Name: Босоногая графиня
Genre: Драма
Released: 1954-09-29
Duration: 128 min
Rating: 6.9
Cast: Хамфри Богарт, Ава Гарднер, Эдмонд О’Брайен, Мариус Горинг, Валентина Кортезе

О фильме «Босоногая графиня»

Режиссёр Гарри Доус на похоронах актрисы Марии Варгас вспоминает об обстоятельствах знакомства с девушкой и о ключевых моментах её биографии.

В детстве Мария жила очень бедно. У неё не было самых обыденных вещей, вроде обуви. С тех пор она не жалует туфли и предпочитает ходить босиком. Варгас сделал карьеру танцовщицы и на момент встречи с Доусом не думала о кино. Она не сразу согласилась сниматься, но уступила напору режиссёра.

Дебютный фильм с участием Марии произвёл фурор. Это позволило артистке попасть в высшее общество и обзавестись влиятельными покровителями. Один из них, граф Винченцо Торлато-Фаврини, предлагает пожениться, умолчав, что после ранения стал импотентом. Неудачный брак морально надломил Марию, о чём она не раз говорила Доусу, с которым продолжала дружить. Забеременев от любовника, героиня собиралась рассказать мужу правду, не подозревая, чем закончиться их откровенный разговор…

В ролях

Хамфри Богарт Гарри Доуз

Ава Гарднер Мария Варгас

Эдмонд О’Брайен Оскар Малдун

Мариус Горинг Альберто Бравано

Валентина Кортезе Элеонора Торлато-Фаврини

Россано Брацци Граф Винченцо Торлато-Фаврини

Элизабет Селларс Джерри

Уоррен Стивенс Кирк Эдвардс

Франко Интерленги Педро Варгас

Мари Олдон Мирна

Энцо Стайола Помощник официанта

Билл Фрейзер Дж. Монтегю Браун

Альберто Рабальяти Владелец

Мария Дзаноли Мать Марии

Джон Пэрриш Мистер Макс Блэк

Кадры

10 кадров Все кадры →

Афиши

31 афиша Все афиши →

34 интересных факта

Статую героини Авы Гарднер изваял болгарский скульптор Асен Пейков. После окончания съёмок эту работу приобрёл Фрэнк Синатра и украсил ею сад своего особняка в каньоне Колдвотер.
Прообразом Марии Варгас принято считать Риту Хейворт, которой изначально и предложили эту роль: актриса имела латиноамериканские корни и вышла замуж за принца Али Хана. Впрочем, биография Авы Гарднер тоже легла в основу сюжета — её бурный роман с миллиардером Говардом Хьюзом явно угадывается в отношениях героини и влиятельного продюсера Кирка Эдвардса, которого сыграл Уоррен Стивенс. Кроме того, вдохновением для этого образа послужила франко-полинезийская танцовщица и актриса Анн Шевалье.
Хотя на экране Хамфри Богарт и Ава Гарднер смотрелись невероятно гармонично, за пределами съёмочной площадки актёр отзывался о таланте партнёрши без всякого восторга. Он жаловался, что в совместных сценах от неё совершенно не исходит эмоциональной отдачи. Многие объясняли такую неприязнь тем, что Гарднер незадолго до этого развелась с его близким другом Фрэнком Синатрой.
Предложение сыграть Гарри Доуза поступило и Марлону Брандо, однако тот ответил Джозефу Лео Манкевичу категорическим отказом. Своё решение актёр объяснил прямо: Марлон Брандо заявил, что в этом году не намерен сниматься в картинах о кинозвёздах, да и сам вовсе не стремится быть одной из них.
Увидев в фильме высеченный на родовом поместье девиз «Che Sara Sara», композитор Джей Ливингстон решил, что это идеальное название для будущей песни. Вместе с поэтом Рэем Эвансом они перевели фразу на испанский манер — «Que Sera, Sera» («Что будет, то будет»). Композиция прозвучала в картине Альфреда Хичкока «Человек, который слишком много знал» (1956) в исполнении Дорис Дэй и принесла авторам их третий «Оскар» за лучшую песню. В июле 1956 года сингл штурмовал хит-парады, поднявшись до второй строчки в американском чарте Billboard и возглавив британский топ, хотя сама поговорка восходит ещё к XVI веку.

