Фильм

За пригоршню долларов (1964) смотреть онлайн

Name: За пригоршню долларов
Genre: Драма, Вестерн
Released: 1964-09-12
Duration: 99 min
Rating: 7.9
Cast: Клинт Иствуд, Марианна Кох, Джан Мария Волонте, Вольфганг Лукши, Зигхардт Рупп

Per un pugno di dollari 16+

★ 7.9 IMDb 252 000 голосов ★ 8.0 Кинопоиск 55 460 голосов

«По-своему он, пожалуй, самый опасный человек на свете!» «In his own way he is, perhaps, the most dangerous man who ever lived!»

Драма Вестерн

По книгам Ремейки и продолжения

Страна: Италия, Испания, Германия (ФРГ)
Год: 1964
Премьера: 12 сентября 1964
Длительность: 1 ч 39 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Серджио Леоне
Сценарий: Виктор Андрес Катена, Хайме Комас Хиль, Серджио Леоне, Фернандо Ди Лео, Дуччо Тессари, Тонино Валерии

Оцените фильм

Озвучки Гоблин Профессиональный многоголосый

О фильме «За пригоршню долларов»

В пыльный мексиканский городок Сан-Мигель, затерянный у самой границы, въезжает молчаливый бродяга в пончо. Здешние улицы пустынны: при первых ударах колокола запуганные жители прячутся по домам, спасаясь от шальных пуль. Власть в поселении делят два непримиримых клана. С одной стороны стоят братья Рохо во главе с расчетливым доном Мигелем и беспощадным стрелком Рамоном, наживающиеся на контрабанде спиртного. С другой — семейство мнимого шерифа Джона Бакстера и его властной супруги Консуэло, контролирующее торговлю оружием.

Безымянный стрелок, которого местный трактирщик Сильванито называет Джо, быстро понимает: на этой кровавой вражде можно сколотить неплохое состояние. Предложив свои услуги обеим группировкам, хитрый наёмник начинает вести двойную игру. Он стравливает бандитов между собой, ловко манипулируя их алчностью, подозрительностью и страхом возмездия со стороны властей.

Кровавый конфликт вспыхивает с новой силой после дерзкого нападения людей Рамона на армейский конвой, перевозивший казённое золото. Пользуясь суматохой, Джо находит в поместье Рохо несчастную пленницу Марисоль, отнятую бандитами у мужа и маленького сына.

Чужое горе неожиданно пробуждает в циничном стрелке остатки совести. Рискуя сорвать собственный замысел и навлечь гнев обоих кланов, герой решает помочь семье бежать. Однако в городе, где человеческая жизнь стоит меньше пригоршни долларов, за благородные порывы приходится платить собственной кровью. Обман раскрывается, и охота на дерзкого чужака становится для свирепых головорезов делом чести.

В ролях

Клинт Иствуд Джо

Марианна Кох Марисоль

Джан Мария Волонте Рамон Рохо

Вольфганг Лукши Джон Бакстер

Зигхардт Рупп Эстебан Рохо

Джозеф Эггер Пириперо

Антонио Прието Дон Бенито Рохо / дон Мигель Рохо

Хосе Кальво Сильванито

Маргарита Лосано Консуэло Бакстер

Даниэль Мартин Хулиан

Бенито Стефанелли Рубио

Марио Брега Чико

Бруно Каротенуто Антонио Бакстер

Альдо Самбрель Член банды Рохо

Лоренцо Робледо Стрелок Бакстера

Кадры

51 кадр Все кадры →

Афиши

62 афиши Все афиши →

102 интересных факта

Фирменный прищур Клинта Иствуда вовсе не был частью актерской задумки: глаза актера непроизвольно сужались от слепящего солнца и мощных дуговых прожекторов, заливавших съёмочную площадку.
Традиционные голливудские вестерны десятилетиями снимали перестрелки по одной схеме: стреляющий герой крупным планом, а через долю секунды — резкая склейка с падающей жертвой. Клинт Иствуд прекрасно знал этот стандарт, но не стал ничего подсказывать Серджио Леоне. В итоге режиссёр снял первую же крупную сцену насилия прямо из-за плеча Иствуда, создав у зрителя эффект личного присутствия.
Знаменитый облик своего героя Клинт Иствуд собрал буквально вручную. Чёрные джинсы он купил в спортивном магазине на Голливудском бульваре, шляпу раздобыл у костюмеров в Санта-Монике, а сигары приобрёл в Беверли-Хиллз. Будучи некурящим, актер сам разрезал каждую сигару на три части, чтобы они стали короче. Кобура, ремень и шпоры перекочевали со съёмок его сериала, а культовое пончо нашли уже в Испании. Иствуд хранит его до сих пор и признаётся, что вещь ни разу не стирали.
Картина представляет собой вольный ремейк фильма «Телохранитель» (1961), создатели которого, в свою очередь, вдохновлялись романом Дэшила Хэммета «Кровавая жатва» (1929). В американский прокат лента вышла с опозданием: сценаристы японского оригинала Акира Куросава и Рюдзо Кикусима подали иск о нарушении авторских прав. Суд встал на их сторону, обязав создателей выплатить авторам 15% мировых сборов и отдать права на прокат в Японии, Южной Корее и на Тайване. Куросава выпустил картину на родине под дерзким названием «Возвращение Телохранителя» и позже признался, что заработал на ней больше, чем на собственном фильме.
Режиссёр Серджио Леоне долго не мог найти исполнителя главной роли: присмотрев Генри Фонду, он попытался пригласить Джеймса Коберна, но тот запросил слишком высокий гонорар. Чарльз Бронсон категорически отверг предложение, обозвав сценарий худшим в своей жизни. Ричард Харрисон тоже отказался, но посоветовал режиссёру присмотреться к сериалу «Сыромятная плеть» (1959). Главная звезда шоу Эрик Флеминг сниматься не захотел, однако порекомендовал своего экранного партнёра — Клинта Иствуда. Любопытно, что позже Леоне всё же поработал почти со всеми кандидатами: с Фондой и Бронсоном в фильме «Однажды на Диком Западе» (1968), а с Коберном — в картине «За пригоршню динамита» (1971).

