Фильм

Квартира (1960) смотреть онлайн

Name: Квартира
Genre: Драма, Мелодрама, Комедия
Released: 1960-06-21
Duration: 125 min
Rating: 8.3
Cast: Джек Леммон, Ширли Маклейн, Фред МакМюррей, Рэй Уолстон, Джек Крушен

The Apartment 12+

★ 8.3 IMDb 218 000 голосов ★ 8.0 Кинопоиск 29 983 голоса

«В кино такого ещё не бывало — ни по части смеха, ни по части любви, ни по какой другой!» «Movie-wise, there has never been anything like it - laugh-wise, love-wise, or otherwise-wise!»

Драма Мелодрама Комедия

Про любовь Про ревность и измену Про Рождество и Новый год Про Нью-Йорк

Страна: США
Год: 1960
Премьера: 21 июня 1960
Длительность: 2 ч 5 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Билли Уайлдер
Сценарий: Билли Уайлдер, И.А.Л. Даймонд

Оцените фильм

Озвучки Дублированный

О фильме «Квартира»

Скромный служащий гигантской страховой корпорации Си Си Бакстер затерялся среди тысяч таких же клерков на Манхэттене. Впрочем, у него есть неоспоримое преимущество перед коллегами — собственная уютная квартира в Верхнем Вест-Сайде. Чтобы продвинуться по службе, Бакстер регулярно одалживает ключи от холостяцкого жилья четверым начальникам для их тайных свиданий на стороне. Сам он вынужден коротать промозглые вечера на улице, терпеть укоризненные взгляды соседей, считающих его неисправимым ловеласом, и робко вздыхать по хорошенькой лифтёрше Фрэн Кьюбелик.

Необыкновенное рвение руководства продвинуть невзрачного сотрудника привлекает внимание всесильного директора по персоналу мистера Шелдрейка. Раскусив нехитрую схему подчиненного, босс решает сам воспользоваться гостеприимством Бакстера в обмен на желанное повышение. На радостях герой покупает билеты в театр и осмеливается пригласить на свидание очаровательную Фрэн, даже не догадываясь, что именно она и есть та самая тайная пассия его высокопоставленного покровителя.

Горькая правда открывается в разгар рождественской вечеринки, но настоящий кошмар ждёт Бакстера дома. Вернувшись в свою квартиру, он обнаруживает возлюбленную без сознания: отчаявшаяся девушка попыталась свести счёты с жизнью, наглотавшись снотворного. Вместе с соседом-врачом Бакстер спасает Фрэн и берёт на себя трогательную заботу о её выздоровлении, отчаянно прикрывая грехи начальника.

Однако затянувшееся отсутствие на службе порождает волну кривотолков, а обиженные менеджеры с радостью подливают масла в огонь сплетен. Ситуация накаляется до предела, когда обманутый супруг и разгневанные родственники начинают стучаться в двери злополучной квартиры. Бакстеру предстоит сделать мучительный выбор между головокружительной карьерой, которую он так долго выстраивал, и собственной совестью.

