Фильм

Бунтарь без причины (1955) смотреть онлайн HD

Name: Бунтарь без причины
Genre: Драма
Released: 1955-10-27
Duration: 111 min
Rating: 7.6
Cast: Джеймс Дин, Натали Вуд, Сэл Минео, Джим Бакус, Энн Доран

Rebel Without a Cause 12+

★ 7.6 IMDb 103 000 голосов ★ 7.5 Кинопоиск 11 874 голоса

«Плохой мальчик из хорошей семьи.» «The bad boy from a good family.»

Драма

По книгам Про семью

Страна: США
Год: 1955
Премьера: 27 октября 1955
Длительность: 1 ч 51 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Николас Рэй
Сценарий: Стюарт Стерн, Николас Рэй
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Бунтарь без причины»

Семнадцатилетний Джим Старк вместе с родителями переезжает в Лос-Анджелес и поступает в новую школу. Их семейная жизнь полна скрытых конфликтов: властная мать подавляет слабовольного отца, не способного быть для сына авторитетом. Из-за постоянных ссор взрослых Джим переживает тяжелый внутренний кризис, что приводит его в полицейский участок за пьянство в общественном месте уже накануне первого учебного дня.

В участке и затем в школьных коридорах Джим замечает других неприкаянных подростков. Он сближается с пятнадцатилетним Джоном по прозвищу «Платон», которого бросили богатые родители, и знакомится со своенравной Джуди, страдающей от холодности отца. Пока Платон видит в новом друге опору и замену семье, Джуди проводит время в компании задиристого Базза Гандерсона.

Попытка Джима вписаться в коллектив оборачивается открытой враждой, когда Базз и его банда решают проверить новичка на прочность. После потасовки на ножах во время школьной экскурсии в обсерваторию Гриффита главари группировки предлагают Джиму смертельно опасную забаву. Им предстоит на угнанных машинах нестись к обрыву, и трусом станет тот, кто выпрыгнет из салона первым.

Рискованное состязание у края пропасти оборачивается гибелью Базза, не успевшего вовремя покинуть автомобиль. Не встретив понимания дома, потрясенный Джим решает рассказать обо всем полиции, но его появление в участке замечают приятели погибшего, среди которых оказывается Гун. Уверенные в предательстве, члены банды начинают преследовать Джима, вынуждая его вместе с Джуди и Платоном искать убежище в заброшенном особняке.

В ролях

Джеймс Дин Джим Старк

Натали Вуд Джуди

Сэл Минео Джон Кроуфорд

Джим Бакус Фрэнк Старк

Энн Доран Кэрол Старк

Кори Аллен Базз Гандерсон

Уильям Хоппер Отец Джуди

Рошель Хадсон Мать Джуди

Деннис Хоппер Гун

Эдвард Платт Рэй Фремик

Стеффи Сидни Мил

Мариетта Кэнти Горничная Кроуфорда

Вирджиния Бриссак Бабушка Джима

Иэн Вульф Доктор Минтон

Роберт Фулк Джин

Кадры

46 кадров Все кадры →

Афиши

33 афиши Все афиши →

139 интересных фактов

Во время съёмок драки на ножах Николас Рэй прервал дубль, заметив, что Джеймс Дин рассёк ухо до крови. Это привело актёра в бешенство: «Никогда не прерывай сцену, пока я по-настоящему проживаю этот момент!»
Вопреки распространённой легенде, открывающую сцену, где Джим Старк забавляется с игрушечной обезьянкой, придумал вовсе не Джеймс Дин. В оригинальном сценарии Стюарта Стерна лента начиналась с того, что шайка Базза грабит мужчину, возвращающегося домой с рождественскими покупками, и несчастный роняет заводную игрушку. Несколько часов спустя её подбирает пьяный в стельку Джим. Когда это нападение вырезали перед премьерой, зрители принялись сами сочинять мифы о происхождении обезьянки на вступительных титрах.
Судьбы исполнителей главных ролей сложились пугающе трагично: все трое погибли молодыми. Джеймс Дин разбился на машине в сентябре 1955-го, Сэл Минео получил смертельное ножевое ранение 12 февраля 1976 года, а Натали Вуд утонула поздней осенью 1981-го. Других актёров рок тоже не пощадил: Эдвард Платт свёл счёты с жизнью в 1974-м, Ник Адамс скончался от случайной передозировки в 1968-м, а Деннис Хоппер скоропостижно занемог осенью 2009 года и угас всего за пять месяцев.
Картина вышла на экраны 27 октября 1955 года, меньше чем через месяц после гибели Джеймса Дина в автокатастрофе. Неожиданная смерть кумира тут же породила волну слухов: шептались, будто Дин сам выступил режиссёром, написал сценарий или сымпровизировал почти все реплики и сцены.
В своей статье для Vanity Fair журналист Сэм Кашнер подчёркивал: режиссёр Николас Рэй, сценарист Стюарт Стерн и оба актёра сознательно вели к тому, чтобы персонаж Сэла Минео считывался как гей. Действовавший тогда кодекс Хейса строго-настрого запрещал подобные темы, поэтому гомосексуальность героя и его чувства к Джиму подавались через тонкие намёки. Среди них — снимок Алана Лэдда в шкафчике, имя в честь древнегреческого философа и многозначительные диалоги в старом особняке, где Дин прямо посоветовал Минео: «Смотри на меня так, как я смотрю на Натали». Благодаря этой роли Сэл Минео фактически стал первым номинантом на премию «Оскар» за воплощение ЛГБТ-персонажа.