Весь съёмочный процесс проходил без записи звука. Свой голос Человеку без имени Клинт Иствуд подарил лишь три года спустя, когда в 1967 году картину готовили к выходу на экраны США.
Изначально картина носила рабочее название «Великолепный незнакомец», и лишь за три дня до выхода в кинотеатрах его сменили на «За пригоршню долларов». Клинта Иствуда об этом даже не предупредили, поэтому актёр три недели понятия не имел о начавшемся вокруг фильма ажиотаже, пока агент не показал ему восторженную заметку в журнале Variety.
Серджио Леоне быстро нашёл общий язык с Клинтом Иствудом, хотя и подшучивал над его скупой мимикой. По словам режиссёра, в арсенале актёра было ровно два выражения лица: в шляпе и без неё.
По условиям контракта на съемки в телесериале «Сыромятная плеть» (1959) Клинт Иствуд не имел права участвовать в американских полнометражных проектах во время перерывов между сезонами. Зато соглашение никак не ограничивало его работу в Европе, чем актёр и воспользовался.
Оказавшись на площадке, Клинт Иствуд был поражён дремучим невежеством итальянских авторов в вопросах истории Дикого Запада. Актёру пришлось лично объяснять съёмочной группе, что шапки из енота носили первопроходцы и охотники эпохи Дэви Крокетта в 1820-х годах, а вот жителям городков и стрелкам 1870-х годов такой головной убор совершенно не подходил.
Музыка Эннио Морриконе привела Серджио Леоне в такой восторг, что режиссёр часто сознательно растягивал сцены сверх меры — только ради того, чтобы мелодия успела прозвучать целиком.
Хотя картину часто называют первопроходцем жанра, к моменту её создания в Италии уже вышло около двадцати пяти подобных вестернов. Но именно этот фильм первым прорвался в широкий международный и американский прокат. Чтобы лента выглядела привычно для заокеанского зрителя, создатели взяли англоязычные псевдонимы: режиссёр Серджио Леоне назвался Бобом Робертсоном, Джан Мария Волонте превратился в Джонни Велса, оператор Массимо Далламано стал Джеком Далмасом, а композитор Эннио Морриконе — Дэном Савио.
Фильм создавался совместными усилиями Италии, ФРГ и Испании, поэтому площадка превратилась в настоящий Вавилон. Наладить контакт с Серджио Леоне и итальянскими коллегами Клинту Иствуду помогал каскадёр Бенито Стефанелли, взявший на себя роль связного и переводчика.
Отправляясь на съёмки, Клинт Иствуд рассуждал так: «Я никогда не был ни в Италии, ни в Испании, ни в Германии — вообще ни в одной из стран, запускавших этот проект. Худшее, что меня ждёт, — приятное путешествие, где я смогу набраться опыта и посмотреть, как за границей снимают кино».
Первые рабочие дни омрачились конфликтом: Клинт Иствуд посчитал сценарий непозволительно многословным. Однако актёру удалось убедить режиссёра сократить реплики своего персонажа до минимума, после чего творческий процесс пошёл как по маслу. Немногословность героя стала фирменным стилем Иствуда на долгие годы вперёд.
Фильм положил начало легендарному тандему Серджио Леоне и Эннио Морриконе, хотя поначалу режиссёр не горел желанием нанимать композитора из-за его саундтрека к картине «Стрельба в красных песках» (1963). Навязавшие встречу продюсеры не прогадали: Морриконе неожиданно показал режиссёру их общую школьную фотографию из третьего класса, о которой Леоне давно забыл. Окончательно сомнения растаяли, когда Микеле Лачеренца впервые исполнил на трубе главную тему. В итоге детская дружба переросла в многолетнее творческое партнёрство.
В книге Говарда Хьюза «Once Upon a Time in the Italian West» упоминается, что во время поисков натуры Серджио Леоне приглядел идеальное дерево для виселицы, которую зритель видит в самом начале. Чтобы снять сцену так, как задумано, дерево выкопали целиком и перевезли на съёмочную площадку.
Безымянный стрелок вовсе не так безымянен, как принято считать: гробовщик Пириперо обращается к нему по имени Джо, и именно так персонаж записан в финальных титрах картины.
За съёмки в картине, положившей начало его мировой славе, Клинт Иствуд получил скромный гонорар в размере 15 000 долларов.
Эта картина стала первой в карьере Клинта Иствуда, где он исполнил главную роль.
Условия на съёмках были спартанскими, о чём позже вспоминал Клинт Иствуд: «У нас не было даже электричества, не говоря уже о вагончике с туалетом. По нужде приходилось бегать прямо за скалы».
Попадание Клинта Иствуда в этот проект оказалось счастливой случайностью. Актёру наскучил образ Роуди Йейтса в сериале «Сыромятная плеть» (1959), и он активно подыскивал свежие роли. Итальянские продюсеры обратили на него внимание лишь после того, как от сценария отказались Джеймс Коберн, Чарльз Бронсон, Ричард Харрисон и коллега Иствуда по телешоу Эрик Флеминг. Сам Иствуд загорелся идеей, хотя агент отговаривал его, считая это опрометчивым и неудачным шагом. Поколебавшись, актёр всё же рискнул. Картина принесла ему мировую славу и дала мощный старт кинокарьере, а свою собственную продюсерскую компанию он позже с иронией назвал Malpaso Productions — от испанского выражения mal paso, что буквально означает «неверный шаг».
Когда в феврале 1975 года картина дебютировала на американском телевидении в рамках телепрограммы «The ABC Sunday Night Movie», к ней специально сняли пролог. По сюжету некий служитель закона или влиятельный политик в исполнении Гарри Дина Стэнтона обещал Джо помилование, если тот очистит городок Сан-Мигель от бандитов. Ни Клинт Иствуд, ни Серджио Леоне к этому материалу отношения не имели: режиссёр Монте Хеллман использовал архивные кадры с Иствудом, а новые эпизоды отснял со спины с помощью дублёра. Впоследствии эту версию включили в специальное DVD-издание 2005 года.
Сработаться Серджио Леоне и Джан Марии Волонте не удалось: режиссёра откровенно утомляли замашки коллеги и его театральная манера игры. Сблизиться с Клинтом Иствудом у Волонте тоже не получилось, но уже по другим причинам — помешали не только языковой барьер, но и полярные политические взгляды: Иствуд придерживался консервативных республиканских убеждений, тогда как итальянец был убеждённым левым.
Дубликатов реквизита и одежды у съёмочной группы не было, поэтому Клинт Иствуд каждый вечер уносил свой костюм домой, опасаясь его потерять или испортить.
Для эпизода с казнью Серджио Леоне потребовалось подходящее дерево. Долго не раздумывая, кинематографисты просто конфисковали его у местного фермера, выдав себя за сотрудников дорожной службы. По воспоминаниям Клинта Иствуда, они подъехали, вышли из машины и не моргнув глазом заявили хозяину, что его дерево мешает безопасности движения. Срубленный ствол погрузили, отвезли на площадку, намертво вкопали в землю и уже там закрепили на нём виселицу.
