Фильм

Восстание Кейна (1954) смотреть онлайн

Name: Восстание Кейна
Genre: Драма, Военный, История
Released: 1954-06-24
Duration: 124 min
Rating: 7.7
Cast: Хамфри Богарт, Роберт Фрэнсис, Ван Джонсон, Фред МакМюррей, Мэй Винн

The Caine Mutiny 12+

★ 7.7 IMDb 32 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 1 789 голосов

«Велик, как сам океан!» «As big as the ocean!»

Драма Военный История

Про Вторую мировую войну Про суд

Страна: США
Год: 1954
Премьера: 24 июня 1954
Длительность: 2 ч 4 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Эдвард Дмитрик
Сценарий: Герман Воук, Стэнли Робертс

Оцените фильм

Озвучки Многоголосый закадровый Профессиональный многоголосый

Оригинал английский

О фильме «Восстание Кейна»

Юный и обеспеченный выпускник офицерских курсов энсин Уиллис Кит прибывает для прохождения службы на эсминец-тральщик «Кейн». Корабль оказывается потрёпанным в боях судном, где царят весьма вольные порядки, насаждаемые хмурым коммандером Де Вризом. Вопреки неряшливому виду команды, тральщик исправно несёт боевое дежурство, но неопытный Кит всё равно грезит о строгой флотской дисциплине. Вскоре его надежды сбываются: на капитанский мостик заступает кадровый офицер Филип Фрэнсис Квиг, твёрдо намеренный железной рукой навести уставной лоск.

Радость экипажа длится недолго. Новоиспечённый командир быстро выказывает тревожные странности в поведении: в моменты раздражения он нервно перебирает в ладони стальные шарики, придирчиво преследует подчинённых за пустяки и наотрез отказывается признавать собственные ошибки во время манёвров. Абсурдное расследование пропажи клубники из кают-компании и малодушное бегство из-под вражеского обстрела окончательно подрывают авторитет Квига. Офицеры начинают сомневаться в душевном здравии командира, а циничный связист Томас Кифер исподволь подталкивает старшего помощника Стивена Мэрика к смещению капитана ради спасения судна.

Настоящее испытание обрушивается на корабль в открытом океане, когда «Кейн» попадает в эпицентр сокрушительного тайфуна. Охваченный ступором Квиг цепляется за самоубийственный курс, ставя под угрозу жизни моряков, и Мэрик вместе с Китом решается на отчаянный шаг. Прямо в разгар бури старпом отстраняет начальника от управления и берёт командование на себя.

После возвращения в гавань смельчакам грозит военный трибунал по обвинению в бунте. Единственным, кто соглашается отстаивать их интересы на закрытом процессе, становится военный адвокат Барни Гринвальд, перед которым встаёт почти неразрешимая задача — провести тонкую грань между преступным мятежом и попыткой спасти корабль.

В ролях

Хамфри Богарт Лейтенант-коммандер Филип Фрэнсис Квиг

Роберт Фрэнсис Энсин Уиллис Сьюард Кит

Ван Джонсон Лейтенант Стивен Мэрик

Фред МакМюррей Лейтенант Томас Кифер

Мэй Винн Мэй Уинн

Кэтрин Уоррен Миссис Кит

Джерри Пэрис Энсин Барни Хардинг

Хосе Феррер Лейтенант Барни Гринвальд

Э. Г. Маршалл Лейтенант-коммандер Чэлли

Том Талли Коммандер Де Вриз

Артур Франц Младший лейтенант Х. Пейнтер-младший

Ли Марвин Митбол

Клод Экинс Хоррибл

Джеймс Эдвардс Главный стюард Уиттакер

Тодд Карнс Петти-офицер первого класса Стилуэлл

Кадры

14 кадров Все кадры →

Афиши

25 афиш Все афиши →

86 интересных фактов

Во время кульминационного судебного заседания Хамфри Богарт выдал настолько мощную игру, что буквально заворожил всю съёмочную группу и технический персонал. Как только прозвучала команда «снято», площадка взорвалась громогласными аплодисментами.
Отчётливые шрамы на лице Ван Джонсона — отнюдь не работа гримёров. Актёр попал в страшную автокатастрофу во время съёмок картины «Парень по имени Джо» (1943), буквально вылетев через лобовое стекло. Возможности пластической хирургии тех лет были ограничены, поэтому следы аварии остались навсегда. Во всех последующих проектах Джонсон прятал их под толстым слоем грима, но для роли Стивена Мэрика решил сделать исключение, посчитав, что настоящие шрамы идеально дополнят образ бывалого моряка.
Роль в этой картине стала настоящим спасением для Фреда МакМюррея: продюсер Стэнли Крамер предложил её актёру в тяжелейший момент жизни, когда тот только что потерял жену и отчаянно нуждался в работе, чтобы заглушить горе.
Белая субстанция, которой офицеры покрывают лица во время боевых действий, представляет собой специальный термозащитный состав. Эта мазь спасала кожу от тяжёлых ожогов, возникавших из-за вспышек и раскалённых газов при залпах корабельных орудий.
Кандидатура Хамфри Богарта вызывала массу споров: актёр был заметно старше книжного Квига. К тому же в тот момент он уже тяжело угасал от рака пищевода, хотя официально смертельный недуг диагностировали лишь в январе 1956 года.