Появление Джеймса Дина на экране в простой белой футболке вызвало небывалый потребительский бум — продажи этой вещи мгновенно взлетели. Для сравнения: когда в картине «Это случилось однажды ночью» (1934) Кларк Гейбл показался с голым торсом, спрос на майки упал на 40%.
Момент, когда герои обнаруживают Платона в разных носках — одном синем и одном красном, — чистая случайность: Сэл Минео просто перепутал их утром перед съёмками, а деталь решили оставить.
Заброшенное поместье, где разворачивается финал с оружием, а также пустой бассейн, в котором подростки делятся переживаниями, зрители уже видели в картине «Сансет бульвар» (1950). Сам бассейн был выкопан специально для съёмок фильма Билли Уайлдера — это было обязательным условием владелицы особняка, миссис Джин Пол Гетти.
Изначально создатели сомневались насчёт кандидатуры Натали Вуд, посчитав её слишком юной: пускай она и соответствовала возрасту героини, прочие претендентки (кроме Маргарет О’Брайен) были старше минимум на пять лет. Желая доказать свою зрелость, шестнадцатилетняя актриса сменила причёску на более взрослую и начала ярко красить глаза. Новый образ сработал: на неё обратил внимание 43-летний Николас Рэй, закрутил с ней роман и отдал ей заветную роль.
В сцене сражения на ножах артисты орудовали настоящими клинками, из-за чего Джеймс Дин за время работы над эпизодом несколько раз поранился.
Джим Бакус, экранный отец Дина и бессменный голос мистера Магу, научил молодого напарника пародировать своего знаменитого мультгероя — именно этой характерной интонацией Джеймс произносит фразу про щенков. В одном из интервью Бакус вспомнил курьёз: однажды на площадку заглянул босс студии Warner Bros. и поинтересовался, не может ли Дин спародировать Багза Банни, раз уж фильм прокатывает их компания. Актёр церемониться не стал и выставил визитёра вон.
Изначально фильм открывался сценой нападения банды на отца семейства, который ронял на тротуар игрушку. Руководство студии сочло этот эпизод слишком жестоким и распорядилось его вырезать, оставив лишь кадры на титрах, где потерянную безделушку подбирает пьяный Джим Старк.
Позже Джеймс Дин признавался, что эта роль буквально выпила из него все жизненные соки: по словам актёра, он вряд ли когда-нибудь ещё смог бы вывернуться наизнанку с такой же силой.
На экране Джеймс Дин виртуозно перевоплотился в старшеклассника, хотя на момент съёмок ему уже стукнуло 24 года. А вот его партнёры Натали Вуд и Сэл Минео идеально подходили под возраст своих юных персонажей.
Во время съёмочного процесса между Натали Вуд и Деннисом Хоппером вспыхнула короткая интрижка. Параллельно юная актриса крутила роман с Николасом Рэем — связь 43-летнего режиссёра с 16-летней девушкой, которая была моложе его собственной дочери, грозила обернуться грандиозным скандалом. Более того, в 2005 году журнал Vanity Fair выяснил, что у Рэя также были близкие отношения с Сэлом Минео.
Чувствуя удивительную способность Дина находить отклик в сердцах молодёжи, Николас Рэй предоставил ему полную свободу импровизации. Дело дошло до того, что партнёры по кадру нередко ловили подсказки не от постановщика, а от игравшего по системе Станиславского Джеймса.
Во время работы над фильмом Джеймс Дин, Натали Вуд, Ник Адамс и Сэл Минео были не разлей вода.
В сцене в полицейском участке, когда доведённый до отчаяния герой колотит кулаками по столу, Джеймс Дин настолько сильно отбил руку, что вынужден был целую неделю ходить с эластичным бинтом.
Культовый образ Филипа Дж. Фрая из анимационного сериала «Футурама» (1999) почти полностью срисован с Джима Старка.
В 2007 году отчаянный крик героя «Вы разрываете меня на части!» добрался до 97-й строчки в рейтинге ста величайших киноцитат по версии американского журнала Premiere.
Любовный треугольник за пределами съёмочной площадки едва не стоил роли одному из артистов: Деннис Хоппер и режиссёр Николас Рэй отчаянно соперничали из-за романов с Натали Вуд. В отместку Рэй безжалостно вырезал почти все реплики персонажа Хоппера и даже попытался его уволить, но вмешалась студия — контракт с Warner Bros. выгнать актёра не позволил.
Оглушительный успех картины «К востоку от рая» (1955) в мгновение ока превратил Джеймса Дина в суперзвезду. Боссы Warner Bros. оперативно отреагировали на внезапный ажиотаж вокруг актёра и растущую моду на подростковые драмы: проекту увеличили бюджет, продлили съёмочные сроки и распорядились переснять всё в цвете. Правда, ради того, чтобы подарить Дину как можно больше экранного времени, сценарий заметно сократили — из сюжета пропал один из членов банды, а групповые эпизоды пошли под нож, из-за чего хулиганы потеряли свою индивидуальность.
По воспоминаниям Энн Доран, на площадке фактически заправлял Джеймс Дин: он диктовал остальным текст и полностью подчинял себе процесс, пока заворожённый им Николас Рэй буквально смотрел актёру в рот. Их творческий союз вообще был полон странностей — репетиции шли в бунгало режиссёра в отеле «Шато Мармон», и возникшая там особая «химия» побудила Рэя точь-в-точь скопировать интерьер собственной гостиной в павильоне. Доран рассказывала, как в первый же съёмочный день Джим Бакус обомлел от повадок коллеги: объявили тишину и полную готовность к мотору, а Дин внезапно свернулся на полу в позе эмбриона и лежал так целую вечность, пока режиссёр наконец не скомандовал «Начали!» — только тогда тот вскочил и вошёл в образ, поразив старожилов непривычным методом погружения.