В реальной жизни Клинт Иствуд не курил, однако отвратительный привкус дешёвых сигар помог ему вжиться в образ угрюмого и немногословного Человека без имени.
На родине создателей, в Италии, фильм встретил полный разгром со стороны профессиональной критики. Тем не менее пренебрежение рецензентов не помешало спагетти-вестерну стать грандиозным кассовым хитом и обойти по сборам все предыдущие итальянские картины в истории национального проката.
Клинт Иствуд щеголял в кадре в тех же самых сапогах, в которых снимался в сериале «Сыромятная плеть» (1959).
Съёмки картины завершились ещё в 1964 году, однако до американских экранов она добралась лишь в 1967-м. Виной тому стали судебные разбирательства по поводу авторских прав, возникшие из-за явных заимствований из шедевра Акиры Куросавы «Телохранитель» (1961).
Культовую перестрелку, где Джо выходит против Рамона, спрятав под одеждой чугунную дверцу печи, смотрит по телевизору Бифф Таннен в ленте «Назад в будущее 2» (1989). В заключительной части трилогии, «Назад в будущее 3» (1990), Марти Макфлай в точности воспроизводит этот фокус в финальной дуэли против Бьюфорда «Бешеного Пса» Таннена. Кроме того, в третьем фильме Марти наряжается в схожее пончо и представляется всем именем Клинт Иствуд.
Наряду с исполнителем главной роли Клинтом Иствудом, всего четверо актёров сыграли во всех частях так называемой «долларовой трилогии»: это Марио Брега, Бенито Стефанелли, Альдо Самбрель и Антонио Молино Рохо.
Джан Мария Волонте совсем не говорил по-английски, поэтому его персонажа пришлось переозвучивать. Однако для участия в сиквеле «На несколько долларов больше» (1965) контракт прямо обязывал его произносить реплики на английском, так что актёру пришлось специально учить язык.
Картина входит в список персональных фаворитов Квентина Тарантино.
Нарушая традиционный кинопроизводственный процесс, Эннио Морриконе написал значительную часть музыкального сопровождения ещё до начала съёмочного периода.
Роль Марисоль досталась уроженке Германии Марианне Кох. Ради кинокарьеры она ещё в 1950 году оставила учёбу, но в 1971-м решила порвать с экраном и всё-таки закончить медицинское образование. Защитив диплом в 1974 году, она проработала врачом вплоть до 1997 года. Научную практику Кох успешно совмещала с телевидением, где вела популярнейшее ток-шоу «III nach neun» (1974), за которое удостоилась престижной немецкой телепремии Grimme-Preis, а как минимум до 2014 года вела медицинскую передачу на радио.
Первоначально культовую мелодию Эннио Морриконе задумывал как нежную колыбельную. Но Серджио Леоне требовал боевой мексиканский похоронный марш «Дегуэльо», предвещающий беспощадную битву и звучавший в вестерне «Рио Браво» (1959), искренне полагая, что эта композиция стала народным достоянием. В итоге сошлись на компромиссе: Морриконе просто переаранжировал свою вещь с акцентом на мексиканскую трубу.
Почти всю массовку и исполнителей крошечных эпизодических ролей набрали среди местных цыган.
Из-за жесточайшей нехватки бюджета проект неоднократно висел на волоске от закрытия. Серджио Леоне выкручивался за счёт изобретательности: он делал множество дублей каждого ракурса, страхуясь на случай, если итальянские лаборатории случайно испортят плёнку при проявке.
В англоязычной версии от United Artists Клинт Иствуд дублировал сам себя. При просмотре легко заметить не только несовпадение артикуляции у не говорящих по-английски артистов, но и полную искусственность звуковой дорожки: в ней почти отсутствуют фоновые шумы и естественная акустика локаций. В отличие от стандартной записи на площадке, где при дубляже меняют лишь отдельные фразы, здесь вся звуковая среда создавалась с нуля, из-за чего для современного зрителя микс звучит плоско и производит впечатление незавершённой черновой работы.
На весь съёмочный процесс у создателей ушло всего восемь недель.
Продюсер Альберто Гримальди сразу понял всю выгоду съёмок в Испании: перенос площадки туда позволял сэкономить четверть бюджета по сравнению с производством в Италии.
Точное время действия в сюжете не оговаривается, однако надпись на одном из надгробий указывает, что события разворачиваются не ранее 1873 года. Впрочем, исторической достоверностью Серджио Леоне не слишком терзался: например, персонаж Рамона вооружён карабином «Винчестер» модели 1894 года.
Во время повторного проката в кинотеатрах США в 1969 году картину крутили в сдвоенном сеансе вместе с продолжением — «На несколько долларов больше» (1965).
На большинстве первых европейских афиш Клинт Иствуд вообще не появлялся.
Это единственная часть знаменитой «долларовой трилогии», где Человек без имени выступает центральной фигурой. В картине «На несколько долларов больше» (1965) повествование вращается вокруг полковника Мортимера в исполнении Ли Ван Клифа, а в ленте «Хороший, плохой, злой» (1966) главной движущей силой становится Туко, сыгранный Илаем Уоллаком.
Несколько лет подряд изображая безупречного положительного героя в сериале «Сыромятная плеть» (1959), Клинт Иствуд с огромной радостью ухватился за редкий шанс примерить образ отъявленного антигероя.
Персонаж Клинта Иствуда вооружён револьвером Colt Single Action Army образца 1873 года с длиной ствола пять с половиной дюймов, калибра .44 или .45, а его щёчки рукояти украшены рельефными серебряными гремучими змеями. С этим же оружием герой Иствуда по прозвищу Монко появляется и в картине «На несколько долларов больше» (1965).
Перед нами одна из крайне редких картин мирового кинематографа, которую официально дублировали на язык навахо.
По воспоминаниям Микки Нокса, Серджио Леоне во время работы над сценарием и планирования мизансцен постоянно крутил на монтажном столике ленту «Телохранитель» (1961).
В американских рекламных материалах и трейлерах фильм подавали под заголовком «A Fistful of Dollars», тогда как в самих вступительных титрах неопределённый артикль исчез, оставив лишь «Fistful of Dollars».
Музыка, сочинённая Эннио Морриконе, обрела настолько бешеную популярность, что пластинка с ней стала первым саундтреком композитора, официально изданным в США.
Лента практически кадр за кадром повторяет самурайский шедевр Акиры Куросавы «Телохранитель» (1961). Сам японский классик не скрывал, что черпал вдохновение в голливудских вестернах, но здесь сходство оказалось чересчур буквальным. Посмотрев итальянскую картину, Куросава отправил Серджио Леоне ироничное послание: «Фильм мне чрезвычайно понравился, это отличная работа. Вот только сняли вы моё кино, а не своё». Конфликт уладили во внесудебном порядке, причём итоговые авторские отчисления принесли Куросаве больше прибыли, чем любой из его собственных авторских релизов.
