Постер фильма «Хороший, плохой, злой»

Фильм

Хороший, плохой, злой (1966) смотреть онлайн

Il buono, il brutto, il cattivo 16+

★ 8.8 IMDb 887 000 голосов ★ 8.5 Кинопоиск 178 366 голосов

«Для этих трёх мужчин гражданская война – не ад, для них она – учебка»

Вестерн Боевик Криминал
Про Дикий Запад
Страна
Италия, Испания, Германия (ФРГ), США
Год
1966
Премьера
23 декабря 1966
Длительность
2 ч 58 мин
Изображение
Цветное
Режиссёр
Серджио Леоне
Сценарий
Лучиано Винчензони, Серджио Леоне, Адже, Скарпелли
Оцените фильм
Озвучки Профессиональный многоголосый
Оригинал итальянский
Субтитры русские

О фильме «Хороший, плохой, злой»

Разгар Гражданской войны в США. Пока брат идет на брата, трое циничных бродяг преследуют куда более осязаемую цель. В центре событий — неуловимый мексиканский бандит Туко Рамирес и хладнокровный стрелок по прозвищу Блондинчик. Они давно наладили прибыльное ремесло: стрелок сдает приятеля шерифам за солидное вознаграждение, а в миг казни метким выстрелом перебивает веревку виселицы, после чего подельники делят барыши. Однако после череды взаимных обид и предательств этот союз трещит по швам, превращая бывших напарников в смертельных врагов.

Всё меняет случайная встреча в раскаленной пустыне. На пороге гибели герои натыкаются на разбитый фургон с умирающим солдатом по имени Билл Карсон, который прячет тайну украденной конфедеративной казны — двухсот тысяч долларов золотом. Судьба распоряжается так, что секрет оказывается разделен надвое: Туко узнает название далекого кладбища Сед-Хилл, а Блондинчик — имя на заветном надгробии. Теперь, чтобы добраться до клада, заклятым врагам приходится вновь объединиться и оберегать жизнь друг друга.

По их следу уже идет третий игрок — безжалостный наемник Сентенца, известный как Ангельские глазки. Он привык доводить любое дело до конца и не оставляет свидетелей, а весть о золоте манит его сильнее любого гонорара. Путь к богатству лежит через дымящиеся руины городов, лагеря для военнопленных и бессмысленные сражения регулярных армий. Троице предстоит пройти сквозь пекло войны, где каждый готов в любой момент нажать на спуск, ведь на кладбище Сед-Хилл победитель может быть только один.

В ролях

Клинт Иствуд
Клинт Иствуд Блондинчик
Елай Воллак
Елай Воллак Туко Рамирес
Ли Ван Клиф
Ли Ван Клиф Сентенца / Ангельские глазки
Альдо Джуффре
Альдо Джуффре Пьющий капитан северян
Луиджи Пистилли
Луиджи Пистилли Отец Пабло Рамирес
Рада Рассимов
Рада Рассимов Мария
Энцо Петито
Энцо Петито Лавочник
Клаудио Скаркилли
Клаудио Скаркилли Подручный Туко
Антонио Казале
Антонио Казале Билл Карсон / Джексон
Ливио Лоренцон
Ливио Лоренцон Бейкер
Сандро Скаркилли
Сандро Скаркилли Подручный Туко
Бенито Стефанелли
Бенито Стефанелли Член банды Ангельских глазок
Антонио Касас
Антонио Касас Стивенс
Альдо Самбрель
Альдо Самбрель Член банды Ангельских глазок
Аль Малок
Аль Малок Однорукий охотник за головами