Натали Вуд рисковала упустить роль Джуди: Николас Рэй упорно не верил, что пай-девочка сможет убедительно сыграть дерзкую оторву. Всё решила автомобильная авария, в которую актриса угодила во время ночной гулянки с друзьями. Примчавшийся в больницу режиссёр застал её в полубреду — услышав, как врач сквозь зубы обозвал её «чёртовой малолетней преступницей», Вуд из последних сил закричала Рэю: «Ты слышал, Ник?! Он назвал меня чёртовой малолетней преступницей! Теперь-то ты дашь мне эту роль?!»
В далёком 1947 году, когда фильм ещё только задумывался, кандидатом на главную роль числился Марлон Брандо. Он даже успел записать кинопробы в Нью-Йорке, выкроив время в перерыве между бродвейскими репетициями легендарной постановки «Трамвай „Желание“», но ту раннюю версию ленты в итоге свернули.
Знаменитая красная куртка могла и не появиться в кадре: изначально Джима Старка видели типичным «ботаником» в очках и скромном коричневом пиджаке. Всё переменилось, когда боссы Warner Bros. приказали снимать картину в цвете — тогда-то Николас Рэй вместе с художником по костюмам Моссом Мабри и решили переодеть героя во взрывной алый цвет.
На образ Джима Старка всерьёз претендовал Пол Ньюман.
Фрэнк Маццола, воплотивший на экране Кранча, знал уличную жизнь не понаслышке — в школьные годы он состоял в банде «Афиняне» при Hollywood High School. Богатый личный опыт помог ему стать незаменимым консультантом: Маццола не только подсказывал режиссёру тонкости быта криминальной молодёжи, но и учил других актёров правильным повадкам и поведению настоящих хулиганов.
Привычку копировать обстановку собственного жилья Николас Рэй завёл ещё со времён ленты «В укромном месте» (1950) — вот и гостиную Старков воспроизвели по образцу бунгало режиссёра, где актёры репетировали и где Дин чувствовал себя свободнее всего. К слову, ключевую мизансцену кульминационной семейной ссоры придумал сам Дин: он настоял, чтобы Джим встал между родителями, наглядно подчеркнув раздирающий героя внутренний конфликт.
Погружаясь в материал, режиссёр лично исследовал теневую сторону Лос-Анджелеса: он провёл несколько ночей, разъезжая по городу в компании настоящих уличных банд.
Во время прогулки героев по заброшенному особняку свечи в канделябре Джона Кроуфорда зажигались с помощью электричества — проводку спрятали под пиджаком Сэла Минео.
Изначально картина задумывалась чёрно-белой, и часть сцен успели отснять именно так. Внезапный переход на цвет официально объясняли требованием киностудии 20th Century Fox: владельцы широкоэкранного формата CinemaScope якобы настаивали исключительно на цветной плёнке. Впрочем, ходили слухи, что Warner Bros. просто хотели избежать сравнений с драмой «Школьные джунгли» (1955) и подчеркнуть новый звёздный статус Джеймса Дина. К слову, студия MGM в то же самое время готовила в аналогичном формате фильм «Суд» (1955), но предпочла отказаться от CinemaScope и отсняла ленту на стандартную чёрно-белую широкоэкранную плёнку.
Чтобы нащупать нужную тональность будущей роли, Николас Рэй задолго до съёмок отправился на разведку в Нью-Йорк, погружаясь в привычный мирок Джеймса Дина. Режиссёр бродил с ним по любимым закоулкам, знакомился с его приятелями и пропустил не один стаканчик, проникшись тем, как жадно молодой актёр впитывает чужие манеры и жесты в поисках вдохновения. После этой поездки Рэй окончательно убедился: никто другой с этой ролью не справится.
Среди трёх звёздных киноработ Джеймса Дина этот фильм стал единственным, где действие разворачивается в современную эпоху, тогда как ленты «К востоку от рая» (1955) и «Гигант» (1956) были историческими драмами.
В одном из эпизодов сериала «Остров Гиллигана» (1964) звучит отчаянный крик режиссёра-любителя: «Актёры актёрской студии! Больше никогда!» Эта реплика скрывает забавную шутку для своих: персонажа играл Джим Бакус, экранный отец Джима Старка, которому в своё время крепко досталось на съёмках от непредсказуемой и яростной игры Джеймса Дина по системе Станиславского.
Переход на цветную съёмку сильно ударил по карману студии и заставил урезать гонорары массовки. Из-за банальной экономии знаменитая сцена драки на ножах выглядит такой немноголюдной.
В комнате Джима на стене можно заметить чёрно-белые снимки гоночных авто — и среди них отчётливо выделяется Porsche 550 Spyder 1955 года. Жуткая ирония судьбы: именно за рулём такого автомобиля Джеймс Дин вскоре погибнет в реальной жизни, направляясь на очередные соревнования.
Тот самый автомобиль Mercury Coupe 1949 года, на котором в кадре рассекал персонаж Джеймса Дина, сегодня выставлен среди постоянной экспозиции Национального автомобильного музея в городе Рино, штат Невада.
Ночные съёмки возле обсерватории Гриффита в Голливуде не на шутку перепугали жителей Лос-Анджелеса: завидев слепящие прожекторы на холмах, горожане решили, что бушует страшный лесной пожар, и оборвали телефоны экстренных служб.
У истоков проекта лежало нехудожественное исследование доктора Роберта М. Линднера о гипноанализе малолетних преступников. Продюсер Джерри Уолд долго вынашивал идею экранизации и перебрал кучу вариантов сценария (к одному из них даже приложил руку сам Доктор Сьюз), но фильм с Марлоном Брандо так и не состоялся. Позже студия выкупила черновик Николаса Рэя под названием «Слепой забег» и попросила использовать броское заглавие книги Линднера — кроме названия от оригинального труда в сюжете не осталось ни следа.
На роль Платона Джеймс Дин изначально продвигал своего приятеля Джека Симмонса, с которым в то время делил жильё.
Знаменитую красную куртку Джеймса Дина в начале 1960-х заполучил американский режиссёр-авангардист Кеннет Энгер. Он передал реликвию во Французскую синематеку в Париже, отблагодарив её за помощь в прокате и продвижении своих картин. Увы, в 1972 году культовую вещь украли прямо из музея.