Примерно на отметке в один час хронометража Джо, которого волокут в комнату под видом мертвецки пьяного, напевает песню «Sweet Betsy from Pike», посвящённую эпохе калифорнийской золотой лихорадки.
Премьерный показ картины на североамериканском континенте состоялся 23 декабря 1966 года в стенах кинотеатра Carlton Theatre в Торонто.
Роль в этом вестерне дала мощный толчок карьере Джана Марии Волонте: в 1970-е годы он выдвинулся в число крупнейших итальянских кинозвёзд и всерьёз оспаривал народную любовь у Марчелло Мастроянни и Витторио Гассмана. Жизнь выдающегося актёра оборвалась от сердечного приступа, когда ему был 61 год.
Если в 1950 году вестерны составляли внушительные 34% от всего голливудского кинопроизводства, то к 1963-му их доля рухнула до скромных 9%. Серджио Леоне вместе с итальянскими продюсерами вовремя разглядели пустующую нишу: европейский зритель, переживший годы фашизма, остро тосковал по романтике бескрайних просторов и духу абсолютной свободы.
За весь фильм по имени Джо главного героя называет только один персонаж — гробовщик Пириперо.
Изначально Серджио Леоне берёг роль Рамона Рохо для своего товарища Миммо Пальмары. Однако тот предпочёл съёмки в картине Марио Каяно «Пули не спорят» (1964), и образ достался Джану Марии Волонте. Обидевшись на отказ, Леоне больше никогда не приглашал Пальмару в свои проекты.
Общеизвестно, что Клинт Иствуд на дух не переносил курение и особенно сигары. Взять их в кадр его вынудило исключительно упрямство Серджио Леоне, да и сам актёр рассудил, что эта деталь добавит образу нужной угрюмости. Жертва кажется пустяковой лишь на первый взгляд: на протяжении всей трилогии Иствуду приходилось дымить едва ли не в 90% экранного времени.
Сегодня вестерн признан бесспорной классикой, но американская пресса встретила его разгромными статьями. Обозреватель газеты The Observer Филип Френч высмеял ленту, заявив, что она отвратительно выглядит, страдает блёклым мёртвым саундтреком и начисто лишена человеческих чувств. Критик The New York Times Босли Краузер и вовсе счёл картину шаблонной низкопробной пародией, не пощадив и Клинта Иствуда: по его мнению, актёр выглядел забавным, но совершенно фальшивым и нелепым шутом. Впрочем, со временем пресса кардинально пересмотрела отношение и к этому фильму, и ко всей долларовой трилогии.
Серджио Леоне едва говорил по-английски, поэтому объяснялся с Клинтом Иствудом языком жестов: режиссёр надевал ковбойскую шляпу, цеплял пару игрушечных револьверов и кричал «Смотри на меня, Клинт!», лично разыгрывая нужные движения перед актёром.
Отказ Серджио Леоне признать, что фильм является ремейком ленты «Телохранитель» (1961), вывел из себя её автора. Японский классик Акира Куросава даже отправил итальянскому коллеге гневное послание: «Синьор, я видел вашу картину. Это отличный фильм, вот только фильм этот — мой». В итоге спор разрешился тем, что Леоне передал Куросаве все права на прокат вестерна в Японии.
Созданием вступительных титров занимался дизайнер Иджино Лардани, черпавший вдохновение в заставках к фильмам о Джеймсе Бонде, которые тогда были на пике популярности.
Примерно на 32-й минуте звучит смех трактирщика: этот же аудиофрагмент открывает трек You Know What You Are американской индастриал-группы Ministry.
Сыгравший маленького Хесуса Нино дель Арко позже вспоминал, что Марио Брега (Чико) по-настоящему пугал его во время съёмок.
Съёмки картины прошли в перерыве между шестым и седьмым сезонами сериала «Сыромятная плеть» (1959).
На роль Человека без имени пробовалось множество актёров: образ мог достаться Ли Марвину, Фрэнку Вулфу, Тони Кендаллу, Клиффу Робертсону, Стиву Ривзу, Хорсту Буххольцу, Генри Сильве, Рори Кэлхуну, Тони Расселу или Таю Хардину.
Герой Джана Марии Волонте, Рамон Рохо, вооружён карабином Winchester Model 94 калибра .30-30 Winchester под серийным номером 2826062 1383.
Клинт Иствуд терпеть не мог табачный дым, однако в кадре ему приходилось постоянно держать во рту традиционную итальянскую сигару тоскано, которую сам он называл абсолютно непригодной для курения. Режиссёр посчитал эту деталь незаменимой частью образа, и актёру пришлось уступить. Когда же перед съёмками продолжения Иствуд попросил избавить его персонажа от табака, Серджио Леоне отрезал: «Конечно, ты будешь курить эту сигару, ведь она играет главную роль!»
Примерно на 7-й минуте герой въезжает в город: в этот момент натурные съёмки сменяются декорациями, выстроенными к северу от Мадрида. Изначально этот городок возвели в 1962 году для серии фильмов о Зорро, а затем переделали под нужды картины Серджио Леоне. Позже постановщик не раз возвращался на эту площадку, наполняя кадр толпами статистов, но здесь из-за скромного бюджета на массовку просто не хватило денег.
Примерно на 65-й минуте звучит фраза: «Я знал когда-то таких, как вы, и им некому было помочь». Это единственный намёк на внутреннюю мотивацию героя Клинта Иствуда. В раннем варианте сценария за этими словами следовал трёхстраничный флэшбэк, раскрывавший детали трагического случая из прошлого странника, но от съёмок этой сцены отказались.
В выпуске от 30 марта 2007 года журнал Entertainment Weekly включил вестерн в список любимых чисто мужских киноудовольствий (Guilty Pleasures: Testosterone Edition), отдав ему четвёртое место.
Английский вариант названия — A Fistful of Dollars («Пригоршня долларов») — на итальянский переводится буквально как Un pugno di dollari, тогда как оригинальный итальянский заголовок Per un pugno di dollari переводится на английский как For a Bunch of Dollars («За кучку долларов»).
Серджио Леоне совершенно не владел английским, а Клинт Иствуд не знал ни слова по-итальянски. Положение спасла работавшая на площадке полька: она говорила по-итальянски и по-испански, а английскому языку выучилась у американцев после Второй мировой войны, став незаменимой переводчицей для режиссёра и звезды.
По признанию Серджио Леоне, идея надеть на Клинта Иствуда пончо родилась из желания придать герою более мощный силуэт — вроде того, каким обладал бодибилдер Стив Ривз. Леоне лично звал культуриста на главную роль, пока тот снимался в Италии в пеплумах. Спустя годы Ривз подтвердил, что отклонил предложение режиссёра: будучи фанатом здорового образа жизни, он категорически не желал пропагандировать курение сигар на экране. Впрочем, сам атлет признавал, что Иствуд вписался в образ просто идеально.
Примерно на 16-й минуте становится понятно, что Джон Бакстер мало пригоден для обязанностей шерифа Сан-Мигеля и почти не носит оружие открыто: пытаясь остановить стрелка Джо и спасти свою шкуру, торговец оружием тратит несколько секунд на судорожные поиски значка, ощупывая собственную одежду.
