культовый статус картины подтвердило её включение в Национальный реестр фильмов США в 2007 году.
Разделывая грейпфрут для Лорел, Дикс искренне пытается выпрямить лезвие ножа, понятия не имея о том, что оно и должно быть изогнутым. Такое незнание легко объяснить: компания Conklin Products Corporation подала заявку на патент ножа для грейпфрута лишь в 1947 году — всего за три года до событий картины, а сам патент был выдан только в 1953-м.
Опытный характерный актёр Дэвис Робертс мелькает в крошечной роли сотрудника цветочного магазина, принимающего заказ на две дюжины роз, однако в титрах его имя не указано.
Герой Хамфри Богарта, вспыльчивый сценарист Диксон Стил, разъезжает по городу на кабриолете Mercury 1949 года.
На этапе разработки картина носила рабочее название «Behind The Mask» («Под маской»).
Любопытный ляп со звуком произошёл с персонажем Дэвида Бонда: единственную реплику доктора склеили из двух частей. Её начало озвучил другой актёр с явным иностранным акцентом, а вот концовка звучит уже родным голосом Бонда с безупречным американским произношением.
Картина удостоилась включения в престижную киноколлекцию Criterion Collection под номером 810.
Эта лента стала четвёртой из семи работ продюсерской компании Хамфри Богарта Santana Pictures Corporation и вторым её проектом, доверенным режиссёру Николасу Рэю, — дебютным для их тандема был фильм «Стучись в любую дверь» (1949).
В 1979 году киностудия Orion Pictures планировала выпустить ремейк картины, пригласив в режиссёрское кресло Линдсея Андерсона, но проект так и остался на бумаге.
Это уже вторая картина в карьере Хамфри Богарта, где среди действующих лиц появляется девушка по имени Эффи. Здесь это безымянная в титрах горничная в исполнении Рут Уоррен, а в детективе «Мальтийский сокол» (1942) верную секретаршу Эффи Перрин сыграла Ли Патрик.
Образ Лорел Грей вдохновил британский дуэт Goldfrapp на создание трека «Laurel», вошедшего в пластинку «Tales of Us». Текст композиции поэтично переплетает черты героини, душевный холод Дикса и повисшую над героями тревогу: «В поисках света, / Золотого света, / С твоими рыжими волосами, / Миндалевидными глазами. / Странно, как он холоден / За этой улыбкой, / Озлобленный разум. / Не жди наступления ночи: / Страх — это туман, / Клубящийся вокруг».
В завязке Диксон едко замечает, что некий режиссёр «сколотил состояние ещё до налогов». Речь идёт о Шестнадцатой поправке к Конституции США, которая узаконила подоходный налог. Изначально бремя выплат касалось лишь сверхбогатой верхушки — одной десятой от одного процента населения, поэтому голливудская элита почти не теряла в доходах. Ситуация в корне изменилась лишь во время Второй мировой войны: ради военных расходов планку взвинтили до 80%, положив конец прежней финансовой вольнице в 1941 году.
Личность владельца культового голливудского ресторана Romanoff's, работавшего с 1941 по 1962 год, была чистой мистификацией: уроженец Литвы Гершель Гегузин всю жизнь успешно выдавал себя за беглого русского князя Михаила Романова. Фальшивый титул никого не обманывал, но богема с удовольствием подыгрывала обаятельному авантюристу, а его заведение вошло в историю ещё и как родина популярного рецепта домашней лапши со сметаной и пармезаном Noodles Romanoff.
Согласно отчёту издания Variety от 3 января 1951 года, фильм занял 85-е место по кассовым сборам за 1950 год, заработав в американском прокате 1 375 000 долларов, что сегодня сопоставимо с 19 миллионами.
Роль в этой картине стала последней работой в кино для Пэт Бартон.
Ведущий авторской рубрики Noir Alley на канале TCM Эдди Мюллер признался во время обсуждения ленты «Девушка из партии» (1958), что считает эту картину своим самым любимым фильмом всех времён.

Финал задумывался куда более мрачным: в припадке ярости Дикс действительно убивал Лорел, после чего садился дописывать сценарий, пока служанка обнаруживала тело, а прибывшему на арест детективу бросал, что работа почти завершена. Точку в рукописи ставила фраза, ранее сказанная им любимой в машине: «Я родился, когда она поцеловала меня. Я умер, когда она ушла. Я жил те несколько недель, пока она меня любила». Эпизод даже сняли, однако Николас Рэй остался недоволен, посчитав, что насилие не должно быть единственным выходом. Не дожидаясь тестовых показов, он выставил со съёмочной площадки всех лишних — включая пришедшую к мужу Лорен Бэколл, — оставил только звукооператоров, операторов и ключевых артистов и сымпровизировал новую концовку, вошедшую в монтаж.
Экранизируя роман Дороти Б. Хьюз, авторы пошли на кардинальные перемены в образе главного героя: в книге Стил выведен настоящим маньяком и насильником, тогда как на экране он лишь агрессивный и сложный человек, ошибочно подозреваемый в преступлении. Николас Рэй подчёркивал, что стремился исследовать природу скрытой агрессии, присущей каждому обычному человеку, а не снимать кино о психопатах. Сама писательница против такой трактовки не возражала и очень тепло отзывалась об игре Глории Грэм.
При монтаже под нож пошли важные улики, которые сразу снимали подозрения с Диксона: вырезанные сцены показывали, как за Милдред по пятам следует её ревнивый парень, а Лорел отчётливо видит уход девушки из окна, что на корню подтверждало её показания капитану Лохнеру.
Знаменитые слова героя, произнесённые примерно на 61-й минуте картины («Я родился, когда она поцеловала меня. Я умер в день, когда она ушла, но я жил, пока она меня любила»), Лорел повторяет в финальном кадре. Позже эта поэтичная цитата легла в основу кантри-хита группы Rascal Flatts «While You Loved Me», вышедшего в 2000 году.