Фамилия главного героя Джима — Старк — представляет собой не что иное, как анаграмму фамилии Траск: именно её носил персонаж Джеймса Дина в драме «К востоку от рая» (1955).
На роль Джуди пробовалась Маргарет О’Брайен, однако Николас Рэй забраковал её: ответы девушки на его каверзные вопросы показались режиссёру чересчур заученными и шаблонными. Претендовала на героиню и Джейн Мэнсфилд, но постановщик даже отказался записывать кинопробы, сочтя кандидатуру блондинки нелепой галлюцинацией отдела кастинга студии Warner Bros.
Николас Рэй сознательно стремился уйти от типичных штампов криминальной хроники и модных картин тех лет вроде ленты «Дикарь» (1953). Режиссёр замахнулся на высокую классическую драму, вдохновляясь шекспировской трагедией «Ромео и Джульетта» — по его словам, «лучшей пьесой, когда-либо написанной о малолетних правонарушителях».
В сцене в полицейском участке, пока взрослые спорят со следователем, Джим тихонько напевает «Полёт валькирий» Рихарда Вагнера. Эта мелодия мгновенно вызывает в памяти классический эпизод из картины «Апокалипсис сегодня» (1979), причём актёр Деннис Хоппер снялся в обоих этих фильмах.
В школьном шкафчике Платона висит фанатская фотография Алана Лэдда.
Успех закрытого тестового показа превзошёл все ожидания, и боссы Warner Bros. тут же предложили Джеймсу Дину долгосрочный контракт.
В титрах авторами числятся Стюарт Стерн (сценарист), Николас Рэй (автор сюжета) и Ирвинг Шулман (адаптация). Однако в интервью 1999 года для журнала Michigan Quarterly Review Стерн заявил, что даже в глаза не видел сценарную заявку Рэя «Слепой забег». По его словам, когда он брался за текст, никакой целостной истории вообще не существовало, и решение режиссёра единолично присвоить себе сюжетное авторство стало для него шоком. Стерн подчеркнул: руку к фабуле приложили и он сам, и Рэй, и Шулман, поэтому логично было поделить упоминание на троих. Тем не менее на «Оскар» за лучший оригинальный сюжет Американская киноакадемия выдвинула исключительно Николаса Рэя.
Ходили упорные слухи, будто на роль Джуди всерьёз предлагали кандидатуру Дебби Рейнолдс.
Вопреки распространённой легенде, Джеймс Дин вовсе не болел малярией во время съёмок. Обострение старой болезни, подхваченной ещё во времена службы в торговом флоте, на самом деле перенёс актёр Ник Адамс.
Изначально проект задумывался как малобюджетное чёрно-белое кино категории «Б», поэтому часть сцен, в частности эпизоды у обсерватории Гриффита, сняли в монохроме и в итоге отправили в корзину. На тех забракованных плёнках Джеймс Дин даже появляется в очках. В одном из неиспользованных дублей на подъезде к обсерватории толпилась целая ватага подростков; когда же эпизод переснимали в цвете, массовку сильно урезали, оставив задирать Джима лишь небольшую кучку хулиганов. Кроме того, на чёрно-белую плёнку успели запечатлеть альтернативные варианты начала и финала картины.
Чек на содержание Платона, выписанный его родителями на одну из дат 1956 года, был оформлен на сумму 687,50 доллара. С учётом инфляции к 2021 году эти деньги превратились бы в солидные 6681,94 доллара.
Если глубокий конфликт Джима с мягкотелым, потерявшим авторитет отцом показан в фильме во всех деталях, то психологический подтекст семьи Джуди куда более тонок. За демонстративной черствостью и нападками её отца на «распущенность» дочери проглядывает подавленное, скрытое влечение к ней, с которым он попросту не в силах справиться.
Тот самый выкидной нож, которым орудовал Джеймс Дин во время драки у обсерватории Гриффита, ушёл с молотка на торгах аукционного дома Profiles in History 30 сентября 2015 года за 12 000 долларов, аккуратно уложившись в стартовую оценку в 12–15 тысяч. На том же аукционе за 225 долларов продали съёмочные фото и режиссёрский сценарий промо-передачи «Behind the Cameras: Rebel Without a Cause» от 17 августа 1955 года: в телевыпуске с ведущим Гигом Янгом актёры и съёмочная группа разыгрывали постановочные интервью и рабочие моменты.
В 1990 году ленту включили в Национальный реестр фильмов США как произведение, обладающее выдающимся культурным, историческим или эстетическим значением.
Некоторые критики и зрители сходились во мнении, что сюжет выглядел бы намного убедительнее и правдоподобнее, не уложи авторы всю цепочку событий всего лишь в один день.
Картина заслуженно пополнила киноэнциклопедию «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь» под редакцией Стивена Шнайдера.
Лента заняла почётное место в персональном списке шедевров Роджера Эберта «Великие фильмы».
В школьном шкафчике Платона можно заметить фотопортрет Алана Лэдда. В те годы он гремел на всю Америку, причём этот популярнейший актёр отличался весьма скромным ростом, что наверняка делало его особенно привлекательным кумиром в глазах невысокого подростка.
Кастинг в картину был невероятно масштабным: на разные роли пробовались Энтони Перкинс, Кэрролл Бейкер, Таб Хантер, Маргарет О’Брайен, Бобби Дрисколл, Ричард Беймер, Сьюзан Страсберг, Джонни Шеффилд, Пегги Энн Гарнер, Расс Тэмблин и Клод Джарман-младший.
Знаменитый пролог, в котором герой Джеймса Дина лежит на мостовой рядом с заводной обезьянкой, изначально задумывался более длинным. В вырезанном фрагменте мимо Дина на машине проезжала весёлая компания после вечеринки, совершенно не замечая лежащего парня.
В датском прокате картина шла под названием, которое буквально переводится как «Дикая кровь».
Эта лента стала заключительной работой в кинокарьере актрисы Мариэтты Канти.
Из всех картин, снятых режиссёром, сам Николас Рэй больше всего любил именно эту.
На роль Джона «Плато» Кроуфорда претендовали Джефф Сильвер, Билли Грей, а также Деннис Хоппер.