Афиши

Афиша 1 Афиша 2 Афиша 3 Афиша 4 Афиша 5 Афиша 6 Афиша 7 67 афиш Все афиши →

145 интересных фактов

  1. По воспоминаниям Елая Воллака, в знак признательности за содействие испанской армии Серджио Леоне доверил нажать кнопку подрыва моста местному капитану. Договорились так: офицер замкнёт цепь, как только услышит по рации команду режиссёра «Vai!» («Пошёл!»). Однако на той же волне кто-то из съёмочной группы случайно бросил коллеге: «Vai, vai!», мол, всё нормально, продолжай. Военный принял фразу на свой счёт и моментально нажал на спуск, хотя камеры ещё даже не работали. Взбешённый Леоне тут же уволил незадачливого виновника, и тот поспешил сбежать с площадки на машине. Капитан чувствовал себя настолько виноватым, что предложил силами испанской армии отстроить мост заново, но с условием: режиссёр вернёт бедолагу в команду. Леоне сменил гнев на милость, конструкцию возвели снова и эпизод благополучно сняли.
  2. Кости, которые Туко обнаруживает в чужом гробу на кладбище Сэд-Хилл (примерно на отметке 2:40:00), принадлежали реальному человеку. Покойная испанская актриса сама указала в завещании, что мечтает продолжать карьеру на экране даже после смерти.
  3. Визит Туко в оружейную лавку (примерно 33-я минута) — чистая актерская импровизация. Елай Воллак совсем не разбирался в пистолетах, поэтому создатели просто показали ему сборку-разборку и велели творить всё, что вздумается. Так что ошарашенное лицо, с которым Энцо Петито (Лавочник) следит за манипуляциями бандита, выражает подлинное изумление. Кстати, засунуть табличку «Открыто/Закрыто» в рот торговцу тоже придумал сам Воллак.
  4. На съёмочной площадке Серджио Леоне и Елай Воллак общались исключительно по-французски: итальянский постановщик почти не владел английским, а исполнитель роли Туко не знал языка режиссёра.
  5. Когда Елай Воллак прилетел в Мадрид, все гостиничные номера в городе оказались заняты. На выручку пришёл Клинт Иствуд: он позвал коллегу переночевать у приятеля, где актёрам пришлось делить одну кровать. Узнав об этом, супруга Воллака Энн Джексон пошутила, что теперь муж может хвастаться статусом единственного мужчины, спавшего с Клинтом Иствудом.
  1. Во время съёмок допроса Марии (примерно на 30-й минуте) Ли Ван Клиф наотрез отказался бить Раду Рассимов по лицу, заявив: «Я не могу ударить женщину». Актриса успокаивала партнёра и повторяла, что это лишь профессия и она стерпит настоящую пощёчину, но тот стоял на своём. В итоге удары наносил дублёр, а в финальный монтаж вошли склейки с лицом Сентенцы. Позже актёр признавался: «В моей жизни совсем мало незыблемых правил: я не бью собак и не бью женщин на съёмках».
  2. В сцене спасения Туко от виселицы (район 23-й минуты) Елай Воллак рисковал жизнью не меньше, чем в трюке с поездом. От выстрела Блондинчика лошадь испугалась и понеслась галопом, проскакав почти милю. Со связанными за спиной руками актёру оставалось лишь изо всех сил держаться за круп одними коленями.
  3. Крылатую фразу «Хочешь стрелять — стреляй, а не болтай!» (около 2:00:00) Елай Воллак придумал прямо на площадке. Вся съёмочная группа покатилась со смеху, что искренне озадачило артиста: он ведь не шутил и искренне считал эту мысль здравой. Однако сочетание реплики, серьёзной мины и интонации вышло невероятно комичным.
  4. Картина удерживает пальму первенства в рейтинге лучших фильмов IMDb среди всех лент, не получивших ни единой номинации на премию «Оскар». Впрочем, побороться за награду шансов почти не было: в американский прокат вестерн вышел лишь в 1968 году — более чем через год после премьеры на родине в Италии.
  5. В сцене, где Туко кладёт кандалы на рельсы перед приближающимся составом (около 1:55:00), Серджио Леоне настоял, чтобы Воллак выполнил всё лично. Режиссёр клятвенно обещал, что это безопасно — разве что шумно и жутко. Однако актёра забыли предупредить о низких металлических подножках вагонов, которые пронеслись буквально в нескольких дюймах от его головы. Опасную ступеньку отчётливо видно на общем плане.
  6. На протяжении первых десяти с половиной минут в фильме не произносится ни единого слова.
  7. Елай Воллак чуть не расстался с жизнью из-за нелепой ошибки реквизиторов: те налили в бутылку из-под лимонада кислоту, которой размягчали мешки с золотом для эффектного разрыва лопатой. Актёр сделал из неё большой глоток, приняв за обычную газировку. Чтобы нейтрализовать яд, ему пришлось выпить много молока, а последующие дубли он играл с обожжённым ртом, покрытым язвами.
  8. Хотя на первом месте в титрах и на афишах красуется Клинт Иствуд, по факту больше всего экранного времени досталось Елаю Воллаку.
  9. На 155-й минуте, перед решающей дуэлью трёх стрелков, в кадр с бегущим по кладбищу Туко внезапно вбегает собака. Это была чистая импровизация: Серджио Леоне побоялся, что сцена выйдет чересчур пафосной и мелодраматичной, поэтому выпустил пса втайне от Воллака. Так что искренний испуг актёра ни капли не наигран.
  10. Легендарный лейтмотив Эннио Морриконе отчасти имитирует вой койота. Сам маэстро поначалу сопротивлялся идее использовать трубу, но на этом настоял режиссёр. В итоге инструмент стал визитной карточкой саундтрека наряду с электрическими и акустическими гитарами, а также знаменитым «криком Тарзана».
  11. Во время взрыва моста (примерно 2:25:00), пока персонажи пережидают детонацию за мешками с песком, карьера Клинта Иствуда едва не оборвалась навсегда. Острый кусок породы размером с кулак пролетел буквально в двух футах от его головы и с глухим стуком врезался в укрытие — опасный осколок легко заметить при замедленном воспроизведении.
  12. Клинт Иствуд никогда не курил в обычной жизни, поэтому экранные сигары вызывали у него настоящее отвращение, а Леоне обожал снимать десятки дублей. По воспоминаниям Елая Воллака, измученный актёр периодически предупреждал режиссёра: «Серджио, лучше бы в этот раз снять как надо, иначе меня сейчас стошнит».
  13. На съёмках на английском языке изъяснялись лишь пять актёров: троица главных звёзд (Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф, Елай Воллак), а также Эл Малок (однорукий бандит) и Джон Барта (шериф). Остальной состав говорил на родных наречиях — в основном по-итальянски и по-испански, — а знакомые реплики появились позже в тон-студии во время дубляжа.
  14. Кладбище Сэд-Хилл — не настоящее место захоронения, а грандиозная декорация, возведённая пиротехниками картины, которая со временем превратилась в местную достопримечательность. В 2015 году поклонники создали культурную ассоциацию «Sad Hill» и собственными руками восстановили весь комплекс: каменную круглую площадку в центре, насыпи и стройные ряды могил. Волонтёров привлекали оригинальным способом — каждый мог сколотить собственное надгробие и написать на кресте своё имя. На торжественное открытие приехал один из продюсеров ленты, а Эннио Морриконе, Клинт Иствуд и вокалист Metallica Джеймс Хетфилд (группа крутит кадры забега Туко по кладбищу перед своими концертами) записали видеопоздравления. Об этой невероятной реставрации сняли документальную ленту «Sad Hill Unearthed» (2017).
  15. Клинт Иствуд выше Елая Воллака больше чем на 23 сантиметра, из-за чего операторам порой приходилось изрядно ломать голову, пытаясь красиво выстроить мизансцену с обоими актёрами в одном кадре.
  16. Съёмочный процесс ненадолго забуксовал из-за забастовки Клинта Иствуда: актёр наотрез отказался выходить на площадку, пока режиссёр и сценарист Серджио Леоне не одобрит его гонорар в размере 250 000 долларов и новенький «Феррари» в придачу.
  17. Орсон Уэллс настоятельно советовал Серджио Леоне отказаться от этой затеи, утверждая, что ленты об американской Гражданской войне — гарантированный кассовый яд.
  18. В 1862 году тройская унция золота стоила всего $20,67, а 23 августа 2011 года её цена взлетела до исторического рекорда в $1917,90. Таким образом, куш в 200 000 долларов, за которым охотились Туко (Елай Воллак), Ангельские глазки (Ли Ван Клиф) и Блондинчик (Клинт Иствуд), спустя 149 лет потянул бы более чем на 18,5 миллиона долларов — неплохая среднегодовая доходность чуть выше 3%.
  19. По тогдашней традиции итальянского кинематографа звук на площадке вживую не записывали из-за отвратительной шумоизоляции местных павильонов. Актёры говорили в кадре на своих родных языках, а всю речь переозвучивали уже на стадии монтажа. Многих артистов жутко раздражало, что они не понимали реплик партнёров, на которые должны были отвечать по сценарию. Этот творческий хаос даже удостоился отдельного упоминания за кадром в картине «Однажды в… Голливуде» (2019), где главный герой, в точности как сам Клинт Иствуд на заре карьеры, попадает со съёмок американских сериалов прямиком в спагетти-вестерны.
  20. Знаменитая перестрелка втроём на отметке около 2:40:00 в кинематографе зовётся «мексиканской дуэлью» или труэлью. Этому явлению и анализу его сложнейших вероятностных исходов посвящено немало серьёзных математических работ. Подобный тройной клинч можно увидеть и в других картинах, например в «Бешеных псах» (1992), «Криминальном чтиве» (1994), «Побеге из Лос-Анджелеса» (1996) и «Бесславных ублюдках» (2009).
  21. По меркам тех лет фильм обошёлся создателям в колоссальную сумму: производственный бюджет составил 1,6 миллиона долларов.
  22. Четыре сцены, вырезанные из англоязычной прокатной версии, изначально вообще не озвучивали на английском. Справедливость восстановили лишь годы спустя, когда телеканал American Movie Classics решил выпустить расширенный вариант. Для озвучки вернулись Клинт Иствуд и Елай Воллак, а вот для реплик Ангельских глазок пришлось искать замену: Ли Ван Клиф ушёл из жизни ещё в 1989 году. В итоге персонажа заговорить по-английски заставил актёр Саймон Прескотт.
  23. Каждый из ведущей троицы (Клинт Иствуд, Ли Ван Клиф и Елай Воллак) в своей первой сцене, где их персонажи официально представляются зрителям как «хороший», «плохой» или «злой», хладнокровно убивает ровно по три человека.
  24. Масштабные натурные съёмки развернулись в испанских пустынях, а массовку набрали из полутора тысяч испанских солдат.
  25. К финалу производства Клинт Иствуд был настолько измотан бесконечными претензиями и дотошным перфекционизмом Серджио Леоне, что поклялся больше с ним не работать. Своё слово он сдержал: даже когда Леоне уговаривал его сняться в вестерне «Однажды на Диком Западе» (1968), актёр ответил твёрдым отказом.
  26. В шестидесятые годы американское кинопроизводство всё ещё находилось под бдительным оком кодекса Хейса 1930 года, чьи жёсткие моральные нормы особенно строго применялись к вестернам. Шедевр Леоне перечеркнул практически все эти замшелые правила, вынудив голливудских боссов пересмотреть цензурные рамки, чтобы не проиграть в конкурентной борьбе смелым зарубежным картинам.
  27. Иронично, но экранный «хороший» Блондинчик (Клинт Иствуд) за весь фильм отправляет на тот свет 11 человек — куда больше, чем его соперники вместе взятые. «Злой» Туко в исполнении Елая Воллака может «похвастаться» шестью загубленными жизнями, а на счету «плохого» Ангельских глазок (Ли Ван Клиф) и вовсе меньше всех — лишь трое убитых.
  28. Сам Клинт Иствуд остался не в восторге от финальной версии фильма. Позже он признавался, что картина показалась ему не столько эпичной, сколько раздутой, а единственным по-настоящему глубоким и живым персонажем получился Туко.
  29. На временной шкале трилогии этот фильм на самом деле стоит первым: действие разворачивается в разгар Гражданской войны в США, тогда как события картин «За пригоршню долларов» (1964) и «На несколько долларов больше» (1965) происходят значительно позже. Ближе к концу (примерно на отметке 2:35:00) зритель наконец видит, как Блондинчик обзаводится своим легендарным атрибутом — фирменным серапе.
  30. По воспоминаниям Серджио Леоне, уговорить Клинта Иствуда на эту роль стоило титанических усилий: актёр ещё до кастинга Туко опасался, что тот просто затмит его на экране. Иствуд ворчал: «В первой картине я тащил всё почти в одиночку. Во второй нас было уже двое, теперь вот трое. Если так пойдёт и дальше, к финалу мне придётся делить кадр с целым кавалерийским полком».