Ли Марвин попал в матросский состав не только благодаря своему таланту: в годы Второй мировой он служил в морской пехоте и знал флотский быт изнутри. В итоге актёр превратился в неофициального консультанта ленты, нередко критикуя выстроенные кадры за недостоверность прямо на глазах у продюсера и режиссёра.
В основу бунта легла реальная трагедия эсминца «Халл», затонувшего в декабре 1944 года во время тайфуна «Кобра». По воспоминаниям старшины первой статьи Джона Рэя Шульца, тот лично требовал от командира корабля Джеймса Маркса изменить курс перед лицом стихии и умолял старпома Грейла Герстли перехватить управление, но помощник побоялся трибунала за мятеж. Свидетели на мостике утверждали, что Маркс пребывал в ступоре, отдавал нелепые приказы и вопреки протестам старпома отказался закачать балласт для стабилизации судна. В итоге порыв ветра скоростью свыше ста узлов опрокинул эсминец на бок, корабль быстро ушёл на дно, унеся 202 жизни; спасти удалось лишь 62 моряков вместе с капитаном. Следствие возложило вину на адмирала Хэлси, пославшего флот в шторм, оставив действия командира без наказания, хотя часть выживших считала его единственным виновником катастрофы. В 1986 году Маркс покончил с собой.
Свой знаменитый псевдоним Майкл Кейн позаимствовал прямо с афиши этого фильма. Молодой Морис Миклвайт звонил агенту из будки на лондонской Лестер-сквер, где и узнал, что имя Майкл Уайт уже кем-то занято и нужно срочно придумать замену. Подняв глаза, актёр увидел кинотеатр, в котором шла лента о мятеже на «Кейне», и мгновенно определился с выбором.
Во время свидания Уилли и Мэй в Йосемити зрителям показывают знаменитый «Огненный водопад». Каждый вечер ровно в девять часов публика у костра замирала, с вершины Глейшер-Пойнт на призывный крик эхом доносился ответ, и смотрители сталкивали в пропасть тлеющую кору красной пихты, превращавшуюся для зрителей внизу в сияющий каскад искр. В 1968 году руководство парка запретило эту рукотворную традицию из-за вреда природе: толпы туристов вытаптывали луга, на дорогах возникали пробки, а со скал ради зрелища бездумно сдирали тонны коры. Позже сотрудники парка признавали, что лучшие в истории кадры этого уникального шоу сохранились именно в фильме Дмитрика.
Боссы студии «Columbia» мечтали заманить Хамфри Богарта на главную роль, да и сам он грезил этим образом, однако продюсеры наотрез отказались платить артисту его обычный гигантский гонорар. Обиженный Богарт сетовал супруге Лорен Бэколл, что Гэри Куперу, Кэри Гранту или Кларку Гейблу никогда не урезают чеки, тогда как Гарри Кон прекрасно понимал: страстное желание сыграть Квига заставит актёра пойти на любые финансовые уступки. Расчёт студии полностью оправдался.
Эпизод, где Стивен Мэрик ныряет за сорванным параваном, едва не обернулся гибелью Ван Джонсона: актёр принципиально отказался от услуг каскадёра и выполнял заплыв лично. Съёмки проходили возле Перл-Харбора, в водах, кишащих опасными хищниками. Чтобы обезопасить артиста, военные выставили по периметру вооружённых матросов на катерах и борту корабля. Предосторожность оказалась не лишней: стоило заметить акулу, приближавшуюся к Джонсону, как меткий выстрел стрелка заставил её навсегда исчезнуть в глубине.
Руководство американского флота категорически возражало против оригинального книжного образа Квига: военные не желали признавать, что на командный мостик мог пробиться явный сумасшедший. Чтобы сгладить острые углы и умилостивить морское ведомство, в сценарии помутнение рассудка капитана объяснили посттравматическим синдромом и запредельным боевым истощением.
На крупных планах в зале суда на верхней губе Богарта отчётливо видны два рубца. Согласно одной из популярных версий, эти отметины остались со времён его флотской службы в Первую мировую: конвоируемый им на базе в Норфолке арестант попытался бежать и со всей силы ударил будущего актёра наручниками прямо по лицу.
Незадолго до съёмок Хосе Феррер сломал руку, поэтому в кадре актёр щеголяет в настоящем медицинском гипсе. Травму не стали маскировать, а лишь обыграли в короткой реплике: при знакомстве лейтенант Мэрик просто вынужден пожать ему левую руку вместо правой.
Подготовительный период растянулся на 15 месяцев — неслыханный по тем временам срок, вызванный упорным сопротивлением командования ВМС США. Без их разрешения съёмочная группа не могла использовать настоящие боевые корабли и флотский состав, а адмиралы панически боялись, что зрители примут бунт за реальный факт американской истории. Студии пришлось пойти на мировую и вставить во вступительные титры заверение о том, что на кораблях американского флота никогда не поднимали мятежей.
Для ценителей киномузыки пластинка фирмы «RCA» с индексом LOC1013 стала настоящим Святым Граалем. На первой стороне диска была записана музыка из картины, а на второй — стенограмма судебного процесса. Из-за грубой оплошности на конверте забыли упомянуть нескольких ключевых авторов, и весь тираж срочно отозвали. К тому моменту разойтись по радиостанциям и критикам успело меньше сотни экземпляров, и сегодня уцелевшие виниловые раритеты уходят на аукционах за баснословные деньги.
Поведение вымышленного Квига во многом списано с капитана эсминца «Халл» Джеймса Маркса, потерявшего корабль во время тихоокеанского шторма. Опытный конвойный офицер восстановил против себя команду буквально с первых дней: он запретил офицерам любое неформальное общение с матросами и безжалостно лишал увольнительных за малейшую провинность. Хотя настоящего бунта на борту не случилось, следователи пришли к выводу, что эсминец погубила фатальная неопытность командира в вопросах штормовой живучести судна.