3 марта 1967 года британские цензоры присвоили фильму взрослый прокатный рейтинг «X», а 8 июня состоялась премьера в лондонском кинотеатре Pavilion, принадлежавшем студии United Artists. Три недели вестерн собирал аншлаги по пять сеансов в день. Но когда сеть Rank готовила широкий прокат, картине потребовался фильм-спутник для сдвоенных показов. Выбор пал на сатирическую комедию «Господь любит утку» (1966) с Родди Макдауэллом, от которой кинотеатры в провинции наотрез отказались. Не зная, чем дополнить первый спагетти-вестерн категории «X», дистрибьютор United Artists стал наугад рассылать из своих запасников ленты с эротическим или пугающим уклоном. Так, в Сканторп и Торн отправилась картина «Женщина» (1958) с Брижит Бардо, а в Хаддерсфилд, Аттоксетер и Уокден ушла драма «Холодный ветер в августе» (1961). В Хейле, Тамворте и Атерстоне пару Человеку без имени составило фэнтези «Волшебный меч» (1962), шедшее в Британии под названием «Святой Георгий и 7 проклятий». Другим городам достались самые неожиданные картины: Клекхитон и Шипли увидели детектив «Собака Баскервилей» (1959), Данди и Эдинбург — ужастик «Я хороню живых» (1958), Кардифф — драму «Взрывное поколение» (1961), а Эр — комедию «Поцелуй меня, глупенький» (1964). В Хинкли ленту крутили с картиной «Я согласен на Швецию» (1965), в Блэкпуле и Стюартоне приложили нуар «Облава на порок» (1959), Уитби получил фильм «Никогда в воскресенье» (1960), а Гримсби — ленту «Что новенького, киска?» (1965). Дошло до приключенческих лент «Мой сын — герой» (1962) в Малверне, «Джонни Кул» (1963) в Перте, «Остров героев» (1962) в Китли и драмы «Побег из Ашии» (1964) в Гриноке. В дело пошли даже военные фильмы: «Стальной штык» (1957) прокатывали в Беверли и Мексборо, ленту «Секретное вторжение» (1964) — в Бригхаусе, а в Чиппинг-Нортоне и Ившеме с вестерном спарили совершенно неподходящую картину «Эскадрилья 633» (1964).
В картинах долларовой трилогии героя Клинта Иствуда окликают по-разному, однако подлинного имени персонаж так ни разу и не называет. Сама лента основана на самурайской драме Акиры Куросавы «Телохранитель» (1961). В ней и её сиквеле «Отважный Сандзюро» (1962) герой Тосиро Мифунэ представляется Сандзюро Кувабакэ, что также является чистой выдумкой, взятой с потолка. Сам Куросава отмечал, что вдохновлялся романом Дэшила Хэммета «Кровавая жатва», где безымянный сыщик ведёт повествование от первого лица и фигурирует лишь как «оперативник агентства „Континентал“». Ни в этом романе, ни в десятках других рассказов его настоящее имя не раскрывается — так тайна личности связала всех персонажей этой литературно-кинематографической цепочки.
Оружейный ремень и характерные накладки на рукоять револьвера Клинт Иствуд тайком позаимствовал из реквизита сериала «Сыромятная плеть» (1959) и привёз в Европу на удачу.
Уильям Р. Томпкинс не только подменял Клинта Иствуда в качестве дублёра, но и появился в кадре сам — он сыграл бандита из группировки Бакстеров.
За съёмки в картине Клинту Иствуду заплатили 15 000 долларов, бонусом к которым шли шесть недель своеобразных «испанских каникул». На главную роль пробовались и другие звёзды — Генри Фонда, Чарльз Бронсон, Джеймс Коберн, — но их финансовые запросы оказались создателям не по карману.
Примерно на 44-й минуте параллельный монтаж перестрелки на кладбище и поисков золота обретает почти музыкальную ритмику: каждому удару Иствуда по бочкам в подвале вторит точно такое же количество выстрелов снаружи. Подобный приём — чистый кинематографический стиль, не имеющий с суровой реальностью ничего общего.
В шестидесятые годы сцена, где мучитель тушит сигарету о руку героя Клинта Иствуда (примерно 1:08:00), показалась британским цензорам слишком жестокой и была вырезана из большинства копий для местного проката.
Новаторский саундтрек Эннио Морриконе с первых же секунд ломает жанровые каноны: звуки выстрелов, свист хлыста и дерзкая электрогитара в заглавной теме превратили ленту в настоящий «рок-н-ролльный вестерн».
Изначально музыку к картине должен был писать Анджело Франческо Лаваньино, но Серджио Леоне всё же решил встретиться с Эннио Морриконе. Выяснилось, что они учились в одной начальной школе; предавшись воспоминаниям, кинематографисты перешли к обсуждению будущего вестерна. Композитор включил свою давнюю аранжировку песни Вуди Гатри «Pastures of Plenty» — с хором и электрогитарами, — и именно эта мелодия в итоге легла в основу вступительной темы.
Любое эффектное действие Джо, выразительный взгляд или даже простое моргание героя неизменно сопровождает стремительный нисходящий пассаж блокфлейты.
Согласно первой странице режиссёрского сценария, действие разворачивалось в 1872 году прямо на границе Мексики и южных штатов, а главного героя звали Рэй. К счастью, от конкретного имени отказались, сделав персонажа культовым «Человеком без имени» — хотя в третьем акте гробовщик и обращается к нему как к Джо.
Приблизительно на 57-й минуте ленты можно заметить христианские и пасхальные мотивы, а общая сцена за столом прямо цитирует знаменитую фреску Леонардо да Винчи «Тайная вечеря».
Серджио Леоне очень рассчитывал заполучить на ведущую роль Джеймса Коберна, однако тот был безнадёжно занят на других проектах.
Около 33-й минуты звучит композиция Морриконе, хотя Леоне сначала планировал взять знаменитую мелодию «Deguello» из вестернов «Рио Браво» (1959) и «Форт Аламо» (1960). Режиссёр искренне считал её народной классикой, но, узнав, что тема была создана специально для кино в 1950-х годах, попросил композитора сочинить собственный вариант.
Рабочим названием проекта было «Великолепный незнакомец». Любопытно, что в исходном варианте сценария обе противоборствующие группировки были мексиканскими, тогда как в итоговой версии клану мексиканцев противостоят белые американцы.
До того как на площадку пригласили Клинта Иствуда, главную роль мог сыграть Ричард Белзер. Забавно, что в ленте «Река не течёт вспять» (1954) актёр Рори Кэлхун произносит в диалоге с Робертом Митчемом фразу: «Пригоршня денег в руке ничем не хуже пригоршни зерна в земле».
Бельгийский сюрреалист Рене Магритт входил в число самых любимых художников Серджио Леоне.
Один из ярких лейтмотивов фильма обрёл неожиданную жизнь в канадском радиоэфире — его сделала своей музыкальной заставкой монреальская рок-станция CHOM-FM (читается как «Шом»).
После того как 7 февраля 2022 года ушла из жизни Маргарита Лосано, в живых остались лишь трое актёров из основного состава: Клинт Иствуд, Марианна Кох и Бруно Каротенуто.
Во вступительной заставке ленты пропущена начальная неопределённая частица — на экране красуется лаконичная надпись «Fistful of Dollars».