В ранних набросках сценария главную троицу звали Джим, Ив и Демо. Позже образ Демо трансформировался в тринадцатилетнего подростка по прозвищу Профессор.
В 1998 году Американский институт киноискусства включил ленту в свой престижный список «100 лучших американских фильмов».
Образ отца Джима примеряли на себя сразу несколько заметных артистов, среди которых были Уолтер Маттау, Рэймонд Бёрр, Хьюм Кронин, Джон Денер и Род Камерон.
За исключением пятнадцатилетнего Сэла Минео, практически все артисты на экране казались зрителям и критикам слишком взрослыми для обычных старшеклассников.
Имя отца Джима в кадре звучит редко, однако в производственных документах персонаж прямо указан как Фрэнк Старк.
Прямо перед запуском камеры на одних из проб едва не завязалась драка: двое парней из массовки, оказавшиеся настоящими уличными хулиганами, сцепились за кадром. Чтобы разрядить обстановку, режиссёр попросил актёров на записи пожать друг другу руки — этот жест примирения и попал на плёнку.
Роль в этой картине поставила точку в долгой карьере Вирджинии Бриссак — фильм стал для неё последним.
На роли матерей Джуди или Плато рассматривались Морин Стэплтон, Рут Хасси, Джанет Нолан, Барбара Биллингсли и Адель Джергенс.
Бутафорский городок «Улица Среднего Запада», построенный на территории Warner Bros. ещё в 1939 году, выручал кинематографистов десятилетиями. Фасад здешнего полицейского участка позже превратился во вход городской библиотеки в мюзикле «Музыкант» (1962), а в сериале «Девочки Гилмор» (2000) его же пристроили к зданию школы Рори — и это лишь малая часть его появлений на киностудии.
Сразу после реплики Джуди о том, что вокруг никто не проявляет искренности, в партитуре композитора Леонарда Розенмана звучит короткий мотив из четырёх нот. В точности та же мелодическая фраза лежит в основе песни «Are You Sincere» Уэйна Уокера, которую в 1957 году обессмертил Энди Уильямс на лейбле Cadence Records.
Хотя в фильме есть натурные съёмки, подавляющее большинство эпизодов между открывающей сценой и кульминацией снимали прямо на задворках студии.
Прославленный режиссёр Элиа Казан после премьеры открыто критиковал фильм: ему категорически не понравилось то, как Николас Рэй показал неуважительное отношение Джима к собственным родителям.
Прежде чем роль Рэя Фремика досталась Эдварду Платту, её могли сыграть Джеймс Уитмор, Уолтер Рид, Питер Грей, Ричард Крейн или Джордж Ривз.
По состоянию на июнь 2025 года Джек Гриннейдж, исполнивший роль Муса, остаётся единственным ныне живущим актёром из всего основного состава ленты.
Вдохновившись традицией Альфреда Хичкока, Николас Рэй появился в финале собственной картины: прямо перед начальными титрами его можно заметить в роли таинственного молчаливого прохожего с портфелем, поднимающегося по ступеням обсерватории.
Оружейная нестыковка: даже если герой Джеймса Дина вытащил обойму из пистолета Джона Кроуфорда, в автоматическом оружии после стрельбы неизбежно оставался один патрон в патроннике.
Это единственная работа из трёх главных ролей в фильмографии Джеймса Дина, за которую актёр так и не удостоился номинации на «Оскар».
В 2001 году картина попала в список из четырёхсот претендентов, отобранных Американским институтом кино для рейтинга самых остросюжетных фильмов США.
Премьера сопровождалась волной разгромной критики, а цензоры в Великобритании и вовсе потребовали вырезать из картины ряд сцен перед выпуском в прокат.
Кажется, будто автомобили на территории обсерватории нагло разъезжают прямо по газонам, однако на самом деле они двигались по очень широким тротуарам, где машинам хватало места с избытком.
Уильям Хоппер и Деннис Хоппер — всего лишь однофамильцы, никаких родственных связей между ними нет.
Выйдя на крыльцо посреди ночи на подозрительный шум, мистер Старк забавно и преувеличенно щурится в темноту. Скорее всего, это шуточная отсылка к близорукому мистеру Магу — популярному анимационному герою, которого озвучивал сыгравший отца Джим Бакус.
Имя главного героя — Джим Старк — содержит двойную пасхалку: это намёк на самого Джеймса Дина, а также анаграмма фамилии Траск из фильма «К востоку от рая» (1955), за роль в котором актёр как раз получил оскаровскую номинацию незадолго до начала этих съёмок.
Всего за тринадцать дней до роковой автокатастрофы близ города Пасо-Роблс, унёсшей его жизнь 30 сентября 1955 года, Джеймс Дин снялся в социальной рекламе против лихачества. Ролик заканчивался его пророческими словами: «Водите аккуратнее — возможно, жизнь, которую вы спасёте, окажется моей собственной».
Свой профессиональный путь в Голливуде режиссёр Николас Рэй начинал под началом Элиа Казана — постановщика, у которого Джеймс Дин снялся в предыдущей картине.
На съёмочной площадке завязался негласный любовный треугольник: обаятельная Натали Вуд крутила романы одновременно с 43-летним режиссёром Николасом Рэем и с юным 18-летним Деннисом Хоппером.
Первое появление Джона в полицейском участке связано с жестоким поступком — он убил выводок щенков. В этом заложен метафорический подтекст судьбы самого героя: щенки никогда не знают своего отца, а со временем их бросает и родная мать.
Двое малоизвестных на тот момент актёров, мелькнувших в эпизодических ролях хулиганов из банды Базза, в будущем добились признания и выдвигались на «Оскар» за мужскую роль второго плана — речь идёт о Нике Адамсе и Деннисе Хоппере.
На роль Джона Кроуфорда пробовался Билли Грэй.
Джеймс Дин буквально не отходил от режиссёра во время съёмок: он исписал больше двух блокнотов, тщательно конспектируя приёмы Николаса Рэя — от тонкостей постановки света и построения сложных ракурсов камеры до тончайших деталей кинопроизводства.