В романе-первоисточнике и его театральной постановке пьяная тирада Гринвальда перед Кифером звучала куда резче и содержала прямые отсылки к Холокосту. В оригинале адвокат в бешенстве кричал, что ненавистный им Квиг хотя бы мешал нацистам варить мыло из тел его соплеменников, в то время как сценарий фильма Стэнли Крамера начисто лишён расовых и политических тем, оставив европейский театр войны практически за скобками.
Лента считается хрестоматийным примером продюсерского произвола. Сначала Стэнли Крамер продавил пожилого Богарта на главную роль, выставив за дверь уже утверждённого режиссёром Ричарда Уидмарка. Затем глава студии «Columbia» Гарри Кон ради лишнего вечернего сеанса и кассовых сборов приказал ужать хронометраж до двух часов: режиссёр отчаянно сопротивлялся сокращениям, но потерял 50 страниц сценария, из-за чего картина лишилась как минимум часа экранного времени.
Роль мятежного корабля исполнил американский быстроходный тральщик «Томпсон». Этот заслуженный ветеран поддерживал огнём высадку союзников в день «Д» в Нормандии, затем успел повоевать в Корее, а всего через год после завершения киносъёмок был окончательно списан на слом.
Картина стала одним из главных кассовых хитов года, уступив пальму первенства в американском прокате лишь ленте «Светлое Рождество» (1954), где одну из ключевых ролей сыграла Розмари Клуни — супруга Хосе Феррера.
Эта картина стала кинематографическим дебютом для Роберта Фрэнсиса. Киностудия Columbia Pictures возлагала на юношу огромные надежды и прочила ему блестящее будущее. Увы, его жизнь оборвалась трагически рано: успев сняться всего в четырёх фильмах, 25-летний актёр погиб при крушении частного самолёта в 1955 году.
Для режиссёра Эдварда Дмитрика лента ознаменовала грандиозное возвращение в профессию. Некогда он входил в «Голливудскую десятку», отсидел тюремный срок за неуважение к Конгрессу и дачу ложных показаний комиссии по расследованию антиамериканской деятельности из-за своего коммунистического прошлого. Новая работа оказалась настолько мощной, что постановщик удостоился номинации от Гильдии режиссёров Америки.
Ван Джонсон с невероятным энтузиазмом ухватился за эту роль, поскольку всерьёз опасался застрять в амплуа героя легкомысленных комедий.
Когда Хамфри Богарт в одной из сцен начал нервно крошить хлеб, подчёркивая душевный надлом и нестабильность лейтенант-коммандера Квига, присутствовавший на площадке военный консультант возмутился, заявив, что ни один морской офицер никогда не станет так есть.
Фильм предваряется титром о том, что в истории американского флота не зафиксировано ни единого мятежа. Это было непререкаемым условием ВМС США, в обмен на которое кинематографистам позволили снимать на базе в Пёрл-Харборе и порту Сан-Франциско, а также предоставили боевые самолёты, авианосцы, эсминцы и катера. В итоге военные обеспечили проекту беспрецедентное содействие, не потребовав даже упоминания в титрах — им было достаточно лишь вступительного опровержения. Соглашение далось продюсерам с огромным трудом: поначалу руководство флота встретило идею в штыки, а начальник информационной службы ВМС контр-адмирал Роберт Хики и вовсе заявил, что картина внушит миллионам зрителей мысль, будто служба на флоте неотличима от заключения в психбольнице. Военные чины настаивали на многочисленных правках сценария и даже предлагали переименовать ленту в «Инцидент на „Кейне“», однако в итоге список их требований удалось свести к минимуму и запустить съёмки.
Имя Хосе Феррера значится вторым в титрах, однако сам актёр появляется на экране лишь спустя один час и двадцать восемь минут после начала картины.
Эдвард Дмитрик вспоминал в мемуарах, что первый вариант сценария, набросанный самим автором романа Германом Воуком, был форменной катастрофой, поэтому переписывать текст пригласили Стэнли Робертса. Сам Воук остался в титрах исключительно как автор литературного первоисточника. По словам режиссёра, он понятия не имел о железном правиле главы Columbia Pictures Гарри Кона, запрещавшем выпускать фильмы хронометражем дольше двух часов, и именно из-за болезненных правок ради сокращения времени Робертс хлопнул дверью и ушёл. Итоговый скрипт урезал почти на 50 страниц Майкл Бланкфорт, причём в титрах его вклад с лёгкой иронией обозначили всего лишь как «дополнительные диалоги».
Театральная постановка под названием «Восстание на „Кейне“: Военный трибунал» стартовала на сцене Плимутского театра 20 января 1954 года. Спектакль, главные роли в котором исполнили Генри Фонда и Ллойд Нолан, выдержал 415 показов.
Несмотря на восторги прессы и огромную кассу, режиссёр картины признавался, что результат мог выйти куда сильнее. В биографической книге Дональда Спото о Стэнли Крамере Дмитрик сетовал: фильм стал главным разочарованием всей его профессиональной биографии. По его мнению, если бы продюсер не пошёл на поводу у главы студии Гарри Кона, лента превратилась бы в безусловную классику. Изначальный сценарий Стэнли Робертса даже без романтической линии насчитывал около 190 страниц, и картине следовало длиться три с половиной или четыре часа: тогда бы образы раскрылись полнее, а сюжет приобрёл бы безупречную логику.
Окончив первую беседу с лейтенант-коммандером Квигом, энсин Кит произносит: «А он настоящий моряк до мозга костей». На что Кифер саркастично парирует: «Капитан Блай тоже им был». Это прозрачный намёк на Уильяма Блая, командира мятежного судна «Баунти». В картине «Мятеж на „Баунти“» (1935) его сыграл Чарльз Лотон — тот самый, кто в 1954 году перенёс судебную драму Воука на театральные подмостки.