Марио Брега снялся во всех трёх частях культовой «долларовой» серии, и каждый раз его персонажей ждал печальный финал. Но только здесь, когда героя Бреги по имени Чико насмерть давит пущенная Джо бочка, гибель персонажа лежит на совести героя Иствуда.
Мысль усадить невозмутимого героя Клинта Иствуда на неказистую тощую лошадь Леоне почерпнул из вестерна «Перекати-поле» (1953), где смышлёная кляча выручала персонажа Оди Мёрфи. Режиссёру ужасно понравился контраст между крутым стрелком и его живописным заморышем.
Когда в июне 1967 года картина добралась до кинотеатров Великобритании, цензоры вырезали из неё массу жестоких сцен, несмотря на строжайший взрослый рейтинг «X» (лица моложе 16 лет не допускались). Под ножницы цензоров попало избиение героя Клинта Иствуда и расправа банды Рохо над Бакстерами: гибель Джона, Антонио и Консуэло осталась за кадром. Вырезали и сцену, где Рамон харкает кровью, — а ведь именно такой мучительной смерти желала ему перед гибелью Консуэло, чьё проклятие в итоге сбылось. Лишь к выходу на DVD и Blu-ray картину удалось восстановить в более полном виде.
Огромное влияние на сценариста и режиссёра Серджио Леоне оказал популярный в те годы сериал «Стрелок» (1958). Подобно герою Чака Коннорса из этого телешоу, Рамон Рохо в исполнении Джана Марии Волонте принципиально пользуется исключительно винтовкой. Правда, Леоне сделал своего персонажа законченным злодеем.
Примерно на отметке 1:24:00 обезумевшая от горя Консуэло проклинает семейство Рохо за истребление своих родных и кричит Рамону в лицо: «Чтоб ты и твои братья сдохли, захлебнувшись кровью!» В итоге её жуткое пожелание сбывается: перед самой смертью у Рамона действительно изо рта хлыщет кровь.