  31. Знаменитое кладбище Сад-Хилл существует на самом деле: декорации построили неподалёку от городка Салас-де-лос-Инфантес в испанском муниципалитете Карасо (провинция Бургос). Его точные географические координаты — 41.990517, -3.408511.
  32. Елай Воллак признавался, что идея носить револьвер на верёвке и за поясом принадлежала Серджио Леоне: актёр честно пожаловался режиссёру, что просто не способен вслепую вернуть оружие в традиционную кобуру.
  33. Роли Туко и Сентенцы изначально сватали Чарльзу Бронсону. Злодея ему предложили потому, что Серджио Леоне переживал, примет ли публика Ли Ван Клифа в столь омерзительном амплуа после благородного и душевного полковника Мортимера. Однако Бронсон от обоих предложений отказался: в Великобритании он как раз снимался в ленте «Грязная дюжина» (1967).
  34. Утвердив идею со шнурком вместо кобуры, Серджио Леоне загорелся мыслью, чтобы Туко лихо выдёргивал револьвер резким движением шеи, заставляя оружие взлетать прямо в ладонь. Елай Воллак развёл руками и попросил мэтра показать трюк лично. Леоне охотно взялся за демонстрацию, но не поймал пистолет — тот со всей дури угодил режиссёру прямо в пах. После этого вопрос был закрыт: Туко просто заткнул ствол за пояс.
  35. Поначалу проект фигурировал в планах Серджио Леоне под рабочими названиями «Великолепные мошенники» и «Два великолепных бродяги». Однако на судьбоносной встрече с Артуром Кримом и боссами United Artists режиссёр сымпровизировал и выдал совсем другой заголовок. Новое броское название настолько привело продюсеров в восторг, что они тут же выделили на съёмки от 1,2 до 1,6 миллиона долларов, закрепив за собой права на прокат в Северной Америке.
  36. Получив приглашение в очередной фильм «долларовой» серии, Ли Ван Клиф не удержался от шутки: «Похоже, меня позвали назад только потому, что забыли прикончить в „На несколько долларов больше“ (1965)».
  37. Примерно на отметке 1:50:00, когда Блондинчик и Ангельские глазки едут к кладбищу, герой Иствуда снимает прячущегося стрелка и пересчитывает оставшихся спутников: «Шесть. Идеальное число». В теории чисел идеальным (или совершенным) называют число, равное сумме всех своих делителей, кроме себя самого: для шестёрки это 1 + 2 + 3 = 6 (следующим в этом ряду идёт 28). Впрочем, у этой реплики есть куда более приземлённое объяснение: барабан большинства револьверов той эпохи вмещал ровно шесть патронов. Для героя Клинта Иствуда шесть врагов — идеальный расклад, ведь на каждого уйдёт ровно по пуле без перезарядки или смены оружия.
  38. В автобиографии «Хороший, плохой и я» Елай Воллак вспоминал, что Серджио Леоне отдал ему роль Туко вовсе не под впечатлением от Кальверы из «Великолепной семёрки» (1960), вопреки всеобщему убеждению. Режиссёра зацепил другой эпизодический образ актёра: колоритный бандит из картины «Как был завоёван Запад» (1962), а именно сцена на железной дороге.
  39. В черновом варианте сценария Ангельские глазки носил кличку Банджо, а в итальянской версии картины его зовут Сентенца (в переводе — «приговор» или «суд»). Знаменитое прозвище Ангельские глазки прямо на площадке придумал Клинт Иствуд, вдохновившись измождённым лицом Ли Ван Клифа и его феноменальной меткостью.
  40. Револьверные рукоятки с инкрустированной серебряной гремучей змеёй сопровождали Клинта Иствуда не один год: то же самое оружие его персонаж носил в «На несколько долларов больше» (1965). Сама же деталь перекочевала из сериала «Сыромятная плеть» (1959), где герой Иствуда, Роуди Йейтс, снимает револьвер с такой же змеёй с убитого стрелка и не расстаётся с ним до самого закрытия телешоу.
  41. Во всех частях «долларовой трилогии» снялись всего семь актёров: Клинт Иствуд, Марио Брега, Бенито Стефанелли, Альдо Самбрель, Лоренцо Робледо, Франк Браня и Антонио Молино Рохо.
  42. Приблизительно на 83-й минуте Туко выясняет отношения со своим братом, монахом Пабло. Елай Воллак признавался, что этот эмоциональный эпизод дался ему тяжело из-за банального языкового барьера: сыгравший Пабло Луиджи Пистилли совершенно не владел английским.
  43. В оригинальном прокатном трейлере роли перепутались: Ангельские глазки назван Уродливым (Злым), а Туко — Плохим. Путаница возникла из-за перевода: в оригинале лента называется «Хороший, уродливый, плохой», и в итальянском ролике персонажи шли именно в такой последовательности. При адаптации трейлера для англоязычного проката порядок титров просто забыли подогнать под изменённое название фильма.
  44. Около двадцатой минуты шериф изучает ориентировку на Туко, которую ему доставил Блондинчик, и разворачивает плакат лицом к задержанному. На бумаге можно разглядеть имя Гай Кэллоуэй — видимо, один из псевдонимов бандита. Любопытно, что беглеца с точно таким же именем герой Ли Ван Клифа, полковник Мортимер, отправляет на тот свет в картине «На несколько долларов больше» (1965).
  45. В финальной дуэли на кладбище (около 2:40:00) троица занимает исходные позиции. Ангельские глазки делает странный, рискованный манёвр: забирает влево и пересекает траекторию движения Туко, хотя мог встать на безопасном удалении. Всё встаёт на свои места, если обратить внимание на свет: наёмник просто занял позицию так, чтобы солнце светило в спину, свято соблюдая главное правило любого стрелка.
  46. Как признавался Стивен Кинг в предисловии к одной из своих книг, именно этот вестерн на пару с романом «Властелин колец» послужил главным источником вдохновения для его культового цикла «Тёмная башня».
  47. Цветная окантовка на мундирах конфедератов указывала на род войск: синяя доставалась пехоте, золотая — кавалерии, а красная — артиллеристам. Художники по костюмам подошли к делу скрупулёзно: большинство узников в лагере для военнопленных одеты в строгом соответствии с эпохой.
  48. Четыре разных поселения в фильме — городок с сорвавшейся казнью Туко, место допроса Марии, оружейная лавка и улицы, где банда пытается подстеречь Блондинчика под шум кавалерии — на самом деле одна и та же декорация. Художник Карло Сими выстроил этот городок под названием Эль-Пасо ещё для ленты «На несколько долларов больше» (1965), а Леоне просто снимал его с разных ракурсов и на разных улочках. Бутафорский Эль-Пасо цел и сегодня: теперь там работает парк развлечений Mini Hollywood.
  49. Картину снимали по технологии Techniscope, позволявшей обходиться без дорогой анаморфотной оптики и вдвое сократить расход плёнки. В системе «two-perf» стандартный 35-миллиметровый кадр с четырьмя перфорациями делился по горизонтали, умещая сразу два широкоэкранных кадра с шагом всего в две перфорации.
  50. Музыка Эннио Морриконе к этому фильму продержалась в хит-парадах больше года, став для композитора самой коммерчески прибыльной звуковой дорожкой за всю карьеру.
  51. Конкретные даты в сюжете не называются, но часть событий разворачивается на фоне Нью-Мексиканской кампании 1862 года. Это подтверждается диалогом Туко с хозяином отеля: они упоминают отступающего генерала южан Генри Сибли и наступающие части полковника северян Эдварда Кэнби. Реальные исторические прототипы вели боевые действия на землях Нью-Мексико и Техаса как раз с февраля по апрель того года.
  52. Знаменитое кладбище Сэд-Хилл с пятью тысячами надгробий испанские военные насыпали в долине Мирандилья под Бургосом специально для финала картины в 1966 году. После съёмок бутафорский некрополь бросили на произвол судьбы, и за полвека природа почти стёрла его с лица земли. Лишь в октябре 2015 года энтузиасты взялись за лопаты: сняв десятисантиметровый слой грунта, они откопали каменную арену, после чего волонтёры со всей Европы несколько месяцев восстанавливали легендарную локацию.
  53. Прямых продолжений Леоне не снимал, хотя сценарист Лучано Винченцони успел набросать черновик под рабочим названием «Хороший, плохой, злой № 2». По воспоминаниям Воллака, сюжет вертелся вокруг Туко, который рыщет по следам внука Блондинчика в надежде добраться до золота. Клинт Иствуд даже согласился выступить в роли рассказчика, а в режиссёрское и продюсерское кресла звали Джо Данте и самого Леоне. Однако Серджио Леоне наложил вето на проект: он наотрез отказался возвращаться к этим героям и эксплуатировать раскрученное имя.
  54. Погружаясь в реалии Гражданской войны, Серджио Леоне стремился к максимальной достоверности и лично отправился за океан собирать материал, изучая фонды Библиотеки Конгресса и снимки фотографа Мэтью Брэди. Впрочем, полной исторической правды не получилось: персонажи вовсю взрывают динамит, изобретённый позже показанных событий, ведут типичную для Первой мировой позиционную войну в окопах посреди ничейной земли (под Ричмондом шла осада города, а не позиционный фронт), да и в самом Техасе, за вычетом битвы за Галвестон, масштабных сражений не было.
  55. «Там, откуда мы родом, выбор был невелик: чтобы не сдохнуть с голоду, шли либо в священники, либо в бандиты», — бросает Туко своему брату, отцу Пабло (Луиджи Пистилли), на 86-й минуте. Забавная ирония: в ленте «На несколько долларов больше» (1965) Луиджи Пистилли играл отпетого головореза, так что в рамках трилогии успел примерить обе эти роли.
  56. Приблизительно на 2-м часу 45-й минуте, во время знаменитой финальной дуэли на троих, можно заметить увечье Ли Ван Клифа: когда его рука медленно тянется к кобуре, видно, что у него отсутствует кончик среднего пальца. Актёр потерял его во время плотницких работ, когда мастерил игрушечный домик для своей дочки.
  57. Примерно на отметке 1:30 лагерь для военнопленных «Бэттлвилл» северян создавался с оглядкой на реальный лагерь конфедератов «Андерсонвилль», где погибли тысячи солдат Союза; за основу Серджио Леоне взял стальные гравюры августа 1864 года. В картине есть прямая отсылка к этому месту: когда комендант отчитывает замаскированного под сержанта северян Ангельские глазки за жестокость к пленным южанам, тот язвительно интересуется, уж не лучше ли обращаются с бойцами Союза в Андерсонвилле.
  58. Примерно на 1-м часу 22-й минуте, когда Блондинчик (Клинт Иствуд) плещет водой в лицо Туко (Елай Воллак) в лазарете, экран плавно уходит в затемнение. В кинотеатрах на этом месте был антракт, однако в трёхчасовой расширенной версии картины переход через затемнение вырезали.
  59. Приблизительно на 19-й минуте Блондинчик привозит Туко на первую казнь в утопающий в грязи городок. Эти декорации, выстроенные на римской студии Elios Film Studios, перекочевали прямиком из спагетти-вестерна Серджо Корбуччи «Джанго» (1966) — съёмки там прошли чуть ранее в том же году, а улицы между проектами даже не стали расчищать.
  60. Приблизительно на 1-м часу 50-й минуте в кадре появляется поезд с бронированным вагоном, на котором установлено орудие мортирного типа. Подобная бронетехника на рельсах действительно использовалась во время Гражданской войны в США, особенно на участках, проходивших рядом с местами ожесточённых сражений.
  61. Сегодня картина считается абсолютной классикой, однако в американском прокате критики встретили её с прохладцей, а порой и с откровенной неприязнью, ругая насилие, «чрезмерный китч» и поверхностных героев. Роджер Эберт позже признавался, что изначально занизил оценку ленте исключительно из-за ярлыка «спагетти-вестерн», который тогда отказывались считать искусством. Другие рецензенты были ещё беспощаднее: Рената Адлер из New York Times окрестила проект «самым дорогим, благочестивым и отталкивающим фильмом в истории этого специфического жанра», а Чарльз Чамплин из Los Angeles Times съязвил, что ленту с оригинальным названием «Хороший, плохой, злой» непреодолимо тянет переименовать в «Плохой, нудный и бесконечный». Лишь спустя время репутация картины кардинально изменилась, превратив её в один из величайших и влиятельнейших шедевров мирового кино.