В ролях

Джек Леммон Си Си Бакстер

Ширли Маклейн Фрэн Кьюбелик

Фред МакМюррей Джефф Д. Шелдрейк

Рэй Уолстон Джо Добиш

Джек Крушен Доктор Дрейфус

Дэвид Льюис Эл Киркеби

Джоан Шоули Сильвия

Наоми Стивенс Миссис Милдред Дрейфус

Джонни Севен Карл Матушка

Джойс Джеймсон Блондинка

Уиллард Уотерман Мистер Вандерхофф

Дэвид Уайт Мистер Эйхельбергер

Эди Адамс Мисс Олсен

Дороти Эбботт

Ральф Морац

Кадры

54 кадра Все кадры →

Афиши

62 афиши Все афиши →

101 интересный факт

Чтобы воссоздать в павильоне иллюзию гигантской страховой конторы с бесконечным морем безликих клерков, художники Александр Траунер и Эдвард Дж. Бойл применили принудительную перспективу. На переднем плане трудились обычные актёры за стандартными столами, чуть дальше сидели одетые в костюмы дети за уменьшенной мебелью, а на самых дальних рубежах виднелись крошечные вырезанные из картона фигурки, которыми управляли с помощью проволоки. Благодаря этой оптической иллюзии тесное студийное пространство показалось зрителям безграничным.
Кинокритики соцлагеря превозносили ленту как безжалостное разоблачение пороков капиталистической системы, утверждая, что подобная драма возможна только в буржуазном Нью-Йорке. Однако сам Билли Уайлдер на торжественном банкете в Восточном Берлине охладил этот пыл, заявив, что такой сюжет мог развернуться в Париже, Риме, Токио или Лондоне — словом, где угодно, кроме одного-единственного города: Москвы. Зал взорвался одобрительными овациями, решив, что режиссёр критикует советский быт с идеологической точки зрения. Но как только аплодисменты стихли, Уайлдер невозмутимо добавил: «А невозможно это потому, что в Москве попросту ни у кого нет собственной отдельной квартиры». После этих слов воцарилась гробовая тишина.
Эта лента оставалась последней чёрно-белой картиной, удостоенной премии «Оскар» в номинации «Лучший фильм», вплоть до триумфа фильма «Артист» (2011).
По признанию Джека Леммона, работа с Билли Уайлдером стала для него колоссальной школой киноискусства. В частности, режиссёр виртуозно использовал так называемые «крючки» — врезающиеся в память выразительные детали, которые помнят даже тогда, когда сюжет уже стёрся из памяти. Одним из таких лейтмотивов стал заветный ключ от квартиры Бакстера. Леммон вспоминал, что ещё долгие годы после премьеры прохожие то и дело окликали его на улицах фразой: «Эй, Джек, подкинешь ключик?»
Режиссёр дважды сотрудничал с Мэрилин Монро — на съёмках комедий «Зуд седьмого года» (1955) и «В джазе только девушки» (1959). Бесконечные капризы звезды и её наплевательское отношение к съёмочному процессу вывели постановщика из себя настолько, что в свой новый фильм он намеренно ввёл пародийный образ легкомысленной блондинки, явно намекающий на Монро.