Крупные голливудские игроки долго обходили бестселлер стороной: все понимали, что снять такое кино без содействия Министерства обороны невозможно, а военное ведомство книгу откровенно невзлюбило и требовало бы радикальной перекройки сюжета. Рискнул лишь независимый продюсер Стэнли Крамер, выкупивший права за 60 000 долларов. Ситуация изменилась, когда роман удостоился Пулитцеровской премии: оглушительный читательский успех заставил военных смягчить позицию, и в 1952 году ведомство наконец одобрило продюсерскую заявку.
Хотя боевого корабля с названием «Кейн» в американском флоте никогда не существовало, его бортовой номер DMS-18 принадлежал вполне реальному тральщику. Под этим номером ходил «Гамильтон», переоборудованный из обычного эсминца в 1942 году.
Актриса Донна Ли Хики решила взять имя собственной героини в качестве постоянного сценического псевдонима. Под именем Мэй Винн она впоследствии снялась ещё в восьми картинах. Любопытно, что в оригинальном романе это имя тоже служит экранным псевдонимом девушки.
Фильм стал настоящим триумфом студии Columbia Pictures: во время первого проката кассовые сборы превысили впечатляющие 8,7 миллиона долларов.
Роль флагманского корабля адмирала Хэлси исполнил настоящий авианосец типа «Эссекс» USS Kearsarge, вступивший в строй сразу после завершения боевых действий. В массовке корабельных сцен были задействованы не нанятые актёры, а действующие члены его экипажа.
Литературный первоисточник родился из воспоминаний Германа Воука о собственной службе офицером связи в годы Второй мировой. Будущий писатель ходил на двух эсминцах-тральщиках типа «Клемсон» — «Зейн» и «Саутхард», причём на втором со временем дослужился до старшего помощника капитана. Своего персонажа Томаса Кифера автор во многом списал с самого себя.
Судя по заметке в газете The New York Times за октябрь 1952 года, у фильма существовало две версии сценария: одна включала любовную линию Уилли и Мэй, а во вторую, более лаконичную, вошли лишь события на борту «Кейна» и сцена трибунала.
Мэй Винн стала последней из ушедших из жизни актёров, чьи имена значились в титрах картины: она скончалась 22 марта 2021 года в возрасте 93 лет, пережив почти на два года 103-летнего автора романа Германа Воука. А вот её экранный возлюбленный Роберт Фрэнсис ушёл первым из всего состава — актёр разбился на частном самолёте в 25 лет спустя всего 13 месяцев после премьеры.
Эпизод с несостоявшейся встречей у адмирала Уильяма Ф. Хэлси сняли на борту ударного авианосца USS Kearsarge (CV-33), который в тот момент был выведен из боевого состава ради масштабных модернизационных работ.
Ради максимальной достоверности эпизода с тайфуном кинематографисты поначалу хотели отправить судно — точную копию «Кейна» — прямо в эпицентр реального шторма. Однако от столь опасной затеи благоразумно отказались, доверив создание искусственной бури мастеру спецэффектов Лоуренсу У. Батлеру в студийном павильоне.
Один из офицеров ВМС, консультировавших создателей ленты, питал давнюю и острую неприязнь к бывшему начальнику, которого открыто называл «капитаном Квигом во плоти». Моряк даже заявлял, что оригинальный роман Германа Воука обязан прочесть каждый матрос и офицер американского флота.
Третий флот адмирала Уильяма Ф. Хэлси представлял собой гигантскую армаду из более чем 170 судов — от эскортных миноносцев до тяжелых авианосцев. Корабли шли строем с дистанцией почти в полтора километра друг от друга, растянувшись во все стороны на сотни миль. Лишь единицам удалось избежать ярости печально известного тайфуна «Кобра»: ураганный ветер свыше 225 км/ч вздымал гигантские волны высотой более двадцати метров, а барометры на борту фиксировали катастрофическое падение давления до 693 миллиметров ртутного столба.
Военно-морское ведомство США долго сомневалось, стоит ли помогать съемкам картины, где безумец командует боевым судном, а само слово «бунт» и вовсе вызывало оторопь у руководства. Однако стоило флотским чинам дать добро, как кинематографисты получили в свое распоряжение практически безграничные ресурсы: от боевых кораблей, катеров и авиации до прямого допуска на базы в Перл-Харборе, порту Сан-Франциско и на острове Трежер-Айленд.
Оглушительный триумф картины фактически вернул Эдварда Дмитрика в высшую лигу голливудской режиссуры, смыв клеймо тюремного заключения за неуважение к Конгрессу и черных списков из-за симпатий к коммунистам. Правда, киноакадемики отнеслись к опальному постановщику прохладно: фильм собрал семь номинаций на «Оскар», включая главную, но Дмитрика в режиссерской категории обошли стороной, несмотря на поддержку Гильдии режиссеров Америки. Точно такая же история повторилась и с картиной «Молодые львы» (1958) — признание коллег по цеху и полное игнорирование Академией. Впрочем, это не помешало ему успешно снимать кино еще два десятилетия.
Неоценимую рекламную услугу создателям оказал журнал Time, украсивший обложку одного из номеров портретом Хамфри Богарта в узнаваемом образе параноидального капитана Квига.
Глава студии Гарри Кон поставил съемки в жесткие тиски: хронометраж не должен был превышать двух часов, а бюджет — два миллиона долларов, иначе проект переходил под его безраздельный авторитарный контроль. Требование уложиться в 120 минут было чисто коммерческим расчетом — такие ленты позволяли кинотеатрам втиснуть в расписание дополнительный ежедневный сеанс.
Хамфри Богарт был старше своего книжного прототипа на целых 25 лет.
В оригинальном романе «Кейн» описывается как модернизированный трехтрубный гладкопалубный эсминец времен Первой мировой войны. Найти подобный раритет в пятидесятые оказалось невозможно, поэтому кинематографисты задействовали двухтрубный корабль эпохи Второй мировой. Впрочем, авторы элегантно подмигнули читателям книги: в сцене прибытия энсина Кита судно пришвартовано вплотную к другому такому же эсминцу, и на общем плане корабли визуально сливаются, создавая иллюзию одного трехтрубного ветерана.