  62. Приблизительно на 19-й минуте, когда Блондинчик привозит связанного Туко за вознаграждением, тот выплёвывает сигару и в ярости выкрикивает по-испански ругательство «¡Hijo de puta que te parió!», что буквально означает: «Сукин сын, который тебя породил!».
  63. Примерно на 2-м часу 45-й минуте разворачивается кульминационная трёхсторонняя дуэль на кладбище. В 2019 году в интервью журналу Empire Квентин Тарантино назвал общий план этой сцены в момент наивысшего крещендо саундтрека своей любимой монтажной склейкой за всю историю кинематографа.
  64. Арсенал фильма весьма разнообразен: у Блондинчика (Клинт Иствуд) это конверсионный револьвер Colt 1851 Navy под унитарный патрон калибра .38 с серебряными змейками на рукояти и винтовка Winchester 1866 Yellow Boy с секторным прицелом; Туко (Елай Воллак) носит патронный Colt 1851 Navy на шнурке; Ангельские глазки (Ли Ван Клиф) вооружён капсюльным Remington 1858 Army; солдаты же стреляют из пулемётов Гатлинга с барабанными магазинами и бьют из гаубиц.
  65. В англоязычном дубляже подлинные имена героев Клинта Иствуда и Ли Ван Клифа не звучат вовсе — персонажей называют исключительно кличками, которые им дал Туко: Блондинчик и Ангельские глазки. Компания United Artists намеренно сохранила эту недосказанность в рамках рекламной кампании «Человек без имени».
  66. Главная музыкальная тема фильма, сочинённая Эннио Морриконе, заняла 32-е место в списке двухсот величайших песен 1960-х годов по версии издания Pitchfork. Обозреватель Алекс Линхардт подчеркнул, что эта работа не просто перевернула представление о саундтреках, а изменила кинематограф в целом: за неполные три минуты Морриконе умудрился спаять воедино оперу, гаражный рок, конкретную музыку, индейские напевы, топот копыт и ружейную пальбу, создав невероятно дерзкий и калейдоскопичный звуковой шедевр, ставший синонимом экранного хладнокровия и насилия.
  67. Приблизительно на 33-й минуте Туко методично собирает себе идеальный револьвер из деталей разного оружия прямо в лавке. Серджио Леоне, будучи большим поклонником сериала «Театр Зейна Грея» (1956), фактически скопировал эту сцену из эпизода Backtrail (1957), где герой Дика Пауэлла проделывает ровно то же самое. Но если в сериале персонаж честно расплачивается с торговцем, то у Леоне хронометраж полного метра позволил растянуть сцену и показать, как персонаж Елая Воллака нагло грабит лавочника — режиссёр принципиально вымарывал из спагетти-вестерна джентльменскую вежливость классических американских вестернов.
  68. В итальянской версии ленты (а также на некоторых ранних американских LaserDisc-изданиях) во вступительных титрах имена персонажей даны на итальянском: Il Buono, Il Cattivo и Il Brutto. Любопытно, что эти надписи были выполнены собственноручно актёрами, сыгравшими свои роли, тогда как для англоязычного проката все три плашки оформил один и тот же каллиграф на постпродакшене.
  69. Из окончательного монтажа выпало несколько сцен: в одной из них показано, как Туко разыскивает Блондинчика в техасско-мексиканском поселении, пока тот уединяется в гостиничном номере с мексиканкой (Сильвана Баччи), а во второй — как Туко поджигает фитили пушек перед началом эпизода «Золотой экстаз».
  70. Блондинчик и Туко стреляют из револьверов Colt Navy образца 1851 года, переделанных под унитарный патрон. Подобные конверсии встречались редко, но исторически существовали в период Гражданской войны (первые образцы появились в 1859 году). В кульминационной дуэли трёх стрелков Ангельские глазки использует капсюльный Remington Army 1858 года с отчётливо видными пистонами. Столь скрупулёзная историческая точность в оружии была нетипична для итальянских спагетти-вестернов.
  71. По сюжету Туко позиционируется как младший из братьев Рамирес, однако в реальности сыгравший его Елай Воллак был на четырнадцать лет старше Луиджи Пистилли, воплотившего образ отца Пабло.
  72. Изначально Серджио Леоне видел в роли Туко Джана Марию Волонте, однако тот отклонил предложение и ушёл сниматься в роли Эль Чунчо в картину Дамиано Дамиани «Золотая пуля» (1967), посчитав, что политический подтекст той ленты лучше соответствует его левым взглядам.
  73. В оригинальном итальянском сценарии герой Клинта Иствуда носил имя Джо — точно так же, как звали его персонажа в «За пригоршню долларов» (1964). Тем не менее в озвучке как на итальянском, так и на английском языках его величают исключительно Блондинчиком.
  74. Все три центральных персонажа несут в себе черты личности самого Серджио Леоне. В одном из интервью режиссёр объяснял: «Ангельские глазки лишён души, он ремесленник в самом банальном смысле слова, словно бездушный робот. О двух других этого не скажешь. Своей методичностью и осторожностью я ближе к Блондинчику, но всем сердцем я всегда на стороне Туко — он подкупает своей трогательной человечностью и душевной ранимостью».
  75. Серджио Леоне обожал задействовать в кадре темнокожих или смуглых актёров с пронзительно-голубыми глазами: такой резкий визуальный контраст усиливал драматизм повествования и отлично вписывался в общую концепцию переосмысления добра и зла в жанре вестерна.
  76. Джек Элам отказался от роли однорукого стрелка (названного его же фамилией), пытавшегося прикончить Туко прямо в ванне.
  77. Сондра Локк, прожившая с Клинтом Иствудом четырнадцать лет, озаглавила автобиографию «Хороший, плохой и очень злой». На страницах книги поднимались крайне неудобные темы: аборты, измены, гомосексуальность и судебные тяжбы о содержании бывших сожителей. Впрочем, из-за вскрывшихся нестыковок доверие к мемуарам пошатнулось — актриса (1944–2018) призналась, что занизила возраст на старте карьеры, но даже в этом признании умудрилась соврать о количестве сброшенных лет.
  78. (около 2:45:00) Музыкальная партия трубы во время финальной дуэли на кладбище отсылает к El Degüello — традиционной мексиканской мелодии, выросшей из испанской военной музыки. Буквальный перевод названия означает «перерезание горла», что на армейском языке служило сигналом: пощады не ждать, пленных не брать. Именно этот призыв мексиканские войска без конца трубили на исходе осады крепости Аламо, предупреждая о готовящейся резне.
  79. (около 0:08:00) Кубинская актриса Чело Алонсо блистала в итальянских пеплумах, пока спагетти-вестерны не вытеснили этот жанр с экранов. Выйдя замуж за Альдо Помилию, директора съёмочной группы этой картины, она оставила кино. Серджио Леоне стоило огромных трудов заманить её на эпизодическую роль жены Стивенса в сцене представления Ангельских глазок: режиссёр упорно атаковал её уговорами и в итоге пошёл на хитрость, заявив, будто утверждённая артистка внезапно выбыла из проекта перед самым мотором.
  80. В Мадрид на съёмки Елай Воллак и Клинт Иствуд летели одним рейсом. Оказавшись в Испании, Иствуд между дублями предпочитал отдыхать, оттачивая удары по мячу для гольфа.
  81. Шедевр занял законное место в авторитетном киногиде «1001 фильм, который вы должны посмотреть» под редакцией Стивена Шнайдера.
  82. В титрах сценаристами значатся Адже и Скарпелли (дуэт Адженоре Инкроччи и Фурио Скарпелли), съевшие собаку на комедиях. К великому досаде Серджио Леоне, они и сочинили комедийный вестерн, поэтому в итоговый монтаж попали лишь крохи их труда.
  83. В беседе с журналистами Daily Mail в 2020 году Клинт Иствуд рассказал, что знаменитое серапе до сих пор цело и невредимо: оно хранится у него дома под стеклом и ни разу не стиралось. Лишь однажды актёр одолжил реликвию приятелю, чтобы тот выставил её в мексиканском ресторане неподалёку от его дома в Кармеле, штат Калифорния.
  84. Во время съёмочного процесса Клинт Иствуд коротал часы в компании Франко Неро, снимавшегося неподалёку в ленте «Прощай, Техас» (1966). У двух картин оказалось три общих актёра: Луиджи Пистилли (отец Пабло здесь и Эрнандес у коллег), Ливио Лоренцон (Бейкер и алькальд Мигель соответственно), а также Сильвана Баччи, сыгравшая барменшу в техасской истории и мексиканскую путану в сцене, которую Леоне в итоге вырезал.
  85. Арсенал для съёмок предоставила итальянская оружейная компания Aldo Uberti Inc.
  86. (около 0:54:00) Глубокая расщелина в скалах, где идущий по следу Туко натыкается на первое кострище Блондинчика, — это та самая расселина, у которой Клинт Иствуд и Ли Ван Клиф встречаются после ограбления банка в фильме «На несколько долларов больше» (1965).
  87. В масштабном опросе журнала Sight & Sound, определявшем 250 величайших фильмов всех времён в 2012 году, Квентин Тарантино назвал эту картину своей самой любимой.
  88. Серджио Леоне в автобиографических воспоминаниях обмолвился, что знаменитое пончо возникло в последний момент из-за телосложения Клинта Иствуда. Изначально режиссёр присматривался к американскому силачу Стиву Ривзу, гремевшему тогда в ролях Геракла в итальянских фильмах. Иствуду же, по мнению постановщика, не хватало объёма в торсе, поэтому для маскировки худобы он и приобрёл в Испании зелёное серапе ещё на съёмках «За пригоршню долларов» (1964).
  89. Лента стала третьей из шести совместных работ Серджио Леоне и Эннио Морриконе. Помимо «долларовой трилогии», их тандем подарил миру шедевры «Однажды на Диком Западе» (1968), «За пригоршню динамита» (1971) и «Однажды в Америке» (1984).
  90. На роль Ангельских глазок пробовались Генри Фонда, Ли Марвин и Энрико Мария Салерно. Последний в итоге продублировал Клинта Иствуда на итальянский язык, как делал это и в двух предыдущих фильмах саги.
  91. Заключительная часть трилогии изобилует намёками на то, что перед нами настоящий приквел. Привычный гардероб — голубую рубашку, жилет из овчины и коричневую шляпу — герою Иствуда отдаёт Ангельские глазки при выходе из лагеря военнопленных, а культовое зелёное серапе появляется лишь в самом финале. Да и стреляет Блондинчик из капсюльного револьвера «Кольт Нэви» образца 1851 года, тогда как в остальных двух фильмах у него в руках «Кольт Сингл Экшн Арми» 1873 года.
  92. (около 1:40:00) Сцена издевательств в лагере, где оркестр военнопленных надрывно играет и поёт под звуки избиения Туко капралом Уоллесом, напрямую перекликается с ужасами нацистских и советских лагерей, в которых оркестрантов из заключённых заставляли аккомпанировать публичным расправам.
  93. (около 1:40:00) Фраза «Больше чувства!», которую охранник бросает играющим узникам, в оригинале звучала по-итальянски как più forte — «громче!». Переводчикам пришлось заменить требование, чтобы слова точнее ложились в артикуляцию актёра.
  94. (около 1:06:00) Белые занавески на захваченной Туко карете конфедератов вдвое превосходили окна по длине. Их зловещее трепыхание на ветру придавало повозке потусторонний вид, за что её и прозвали «каретой призраков».
  95. (около 2:35:00) Если взглянуть на план декораций, то в момент, когда Туко только вбегает на кладбище и мчится мимо могильных холмов к кругу, он проходит буквально в паре шагов от Арча Стэнтона. Чуть позже, начав кружить по центральной арене, он снова пронесётся в считаных сантиметрах от заветной плиты, совершенно её не замечая.
  96. Знаменитый кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой почётный список «Великих фильмов».
  97. Примерно на отметке 2:55:00 звучит яростный финальный крик Туко: «Знаешь, кто ты такой?!». Позднее этот возглас стал семплом в одноимённом треке индастриал-группы Ministry с их альбома 1988 года «The Land Of Rape and Honey».
  98. Из-за непривычки к суровому климату и тяжёлым природным условиям Клинт Иствуд во время съёмок не раз страдал от тепловых ударов.
  99. Кульминационное противостояние длится ровно 11 минут — именно столько экранного времени проходит с момента, когда герои выходят на каменную арену кладбища Сад-Хилл, до последнего выстрела в дуэли.
  100. Прислушавшись к звукам на отметке около 2 минут, можно заметить, что вой койота в самом начале — это архивный звуковой эффект. Эту стандартную запись голливудские звукорежиссёры использовали в вестернах ещё с 1940-х годов.
  101. На 21-й минуте офицер зачитывает длинный список преступлений и полное имя Туко перед казнью. Этот монолог использовали Big Audio Dynamite в качестве семпла для песни «Medicine Show» из своего дебютного альбома «This Is Big Audio Dynamite» (1985).