48 ошибок и ляпов

Примерно на 25-й минуте банда Рохо устраивает засаду на мексиканский отряд, и Рамон косит солдат из многоствольной картечницы — митральезы. В реальности каждый её ствол заряжался вручную отдельно, после чего оружие делало один мощный залп всеми пулями разом. В фильме же её превратили в полноценный пулемёт. Скорострельным оружием в те времена мог быть только пулемёт Гатлинга с ручным приводом (что, кстати, и слышно по звуковым эффектам). Но даже если бы это орудие могло стрелять очередью благодаря вращению рукояти, Рамон на экране обеими руками держится за парные рукоятки наведения и ничего не крутит.
Около 64-й минуты освобождённые Марисоль и её близкие уходят в ту самую сторону, откуда всего через пару мгновений верхом выскакивают головорезы Рохо.
Во всех пустынных эпизодах напрочь отсутствуют кактусы, которые растут лишь в Новом Свете, — это сразу выдаёт съёмки в Европе (а именно в Испании). С другой стороны, гигантские кактусы сагуаро, ставшие классическим символом вестернов, не встречаются в той части Мексики, где разворачивается сюжет. Местные же виды невысокие и попадаются не на каждом шагу, так что само по себе отсутствие колючих зарослей в кадре ещё не доказывает, что действие происходит за пределами Северной Америки.