В автобиографии Ава Гарднер вспоминала, что работать с Хамфри Богартом было сущей мукой: строптивый актёр спорил буквально обо всём.
До этих съёмок Аве Гарднер ни разу не доводилось танцевать перед камерой, поэтому номер она разучивала целых три недели. Когда же на площадке внезапно заглохла звуковая аппаратура, актриса не сбилась ни на секунду и продолжила танец под ритмичные хлопки массовки.
На роль благородного графа Джозеф Лео Манкевич настойчиво приглашал Джеймса Мейсона, с которым только что завершил картину «Юлий Цезарь» (1953). Однако глава студии MGM Николас Шенк после крупного скандала с режиссёром наотрез отказался отпускать артиста на съёмки. В итоге, по горькому признанию Манкевича, партию отдали Россано Брацци, который, по его словам, «не умел играть, был начисто лишён чувственности и едва говорил по-английски». Зато судьба распорядилась с иронией: нанятая подтягивать язык итальянцу Розмари Мэтьюз впоследствии стала законной супругой самого режиссёра.
Киностудия уже приготовилась отправить в печать рекламные плакаты, на которых не оказалось портрета Хамфри Богарта, что прямо нарушало условия контракта. Актёр быстро добился справедливости, и постеры спешно дополнили крупным графическим рисунком с его лицом.
Для Джозефа Лео Манкевича проект стал дебютом сразу в трёх ипостасях: прежде он совмещал режиссуру с продюсированием либо сценарием, но здесь впервые выступил автором текста, постановщиком и продюсером одновременно. Кроме того, лента открыла фильмографию его собственной независимой кинокомпании Figaro, Inc., заручившейся поддержкой United Artists, а заодно оказалась первой цветной картиной в карьере кинематографиста.
Буквально за считаные дни до премьеры в Нью-Йорке создателям пришлось срочно перемонтировать звуковую дорожку ленты. Причиной тому стал миллиардер Говард Хьюз: углядев в образе эксцентричного магната Кирка Эдвардса недвусмысленный выпад в свой адрес, он пригрозил студии масштабным судебным иском.
На момент съёмок Ава Гарднер была связана обязательствами с MGM — студией, где Джозеф Лео Манкевич только что снял драму «Юлий Цезарь» (1953) и успел вдрызг разругаться с руководством. Когда постановщик попросил отпустить актрису на проект, боссы выставили грабительский счёт: 200 000 долларов авансом — ровно вдвое больше гонорара Хамфри Богарта — плюс десять процентов от всех сборов. В итоге участие Гарднер обошлось режиссёру в круглый миллион, тогда как сама MGM выплатила звезде лишь предусмотренный её стандартным контрактом оклад, составивший 60 тысяч.
Роль Оскара Малдуна изначально писалась специально под Эдмонда О’Брайена. Джозеф Лео Манкевич остался в полном восторге от их совместной работы над картиной «Юлий Цезарь» (1953), где актёр непрестанно паясничал в перерывах между дублями, — именно эти забавные выходки и легли в основу экранного образа.
На вывеске кинотеатра, где крутят дебютную картину Марии, красуется фамилия драматурга Ллойда Ричардса. Точно так же звали приятеля примадонны Марго Ченнинг в оскароносной драме «Всё о Еве» (1950), над которой Джозеф Лео Манкевич работал как режиссёр и сценарист.
Эдмонд О’Брайен долго сомневался, соглашаться ли на второстепенную партию, ведь в тот период его имя уже привычно красовалось во главе титров. Развеять опасения помог Хамфри Богарт, который лично убедил коллегу, что эта роль создана исключительно для него.