  102. По хронологии событий лента служит приквелом к другим работам «долларовой трилогии». Именно поэтому знаменитый жилет из овчины появляется на герое Клинта Иствуда лишь спустя 2 часа и 2 минуты после начала фильма.
  103. Режиссёр Алекс Кокс выдвинул любопытную теорию: сюжет об охоте за спрятанным на кладбище золотом мог быть навеян слухами об антикоммунистической сети «Гладио», чьи боевики обустроили на погостах немало из своих 138 тайников с оружием.
  104. Классические антигерои часто преступают законы и общественную мораль, но Серджио Леоне пошёл дальше: его персонажи, хоть и не абсолютные злодеи, ведут себя откровенно скверно. Блондинчик без всякой практической пользы бросает Туко умирать в пустыне, а сам Туко ради забавы унижает и грабит старого оружейника. Принято считать неоправданной жестокостью и расправу Сентенцы над Стивенсом после получения денег и сведений, однако это не совсем так — фермер с сыном первыми хватаются за оружие, вынуждая киллера обороняться. И всё же героев оправдывают крупицы человечности: спрятанная глубоко внутри уязвимость Туко и сочувствие, которое в итоге проявляет к нему Блондинчик.
  105. Экранное время распределено весьма неравномерно: если у Ли Ван Клифа есть две важные сольные сцены, а у Елая Воллака их множество, то Клинт Иствуд практически не появляется в кадре в одиночку — почти всегда его сопровождает кто-то из напарников-соперников.
  106. Знаменитая «Трилогия о Человеке без имени» возникла исключительно благодаря маркетологам студии, решившим связать в единый цикл три независимых фильма с одним актёром и режиссёром. В действительности сюжеты картин никак не пересекаются, а Клинт Иствуд каждый раз играет разных персонажей.
  107. Примерно на 22-й минуте во время несостоявшейся казни зрители узнают полное имя негодяя: Туко Бенедикто Пасифико Хуан Мария Рамирес. Впрочем, у Блондинчика для него есть собственная краткая характеристика — «крыса».
  108. Голосом актёра дубляжа Берни Гранта говорили персонажи сразу трёх спагетти-вестернов: Джан Мария Волонте в картине «За пригоршню долларов» (1964), Альдо Джуффре в этом фильме и Габриэле Ферцетти в шедевре «Однажды на Диком Западе» (1968).
  109. Роль лавочника стала последней работой в карьере итальянского актёра Энцо Петито.
  110. На 16-й минуте Сентенца хладнокровно пристреливает Бейкера сквозь подушку. Чтобы защитить Ливио Лоренцона от вспышек холостых выстрелов, внутрь подушки спрятали металлический лист. Режиссёр заставил переснимать эпизод столько раз, что актёр частично оглох из-за бесконечной пальбы прямо возле уха.
  111. Тонкие сигары, которые непрерывно дымит Блондинчик, называются «чируты», но их точное происхождение остаётся загадкой. Сам Серджио Леоне утверждал, что их делал на заказ мастер из Беверли-Хиллз, Иствуд вспоминал марку «Virginians», а знатоки склоняются к версии старейшей американской фабрики «Marsh Wheeling».
  112. Если следовать логике сюжета, перед отъездом Туко пришлось бы собственноручно вытащить всех мёртвых конфедератов из кареты и оставить их прямо на дороге. Однако Серджио Леоне посчитал подобное зрелище слишком натуралистичным и мрачным, предпочтя не включать его в картину.
  113. Картина вошла в число 21 самого прибыльного фильма всех времён по соотношению затрат к доходам: в прокате она окупила свой бюджет более чем на 2000%.
  114. Трюк с метким перебиванием верёвки на виселице выстрелом из винтовки не был новинкой — очень похожая сцена уже встречалась в вестерне «Пограничные дружинники» (1941) из цикла о Хопалонге Кэссиди.
  115. Сценарист Серджио Донати приложил руку к доработке текста фильма, но его вклад так и остался без упоминания в титрах.
  116. За эту роль Клинт Иствуд получил внушительный гонорар в 250 000 долларов. Для сравнения: на съёмках картины «За пригоршню долларов» (1964) его заработок был в семнадцать раз скромнее.
  117. Примерно на 53-й минуте, когда Сентенца допрашивает солдата среди руин форта, в одной из деревянных балок можно заметить индейскую стрелу.
  118. Знаменитая американская панк-группа Ramones традиционно разогревала публику перед своими концертами главной музыкальной темой из фильма: узнаваемая мелодия звучала прямо перед выходом музыкантов на сцену, доводя зал до экстаза.
  119. Став эталоном и квинтэссенцией американского вестерна, эта картина — одна из самых коммерчески успешных за всю историю кино по окупаемости инвестиций — парадоксальным образом была полностью снята в Европе.
  120. Сюжет так и не раскрывает, как именно Сентенца умудрился стать сержантом армии северян. Впрочем, в вестерне «На несколько долларов больше» (1965) намекается, что полковник Мортимер заслужил своё звание во время Гражданской войны. Внезапное появление и столь же скорое исчезновение наёмника из лагеря для военнопленных вполне объяснимы реалиями того времени: обе воюющие стороны отчаянно нуждались в крепких новобранцах и толковых командирах.
  121. На 21-й минуте, во время первой несостоявшейся казни Туко, зачитывают внушительный список его прегрешений: убийства, вооружённые налёты на граждан, банки и почтовые отделения, святотатство, поджог тюрьмы, лжесвидетельство, двоеженство, побег из семьи, вовлечение в проституцию, киднеппинг, вымогательство, сбыт краденого, фальшивомонетничество и мухлёж в азартных играх. Ко второй попытке вздёрнуть героя перечень разрастается до грандиозных масштабов: согласно монтажным листам дубляжа, к прежним статьям добавляются нападение на мирового судью, растление малолетних, крушение поезда с целью грабежа, контрабанда оружия, атаки на чиновников всех мастей, подделка американских, мексиканских и французских денег, а также подстрекательство доверчивых батраков к мятежам. Кроме того, неугомонный бандит успел отличиться шантажом, работорговлей, поджогами мэрии Амарилло, тюрьмы в Эль-Пасо и офиса шерифа в Соноре, кражей дилижанса, угоном скота и спаиванием индейцев. Вишенкой на торте стали афера с брошенным караваном переселенцев, утопленный по неумению пароход на реке Пекос и дерзкая попытка выдать себя за мексиканского генерала, чтобы поживиться довольствием армии Союза.
  122. Фильм заслуженно входит в официальный топ-250 полнометражных картин по версии пользователей киноплатформы Letterboxd.
  123. Фирменный визуальный почерк режиссёра: огромный круг из брусчатки в самом сердце кладбища становится центром драматической кульминации всей истории.
  124. Если пересчитать ценность зарытого клада по курсу 2024 года, то стоимость золотых монет сравняется со всей кассовой выручкой, которую фильм собрал за последние полвека проката.
  125. Луиджи Пистилли, представший здесь в миролюбивом образе священника и брата Туко, в спагетти-вестернах практически всегда играл отпетых негодяев.
  126. Литературную адаптацию вестерна доверили писателю Джозефу Милларду, который до этого уже выпустил новеллизацию предыдущего хита Леоне — «На несколько долларов больше» (1965).
  127. Лицо актёра Эла Малока — первое, что видит зритель на вступительных титрах. Артист сделал блестящую карьеру на ролях безумных головорезов: он запомнился яркой игрой в ленте «Величайшее приключение Тарзана» (1959), а позже Серджио Леоне вновь позвал его в свой шедевр «Однажды на Диком Западе» (1968).
  128. После ухода из жизни Антонио Казале 4 февраля 2017 года в живых из всего актёрского состава остались лишь двое — Клинт Иствуд и Рада Рассимов. При этом Клинт Иствуд — единственный ныне живущий артист, снявшийся во всех трёх частях знаменитой «долларовой трилогии».
  129. На 90-й минуте, когда Туко и Блондинчик под конвоем шагают в лагерь военнопленных, звучит прилипчивый свист. Эта мелодия прямо вдохновлена культовым «Маршем полковника Боги», который насвистывали пленные британцы в драме «Мост через реку Квай» (1957).
  130. По состоянию на июнь 2026 года шедевр Леоне гордо занимает десятую строчку в топ-250 лучших фильмов всех времён по версии IMDb, оставаясь самой высокооценённой картиной 1960-х годов на сайте.
  131. Елай Воллак примерил на себя образ Мистера Фриза во втором сезоне культового сериала «Бэтмен» (1966). Любопытно, что Клинт Иствуд должен был сыграть Двуликого в четвёртом сезоне, однако проект закрыли до начала съёмок.
  132. Примерно на 33-й минуте Туко проходит в оружейной лавке мимо коробки с порохом Acme. Эта марка часто мелькала в раннем кино и мультфильмах как шуточная аббревиатура фразы «Компания, которая делает всё» (A Company Makes Everything). Название нередко использовали и реальные фирмы: оно стояло в начале алфавитных справочников, а само слово переводится как «вершина» или «высшая точка качества».
  133. Чаще всех на экране звучит голос неумолкающего Туко — у него целых 210 реплик. Блондинчик куда более сдержан (86 реплик), а замкнутый Сентенца подаёт голос всего 76 раз.
  134. Прямых географических указаний в сюжете нет, но множество зацепок связывает происходящее с землями Нью-Мексико, Техаса и мексиканским приграничьем. Изнурительный переход через пустыню явно отсылает к Чиуауа. Коротышка, помогая выйти на Билла Карсона, советует Сентенце найти шлюху Марию «на Территории» — так в те годы называли Индейские территории в районе Техаса и Оклахомы. Наконец, сам Туко проговаривается, что угодил в плен по дороге из Санта-Фе. Всё это безошибочно указывает на просторы американского Юго-Запада.
  1. Актёр Марио Брега засветился во всех частях «долларовой трилогии» в амплуа подручного главного плохиша, и каждый раз его настигала безвременная смерть — причём неизменно без единого выстрела. На 110-й минуте этой ленты скованный с ним Туко сигает с поезда, и герой Бреги, капрал Уоллес, расшибает голову о камни. Примечательно, что только здесь Брега играет американца, тогда как в двух предыдущих фильмах изображал мексиканцев.
  2. Картину часто ошибочно называют сиквелом ленты «На несколько долларов больше» (1965), однако это не так: события здесь разворачиваются во время Гражданской войны в США, тогда как действие предыдущего фильма происходит заметно позже. Кроме того, герой Ли Ван Клифа, безжалостно убитый в этой истории, в картине 1965 года предстаёт абсолютно живым положительным персонажем.
  3. В оригинальной прокатной версии хронометражем два часа одиннадцать минут финал выглядел иначе: зрителям показывали балансирующего в петле Туко (Елай Воллак) и Блондинчика (Клинт Иствуд), который садился на коня, приподнимал шляпу на прощание и произносил: «Прости, Туко». Этот эпизод вошёл и в отреставрированную, трёхчасовую версию картины.
  4. (около 33-й мин.) История о том, будто сцена в оружейной лавке была чистой импровизацией, а Елай Воллак совсем не разбирался в оружии, оказалась газетной уткой, которую Серджио Леоне запустил в итальянской прессе. На деле эпизод долго репетировали, а реквизитор тщательно инструктировал актёра. К тому же Воллак служил в армии США в 1940-х годах и прекрасно умел обращаться с оружием, а перед съёмками в «Великолепной семёрке» (1960) брал уроки у профессиональных инструкторов и Стива Маккуина.
  5. (около 2 ч. 20 мин.) Наблюдая за тем, как солдаты Союза идут на штурм моста, Блондинчик сокрушается перед Туко о чудовищной и бессмысленной гибели людей. При этом к данному моменту он сам хладнокровно застрелил десятерых и позволил ещё одному человеку умереть на виселице. В финале, расправившись с Ангельскими глазками, стрелок доведёт личный счёт ровно до дюжины смертей.
  6. Финальный кадр картины, где Туко со связанными руками и обрывком верёвки на шее выкрикивает проклятия вслед уезжающему на коне Блондинчику, существует в двух разных дублях — для итальянской и англоязычной версий. Сделано это было исключительно ради синхронизации губ, хотя по длительности дубли практически не отличаются. В английском варианте герой кричит: «Грязный сукин сын!», а в итальянском: «Ты просто сын величайшей шлюхи!» — после чего на затухающем последнем слове начинает звучать знаменитый «крик Тарзана».