На 14-й минуте Джо въезжает в город, и его верховое животное называют мулом. Однако у настоящих мулов длинные уши, голый у основания хвост и низкая холка. У четвероногого спутника героя уши короткие, хвост покрыт шерстью от самого корня, да и холка нормальная — перед нами самая обычная лошадь.
Ближе к 87-й минуте Джо вырезает себе импровизированный бронежилет из куска толстого котла. Сделать такое, имея под рукой лишь простейший ручной инструмент, физически невозможно.
Примерно на 62-й минуте Джо заходит в дом, где сидят пятеро бандитов, и открывает огонь. Звучит ровно четыре выстрела, но когда дым рассеивается, на полу лежат все пять трупов.
Около 11-й минуты Сильванито заявляет, что спиртное и оружие к югу от границы обходятся в разы дешевле. Это ошибка: хотя контрабанда в приграничных землях действительно процветала, в Мексике алкоголь облагался огромными пошлинами. Оружие же завозили из США, поэтому там оно тоже стоило заметно дороже. На деле контрабандисты везли нелегальный товар с севера на юг, а не наоборот.
На отметке 1:05 отчётливо видно, что в сцене, где герой спасается от людей Рохо и скачет обратно в городок, Клинта Иствуда подменяет дублёр-каскадёр.
Перестрелка на кладбище (около 46-й минуты): Рамон открывает пальбу по солдатам, прислонённым к надгробиям. Те не двигаются и вообще никак не реагируют на пули, но ни бандиты, ни люди Бакстера почему-то даже не догадываются, что стреляют по уже мёртвым телам.
В кадре с холмами за городом можно заметить руины замка Табернас — исторической крепости в испанской Андалусии, которую католические короли Фердинанд и Изабелла использовали во время осады Альмерии в 1480-х годах.
Около 47-й минуты Чико оставляют караулить поместье Рохо, пока вся банда уезжает воевать с Бакстерами. Однако мгновением позже, когда всадники Рохо возвращаются к дому, Чико уже скачет в общей толпе.
На 25-й минуте во время расстрела у реки пулемётчик методично косит десятки солдат, но ни одна лошадь не падает под пулями. Зато когда стрельба стихает, на земле вокруг телеги внезапно оказывается сразу несколько мёртвых коней.
В той же сцене бойни у реки, где гибнет около шестидесяти мексиканских военных, нет никаких следов попаданий: пули не взбивают песок и не рикошетят от декораций, на телах нет пулевых отверстий и не видно ни капли крови, хотя солдаты картинно падают замертво.
На 71-й минуте огромная бочка катится по двум массивным направляющим рельсам. Сразу следом за ней по этому же спуску ползёт Джо, но никаких балок под ним уже нет. Когда же в подвал врываются надзиратели, рельсы чудесным образом возвращаются на место.
Примерно на 80-й минуте динамит взрывается перед крыльцом Бакстеров, почти не повредив само здание, а пламя даже не перекидывается на стены и пылает снаружи. Тем не менее вся семья и наёмники зачем-то бегут прямо через главный вход под шквальный огонь и в костёр, вместо того чтобы спокойно выбраться через чёрный ход сзади.
В сцене поджога особняка Бакстеров (около 1:20) в отряде Рамона насчитывается под десяток стрелков. Однако к финальной дуэли от банды остаётся всего шестеро: пятеро стоят на пыльной улице и один караулит сверху.
На 17-й минуте, когда Джо впервые видит дона Мигеля, рыцарские латы в комнате уже прострелены. При этом позже, на 58-й минуте во время уличного праздника, эти же самые доспехи стоят абсолютно целыми ровно до того момента, пока по ним пьяным не палит Рамон. Похоже, эпизод встречи сняли значительно позже сцены фиесты.
Около 44-й минуты во время ночной перестрелки на кладбище отлично заметно применение эффекта «американская ночь»: сцену явно снимали днём при ярком солнце, просто затемнив плёнку с помощью синего светофильтра.
На 62-й минуте Джо спасает Марисоль и убивает охранников. В ту же секунду в своём доме подскакивают братья Рохо: один из них уверенно заявляет, что стреляли на заимке. После этого обе стороны скачут галопом несколько экранных минут. Учитывая скорость лошади под 50–60 км/ч, между домами должно быть как минимум несколько километров. Услышать выстрелы, прозвучавшие внутри другого дома за столько вёрст, да ещё и безошибочно определить источник звука из комнаты, было бы попросту невозможно.
Местный гробовщик без устали сколачивает ящики для десятков убитых на протяжении всей картины, но остаётся загадкой, кто оплачивает его расходы и выдаёт мастеру жалованье за бесконечную работу.
Примерно на 9-й минуте, когда Джо только прибывает в город, Сильванито уверяет его, будто местный гробовщик способен снять мерку с любого человека буквально на глаз. Однако в финале (около 1:35:00) мы видим, как с мёртвых братьев Рохо он снимает мерки обычной мерной бечёвкой. Впрочем, Сильванито мог попросту прихвастнуть, чтобы нагнать страху на чужака.
Около отметки 1:35:00, во время решающей дуэли с Рамоном, Джо вставляет в револьвер всего один патрон и лихо крутит барабан. В реальности это оставляло ему лишь один шанс из шести на то, что нужная камора окажется прямо под бойком. Бывалый стрелок отсчитал бы ровно четыре щелчка: при должной сноровке это делается легко и быстро, если просто провести барабаном по ладони от основания среднего пальца к кончику (с поправкой на размер руки).
В финальной перестрелке ближе к отметке 1:30:00 Джо делает шесть выстрелов по людям клана Рохо, а затем стреляет ещё раз, перебивая верёвку, на которой подвешен Сильванито. Однако седьмой пуле взяться неоткуда: барабан его револьвера вмещает только шесть патронов, и перезарядить оружие герой попросту не успел бы.
Примерно на 58-й минуте, когда во время праздника Джо упражняется в меткости, а Рамон начинает палить по рыцарским доспехам из винчестера, невооружённым глазом видно, что отверстия на кирасе были пробиты заранее.
В районе 39-й минуты время суток начинает вести себя совершенно хаотично. Клан Рохо выступает на кладбище глубокой ночью, однако эти кадры смонтированы встык с выездом Бакстеров, которые скачут при хмуром дневном свете. Сама перестрелка гремит днём, но пока она идёт, Джо умудряется проникнуть в дом Рохо в кромешной тьме. А когда головорезы возвращаются обратно, на дворе снова ночь.
Около 51-й минуты, во время обмена пленными между бандами, Марисоль трогает лошадь вперёд. В этот момент через окно дома за её спиной отчётливо видно, что у здания вовсе нет задней стены — насквозь проглядывает далёкий пейзаж.
В финале (примерно 1:35:00), после того как Рамон получает пулю, от кадра к кадру заметно меняется положение как его тела, так и упавшей рядом винтовки.
На 25-й минуте во время расстрела кавалеристов у реки один и тот же солдат погибает дважды: этот момент просто показан с разных ракурсов.
Ближе к 59-й минуте, когда Чико тащит Джо в комнату после попойки, на лице героя внезапно пропадает щетина. Дальше — больше: когда после бойни Джо заходит к себе, Рубио играет совершенно другой актёр. Вдобавок усы Рамона в этой сцене неожиданно оказываются разделёнными на пробор.
Примерно на 25-й минуте у повозки с золотом видны три занавешенных окна, причём на всех трёх висит ткань красного цвета. Однако во время засады шторка на среднем окне внезапно становится белой.
Около отметки 1:30:00, когда Джо взрывает динамит и выходит на улицу, сильный ветер дует слева направо. Однако клубы дыма на фоне зданий позади него почему-то сносит в противоположную сторону — налево.
Оружие в картине стреляет практически без отдачи. Некоторые персонажи и вовсе палят, держа револьвер прямо перед носом, — стреляй они боевыми патронами, а не холостыми, тяжёлая отдача как минимум разбила бы им носы в кровь.
Примерно на 15-й минуте, во время первой перестрелки в городке, человек на крайнем левом заборе оседает замертво. В соседних монтажных склейках его тело лежит на ограде совершенно по-разному.
Около 9-й минуты Джо заходит перекусить в местное заведение. Стоит камере сменить ракурс, как бутылка и тарелка на его столе тут же меняют своё расположение.
На 46-й минуте, когда у кладбища завязывается бой, Рамон перебегает по камням в поисках удобной позиции. Бакстеры открывают по нему огонь, и одна из пуль выбивает крошку из камней прямо под ногами бандита, вот только ни звука выстрела, ни свиста рикошета в этот момент не звучит.
Примерно на 23-й минуте Джо и Сильванито наблюдают из окна за утренним разъездом солдат. Трактирщик впопыхах одевается: его штаны расстёгнуты, а рубаха перекошена. Однако в следующем кадре в той же комнате его брюки уже наглухо застёгнуты, а рубашка аккуратно собрана по центру.
Около 25-й минуты: адская машина, из которой Рамон поливает свинцом солдат на реке, не имеет аналогов в истории оружия. Ствольная часть собрана по типу многоствольной скорострельной картечницы (залпового орудия), а вот затвор и рукояти управления явно подсмотрены у станковых пулемётов виккерса или максима куда более поздней эпохи. В казённике зияет пустота, хотя он рассчитан под пулемётную ленту, в то время как подобный пакет стволов требовал ручной зарядки всех сорока восьми камор по отдельности. Вдобавок в финальном плане, когда Рамон опускает стволы, позади бутафорского орудия виден длинный шланг, уходящий за край кадра: через него пиротехники за кадром подавали запал или нагнетали дым для имитации стрельбы.
Около 1:05:00, когда Джо спасает Марисоль из охраняемого домика, к укрытию подъезжает группа из семи всадников, а вот в обратный путь отправляются только шесть лошадей.
На 52-й минуте, во время обмена заложниками, нам крупным планом показывают, как Рамон эффектно взводит курок своей винтовки. Ляп в том, что оружие и так уже было на боевом взводе.
Ближе к отметке 1:20:00 клан Рохо принимает решение сжечь усадьбу Бакстеров дотла. Решение крайне странное, если учесть их искреннюю уверенность в том, что Марисоль прячут именно внутри этого дома.
Примерно на 1:11:00 Джо, приходя в себя после жестоких побоев, сбегает из винного погреба. Чтобы нейтрализовать Чико и второго бандита, он спускает по пандусу бочку. Примерно на середине спуска с правой стороны от неё отчётливо заметен специальный трос: скорее всего, именно он активировал пиротехнику для эффектного взрыва бочки при ударе о закрытую дверь.
Около 15-й минуты фильма Джо расправляется с четырьмя подручными Бакстера, однако из его револьвера звучит ровно пять выстрелов. То ли звукорежиссёры просчитались, то ли легендарный стрелок дал досадный промах.
Примерно на 1:08:00 во время избиения Джо в баре возникает странная чехарда с причёской героя. Когда его стаскивают со стола, волосы у него уже мокрые. В следующем же кадре голова Клинта Иствуда абсолютно сухая — и лишь после этого один из бандитов выливает на него кружку пива.
На отметке около 1:01:00, когда Джо скачет по дну долины к небольшому домику, на пыльной земле отчётливо проступают следы автомобильных шин.
Примерно на 3-й минуте картины сын Марисоль тайком пробирается в домик, откуда его с пальбой выгоняют люди клана Рохо. Стрелков всего двое, и у каждого в руках обычный шестизарядный револьвер. Тем не менее они успевают сделать 14 выстрелов подряд без единой перезарядки.
Около 1:13:00, когда Джо бросает спичку, чтобы поджечь разлитый алкоголь, вспыхнувшее пламя подозрительно напоминает струи горящего газа из бутафорской газовой трубы.

Примерно на 1:30:00 Джо заранее испытывает самодельный бронежилет выстрелом из револьвера. Однако в финальной дуэли Рамон палит по нему из винтовки Winchester, чьи пули обладают куда большей убойной силой. Когда Джо снимает стальную пластину, вмятины от винтовочных попаданий оказываются точно такой же глубины, как и след от револьверной пули на испытаниях, хотя должны были оказаться значительно глубже. Впрочем, если и кольт, и винтовка были 45-го калибра, то патроны у них были одинаковыми, а значит, и выстрелы обладали схожей мощью.
Ближе к развязке (около 1:35:00), когда Сильванито убивает Эстебана Рохо, отчётливо слышен грохот выстрела, хотя стрелок даже не нажимает на спусковой крючок винтовки.