Страстно влюблённая в Джозефа Лео Манкевича актриса Линда Дарнелл не сомневалась, что партию Марии Варгас режиссёр бережёт именно для неё. Тот факт, что заветная роль уплыла в чужие руки, стал для неё тяжелейшим потрясением всей жизни, и вскоре после этого их роман окончательно сошёл на нет.
Картина удостоилась места в авторитетном киногиде «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь», составленном под редакцией Стивена Шнайдера.
Поначалу Джозеф Лео Манкевич всерьёз рассчитывал открыть публике совершенно новое лицо, но после кинопроб юных Джоан Коллинз и Россаны Подесты передумал и решил доверить главную роль настоящей кинозвезде.
Съёмочный процесс проходил в русле знаменитой волны «Голливуда на Тибре». В 1950–1960-х годах американские студии массово ринулись снимать масштабные блокбастеры в Италии: этот бум начался с грандиозного пеплума «Камо грядеши» (1951), а наивысшей точки достиг во время съёмок колосса «Клеопатра» (1963).
Среди претенденток на заглавную партию Марии Варгас всерьёз рассматривалась Элизабет Тейлор.
Роль принесла Эдмонду О’Брайену премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана. Примечательно, что среди всех претендентов в этой номинации он оказался единственным актёром, чей фильм не боролся за главную награду года в категории «Лучший фильм».
В начале картины Гарри Доуз упоминает, что наследство Кирка Эдвардса составило 200 миллионов долларов. С поправкой на инфляцию к 2023 году это внушительное состояние равнялось бы примерно 2,3 миллиарда долларов.
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes лента удерживает редкий стопроцентный рейтинг одобрения, основанный на 12 отзывах кинокритиков.
Эффектный подвенечный наряд Марии невольно предугадал реальную историю: спустя шесть лет удивительно похожее свадебное платье надела настоящая королевская особа — английская принцесса Маргарет.
Любопытное совпадение: Эдмонд О’Брайен завоевал золотую статуэтку премии «Оскар», сыграв персонажа по имени Оскар.
Линда Дарнелл очень рассчитывала заполучить роль Марии Варгас — тем более что судьба героини во многом перекликалась с её собственной биографией, а также с историями Риты Хейворт и Авы Гарднер. Однако Джозеф Лео Манкевич даже не рассматривал её кандидатуру.
Роскошные наряды для картины создала итальянский художник по костюмам Миколь Фонтана. Вместе со своими сёстрами она основала знаменитый модный дом Sorelle Fontana.
Образ «Претендента на трон» вполне мог быть скрытым намеком на скандально известных герцога и герцогиню Виндзорских.
Известный театральный актёр Уоррен Стивенс предстал на экране в образе капризного богача-продюсера Кирка Эдвардса. Эта работа стала одной из ступеней его долгой и насыщенной карьеры как в кино, так и на телевидении.
Колоритную сцену судебного процесса во франкистской Испании на самом деле снимали в Италии.
Кадры беззаботного отдыха Марии и Винченцо на борту яхты неуловимо напоминают снимки четы Кеннеди: всего за год до выхода фильма похожая фотосессия Джона и Жаклин была сделана во время морской прогулки близ Хайанниса.
Знаменитая драма «Мадам Икс» (1966) с Ланой Тёрнер выйдет лишь двенадцать лет спустя, однако пьеса Александра Биссона, опубликованная ещё в 1908 году, к тому моменту уже неоднократно ставилась на сцене и экранизировалась. Центральной частью её сюжета также было громкое судебное разбирательство, чрезвычайно похожее на показанное в картине.
Изображённую здесь светскую богему с её праздным шиком и холёными комнатными собачками позже спародируют в комедийном ключе в картине «Однажды преступив закон» (1992).
Картина стала дебютом на большом экране для актрисы Гертруды Флинн.