118 ошибок и ляпов

  1. Примерно на отметке 2:50:00, когда в финальной сцене на кладбище Туко балансирует на неустойчивом деревянном кресте, на дальнем плане отчётливо виден проезжающий автомобиль.
  2. На полотнищах флагов северян можно насчитать ровно 50 звёзд. Такой стандарт звёздно-полосатого знамени появился лишь спустя 97 лет после событий, показанных на экране.
  3. Около 2:25:00, когда напарники стоят по пояс в воде и привязывают динамитные шашки к опорам моста, внимательный зритель широкоэкранной версии может заметить забавный ляп. Сразу после реплики Туко «Ты первый» справа от шляпы Блондинчика, прямо в развилке двух бревен, справа налево проезжает машина.
  1. В районе 2:25:00 Туко с Блондинчиком минируют мост, находясь буквально по пояс в реке. Однако стоит им запрыгнуть в стрелковый окоп, как их одежда волшебным образом оказывается совершенно сухой.
  2. Ближе к отметке 1:50:00 конвоир Уоллес везёт Туко на поезде в другой лагерь для военнопленных. Арестант выталкивает охранника на ходу, вырубает его и принимается отчаянно пилить соединяющую наручники цепь. Логичнее было бы сначала просто обыскать карманы надзирателя — ключи почти наверняка находились при нём.
  3. Блондинчик регулярно сдаёт Туко властям ради награды и тут же вызволяет его, нисколько не заботясь о маскировке. При этом сам стрелок в розыск почему-то не попадает. Впрочем, на откровенный сюжетный провал это не тянет: на экране трюк проворачивают всего дважды. В первом случае напарник стреляет по верёвке с приличного расстояния из винтовки, а во второй раз делает это издалека в разгар уличной суматохи. Никаких свидетелей, разглядевших его лицо настолько хорошо, чтобы заявить законникам, рядом попросту не было.
  4. В районе 2:10:00 герои прочёсывают заброшенный городок в поисках Ангельских глазок и натыкаются на записку с фразой «До скорой встречи, идиоты». Если приглядеться к листу бумаги повнимательнее, становится ясно, что это фрагмент съёмочного сценария.
  5. На отметке около 2:25:00 напарники готовят подрыв моста: шашки связаны последовательно, а Блондинчик поджигает всего один, да к тому же слишком короткий фитиль. В момент взрыва все четыре заряда срабатывают разом, так как пиротехники на площадке применили электрозапал. В реальности же сдетонировавший заряд порождает мощную ударную волну, способную мгновенно подорвать соседнюю взрывчатку — этот эффект называют симпатической детонацией, и сапёрам он доставляет немало проблем.
  6. Примерно на 33-й минуте Туко вместе с торговцем проходят мимо ящиков с порохом, на которых красуется маркировка «ACME». Это собирательное торговое название вошло в обиход лишь в 1920-х годах — компании выбирали его, чтобы красоваться на первых страницах телефонных справочников. В 1862 году ничего подобного существовать не могло.
  7. В районе 2:25:00 герои взрывают мост динамитом, хотя Альфред Нобель запатентовал его лишь в 1867 году — через пять лет после событий картины. Впрочем, если присмотреться к реквизиту получше, опасные цилиндры больше напоминают обычные бумажные гильзы, набитые порохом.
  8. Около 1:30:00 комендант лагеря для военнопленных отчитывает Ангельские глазки за бесчеловечное отношение к южанам. Тот парирует выпад, припоминая мучения северян в Андерсонвилле. Вот только действие фильма разворачивается в 1862 году, а печально известный лагерь Андерсонвилл заработал лишь в 1864-м.
  9. Примерно на 20-й минуте шериф тычет Туко в лицо плакатом о розыске. На ориентировке красуется на удивление чёткая и высококачественная фотография, тогда как в эпоху Гражданской войны на таких объявлениях рисовали обычные наброски от руки.
  10. На отметке около 2:20:00 в битве за мост конфедераты идут в бой под красным полотнищем с синим косым крестом. Это вовсе не официальный флаг КША, а боевое знамя Северовирджинской армии генерала Роберта Ли. Такие стяги реяли на Восточном театре военных действий, но никак не на Западе.
  11. Около 1:30:00 Туко громко прославляет генерала Ли и сыплет проклятиями в адрес Гранта на глазах у приближающегося отряда. Однако на дворе февраль-март 1862 года — разгар вторжения конфедератов в Нью-Мексико, и оба военачальника тогда были ещё неизвестны широкой публике. Ли возглавит Северовирджинскую армию лишь в июне 1862-го, а Улисс Грант в феврале того же года только одержал свою первую победу у форта Донельсон, так что греметь на всю страну его фамилия ещё не могла.
  12. Примерно на отметке 1:15:00 герои подъезжают к католической миссии, спасаясь от зноя пустыни, и слева на заднем плане (особенно в широкоэкранной версии) видны деревянные опоры линий электропередачи. Впрочем, их вполне можно счесть телеграфными столбами — в годы Гражданской войны проводной связью пользовались повсеместно. Столбы вдоль путей появляются и во время побега Туко от конвоира, что выглядит вполне логично: телеграф всегда тянули вдоль железных дорог.
  13. Весь железнодорожный состав в фильме состоит исключительно из четырёхколёсных вагонов. Подобная конструкция устарела и практически вышла из употребления в Соединённых Штатах ещё к 1850-м годам.
  14. Около 2:40:00 на надгробии Арча Стэнтона отчётливо видна дата смерти — 3 февраля 1862 года, то есть похоронили его всего за пару-тройку месяцев до происходящих событий. При этом труп в гробу выглядит так, будто пролежал в земле уже несколько лет.
  15. Примерно на 33-й минуте во время визита в оружейную лавку Туко вертит в руках бельгийский револьвер Галана калибра 10,4 мм. Конструктор запатентовал эту модель лишь в 1867 году.
  16. На отметке 1:40:00 оркестр военнопленных заглушает музыкой звуки избиения Туко подручными Ангельских глазок. На струнодержателе скрипки можно заметить машинки для точной подстройки — миниатюрные винты, которые изобрели намного позже специально для металлических струн.
  17. Около 1:30:00 к офицеру, возглавляющему лагерь для пленных солдат, обращаются по званию «капитан». Однако на его плечах хорошо различимы форменные погоны майора армии северян.
  18. Примерно на отметке 2:15 в батальной сцене у моста северяне стреляют как минимум из двух картечниц Гатлинга с ручным приводом. Хотя это скорострельное оружие запатентовали в феврале 1862 года, на поле боя оно появилось только в середине 1864-го, во время осады Питерсберга в Виргинии, а официально армия США и вовсе приняла его лишь в 1866 году. Действие же фильма разворачивается в начале 1862 года, так что пулемёты опережают время.
  19. Около 31-й минуты, когда Ангельские глазки допрашивает проститутку, на стене можно заметить фотографию Джеронимо. Однако события ленты происходят во времена Гражданской войны в США, а этот снимок знаменитого индейского вождя был сделан только в 1886 году.
  20. Примерно на 2:50, когда Блондинчик грузит увесистые мешки с золотом на лошадь, на заднем плане у левого края кадра отчётливо виден припаркованный автомобиль.
  21. Около отметки 2:30 Блондинчик проявляет милосердие к умирающему конфедерату и даёт ему пару раз затянуться своей сигариллой. Внимательный зритель заметит забавный скачок монтажа: длина сигариллы меняется от кадра к кадру почти на пару сантиметров — она то длиннее, то короче, а затем снова вырастает.
  22. В районе отметки 2:40 герои раскапывают могилу, где лежит человек, погибший от силы месяц назад. Тело просто физически не успело бы истлеть до состояния голого скелета за столь короткий срок.
  23. На исходе второго часа фильма Туко решает освежиться в заброшенном здании и высыпает соли для ванн в уже наполненную купель. Но когда появляется охотник за головами, бандит сидит в густой пене. В реальности от соли для ванн пена не появляется вовсе, тем более если вода холодная.
  24. Примерно на отметке 2:20 Туко и Блондинчик несут ящик со взрывчаткой на носилках. В момент, когда начинает играть музыка, ящик от склейки к склейке внезапно разворачивается на 90 градусов.
  25. На седьмой минуте, когда Ангельские глазки только переступает порог дома Стивенса, на заднем плане за его левым плечом можно разглядеть современную опору ЛЭП.
  26. Около отметки 1:30 военнопленные стройной колонной заходят в лагерь, из-за чего небольшой мост под ними начинает угрожающе раскачиваться. На самом деле на мостах строевой шаг строго запрещён: механический резонанс от ритмичной ходьбы способен повредить переправу или вовсе её обрушить. Именно этот физический эффект и заставляет конструкцию в кадре так сильно пружинить.
  27. В одной из сцен Блондинчик перебивает веревку на шее Туко метким выстрелом из винтовки Sharps 1874. Проблема в том, что эта модель появилась на двенадцать лет позже описываемых исторических событий.
  28. Примерно на 2:25 Блондинчик и Туко минируют опоры моста на глазах у обеих армий. Хотя капитан северян упоминал, что переправа нужна всем, ни одна из сторон не открывает по чужакам огонь. Впрочем, этот ляп отчасти объясним: герои подошли к реке с медицинскими носилками, так что солдаты наверняка приняли их за санитаров, осматривающих тела погибших, и не ожидали диверсии.
  29. Ангельские глазки вооружён капсюльным револьвером Remington New Army 1858 года — аутентичным для Гражданской войны. Однако на поясе у наёмника красуется патронташ с унитарными металлическими патронами, которые к его дульнозарядному оружию попросту не подходят.
  30. Примерно на 43-й минуте Блондинчик чистит револьвер, просто смахнув щёточкой сухую пыль из камор барабана и ствола. Это чистая киноусловность: дымный порох тех времён давал обильный, липкий и едкий нагар, от которого механизм быстро клинило (порой барабан приходилось проворачивать рукой). Чтобы спасти металл от коррозии, стрелкам приходилось долго отмывать детали горячей водой с мылом, а не просто смахивать пылинки.
  31. Герой Иствуда стреляет из винтовки Winchester Model 1866 Yellow Boy. Реквизиторы попытались замаскировать её под модель Henry 1860 года, сняв деревянное цевьё, но осовремененную модель выдали детали: дверца для заряжания на правой стороне ствольной коробки, отсутствие характерной прорези в подствольном трубчатом магазине и рычажка подачи патронов.
  32. Около 1:50 Туко выпрыгивает вместе с надзирателем Уоллесом прямо из вагона движущегося поезда на глазах у десятков конвоиров и солдат. При таком раскладе поезд немедленно затормозил бы, а беглеца тут же настигла погоня.
  33. Примерно на 22-й минуте Блондинчик выбивает пулей шляпу у противника, и меткий выстрел случайно сдвигает парик актёра. Впрочем, ношение накладных волос в 1862 году вполне соответствовало моде эпохи.
  34. Патроны в бандольере Сентенцы не просто не подходят к его револьверу — они ещё и снабжены оболочечными пулями (FMJ). Настоящие цельнооболочечные пули были изобретены только в 1882 году.
  35. Около отметки 1:40 гитарист из лагерного оркестра военнопленных размашисто бьёт по струнам «боем», хотя на аудиодорожке отчётливо слышен деликатный пальцевый перебор. Есть в этой сцене и другие музыкальные нестыковки: например, несколько музыкантов усердно дуют в помповые тромбоны, партий которых в звуковом миксе попросту нет.
  36. Примерно на отметке 1:55, расправившись с сержантом Уоллесом, Туко забирает его форму конфедерата. Однако чуть позже в городе он разгуливает уже в совершенно другом костюме, да и наручники с запястий куда-то бесследно исчезли, хотя на рельсах он сумел перебить лишь соединительную цепь.
  37. Около 2:05 Блондинчик и Туко шагают по пыльной улице пустынного городка навстречу банде Сентенцы. В первом кадре тени персонажей падают строго позади них, но уже на следующем плане они внезапно ложатся прямо перед героями.