Рождественскую вечеринку в конторе снимали аккурат 23 декабря 1959 года, чтобы поймать самое искреннее предпраздничное настроение съёмочной группы. Билли Уайлдер снял практически всю суматоху с первого же дубля, заметив одному из очевидцев: «Вот бы всегда работалось так легко. Сегодня мне достаточно скомандовать „Мотор!“ и просто отойти в сторону».
Замысел картины родился у Билли Уайлдера во время просмотра мелодрамы «Короткая встреча» (1945): его заинтриговала судьба эпизодического персонажа, оставшегося за кадром — того самого приятеля, который одалживал любовникам своё жильё для свиданий. Любопытно, что исполнительнице главной роли Ширли Маклейн выдали всего сорок страниц сценария. Актриса наивно полагала, что текст ещё попросту дописывают, тогда как режиссёр умышленно держал её в неведении относительно развязки.
Триумф на церемонии вручения премии «Оскар» сделал Билли Уайлдера первым кинематографистом, завоевавшим в один вечер сразу три статуэтки — за лучший фильм, лучшую режиссуру и лучший сценарий.
Билли Уайлдер предоставил Джеку Леммону абсолютную свободу в работе над образом Си Си «Бада» Бакстера. Постановщик был искренне убеждён, что его ведущий актёр непогрешим в кадре, и с восхищением сравнивал Леммона с самим Чарльзом Чаплином.
Хотя по сюжету скромный клерк Си Си Бакстер едва сводит концы с концами, в интерьере его холостяцкого жилища можно заметить пару подлинных ламп от Tiffany Studios. В шестидесятые годы они практически ничего не стоили, а сегодня оцениваются коллекционерами в сумму от 30 000 до 40 000 долларов за штуку.
Билли Уайлдер частенько подшучивал над патологической прижимистостью Фреда МакМюррея в реальной жизни и любил рассказывать забавный случай со съёмок. В одной из сцен герою МакМюррея полагалось дать чистильщику обуви двадцать пять центов на чай, красиво подбросив монетку. Когда с четвертаком дубль раз за разом срывался, режиссёр предложил взять более крупную монету в пятьдесят центов. Однако актёр наотрез отказался, искренне заявив: «Я в жизни не дал бы ему полдоллара — я не могу это сыграть!»
Скучая в гримёрке, Джек Леммон баловался с реквизиторским назальным спреем и внезапно выяснил, что при резком нажатии флакончик выстреливает мощной струёй метра на три. Чтобы жидкость эффектно читалась на монохромной плёнке, актёр заправил дозатор молоком. Когда в очередном дубле Фред МакМюррей начал распекать героя за проблемы с жилплощадью, Леммон сжал баллончик, и плотная белая струя просвистела прямо перед носом опешившего партнёра. Этот экспромт так понравился Уайлдеру, что он включил его в финальный монтаж.
Билли Уайлдер и его постоянный соавтор И. А. Л. Даймонд требовали неукоснительного следования тексту и не терпели ни малейших отклонений от написанных реплик. Склонность Ширли Маклейн к импровизациям доводила сценаристов до белого каления: к примеру, одну из коротких сцен в лифте актрису заставили переигрывать пять дублей подряд лишь потому, что она постоянно пропускала одно-единственное слово.
Картина стала первой в истории лентой, завоевавшей главный «Оскар», в которой открыто упоминаются прежние обладатели этой высшей награды — причём сразу два. Сначала Бакстер безуспешно пытается посмотреть по телевизору фильм «Гранд Отель» (1932), показ которого бесконечно прерывается назойливой рекламой. А позже шеф Бада едко замечает, что тот устроил с Фрэн в своей берлоге настоящий «потерянный уик-энд», делая прямую отсылку к оскароносной драме самого Уайлдера «Потерянный уик-энд» (1945).
В эпизоде потасовки, когда Карл наносит Бакстеру удар, Джек Леммон должен был лишь правдоподобно сымитировать падение. Однако актёр не рассчитал движение, случайно словил настоящий хук и рухнул как подкошенный. Билли Уайлдер не стал ничего переснимать и оставил в картине этот случайный, но честный нокаут.
Джек Леммон вспоминал, что Билли Уайлдер никогда не расставался на площадке со своим постоянным монтажёром и ассоциированным продюсером Доуном Харрисоном: режиссёр не делал ни единого кадра, предварительно не посоветовавшись с коллегой. Такой подход позволял филигранно монтировать фильм «в камере», не тратя драгоценную плёнку на лишние дубли и избегая дорогостоящих постановок, которые в итоге могли отправиться в корзину.
На своём персональном сайте Ширли Маклейн делилась, что сценарий во многом шлифовался прямо по ходу съёмочного процесса. Например, партия в джин-рамми возникла на экране благодаря тому, что в то время актрису учили этой карточной игре её друзья из легендарной «Крысиной стаи». Точно так же в уста её героини попали рассуждения о природе любви, которыми Ширли как-то поделилась с режиссёром во время обычного обеденного перерыва.
Размышляя о сути своего персонажа, Джек Леммон отмечал: «Я видел Бакстера карьеристом — славным, но излишне доверчивым малым, которого легко запугать и который всегда найдёт оправдание собственным поступкам. В финале он перерождается, потому что находит в себе смелость открыто взглянуть на свои моральные компромиссы. До него наконец доходит, что он вёл себя как глупый мальчишка, которого попросту использовали».
В картине есть занятная визуальная перекличка: и Си Си Бакстер, и Фрэн Кьюбелик в диалогах называют цифру три, но при этом показывают на пальцах четвёрку. Бакстер уверяет, что выпил на рождественском банкете всего три бокала, а Фрэн настаивает, что у неё было только три возлюбленных. Не исключено, что со стороны героини этот жест был тонкой безмолвной насмешкой над давней оговоркой её приятеля.