21 ошибка и ляп

Сразу после известия о помолвке Марии режиссёр показывает Гарри: тот стоит в приморском городке и беседует с местными жителями, причём вся компания смотрит и указывает рукой влево. В этот момент Мария подъезжает к ним вплотную на автомобиле и громко сигналит. Однако мужчины продолжают невозмутимо разговаривать ещё около трёх секунд, словно оглушительный гудок прямо у них за спиной — в каких-то полутора метрах — раздался вовсе не для них.
Во время первой встречи Гарри и Марии в её гримёрке блузка танцовщицы живёт своей жизнью: в зависимости от ракурса бретелька то лежит на правом плече, то сползает на руку.
На похоронах Марии герои стоят под проливным дождём. Плащ Гарри перед речью Оскара выглядит насквозь промокшим, но стоит коллеге закончить своё слово, как лацканы пальто волшебным образом оказываются совершенно сухими.

Даже после гибели героини отчётливо видно, как актриса непроизвольно подрагивает веками. Особенно это бросается в глаза в тот момент, когда тело Марии только уложили на землю: её правый глаз заметно дёргается.
Когда Винченцо мчит на кабриолете к табору цыган, где танцует Мария, в кадр на мгновение предательски попадает деталь крепления съёмочной камеры.
Прибыв в цыганский лагерь на первую встречу с Марией, Винченцо выходит из машины с римскими номерами ROMA 141457. Однако уже на следующих планах город на табличке с тем же номером внезапно меняется на Геную — GE 141457.
В эпизоде, где Доуз уговаривает Марию отправиться покорять Америку, на её блузке сначала расстёгнута лишь верхняя пуговица. Но ближе к середине беседы на вырезе расстегнулась уже вторая пуговица.
Подходя к гримёрке Марии, Гарри держит зажжённую сигарету в правой руке. Однако на следующем же плане она мгновенно оказывается у него во рту.
Во время свадебных торжеств, пока Гарри разговаривает с Марией, положение его рук не раз меняется от кадра к кадру, стоит только Винченцо направиться в их сторону.
Малдун заходит в кабинет к Эдвардсу, чтобы сообщить страшную весть: отец Марии убил её мать. В нагрудном кармане Оскара аккуратно уложен платок. Но когда он пересекает комнату и берёт телефонную трубку, аксессуар бесследно исчезает. К финалу сцены платок возвращается на место, хотя сложен уже совершенно иначе.
Беседуя с Марией возле её дома, Гарри сначала держит левую руку у лацкана пальто, а правой держит сигарету. Смена плана — и обе его руки уже глубоко спрятаны в карманах.
Когда Доуз обсуждает с Марией её переезд в США, он сидит, подавшись вперёд. Стоит девушке встать и отойти в сторону, как режиссёр в следующем кадре уже откинулся назад, вальяжно опёршись локтем на перила.
На вечеринке в доме, который снимала Мария, вырез блузки Джерри то и дело скачет: ткань то прикрывает плечи, то полностью обнажает их от склейки к склейке.
Когда Мария сидит за столом и впервые знакомится с Кирком Эдвардсом, её блузка под шалью постоянно ёрзает: то сползает с плеча ниже, то поднимается обратно.
Эдвардс отправляет Малдуна поговорить с Марией во второй раз. Обратите внимание на бутылку и стоящий рядом стакан: к моменту возвращения Оскара бокал заметно отдалился от неё.
Во время приёма на вилле Марии нагрудные платки в пиджаках Малдуна и Бравано то и дело меняют свою форму[/b: в каждом новом ракурсе они сложены по-разному.
Пока Винченцо обсуждает с Элеонорой предстоящую женитьбу на Марии, нагрудный платок в его кармане успевает несколько раз перемяться и сменить форму между планами.
Та же метаморфоза происходит и в сцене в игорном доме: платочек в пиджаке Винченцо то топорщится уголками, то складывается совсем иначе от кадра к кадру.
Оскару сообщают лишь то, что отец Марии лишил жизни её мать, не вдаваясь в подробности преступления. Однако буквально через несколько минут он уже уверенно рассуждает о том, что родитель именно задушил несчастную, хотя о способе убийства при нём никто не упоминал.
Пока Винченцо обедает с сестрой в своём замке, Мария отправляется искупаться. В воду она заходит в белом купальнике, а вот выходит из моря на берег уже в зелёном.
Мария уже мертва, однако её глаза продолжают двигаться. Заметнее всего это в первый момент: её только-только уложили, а её правый глаз тут же слегка дёргается.

Босоногая графиня (1954) смотреть онлайн HD