В пятницу, 23 сентября 1955 года, Дин пересёкся с Алеком Гиннессом в ресторане Villa Capri и не удержался от соблазна похвастаться новеньким спортивным автомобилем Porsche Spyder. Британский актёр взглянул на покупку и серьёзно предупредил коллегу: «Умоляю, даже не садись за руль. Если поедешь на ней, ровно через неделю тебя найдут мёртвым». Предсказание сбылось с пугающей точностью: 30 сентября 1955 года Дин погиб в автокатастрофе.
Размышляя о неувядающей магии ленты, сценарист Стюарт Штерн однажды отметил, что эта история была искренней мольбой о сострадании, именно поэтому она находит столь сильный отклик у подростков.
Собирая материал, Николас Рэй и Стюарт Штерн объездили полстраны, побеседовав с сотнями судей, полицейских и чиновников по делам несовершеннолетних. Ради максимальной достоверности диалогов режиссёр часами слушал уличную шпану, тайно оставлял диктофоны в закусочных, автокинотеатрах и танцклубах и даже лично пробирался на тайные сходки подростковых группировок, подсматривая за их повадками.
Для глубокой психологической проработки образов Николас Рэй привлёк профессора криминологии из Калифорнийского университета в Беркли Дугласа М. Келли, который консультировал режиссёра по поведению трудных подростков и отсматривал рабочие дубли прямо во время съёмок.
Съёмочный процесс стартовал 30 марта и завершился 26 мая 1955 года. Команда выбилась из графика на 11 дней.
Энн Доран впоследствии признавалась, что роль вздорной и вечно пилящей матери Джима вызывала у неё искреннюю неприязнь.
Знаменитая красная куртка персонажа Джеймса Дина моментально стала культовой и породила настоящий бум среди подростков того времени.
Джеймс Дин сам активно подталкивал Сэла Минео к тому, чтобы тот сыграл Плато с явным гомосексуальным влечением к его герою.
Знаменитый актёр озвучки Джим Бакус научил Дина говорить голосом своего персонажа мистера Магу — именно с этой интонацией Джим произносит фразу о том, что щенков нужно топить.
В одну из последних съёмочных смен переулок, где разворачивалось действие, заволокло густым туманом. Чтобы не переносить съёмки и не терять драгоценное время, кинематографисты просто разогнали его с помощью ветродуев.
Джеймс Дин и Деннис Хоппер вновь сыграли вместе в следующей ленте Дина — картине «Гигант» (1956), ставшей для него последней.
Эта картина стала кинодебютом для Денниса Хоппера.
Дин мог бы и не сняться в своей знаковой роли, если бы съёмки драмы «Гигант» (1956) не сдвинулись из-за беременности Элизабет Тейлор.
Рыдания героини Натали Вуд в полицейском участке в начале картины стали самой длинной сценой плача за всю историю студии Warner Bros. на тот момент, побив предыдущий рекорд Бетт Дейвис в ленте «Зимняя встреча» (1948).
По словам режиссёра Николаса Рэя, его фильм — это история о подростке, который просто мечтает прожить хотя бы один день без душевного смятения и хаоса.
В крайне недолгой кинокарьере Джеймса Дина это единственная лента, где его имя указано на первом месте в титрах.
Джим Бакус всеми силами стремился заполучить роль отца Джима: актёру не терпелось вырваться из привычного комедийного амплуа и образа мистера Магу, с которым его все ассоциировали.
Оглушительный кассовый успех этой картины наряду с драмой «Школьные джунгли» (1955) доказал голливудским студиям, что подростки стали мощнейшей зрительской аудиторией, способной диктовать кинорынку свои правила.
В Великобритании фильму присвоили строгий сертификат X, при этом большую часть поединка на ножах безжалостно вырезали — цензурные ограничения сняли лишь при повторном прокате в 1967 году.
Часть реплик Сэла Минео пришлось перезаписать на этапе озвучания, чтобы немного сгладить его чересчур выраженный бруклинский акцент.
Над картиной словно тяготел злой рок: Джеймс Дин разбился в автокатастрофе в 1955-м, Ник Адамс скончался от передозировки в 1968-м, Сэл Минео был убит, а Натали Вуд загадочно утонула в 1981 году.
Николас Рэй взялся за сценарий во многом из-за личной драмы: однажды он вернулся домой и узнал, что его вторая жена, актриса Глория Грэм, тайно вступила в связь с его сыном от первого брака, которому тогда едва исполнилось 13 лет.
На весь съёмочный период у создателей ушло два месяца.
Сегодня фильм безоговорочно признан шедевром, хотя на момент премьеры критики встретили его весьма неоднозначно.
Именно эта картина принесла Натали Вуд её первую по-настоящему взрослую роль.
Для студии Warner Brothers лента стала вторым по успешности кинопроектом 1955 года.
Режиссёр Николас Рэй изначально не планировал снимать кино о трудных подростках. Его замысел был тоньше: показать жизнь обычного «соседского мальчишки».
Вплоть до 1964 года картина находилась под строжайшим запретом в Испании.
В режиссёрском кресле Николас Рэй видел в качестве сценариста только Клиффорда Одетса, однако тот не смог принять участие в проекте из-за занятости.
Роль матери Джима должна была достаться Марше Хант. Актрисе даже утвердили кандидатуру, но из-за обязательств перед театром в бродвейской постановке «Свадебный юбилей» от съёмок пришлось отказаться. Так в каст попала Энн Доран.
Исполнители ролей старших Старков, Джим Бакус и Энн Доран, уже появлялись на экране в качестве супругов в картинах «А вот и Нельсоны» (1952) и «История „Роуз Боул“» (1952). Кроме того, они вместе снимались в комедии «Последний роман» (1949).
Изначальный черновик сценария содержал сцену с поцелуем персонажей Джеймса Дина и Сэла Минео, но из финального варианта её всё же вычеркнули.
Создавая фильм, Николас Рэй во многом черпал вдохновение из бессмертной трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта».