Сценарий ленты пожертвовал многими биографическими подробностями книжных персонажей. К примеру, Барни Гринвальд предстает в темно-зеленом кителе флотского летчика, но фильм ни словом не объясняет этот факт. В романе одаренный адвокат добровольно пошел в штурмовую авиацию со словами: «Нациста законами не остановишь, так что я бросил кодексы и пошел учиться летать», — а к юридической практике вернулся лишь после ранений в авиакатастрофе.
Из всех картин, претендовавших в тот год на главную награду Американской киноакадемии за лучший фильм, только эта военная драма осталась вовсе без единого «Оскара».
Лейтенант Кифер мрачно шутит, что корабль получил имя в честь величайшего в истории изгоя. Речь идет о библейском Каине, убившем своего брата Авеля и обреченном Создателем на вечные скитания по земле.
Персонажа Хосе Феррера на Бродвее воплотил легендарный Генри Фонда. Позже актеры вновь пересеклись в зале суда, но уже по одну сторону баррикад: в телефильме «Трубадур Гидеона» (1980) Феррер защищал права персонажа, сыгранного Генри Фондой.
Если литературный первоисточник строится вокруг фигуры молодого энсина Кита, то в киноадаптации фокус сместился: центральной фигурой драмы стал капитан Квиг.
На мемориальной латунной доске в офицерской кают-компании можно прочесть посвящение: корабль DMS-18 «Кейн» назван в память о коммандере Артуре Уингейте Кейне, смертельно раненном во время артиллерийской дуэли его судна «Джонс» с вражеской субмариной, которая в том же бою была успешно потоплена.
Хотя звания коммандера Де Вриза и лейтенант-коммандера Квига формально ниже капитанского чина в ВМС, по вековой морской традиции на борту к любому командиру корабля подчиненные обращаются исключительно как к «капитану». По уставным же чинам их положено называть только сойдя на берег.
Вступительный титр прямо настраивает зрителя на драматический лад: «На кораблях Военно-морского флота США никогда не было мятежей. Правда этой картины — не в череде событий, а в том, как люди преодолевают величайший кризис в своей судьбе. Время действия — Вторая мировая война...»
Появление главной звезды картины откладывается почти на полчаса: герой Хамфри Богарта впервые оказывается в кадре лишь на двадцать шестой минуте. Примерно столько же времени отведено Тому Талли, заслужившему за эту небольшую работу номинацию на «Оскар» второго плана.
Свой дебютный роман «Аврора Дон» Герман Воук создал в перерывах между боевыми дежурствами на эсминце «Зейн» во время войны в Тихом океане. Он отослал черновик университетскому профессору, а тот настолько впечатлился, что передал рукопись издателям — так автор заключил первый контракт, будучи в открытом море. Успех книги 1947 года открыл дорогу главному шедевру Воука: опубликованный в 1951-м «Бунт на „Кейне“» опирался на подлинный флотский опыт писателя и реальные события Тихоокеанской кампании.
Когда Квиг принимает командование судном, камера берет крупный план обоих офицеров, на кителях которых отчетливо виден ряд орденских планок. Чины у них равные, опыт схожий, но награды говорят сами за себя: у Де Вриза красуются «Серебряная звезда» за отвагу перед лицом врага, «Бронзовая звезда» за боевое мужество, планки за службу в Китае, предвоенную службу и медаль кампании на Тихом океане с четырьмя боевыми звездами. Скромный же набор Квига ограничен службой до декабря 1941-го, медалью за службу на Американском театре и участием в европейской кампании лишь с двумя звездами. Зрителям пятидесятых годов этот немой контраст моментально давал понять, насколько Де Вриз превосходит преемника в реальном ратном опыте.
Независимый продюсер Стэнли Крамер часто брался за глубокие, благородные темы, но его работы нередко терпели неудачу в прокате. Эта картина стала счастливым исключением: она оказалась одним из главных кассовых хитов года и принесла солидную прибыль как собственной компании Крамера, так и студии Columbia Pictures, прокатывавшей фильм.
Благодаря популярности книги и театральной постановки киноадаптацию ждали с колоссальным нетерпением. Ведущие национальные издания наперебой освещали съёмочный процесс и готовили публику к премьере: от профильного Variety до газеты The Christian Science Monitor — везде ещё до первого показа в Нью-Йорке выходили статьи и интервью, подробно рассказывающие о создании ленты и высоких ожиданиях зрителей по всей стране.
Пиар-служба голливудской студии пошла на привычную хитрость: исполнителям главных ролей Роберту Фрэнсису и Мэй Уинн приписали вымышленный роман, хотя в действительности между ними не было никаких романтических отношений.
В 1998 году Американский институт кино включил картину в список четырёхсот номинантов, претендовавших на попадание в рейтинг «100 лучших фильмов».
Лента переломила творческую траекторию Фреда МакМюррея: начав как ведущий герой-любовник, актёр со временем увяз в амплуа негодяев. Партия едкого циника, служившего своеобразным античным хором (подобный типаж позже воплотит Бёрджесс Мередит в драме «По направлению к краху» (1965)), почти вернула его в категорию положительных персонажей. Вскоре после этого МакМюррей с успехом переключился на диснеевские комедии, а спустя всего шесть лет после выхода картины заслужил статус главного экранного папы Америки благодаря ситкому My Three Sons (1960).
За всю свою кинокарьеру Том Талли удостоился единственной номинации на «Оскар» именно за роль в этой драме.