21 ошибка и ляп

Когда Дикс мчит с пляжа на кабриолете со скоростью 70 миль в час, ни его волосы, ни причёска Лорел даже не шелохнутся от встречного ветра.
Пока Стил и Милдред идут к воротам его дома, на её руке висит только сумочка. Однако как только они минуют калитку и оказываются во дворе, девушка уже держит сумочку в руках, а книга волшебным образом оказывается зажата под мышкой.
Разливая напитки для себя и Милдред, Диксон снимает с бутылки пробку. Но при смене ракурса бутылка внезапно оказывается закупоренной ещё до того, как он сам успевает её закрыть. Чуть позже герой переставляет её с места на место, и крышка снова живёт своей жизнью: то исчезает, то появляется обратно.

Откуда у Лорел, не имеющей видимых источников дохода, берутся деньги на прекрасную квартиру, а позже — на авиабилет до Нью-Йорка, зрителю так и не объясняют. Впрочем, кино и не обязано дотошно раскрывать все финансовые подробности биографии героев.
В баре, пока Диксон делает заказ, руки Мела лежат на стойке — правая поверх левой. В следующем же кадре он уже стоит, скрестив руки на груди.
Перед самым моментом, когда Диксон задевает чужую машину, стекло со стороны водителя в его авто опущено. Однако сразу после аварии, когда разъярённый водитель подходит выяснять отношения, боковое стекло уже почему-то полностью поднято.
В гостях у Лорел Мел заводит разговор о Диксоне, опустив правую руку вдоль тела. Стоит камере сменить ракурс, как он шагает к лежащему на столе сценарию, уже держа руку в кармане пиджака.
За столиком в ресторане, где сидят Диксон, Лорел, Чарли и Мел, творится странное: от склейки к склейке посетители на заднем плане и окружающая обстановка за спинами влюблённых постоянно меняются.
Во время безумной поездки с Лорел за окнами автомобиля на рирпроекции мелькают одни и те же деревья, словно кадры пустили по кругу.
И Дикс, и Милдред неверно произносят имя главной героини из книги «Алтея Брюс», сюжет которой девушка пересказывает сценаристу. Милдред постоянно вставляет лишний слог, превращая её в «Алетию», а Дикс делает ударение на первый слог («А́лтия»), хотя правильно говорить «Алти́я».
В финальном эпизоде, когда Диксон швыряет Лорел на кровать и наваливается сверху, на его наручных часах на переднем плане отчётливо видно около 4 часов. При этом каминные часы на полке за ними показывают ровно шесть.
Поднявшись на ноги после падения в квартире Диксона, Чарльз выглядит растрёпанным: пиджак перекошен и застёгнут на две пуговицы, галстук сбит. Но уже в следующем кадре, когда он обнимает приятеля, его костюм и галстук сидят идеально, а застёгнутой осталась лишь верхняя пуговица.
Подняв книгу с пола в квартире Диксона, Милдред держит её правой рукой обложкой от себя, а в левой сжимает сумочку. Секундой позже, когда Диксон подходит ближе, её правая рука сдвигается к верхнему краю книги, но обложка всё ещё направлена наружу. При смене плана левая рука девушки внезапно лежит поверх правой у нижнего края тома, а сама лицевая обложка теперь развёрнута к ней.
Когда Диксон собирается сгрузить три коробки на стул, верхний белый свёрток сам по себе подпрыгивает ему прямо в руку.
В баре у Пола левый уголок воротника рубашки Диксона ведёт себя непредсказуемо: в зависимости от ракурса камеры он то аккуратно лежит, то задирается кверху.
Целуя Лорел у неё дома, Диксон держит ладони на её лице. Кадр сменяется, ракурс меняется на вид от первого лица — и его руки уже сжимают её шею. Ещё одна склейка и возврат к прежнему ракурсу — ладони снова оказываются на щеках девушки.
В самом начале картины, когда Дикс равняется с машиной супружеской пары, их автомобиль пересекает разделительную полосу и больше чем наполовину вылезает на встречку. Впрочем, водители порой нарушают правила и петляют по дороге, особенно по ночам.
Когда Милдред и Диксон входят к нему в комнату, газетные листы лежат и на правом подлокотнике кожаного кресла, и рядом на полу. Чуть позже девушка присаживается на этот самый подлокотник, но газеты на нём уже нет. При смене плана газетные страницы бесследно исчезают и с пола.
Во время сцены в ресторане воротник Мела то и дело меняет своё положение: он оказывается то заправлен под пиджак, то выправлен наружу.
В тот момент, когда Мел произносит фразу о том, что никто не смеет называть его так, как это делал Дикс, тень на его лице внезапно пропадает, хотя сам герой даже не шелохнулся.

Кеслер сознаётся в убийстве Милдред, хотя попросту не мог знать, куда именно она направилась после того, как отменила их свидание. Ему также не могло быть известно, что Стил отправил девушку ловить такси на бульвар Санта-Моника (впрочем, вполне вероятно, что она сама позвонила ему из автомата и попросила за ней заехать).

В укромном месте (1950) смотреть онлайн