  38. Примерно на 36-й минуте Туко пристреливает револьвер на задворках оружейной лавки. Пули дырявят силуэтные мишени, и в саундтреке отчетливо слышен звук рикошета о камни. Вот только прямо за мишенями сложена внушительная стена из мешков с песком, которая намертво гасила бы любые пули без малейшего звона.
  39. Около 24-й минуты Сентенца смакует табак из трубки Peterson с системой «System». Такого аксессуара у него быть просто не могло: саму компанию Kapp & Peterson в Дублине основали лишь в 1865 году, а Чарльз Петерсон разработал эту фирменную модель трубки в 1890-м. Запатентованный же загубник P-Lip и вовсе появился только в 1898 году.
  40. В районе 1 часа 50 минут Блондинчик заявляет Сентенце, что шестерка — идеальное число, намекая на количество патронов в барабане. В ответ звучит смешок, но этот голос не принадлежит ни Ли Ван Клифу, ни Саймону Прескотту (который озвучивал актера для расширенной версии). Зрители англоязычного релиза слышат смех Эмилио Чиголи — артиста, дублировавшего персонажа на итальянский язык. Этот кусочек итальянской дорожки просто по ошибке забыли заменить при сведении.
  41. Ближе к 1 часу 14 минутам, в восстановленном эпизоде, Туко предъявляет южанам чужие документы и без запинки выдает себя за Билла Карсона из Третьего кавалерийского. На первый взгляд здесь кроется противоречие: бандит почти безграмотен и вряд ли осилил бы казенные бумаги. Однако элементарные вещи вроде сумм на плакатах о собственном розыске он все-таки разбирает. Кроме того, умирающий Карсон лично назвал ему свое имя и полк, так что Туко требовалось не прочесть текст с нуля, а лишь сверить знакомые слова.
  42. Около 2 часов 5 минут Блондинчик и Туко отправляются выслеживать банду Сентенцы в полуразрушенном городке. Эпизод вышел на редкость напряженным и зрелищным, но с точки зрения логики их решение идти прямо по центру улицы выглядит безумием: стрелки намеренно подставили себя под пули со всех сторон.
  43. На 66-й минуте по пустыне несется неуправляемая повозка конфедератов. В первых же кадрах отчетливо заметно, что лошадьми кто-то правит. Когда Туко бросается наперерез, чтобы остановить упряжку, по натяжению поводьев видно: их удерживает оставшийся за кадром настоящий кучер. На следующем плане с козел поводья резко натягиваются для полной остановки и тут же безжизненно падают.
  44. В районе 2 часов 25 минут напарники тащат ящики с взрывчаткой на деревянных носилках. Сначала видно, что на них не хватает нескольких планок, однако уже на подходе к мосту в руках героев оказывается абсолютно целая и аккуратно сколоченная конструкция.
  45. Примерно на 41-й минуте в кадре показывают отступление армии генерала Сибли, и по улицам маршируют крупные подразделения пехоты южан. Исторически это чистый вымысел: кампания конфедератов в Нью-Мексико велась исключительно силами кавалерии при поддержке одного артиллерийского дивизиона, пехотинцев там не было вовсе.
  46. Около 2 часов 35 минут Блондинчик поджигает фитиль орудия, чтобы накрыть Туко прицельным выстрелом. Казус в том, что дуло пушки направлено в сторону кладбища, то есть ровно в противоположном направлении от реки, где только что гремело сражение.
  47. Ближе к 2 часам 50 минутам, когда Туко в финальной сцене отчаянно балансирует на шатком кладбищенском кресте, на заднем плане (чуть левее его головы) можно заметить случайного человека, спокойно наблюдающего за процессом.
  48. На 42-й минуте хозяин гостиницы указывает на офицера, называя его генералом Сибли. Но знаки различия на воротнике выдают в нем всего лишь капитана конфедератов. Более того, сам мундир сшит с ошибкой: пуговицы на кителе пришиты слишком широко, тогда как на настоящей форме они располагались гораздо ближе к центру груди.
  49. В районе 43-й минуты Блондинчик чистит револьвер проволочным ершиком. Опытный стрелок никогда не стал бы загонять металлический шомпол прямо со стороны дульного среза: грубая чистка с этой стороны неизбежно разбивает нарезы у дула и фатально снижает точность стрельбы.
  50. Около 2 часов 25 минут Блондинчик собирается лезть в реку, но полы его пальто уже насквозь мокрые. Герой, конечно, незадолго до этого брел по мелкой воде, однако настолько сильно пропитать ткань обычная лужа просто не могла.
  51. События картины разворачиваются на фоне кампании, завершившейся сражением в ущелье Глориета. Историческая битва произошла в начале марта 1862 года в высокогорных районах Нью-Мексико. В тех краях в это время днем температура едва доходит до 12–15 °C, а по ночам опускается до минусовых значений. Персонажи же фильма щеголяют в легких летних рубашках, совершенно не подходящих для весенних заморозков в горах.
  52. На отметке в 2 часа Туко пристреливает охотника за головами в опустевшем городке. Услышав выстрелы вдалеке, Блондинчик замечает, что у каждого оружия свой голос, и безошибочно узнает напарника. Дотошные зрители сочли это ляпом: бандит стрелял из трофейного револьвера капрала Уоллеса, звучание которого стрелок знать не мог. На деле Блондинчик имел в виду не тембр ствола, а фирменный почерк Туко — четыре быстрых выстрела, крошечная пауза и контрольный пятый. К тому же пистолет капрала Туко давно разбил о рельсы и выбросил.
  53. Примерно на 1 часе 45 минутах разворачивается сцена пыток в лагере для военнопленных. Оркестр заглушает крики Туко, и в какой-то момент скрипач на переднем плане опускает смычок, бросая играть. При этом стоящий за ним хор продолжает петь, а звук скрипки не исчезает из мелодии ни на секунду.
  54. Около 2 часов 40 минут камера крупно берет руку Блондинчика на кладбище. В кадре отлично виден рукав рубашки: полосатый рисунок ткани выглядит абсолютно современным, манжета скроена по лекалам XX века, а петля для пуговицы прострочена на швейной машинке, которых в эпоху Гражданской войны попросту не существовало.
  55. Ближе к 2 часам 40 минутам, сразу после того как Блондинчик оставляет камень с названием могилы, следует секундный крупный план лица Сентенцы. Если приглядеться к правому краю кадра за его головой, вдалеке можно заметить бегущего человека, пересекающего съемочную площадку справа налево.
  56. На 48-й минуте Туко заставляет напарника влезть головой в петлю. В момент артиллерийского попадания происходит склейка, после которой веревочный узел на балке выглядит совершенно иначе, чем секундой ранее.
  57. В районе 1 часа 55 минут Туко перебивает цепь наручников под колесами поезда и запрыгивает на подножку уходящего вагона. В этот момент авторы явно прибегли к ускоренной перемотке пленки, чтобы сделать его прыжок визуально более ловким и динамичным.
  58. Примерно на 2:20:00, прямо перед подрывом моста, Туко признаётся Блондинчику, что золото спрятано на другом берегу реки, и заряжает револьвер металлическими патронами. Мало того что это исторически недостоверная конверсия Colt Navy, так ещё и в финальной трёхсторонней дуэли в руках у бандита оказывается совершенно другое оружие — оригинальная модель 1851 года с капсюльными брандтрубками.
  59. Около 1:40:00 музыканты в лагере военнопленных исполняют невероятно пронзительную композицию. Однако сама мелодия и её оркестровка безнадёжно опоздали: такая музыка появилась почти на сто лет позже и куда естественнее звучала бы в картинах о событиях середины XX века.
  60. В районе 0:46:00 Блондинчик бросает фразу «Твои шпоры» и укладывает наповал последнего из трёх поджидавших его головорезов. Падая назад, незадачливый стрелок задевает бутафорскую стену номера, и та заметно шатается.
  61. Приблизительно на 2:05:00 Туко крадётся по улице навстречу людям Сентенцы, как вдруг резко разворачивается и наставляет ствол на Блондинчика. В этот момент отлично видно, что барабан его оружия абсолютно пуст — там нет патронов.
  62. В картине показаны масштабные разрушения целых городов, однако во время Гражданской войны на Западе ничего подобного не происходило. В том же Техасе боевые действия и вовсе велись крайне вяло.
  63. Около 2:45:00, готовясь к решающей перестрелке посреди круглой площадки, Туко тянется ладонью к бедру, чтобы держать оружие наготове. Однако в предшествующем плане его рука уже лежала прямо возле кобуры.
  64. В районе 0:17:00 дорогу Туко преграждают трое охотников за головами, и один из них выбивает беглеца из седла выстрелом из винтовки Winchester, которой в те времена ещё не существовало. Более того, сперва за кадром раздаётся лязг подствольного рычага, но в следующем плане стрелок зачем-то взводит курок пальцем. Если бы он перезарядил оружие скобой, курок уже стоял бы на боевом взводе.
  65. Артиллерийские орудия времён Гражданской войны не поджигали тлеющими фитилями — для спуска тогда применяли вытяжные шнуры.
  66. Приблизительно на 1:40:00 Сентенца угощает Туко табаком, принадлежавшим Биллу Карсону. Стоит пленнику полезть в табакерку, как безжалостный сержант с силой захлопывает металлическую створку. В этот момент отчётливо слышен звонкий щелчок крышки, чего в реальности произойти не могло: зажатые пальцы просто помешали бы ей закрыться.
  67. Около 0:39:00 Туко после визита к оружейнику навещает старых дружков. Войдя в дом, он невозмутимо запускает голую руку в бурлящий кипяток, чтобы достать картофелину, но горячий пар и вода почему-то не оставляют на коже ни малейшего следа ожога.
  68. Конь, на котором передвигается Сентенца, бежит специфической высокой рысью. Это породистый рысак, обученный исключительно для состязаний в упряжке и беговых двухколёсных колясках, а не для верховых разъездов по Дикому Западу.
  69. Герои фильма то и дело взводят курок револьвера ребром свободной ладони ради скорострельности. В реальности стрелки никогда не использовали метод вееринга, поскольку при такой пальбе пули летели куда угодно, только не в цель.
  70. Примерно на 1:35:00 Сентенца допрашивает избитого полурослика и попутно обедает. По ходу разговора хват ложки в его руке скачет сам по себе: он держит её то пальцами сверху, то снизу, а затем снова перехватывает черен сверху.
  71. На протяжении всей истории героя Клинта Иствуда величают Блондинчиком, хотя в действительности у него темно-каштановые волосы — это особенно бросается в глаза во время скитаний по раскалённой пустыне. Впрочем, к шевелюре это прозвище отношения не имеет: Туко наградил напарника кличкой исключительно за светлый оттенок кожи, о чём сам бандит прямо разглагольствует, пока конвоирует изнемогающего от жажды спутника под зонтиком.
  72. Ближе к отметке 2:40:00 на кладбище Сэд-Хилл измождённый Туко опускается на землю рядом с надгробием Стрэнтона. Если приглядеться, прямо позади него на земле можно заметить оставленную кем-то кофейную чашку.
  73. Около 2:30:00 в разгар сражения за мост пушки северян ведут шквальный огонь по конфедератам. При этом многие расчёты палят абсолютно неестественно: мощнейшие орудия стреляют совсем без отдачи. Вдобавок мортиры установлены под смехотворно пологим углом — такое вооружение создано для крутой навесной стрельбы по дуге, а не для того, чтобы лупить прямой наводкой словно из карабинов.
  74. В кульминационной сцене на кладбище Сэд-Хилл у самого края вымощенного круга стоит внушительный каменный саркофаг. Его прекрасно видно на общем плане, когда к арене несётся Туко, а затем и на крупном, когда мексиканец пробегает в паре сантиметров от плиты. Однако во время самой дуэли гробница словно растворяется в воздухе: её нет ни в одном из бесчисленных ракурсов.
  75. Дважды за фильм персонажи словно материализуются из ниоткуда прямо из-за спины оператора, заставая всех врасплох. При этом в обеих сценах участники смотрели ровно в сторону камеры и просто обязаны были заранее заметить приближение чужака. В районе 0:18:00 Блондинчик неожиданно вырастает перед тремя охотниками за головами, хотя один из них стоит лицом к объективу. А около 2:40:00 на кладбище внезапно появляется Сентенца, пока усердно копающий могилу Туко снизу вверх смотрит прямо туда, откуда неспешно выходит надзиратель.