В комедии «Большое приключение Пи-Ви» (1985) во время суматошной велосипедной погони по территории Warner Bros. можно заметить крупномасштабную модель корабля USS Caine: у него повреждены мачта и носовая труба — точь-в-точь как после кульминационного тайфуна.
Официального релиза саундтрека, сочинённого композитором Максом Стайнером, поклонникам картины пришлось ждать более шести десятилетий — диск вышел лишь в 2017 году.
При первом появлении на экране герой Хосе Феррера — оправляющийся после аварии морской лётчик лейтенант Барни Гринвальд — носит зелёную зимнюю форму морской авиации. Любопытная деталь: этот служебный гардероб представлял собой китель морской пехоты США, но дополнялся знаками различия ВМС.
Сразу двое участников экранной команды впоследствии прославились в амплуа блюстителей закона на ТВ: Клод Эйкинс (матрос Лугач по кличке Жуть) сыграл шерифа Элроя П. Лобо в сериале The Misadventures of Sheriff Lobo (1979), а Джеймс Бест (младший лейтенант Йоргенсен) навсегда запомнился зрителям как шериф Роско П. Колтрейн из The Dukes of Hazzard (1979). Любопытно, что актёры вместе снялись ещё в четырёх картинах — «Рейд» (1954), «Жаркая летняя ночь» (1957), «Чёрное золото» (1962) и «Первый боец» (1967). Последняя лента тоже посвящена событиям Второй мировой войны и включает в себя архивные кадры из «Касабланки» (1942) с Хамфри Богартом.
Эдвард Дмитрик настаивал на съёмках в широкоэкранном формате CinemaScope, однако Стэнли Крамер эту идею отверг. В итоге первым широкоэкранным опытом постановщика стал его следующий проект на студии 20th Century-Fox — вестерн «Сломанное копьё» (1954).
Джеймс Эдвардс, исполнивший роль вестового Уиттакера, стал первопроходцем в борьбе с расовыми стереотипами Голливуда, где темнокожим артистам десятилетиями отводили исключительно прислужнические функции: ещё в ленте «Дом храбрых» (1949) он исполнил полноценную ведущую роль. Более молодому зрителю актёр может быть известен по байопику «Паттон» (1970), где он сыграл сержанта Джорджа Микса, личного адъютанта генерала: этот образ был прописан и исполнен с неподдельным достоинством.
В эпизоде The Novocaine Mutiny (1976) знаменитого сатирического сериала военные медики устраивают пародию на фильм: доктора Пирса по прозвищу Ястребиный Глаз отдают под трибунал по обвинению в бунте против майора Фрэнка Бёрнса.
Роль сломленного капитана принесла Хамфри Богарту номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, однако заветная статуэтка досталась Марлону Брандо за фильм «В порту» (1954).
Сцена, где энсин Кит принимает парящую чайку за японский штурмовик, практически повторяет эпизод из более ранней ленты про подводников «Цель — Токио» (1943). Там матрос Томми Адамс в исполнении Роберта Хаттона точно так же принимает птицу за вражеский самолёт, субмарина уходит на глубину, и лишь взглянув в перископ, капитан Кэссиди (Кэри Грант) замечает мирно летящую чайку.
Знаменитый психологический слом Квига в исполнении Хамфри Богарта во время суда стал подлинной классикой кинематографа: отсылки к нему встречаются в драмах «Ребята по соседству» (1991) с Лоренсом Фишбёрном, «Несколько хороших парней» (1992) с Джеком Николсоном и «Тренировочный день» (2001) с Дензелом Вашингтоном, а Дуайт Шультц остроумно спародировал сцену трибунала в эпизоде Trial by Fire (1986) сериала «Команда „А“» (1983).
Запоминающийся марш The Caine Mutiny March авторства Макса Стайнера, звучащий на начальных и финальных титрах и по-военному строгий, словно официальный армейский гимн, позже был использован в ленте «Адские кошки ВМС» (1957). Примечательно, что в этом же фильме сыграли двое актёров из состава «Восстания Кейна» — Артур Франц и Дон Кифер.
Когда команда натягивает трал-параван, сигнальщик на корабле делает грубую оплошность: он поднимает один чёрный сигнальный шар. Согласно морскому уставу, такой знак подают суда, стоящие на якоре. Чтобы обозначить ограниченную манёвренность корабля, сигнальщику следовало вывесить комбинацию «шар — ромб — шар».
Позднее Джерри Пэрис выступил режиссёром серии The Attack of the Petrie People в The Dick Van Dyke Show, где на съёмочной площадке снова работал с Томом Талли.
Во вступительном титре зрителей уверяют, будто на кораблях американского флота никогда не случалось мятежей. В новейшей истории это действительно так, однако 25 ноября 1842 года по пути в Вест-Индию на бриге USS Somers разыгралась драма: гардемарин Филип Спенсер (сын тогдашнего военного министра Джона К. Спенсера) сговорился с двумя десятками матросов захватить судно ради пиратства у острова Пинос. В тайный замысел был посвящён матрос Элайша Смолл, а когда о планах узнал помощник баталера Дж. У. Уэльс, заговорщики пригрозили ему смертью за малейшую попытку выдать их.
Во время заседания военного трибунала обвинитель, лейтенант-коммандер Джон Чэлли в исполнении Э. Г. Маршалла, вызывает первого свидетеля — энсина Уиллиса Сьюарда Кита — и спрашивает, нёс ли тот вахту утром 31 июля. По мрачному стечению обстоятельств ровно через год после премьеры, 31 июля 1955 года, сыгравший Кита актёр Роберт Фрэнсис трагически погиб в калифорнийском городе Бербанк, разбившись на одолженном самолёте.
Любопытное совпадение: второе имя актёра Тома Талли, сыгравшего первого командира злополучного тральщика, звучит точно так же, как название самого корабля — Кейн.
Если присмотреться к календарю на стене за спиной защитника в сцене трибунала, можно заметить, что первое января там выпадает на четверг. С учётом того, что события под командованием Квига разворачивались 31 июля 1944 года, процесс по логике вещей должен был проходить уже в 1948 году.
В сценарии закралась забавная нестыковка со стажем Квига: в разных сценах фильма упоминается, что он отдал службе на флоте то семь, то восемь, а то и вовсе четырнадцать лет.