Хронометраж киноленты охватывает ровно 24 часа: действие стартует в полицейском участке около трёх часов ночи и ровно сутки спустя, в это же время, подходит к развязке.
Сэл Минео вспоминал, как трепетно вёл себя Джеймс Дин во время съёмок гибели его героя: актёр буквально ни на шаг не отходил от юного коллеги весь день.
В процессе работы над сценой смертельной гонки, когда испуганные подростки подбегали к обрыву, съёмочная группа застала ошеломляющее зрелище: горизонт озарила вспышка, напоминавшая взрыв восходящего солнца. Стеффи Сидни, сыгравшая Мил, позже отмечала, что это было похоже на ядерный взрыв — и интуиция её не подвела. Кинематографисты случайно увидели финал операции Teapot — испытание 28-килотонной атомной бомбы Zucchini.
Поединок на ножах между Джимом и Баззом снимали без бутафории. Оружие в руках актёров было настоящим, поэтому под жилеты Джеймсу Дину и Кори Аллену предусмотрительно надели кольчуги.
Создатели подготовили и альтернативную концовку: в ней Платон погибал, сорвавшись с башни планетария.
Обратите внимание на финальные кадры: когда камера медленно отъезжает от обсерватории, навстречу зданию шагает сам Николас Рэй. Поговаривали, что режиссёр завёл традицию незаметно появляться во всех собственных работах.
Архивные материалы Американской киноакадемии свидетельствуют о том, что офис Брина встретил картину в штыки. Цензоры завалили Джека Л. Уорнера письмами, протестуя против разгула подростковой жестокости, латентной гомосексуальности Платона и недвусмысленных намёков на близость Джима и Джуди в старом особняке. Беспокойство вызывал даже оттенок инцеста в отношениях героини с отцом и её легкомысленное поведение — ведь в раннем драфте Джуди попадала в участок за домогательства на улице. Сценарий лихорадочно правили: в одном из вариантов Платон оставался жив, а градус насилия и эротизма старательно глушили.
Знаменитую дуэль на автомобилях снимали на натуре в Калабасасе, где машины неслись по ровной площадке к небольшому холму высотой не более 10–15 футов. Оттуда они и срывались. Зато сам глубокий морской обрыв выстроили на 7-м павильоне (ныне 16-й) студии Warner Bros. в Бербанке прямо над огромным резервуаром с водой. Актёры смотрели вниз именно на этот бассейн, а бескрайний Тихий океан на горизонте художникам пришлось дорисовывать комбинированными съёмками уже на монтаже.
В 2010 году газета The New York Times рассказала о находке вдовы режиссёра Сьюзан: в архивах мужа сохранилась нереализованная сценарная заявка с шокирующим финалом, где Платон должен был застрелить Джима, а затем подорвать себя гранатой. Годом позже то же издание уточнило детали: среди рабочих раскадровок Рэя обнаружился альтернативный набросок, в котором пулю с планетария ловит уже сам Платон.
Песня, которую на радио крутят с посвящением «Для Джима от Базза», остаётся безымянной в кадре, хотя это вполне конкретная композиция 1940-х годов под названием «Five O'Clock Whistle», известная в исполнении Эллы Фицджеральд. Сюжет трека строится вокруг сломанного заводского гудка: смена давно кончилась, а рабочие об этом даже не догадываются. Послание Базза читается однозначно — время Джима уже истекло, просто он об этом ещё не знает.