  76. Примерно на 2:25:00 Блондинчик и Туко закладывают взрывчатку под опоры. Вдвоём они физически не смогли бы дотащить на себе то циклопическое количество пиротехники, которое специалист по спецэффектам Эрос Баччокки в действительности использовал для полного уничтожения моста.
  77. Около 0:18:00 троица охотников расправляется с лошадью Туко. Тот из них, что хвалится добычей в две тысячи долларов, говорит с совершенно чистым ртом, но уже в следующем кадре перед самой пулей Блондинчика в зубах у него невесть откуда возникает длинная травинка.
  78. Примерно на 57-й минуте, когда Туко палит по фляге Блондинчика в пустыне, звуки выстрелов заметно рассинхронизированы с попаданием пуль.
  79. Примерно на 46-й минуте Туко застаёт Блондинчика врасплох в гостиничном номере и вынуждает его бросить оружейный ремень на пол, собираясь вздёрнуть наглеца. Однако сброшенный оружейный ремень каким-то образом оказывается аккуратно подложен под руку одного из нападавших, застреленных в дверях несколькими мгновениями ранее.
  80. Примерно на 33-й минуте Туко выбирает в оружейной лавке итальянский револьвер Bodeo M1889. В реальности эта модель появилась более чем через четверть века после событий фильма.
  81. Примерно на 2-м часе 45-й минуте, во время знаменитой дуэли на кладбище под одну из самых культовых гитарных тем мирового кино, самая низкая нота звучит откровенно фальшиво — она заметно низит. По всей видимости, у гитары была сбита мензура, из-за чего верхние лады высили, и инструмент подстроили специально ради чистоты высоких нот в ущерб басам.
  82. Примерно на 21-й минуте офицер, оглашающий приговор перед казнью Туко, называет Нью-Мексико штатом. Но в 1862 году Нью-Мексико имел статус лишь территории, а полноценное признание штатом получил только полвека спустя.
  83. Примерно на 2-м часе фильма Туко нежится в ванне, наполненной пышной пеной. Подобные пены для ванн изобрели лишь спустя несколько десятилетий.
  84. Примерно на 2-м часе 35-й минуте нам показывают бегущего по кладбищу Туко, который с ходу читает надпись на плите Арча Стэнтона. Это довольно странно, ведь на протяжении всей картины бандит выставлен практически неграмотным: он даже не способен толком разобрать и выговорить слова вроде «unknown» или «idiots».
  85. Награда в 2000 долларов за поимку мелкого жулика вроде Туко совершенно нереалистична — в пересчёте на современные деньги это около 80 000 долларов, тогда как в 1860-е за преступников давали в среднем от 25 до 50 баксов. А вот похищенные армейские 200 000 долларов вполне правдоподобны: годовой бюджет правительства США в те годы составлял порядка 80 миллионов, и львиная его доля как раз уходила на военные нужды.
  86. Примерно на 6-й минуте, когда зрителя впервые знакомят с Ангельскими глазками, мальчик придерживает ослика так, что перекладина колодца находится прямо перед его лицом и чуть выше головы. В следующем же кадре с пареньком животное стоит на месте, но деревянная балка внезапно оказывается уже за его затылком.
  87. Примерно на 17-й минуте лошадь, с которой только что сбили метким выстрелом Туко, бесследно растворяется в воздухе.
  88. Примерно на 4-й минуте двое приближающихся издалека всадников за пределами кадра загадочным образом меняются местами.
  89. В ходе Гражданской войны в Техасе почти не велось масштабных боевых действий: столкновения происходили ближе к концу конфликта, были куда скромнее по размаху и не заходили так далеко на запад штата, поэтому захватить столь гигантское количество пленных северян там просто не могли.
  90. Примерно на 1-м часе 22-й минуте лицо Блондинчика покрыто сильнейшими солнечными ожогами, от которых к моменту отъезда из монастыря не остаётся и следа. На самом деле такие тяжёлые ожоги заживают неделями, если не месяцами, оставляя заметные шрамы.
  91. Примерно на 2-м часе 35-й минуте Блондинчик повторно стреляет из пушки по Туко прямо перед тем, как тот выбегает к кладбищу Сад-Хилл. Во время кувырка бандита на земле отчётливо видно, что трюк выполняет каскадёр.
  92. Примерно на 30-й минуте, перед тем как Ангельские глазки устраивает допрос Марии в её комнате, женщина идёт по коридору, где отчётливо видна самая обыкновенная современная лампочка.
  93. Примерно на 1-м часе 45-й минуте герои оказываются возле поезда, однако во времена Гражданской войны железная дорога до территории Нью-Мексико ещё попросту не дошла.
  94. Примерно на 1-м часе 50-й минуте Ангельские глазки собирает банду головорезов сразу после сделки с Блондинчиком в лагере для военнопленных. Хотя некоторые зрители считают это сюжетной дырой — мол, сообщники ему ни к чему, ведь тайну золота от них приходится скрывать, — на деле никакой ошибки здесь нет. Опытный наёмник и прагматичный сержант просто подбирает силовое прикрытие для опасного перехода через зону военных действий, обеспечивая себе явное тактическое преимущество перед Блондинчиком и Туко.
  95. Примерно на 1-м часе 55-й минуте Туко настигает Блондинчика в городке всего через 1–2 дня после своего побега с поезда. При реальной скорости паровозов того времени в 18–30 миль в час состав с пленными за это время увёз бы его от временного лагеря на такое расстояние, покрыть которое верхом беглец смог бы лишь за много дней пути.
  96. Примерно на 14-й минуте Ангельские глазки хладнокровно расстреливает мальчика, спускающегося по лестнице. Однако если взглянуть на положение пистолета в руке стрелка, становится ясно, что ребёнок даже близко не находился на линии огня.
  97. Примерно на 59-й минуте бредущий по пустыне Блондинчик оборачивается на сидящего верхом Туко. В момент, когда камера переключается крупным планом на всадника, на песке перед копытами его лошади отчётливо виднеются следы от дублей, сделанных ранее.
  98. Приблизительно на отметке 1:55:00, когда Туко после побега из лагеря бродит по городу среди повозок и прохожих, происходит забавная вещь. Поравнявшись с одной из телег прямо перед входом в здание, можно заметить пассажира справа: это явно мужчина в синем женском платье. Вполне возможно, по задумке беглец просто пытался замаскироваться от врагов.
  99. В районе 2:50:00 Блондинчик закидывает свою долю золота на лошадь, садится верхом и невозмутимо уезжает. Если считать по курсу того времени ($20,67 за унцию), 200 000 долларов золотом потянули бы на добрых 300 с лишним килограммов, а половина куша — примерно на 150 кг (330 фунтов). Многие считают это сюжетной дырой, утверждая, что предел для лошади — около 120 кг, и она просто не увезла бы такой груз вместе со всадником. На самом деле ошибки тут нет: крепкие упряжные помеси тех лет вполне справлялись с подобной тяжестью на коротких дистанциях, к тому же Блондинчик грамотно распределил мешки по обе стороны седла.
  100. Примерно на 2:55:00, когда Блондинчик стреляет по верёвке на кладбище Сад-Хилл, из ствола его винтовки нет дульной вспышки.
  101. Около 26-й минуты, когда Ангельские глазки расплачивается за наводку с калекой, безногий информатор уползает в салун. При этом тени от его фигуры выдают студийное освещение, работавшее на съёмочной площадке.
  1. На таймкоде 2:40:00 во время знаменитой тройной дуэли Туко осторожно достаёт револьвер из кармана и держит его наготове, ещё не подозревая, что патронов там нет. Однако опытный стрелок мгновенно почувствовал бы разницу в весе между заряженным и пустым оружием. Кроме того, в кадре отчётливо видно, что с его барабана сбиты капсюли, тогда как у Ангельских глазок они на месте.
  2. На 2:25:00 при подготовке взрыва моста запальный шнур то и дело плюхается в воду. Может показаться, что он должен был погаснуть, но это не так: в те времена фитили для шахт и туннелей густо покрывали воском, поэтому они без проблем горели даже в полной сырости.
  3. Около 2:50:00 Блондинчик и Туко делят клад. Сумма в 200 000 долларов монетами по одной тройской унции (номиналом $20) означает гигантскую гору золота — примерно 10 000 монет общим весом в 310,34 кг (684,2 фунта). В восьми найденных мешках должно было лежать без малого по 39 кг в каждом. Тем не менее Блондинчик играючи грузит на коня сразу по два мешка за раз — а это свыше 77 кг чистого веса, поднять которые без видимых усилий просто нереально.
  4. На отметке 2:45:00 в момент финальной перестрелки, когда Блондинчик убивает Ангельские глазки, у Туко в руке мелькает вспышка, хотя его пистолет разряжен. На самом деле выстрела не было: зрителей обманул солнечный блик, ярко сверкнувший на полированном стволе.
  5. Ближе к финалу (около 2:55:00) Блондинчик перед выстрелом поднимает прицельную планку винтовки, но хомутик на ней настолько разболтан, что сразу съезжает в самый низ. Чтобы поразить цель на расстоянии доброй тысячи ярдов, стрелку требовалась серьёзная поправка по высоте, а с таким сбитым прицелом компенсировать падение пули было невозможно.
  6. В сцене на мосту (примерно 2:25:00) герои готовят подрыв. На первый взгляд шашки очень напоминают динамит, который появился лишь после Гражданской войны. Однако если приглядеться внимательнее, персонажи используют обычные пороховые заряды в бумажных гильзах, вполне аутентичные для той эпохи.
  7. Около 2:50:00, когда Туко балансирует на неустойчивом деревянном кресте, узел петли ведёт себя странно: на общих планах спереди он болтается высоко над головой, но на кадрах со спины оказывается вплотную прижат к шее.
  8. Примерно на отметке 1:07:00 Туко подбегает к повозке с мертвецами, откидывает полог и заглядывает внутрь. Все пассажиры, кроме Билла Карсона, по сюжету мертвы, однако боец, лежащий слева, совершенно отчётливо моргает.
  9. В районе 1:55:00, когда капрал Уоллес падает под колёса поезда, на рельсы вместо живого актёра летит бутафорский манекен, который заметно отличается от персонажа и ростом, и телосложением.
  10. На таймкоде 2:40:00 Блондинчик ногой сбивает крышку с гроба Арча Стэнтона, и та послушно скользит вбок по земле. Однако уже на следующем плане деревяшка взмывает вверх и едва не прилетает Туко прямо в лицо, словно её подкинули пинком снизу.
  11. Около 2:45:00 меткий выстрел Блондинчика сбивает шляпу Ангельских глазок точно в яму, и она падает покойнику на грудь. В следующей же склейке головной убор лежит уже в совершенно другом месте.
  12. В этой же сцене (около 2:45:00) раненый Ангельские глазки выпускает из рук револьвер, и оружие падает перед могилой строго по центру. Но стоит Блондинчику выстрелить по шляпе, как пистолет внезапно перемещается к правому краю ямы.
  13. Под занавес картины (приблизительно 2:50:00), когда верёвку на шее Туко перебивает пуля, её положение постоянно скачет. Сначала, когда герой делает шаги, обрывок свисает прямо спереди по центру груди, а на крупном плане оказывается небрежно переброшен через левое плечо.
  14. На отметке 2:45:00 Блондинчик признаётся, что разрядил пистолет Туко ещё прошлой ночью. Но эта хитрость не имела никакого смысла: зрители прекрасно помнят, как в районе 2:20:00 перед подрывом моста мексиканец собственноручно снаряжал барабан.

Похожие фильмы

Большое ограбление поезда 1903 7.2 7.3
На несколько долларов больше 1965 8.2 8.1
Великолепная семерка 1960 7.7 7.7
Мой друг Флика 1943 6.5 6.8
Великое молчание 1968 7.7 7.5
За пригоршню долларов 1964 7.9 8.0
Омбре: Отважный стрелок 1967 7.4 7.1
Человек, который застрелил Либерти Вэланса 1962 8.1 7.4
Рио Браво 1959 7.9 7.5
Большая страна 1958 7.9 7.5
В 3:10 на Юму 1957 7.6 7.3
Искатели 1956 7.8 7.2

Комментарии

Пока никто не написал. Будьте первым.

Появится после проверки модератором