Своё истинное душевное состояние капитан Квиг выдаёт офицерам корабля уже на первой общей встрече фразой: «Лодки так на нас накинулись, словно целились лично в меня». Подобная уверенность в том, что весь мир ополчился против тебя одного, служит классическим симптомом паранойи.
Финал экранизации вышел куда более жизнеутверждающим, чем в литературном первоисточнике: получивший повышение лейтенант Кит поднимается на борт нового эсминца под начало своего прежнего капитана, коммандера Де Вриза, который искренне зауважал юношу за стойкость в шторме. В романе же судьбы героев сложились иначе. Мечтавшего о блестящей службе Мэрика фактически списали на берег, сослав командовать десантным судном. Командиром «Кейна» стал Кифер, а Кит — его старпомом; во время битвы за Окинаву корабль атаковал камикадзе, охваченный паникой Кифер прыгнул за борт, а Кит остался тушить пожар и спас судно. За этот подвиг он удостоился «Бронзовой звезды», но одновременно получил и выговор, поскольку вышестоящая инстанция отменила решение трибунала по делу Квига и признала бунт офицеров неоправданным. Впрочем, войну Кит всё равно закончил в звании последнего капитана «Кейна», лично приведя корабль в Сан-Франциско для списания.

41 ошибка и ляп

Эпизод с «жёлтым пятном» разворачивается во время масштабной десантной операции — в книге это был штурм атолла Кваджелейн. Вокруг задействовано множество кораблей и самолётов. Хоть кто-нибудь — пилоты с воздуха, наблюдатели с соседних судов или уцелевшие морпехи с брошенных «Кейном» катеров — непременно подтвердил бы, что тральщик сбросил маркер с краской и самовольно дал дёру на полной скорости.
Покидая корабль, прежний капитан заявляет, что не имеет права принять в подарок часы. Однако флотский устав вполне разрешает памятные подарки от команды при увольнении, если вещь стоит скромных денег и не подразумевает никакой ответной услуги. Обычные наручные часы под эти требования вполне подходят.
Хамфри Богарту на момент съёмок было 53 года, и он слишком стар для роли выпускника военно-морского училища 1936 года. Следуя заявленной в сюжете хронологии, лейтенанту-коммандеру Квигу должно быть от силы около 30 лет.