47 ошибок и ляпов

Забрав пистолет у Плато, Джим вытаскивает обойму, но совсем забывает проверить патронник — а ведь там наверняка оставался ещё один патрон.
Возле планетария Плато показывает Джиму на заброшенный особняк, который виднеется где-то далеко на горизонте. Однако позже герои без малейшего труда перебегают от этого дома обратно к планетарию, будто они стоят в двух шагах друг от друга.
Ради пущего драматизма и саспенса смертельную гонку к обрыву явно растянули во времени. Машины несутся на бешеной скорости и едут так долго, что при реальном расстоянии до края они должны были рухнуть вниз уже через пару секунд после старта.

В сцене гонки левый рукав Базза цепляется за дверную ручку, направленную вперёд. Буквально в следующем кадре он держится за руль левой рукой, а освободить пытается уже правую — причём ручка теперь смотрит назад, а полосатая обивка двери внезапно сменилась на обычную серую.
Когда Джим спрашивает, что такое «гонка на слабо», он обращается к собеседнику по прозвищу — Плато. Вот только познакомиться и назвать свои имена парни в предыдущих сценах попросту не успели.
Непонятно, каким образом Джим сумел починить распоротую после драки на ножах шину у планетария. Он ведь самолично перебросил баллонный ключ через перила смотровой площадки, так что поставить запаску ему было попросту нечем.
В финале картины Джим и Джуди спокойно садятся в собственный автомобиль вместо полицейского. Стражи порядка даже не пытаются допросить их о гибели парня на обрыве или выяснить, что подростки вообще делали в заброшенном особняке.
Момент, когда Джим на полном ходу выпрыгивает из машины во время гонки, выглядит неестественно: плёнку явно ускорили при монтаже для пущей динамики.
Джимми просовывает в салон через окно левую руку, однако ручку радиоприёмника крутит уже правая рука.
Ближе к развязке возле обсерватории внезапно объявляется служанка семьи Плато. Откуда женщина узнала, где искать мальчика, и как вообще добралась туда среди ночи — так и остаётся загадкой.
В эпизоде, где Плато стреляет в Джима, реплика героя совершенно не совпадает с движением губ. Та же беда с рассинхроном звука повторяется мгновением позже, когда Джим сбивает его с ног.
Когда Джим возвращается домой после трагедии на скале, левое плечо его красной куртки запачкано. Стоит ему прилечь на диван — грязь исчезает. Во время ссоры на лестнице пятно то появляется, когда герой смотрит на отца, то вновь пропадает, стоит ему повернуться к матери: монтажёры явно склеили дубли в разном состоянии одежды.
Чтобы заглушить музыку в машине, Джим крутит регулятор громкости. Однако на этой модели приёмника для выключения нужно было нажать крайнюю левую кнопку с отчётливой надписью «OFF».
Если не считать Плато, практически все школьники в кадре выглядят чересчур взрослыми для старшеклассников.
Когда к обсерватории Гриффита прибывает подкрепление, патрульный подходит к машине со стороны водителя, чтобы переговорить с инспектором по делам несовершеннолетних на заднем сиденье. После пары склеек беседа уже идёт со стороны пассажира, да и полицейские внутри автомобиля волшебным образом поменялись местами.
В первый учебный день Плато подходит к своему шкафчику и только собирается вставить ключ, как дверца предательски приоткрывается сама по себе. Актёр быстро захлопывает её обратно и лишь затем продолжает открывать замок.
В начале фильма, когда Джима допрашивают в кабинете, в верхнем стекле над головами актёров отчётливо отражается микрофон-журавль.
Вернувшись после смертельного заезда, Джим лежит на диване и запрокидывает голову, наблюдая за спускающейся матерью. Камера переключается на субъективный план: женщина сначала видна вверх ногами, а затем поворачивается нормально, повторяя движение головы героя. Вот только в самом конце этого же кадра в поле зрения внезапно влезает затылок Джима, чего в съёмке «из глаз» быть попросту не может.
Спасаясь от погони, вооружённый Плато забегает в планетарий через застеклённую дверь. Полицейский встаёт прямо напротив прозрачного проёма в полный рост, вместо того чтобы прижаться к спасительной стене. В реальности ни один офицер не стал бы так безрассудно подставляться под пулю.
Во время первой сцены в участке, пока Джим дожидается родителей, из его кармана выглядывает футляр для очков. При смене ракурса он внезапно пропадает, но уже через пару секунд возвращается на место.
Во время поединка на ножах с Баззом на рубашке Джима проступает пятно крови. От склейки к склейке оно то совершенно пропадает, то возникает снова.
Когда Плато догоняет Джима и Джуди у заброшенного особняка, они после короткого разговора впускают его внутрь. Парень поднимается по ступенькам, и в этот момент отчётливо видно, как следом за ним по полу тянется длинный провод — скорее всего, от микрофона.
В сцене, где Джуди впервые садится на стул в кабинете детектива Фремика, заметно, как на неё резко падает дополнительный студийный свет, а следом в кадре проплывает тень от микрофона-удочки.
Во время первой экскурсии в планетарий видно, что старый заброшенный особняк расположен довольно далеко. В финале картины героям вряд ли удалось бы добраться от этого дома до обсерватории пешком за те считаные минуты, что показаны на экране.
Зацепившийся за ручку рукав куртки Базза вовсе не помешал бы ему открыть дверцу автомобиля и выпрыгнуть наружу.
Картина снималась и вышла на экраны в 1955 году, однако на чеке с алиментами, который Плато присылает отец, указан 1956 год.
В первом эпизоде внутри планетария россыпь звёзд на куполе движется на приличной скорости. Вот только сам проектор Zeiss, который транслирует эту картинку, остаётся абсолютно неподвижным, хотя непременно должен был вращаться.
Когда Плато баррикадируется в здании обсерватории, а полицейские пытаются докричаться до него через громкоговоритель, Джим и Джуди беспрепятственно проскальзывают внутрь. Патрульные этого попросту не замечают, а командующий офицер в этот момент и вовсе стоит спиной к происходящему.
Во время драки за планетарием Базз ногой отшвыривает выкидной нож в сторону Джима. Лезвие скользит по земле и замирает где-то в метре от героя. Однако уже на следующем кадре, когда Джим тянется за оружием, оно лежит вплотную к его ногам.
Собираясь на смертельную гонку, Джим заходит переодеться и спорит с отцом с незаправленной рубашкой навыпуск. Смена плана — парень уже выходит из комнаты, но полы рубашки уже аккуратно заправлены в брюки.
В финале у здания обсерватории все садятся по машинам и разъезжаются: полиция, скорая помощь, Джим со своими родителями. И лишь безутешная горничная Плато остаётся стоять в полном одиночестве посреди опустевшей площадки.
Когда Джим подъезжает к дому на машине, Джуди сидит на кирпичном парапете прямо перед ним, ярко освещённая фарами. Однако на следующем общем плане девушка мгновенно оказывается на той же ограде, но уже вплотную к водительскому стеклу автомобиля.
В полицейском участке в начале фильма у Плато во время допроса загадочным образом меняется ремешок часов: на разных планах он то металлический, то классический кожаный.
Когда Джим извиняется за то, что наступил на школьный герб, слева от него стоят парень в коричневой куртке и девушка в красном. Затем камера переключается на ноги хулиганов, а когда снова показывает банду на ступенях, эта парочка уже необъяснимым образом оказывается в правом верхнем углу кадра.
Карта звёздного неба на куполе планетария не имеет ничего общего с настоящим расположением светил, да и наложенные поверх созвездия абсолютно не соответствуют реальным астрономическим фигурам.
В сцене в участке, когда Джуди диктует свой номер телефона, за её правым плечом на заднем плане сидит Джим. Из соседней двери выходит конвоир с задержанным. Но стоит ракурсу смениться, как те же двое снова выходят из этой же самой двери.
Вскоре после того, как по радио объявляют песню, заказанную Баззом в насмешку над Джимом, Натали Вуд на долю секунды бросает прямой взгляд в объектив камеры перед тем, как герой Дина поднимается на ноги.
Поговорив с отцом и поднимаясь с постели, Джим одет в те самые школьные брюки, в которых пришёл домой. Буквально через секунду, направляясь к выходу из спальни, он уже щеголяет в джинсах.
Финал возле обсерватории разворачивается глубокой ночью. Однако прямо посреди действия на улице внезапно становится светло как днём, так что фонари и включённые автомобильные фары теряют всякий смысл.
Пытаясь заглушить болтовню диджея по радио, Джим тянется к приёмнику через окно машины левой рукой. Но на крупном плане ручку настройки крутит уже его правая рука.
Хулиганы крадут у Джона «Плато» Кроуфорда записную книжку, чтобы выяснить, где живёт Джим Старк. Вот только Плато и без того прекрасно знал дорогу к дому друга, и записывать адрес ему не было никакой нужды — подростки просто приходят друг к другу в гости. В подобные блокноты обычно заносят телефонные номера, которые сложно удержать в голове. Режиссёр явно пошёл на сценарную уловку, просто чтобы слить нужные координаты банде.
В момент падения с обрыва Базз Гандерсон кричит от ужаса. Гребень, зажатый в его зубах, падает прямо на колени с обычным ускорением свободного падения. Однако законы физики неумолимы: летя в пропасть вместе с автомобилем, предмет падал бы с той же скоростью, что и водитель, а значит, просто завис бы в воздухе прямо перед его лицом.
Когда после роковой гонки машины одна за другой покидают место аварии, один и тот же чёрный родстер умудряется пристроиться в хвост уезжающей колонны дважды.

Когда тело погибшего Джона «Плато» Кроуфорда перекладывают на носилки, он вместо того, чтобы безжизненно уронить левую руку, заметно приподнимает её и заводит за спину.
Когда Джон «Плато» Кроуфорд лежит мёртвым на земле, Джуди держит в руках его левый ботинок, хотя на общем плане видно, что разута его правая нога. Когда девушка собирается обуть друга, снятым внезапно оказывается уже левый ботинок. На протяжении всей сцены ракурсы со стороны головы показывают, что парень лишился левого ботинка, но на крупных планах босой остаётся его правая нога.
После выстрела возле обсерватории споткнувшийся Джон «Плато» Кроуфорд падает и теряет обувь. Дальше начинается чехарда: уцелевший ботинок скачет с одной ноги на другую, оказываясь то на правом (с синим носком), то на левом (с красным носком).
Во время смертельно опасной гонки на выбывание Базз Гандерсон держит в зубах карандаш или какую-то щепку. Когда его машина срывается в пропасть, на плане сзади видно, что она уже летит капотом вниз. Затем показывают лицо Базза: он открывает рот для крика, но деревяшка почему-то падает ему на колени, вместо того чтобы полететь к лобовому стеклу или зависнуть перед ним в состоянии свободного падения.