В сильный шторм — даже не дотягивающий по мощи до тайфуна — внешние палубы наглухо задраивают: выход наружу категорически запрещён всем, кроме случаев эвакуации или чрезвычайных ситуаций. В реальности Мэрик сообщил бы офицерам об отстранении Квига по корабельному телефону, а не стал бы сзывать всех на мостик через бушующую стихию.
Вступительные титры уверяют зрителя, будто в истории ВМС США не было ни единого мятежа. Однако к моменту выхода картины прецедент уже существовал: в 1842 году вспыхнул бунт на бриге USS Somers. Заговор тогда провалился, а троих зачинщиков отдали под суд и повесили.
Во время поездки в Йосемити Уилли любуется знаменитым огненным водопадом. В реальности традицию Firefall свернули сразу после начала Второй мировой войны: за все военные годы её устроили лишь однажды за одну ночь в 1943-м (до событий этого эпизода), а полноценно вернули только после победы.
Когда Кифер, Кит и Мэрик поднимаются на самолётоподъёмнике авианосца, в ангаре за их спинами отчётливо видны реактивные истребители F9F Panther. Вот только на вооружение флота эти машины поступили лишь в 1949 году.
За спасением троица героев отправляется на флагман адмирала Уильяма Ф. Хэлси — авианосец. Но хотя «Энтерпрайз» действительно служил его флагманом в первые месяцы войны, к моменту показанных событий адмирал держал свой штаб на линкоре USS New Jersey.
Действие сцены в ночном клубе разворачивается примерно в 1944 году, однако Мэй Уинн поёт в ручной микрофон, дизайн которого появился только в пятидесятых.
У здания военно-морской комендатуры в Сан-Франциско, где заседает трибунал, припаркованы сплошь послевоенные автомобили. В кадр попали «Форд» 1949 или 1950 года, легковушки концерна General Motors (похожие на «Шевроле» или «Понтиак») и «Плимут» родом уже из начала 1950-х.
Поднимаясь на борт своего нового корабля в финале, коммандер Де Вриз должен был задержаться у трапа, отдать честь флагу, поприветствовать вахтенного офицера и официально запросить разрешение подняться. Ничего из этого он не делает. Впрочем, зная его былую склонность к разгильдяйству, удивляться не приходится.
При первом появлении тральщика «Кейн» на его борту нарисованы крупные бортовые номера мирного времени. Во время войны так не делали — цифры должны быть гораздо меньше, какими их и показывают дальше по ходу фильма.
На судебное заседание лейтенант Барни Гринвальд эффектно подруливает на армейском джипе, выпущенном уже после окончания войны.
Прямо перед тем, как «Кейн» перерезает трос артиллерийского щита, Квиг на мостике распекает Уилли и Кифера за расхристанный вид матроса по кличке «Ужас». На пару секунд нам показывают наезд на буксируемую мишень, камера возвращается на мостик — и рубаха матроса уже аккуратно заправлена, хотя мгновением раньше командир прямо запретил ему прикасаться к одежде.
События на экране разворачиваются около 1944 года, однако все женские стрижки, укладки и наряды безупречно соответствуют моде 1954 года, которая разительно отличалась от стандартов военного времени.
Радар управления артиллерийским огнём, красующийся на мачте «Кейна», в реальности появился на флоте только в 1950-х годах.
В качестве флагмана адмирала Уильяма Ф. Хэлси нам показывают авианосец с бортовым номером 33 — «Кирсардж». Загвоздка в том, что этот корабль вступил в строй только в марте 1946 года, то есть во время Второй мировой войны его просто ещё не существовало.
На протяжении всего судебного процесса оконные рамы в зале заседаний живут собственной жизнью: то распахиваются настежь, то оказываются лишь едва приоткрытыми. Сильнее всего эта чехарда заметна за спиной персонажа Э. Г. Маршалла.
На стене в зале суда висит настенный календарь. На нём видно, что апрель стартует со среды, август — с субботы, а первое декабря приходится на вторник. Суд идёт в конце 1944-го или начале 1945 года, но в эти годы дни недели не совпадали. Такое сочетание в последний раз выпадало в 1942-м, а повторилось лишь в 1953 году — аккурат когда шли съёмки.
На трибунале звучит фраза, что Квиг «отслужил больше восьми лет», а чуть позже упоминается его «14-летний безупречный послужной список». Авторам следовало выразиться точнее: речь шла о восьми годах плавательского ценза (за время боевых походов на кораблях морякам полагалась надбавка). Остальные шесть лет из его 14-летней флотской карьеры Квиг, как это обычно и бывает, просто провёл на штабных должностях на берегу.
В романе Германа Воука Квиг упоминает, что выпустился из Военно-морской академии США в 1936 году. Выходит, принимая командование «Кейном» в сентябре 1943 года (в фильме действие перенесли на ноябрь), он должен был быть примерно 30-летним мужчиной — то есть на четверть века моложе сыгравшего его 54-летнего Хамфри Богарта. В книге на странице 131 Де Вриз нарочно льстит Квигу, приписав его к более раннему выпуску 1934 года, чтобы подчеркнуть, как быстро продвигается столь молодой офицер. В сценарии же Квиг на первом сборе в кают-компании в Перл-Харборе сообщает, что предыдущие семь лет (1936–1943) провел в Атлантике, застав и два года войны. Позже он также рассказывает Мэрику и Киферу, что во время инцидента с сыром в 1937 году служил всего лишь младшим офицером на крейсере.
У всех персонажей в кадре планка медали «За Американскую кампанию» приколота вверх ногами: внутренняя красная полоса ошибочно оказалась слева, будучи развернутой на 180 градусов. Возможно, авторы фильма пошли на это сознательно, чтобы не попасть под статью о незаконном ношении военной формы и знаков различия. Хотя закон делает исключение для театра и кино, киноделы порой намеренно искажают форму ради перестраховки — как это сделал, например, Джин Хэкмен в ленте «Багровый прилив» (1995), надев алый кепи морпеха вместо темно-синего офицерского.
Бортовой номер CV 33 нанесен желтой краской, хотя в годы Второй мировой войны маркировка авианосцев должна была быть темно-серой.
Во время разговора Уилли и Мэй в Йосемити прическа девушки живет собственной жизнью: в кадрах спереди ее волосы аккуратно уложены и неподвижны, а со спины — растрепаны и развеваются на ветру.
До того как параван сбрасывают за борт, идущий рядом корабль несет бортовой номер 383. Однако после подъема паравана номер на борту «Джонса» внезапно меняется на 378.
По прибытии на «Кейн» энсин Кит отдает свои предписания лейтенанту Киферу, а тот передает их матросу, который тут же уходит. По пути в каюту Де Вриза ни у Кита, ни у Кифера в руках ничего нет, но при входе в помещение пакет с документами снова материализуется у энсина. Впрочем, если приглядеться, Кифер вынул лишь один лист и отдал матросу, вернув саму папку с предписаниями Киту, с которой тот и идет на протяжении всей сцены, держа ее в руке или под мышкой.
Погода явно не определилась со съемочным графиком: пока «Кейн» буксирует учебную мишень, над морем сияет абсолютно ясное небо, но на общих планах с боевыми кораблями, стреляющими по этой же мишени, небосвод затянут тучами.
Во время тайфуна на общих планах миниатюрная модель «Кейна» мечется по волнам уже без носовой трубы и фок-мачты, хотя их крушение крупным планом покажут лишь несколькими кадрами позже.
Во время напряженного разговора в кают-компании руки Квига скачут с места на место при каждой смене ракурса.
В картине «Кейн» называют тральщиком, упоминают, что его корпус держится на ржавчине, и шутят о переплавке на бритвенные лезвия — хотя у настоящих тральщиков деревянный корпус. Здесь ошибки нет: «Кейн» относится к классу эсминцев-тральщиков (DMS), переоборудованных из боевых стальных кораблей, тогда как немагнитное дерево использовали только при постройке тральщиков специального назначения. В романе это был устаревший «четырехтрубник» времен Первой мировой типа «Клемсон», пущенный на вспомогательные нужды, в то время как в фильме использовали более современный двухтрубный вариант.
Когда во время первого совещания у капитана Квига в кают-компанию входит матрос 1-й статьи Урбан, левая рука капитана меняет позу: на плане из-за его спины она лежит на столе, а со сменой ракурса на вид спереди уже покоится на подлокотнике кресла.
На кадрах по левому борту корабль «Джонс» явно плетется позади «Кейна». Тем не менее Мэрик бросает Киту фразу: «„Джонсу“ нас ни в жизнь не обогнать», глядя почему-то вперед, словно соперник вырвался в лидеры. При этом за кормой больше нет ни единого судна, хотя мгновением ранее там следовал целый караван кораблей.
Персонажи Э. Г. Маршалла и Хосе Феррера носят на рукавах пятиконечные звезды строевых офицеров над полосками ранга. Однако на военном трибунале по столь тяжелому обвинению защиту и обвинение должны были представлять военные юристы из Главного военно-морского суда — у них вместо звезд должна красоваться юридическая эмблема на рукавах.
Мать энсина Уиллиса Сьюарда Кита сует ему в карман стодолларовую купюру на карманные расходы так, что ее краешек отчетливо торчит наружу. Но стоит парню развернуться к выходу, как банкнота полностью исчезает в кармане.
В разговоре Уилли с матерью перед отъездом в Йосемити дистанция между героями резко скачет: они стоят то вплотную друг к другу, то на расстоянии вытянутой руки.
Лейтенант Кифер появляется на мостике во время шторма в офицерской фуражке, притянутой к подбородку черным ремешком. Однако на фуражках флотских офицеров этот подбородный рант должен быть плетеным золотым шнуром, а вовсе не простой черной полоской.
Во время первой совместной трапезы персонаж Фреда МакМюррея усаживается за пустой стол, но уже через секунду прямо перед ним словно по волшебству материализуется тарелка супа.
В самом начале картины на церемонии вручения дипломов гражданский джентльмен по левую руку от оратора щеголяет в классическом галстуке на крупных планах, а на общих кадрах внезапно оказывается в галстуке-бабочке.
По сюжету «Кейн» — переоборудованный эсминец типа «Клемсон» постройки начала 1920-х годов с водоизмещением всего в 1215 тонн. Любопытно, что в печально известном «тайфуне Хэлси» пошли ко дну три куда более тяжелых и современных корабля: «Халл» (1395 тонн), «Монахэн» (1500 тонн) и «Спенс» (2050 тонн). Любой из этих гигантов теоретически должен был справиться со стихией легче крошечного судна вроде «Кейна», однако все три эсминца затонули.
Когда матрос Урбан выходит за дверь кают-компании и Квиг впервые принимается перекатывать стальные шарики, его левая рука при смене планов странно дергается: она лежит параллельно груди, затем резко оказывается в вертикальном положении, а в следующем кадре — вновь горизонтально.

Перед военным трибуналом над лейтенантом Мэриком адвокат в исполнении Хосе Феррера раздумывает, браться ли за это дело, и мимоходом замечает, что до него от защиты уже отказались восемь других юристов. В реальности американского флота подобная сцена попросту невозможна: военные защитники не выбирают клиентов по собственному желанию, а получают дела по прямому назначению командования.