По воспоминаниям Фреда МакМюррея, после выхода картины на экраны на него прямо посреди улицы начали набрасываться разгневанные женщины, стыдившие актёра за съёмки в «похабном и грязном фильме». Одна дама даже огрела его сумочкой, заявив, что привела на сеанс шестилетнего ребёнка, будучи уверенной, будто идёт на очередную семейную ленту студии Disney.
Чтобы испуг Фрэн (Ширли Маклейн) в сцене с ударом выглядел неподдельным, режиссер Билли Уайлдер пошел на хитрость: прямо во время дубля он с оглушительным треском хлопнул двумя досками за кадром.
Фред МакМюррей незадолго до съемок связал себя долгосрочным контрактом со студией Disney, рассчитывая сниматься в семейных картинах вроде «Лохматого пса» (1959). Браться за образ циничного и морально нечистоплотного Шелдрейка актер поначалу наотрез отказывался.
Джек Леммон с радостью согласился на роль, даже не заглядывая в сценарий — ему хватило лишь устного пересказа сюжета от режиссера. Позже актер шутил, что подписал бы контракт с Билли Уайлдером, даже если бы тот предложил экранизировать телефонную книгу.
Миссис Дрейфус, делясь с Фрэн впечатлениями о разгульной жизни соседа за стеной, сравнивает Си Си Бакстера с королем Фаруком. Реальный король Фарук (1920–1965), один из последних монархов Египта, как раз прославился на весь мир патологической тягой к роскоши, многочисленными браками и бесчисленными любовницами.
Роль Шелдрейка изначально отдали Полу Дугласу, но актер так и не успел приступить к работе. Буквально перед самым вылетом на съемки у него случился смертельный сердечный приступ за завтраком в Нью-Йорке.
Билли Уайлдер скрупулезно продумывал каждую деталь: он распорядился напечатать настоящие фирменные блокноты и бланки с именем Шелдрейка, пусть даже этот реквизит предназначался исключительно для глаз Фреда МакМюррея.
Свое знаменитое камео в криминальной комедии «Одиннадцать друзей Оушена» (1960) Ширли Маклейн успела сыграть прямо в перерыве между съемками у Уайлдера.
На площадке нередко вспыхивали творческие споры между Билли Уайлдером и оператором Джозефом Лашеллом. Привыкший к работе с телевизионными постановщиками Лашелл настаивал на обилии крупных планов, тогда как режиссер всячески старался избегать приближения камеры.
Билли Уайлдер был непреклонен во всем, что касалось сценария, требуя от артистов дословного следования тексту. И все же для Джека Леммона он сделал исключение в двух эпизодах: актер на ходу придумал прыснуть каплями для носа через всю комнату и запел, откидывая спагетти на струны теннисной ракетки. При этом ни одного написанного слова в диалогах Леммон не изменил.
После премьеры картины на Фреда МакМюррея обрушился шквал возмущенных писем. Зрители привыкли видеть актера в добрых, располагающих ролях и пришли в ярость от столь бессовестного мерзавца на экране. Негативная реакция публики настолько потрясла артиста, что он дал себе слово больше никогда не играть откровенных негодяев.
Мизансцена, в которой бесчувственная героиня лежит на кровати Бакстера, не случайна: композиция кадра повторяет сюжет картины Анри Руссо «Спящая цыганка», чья репродукция украшает стену в этой же спальне.
Сюжет картины родился из реальных историй. В основу легла скандальная голливудская хроника: продюсер Уолтер Вангер подстрелил влиятельного агента Дженнингса Лэнга за роман со своей женой, актрисой Джоан Беннетт — причем для тайных встреч Лэнг одалживал квартиру у рядового подчиненного. Другую деталь сценаристу И. А. Л. Даймонду подсказал случай с его приятелем: тот расстался с девушкой, а вернувшись домой, обнаружил, что она покончила с собой в его постели.
Билли Уайлдер создавал образ доктора Дрейфуса специально под Лу Джейкоби, однако бродвейские продюсеры не отпустили актера на съемки. В итоге партия отошла Джеку Крушену, принеся ему номинацию на «Оскар». Свою вину перед Джейкоби режиссер загладил позже: после смерти Чарльза Лоутона он отдал ему роль Мусташа в картине «Нежная Ирма» (1963).
Ходили слухи, что во время съемок промозглой ночи в Центральном парке Бакстер рисковал слечь с сильнейшим переохлаждением, поэтому Билли Уайлдеру пришлось опрыскивать промокшего Джека Леммона настоящим антифризом.
На одной из голливудских вечеринок Мэрилин Монро лично призналась Билли Уайлдеру, как сильно она мечтала сыграть лифтершу Фрэн Кьюбелик.
Фамилия Шелдрейк стала для Билли Уайлдера своеобразной визитной карточкой: помимо этой ленты, персонажи с таким именем появляются у него в «Сансет бульваре» (1950) и комедии «Поцелуй меня, глупенький» (1964).
В титрах единственным автором саундтрека значится Адольф Дойч, однако знаменитая заглавная мелодия фильма была написана задолго до съемок. Эта композиция под названием Jealous Lover появилась еще в 1949 году из-под пера британца Чарльза Уильямса, сочинявшего музыку для английского кино и радиопостановок Би-би-си.
Билли Уайлдер не раз утверждал, что они с И. А. Л. Даймондом создавали роль Бакстера с прицелом исключительно на Джека Леммона. Спустя годы сам Джек Леммон подтвердил это в одном из интервью.
Продюсеры настойчиво предлагали отдать роль доктора Дрейфуса Граучо Марксу. Режиссер ответил категорическим отказом: Билли Уайлдер искал актера с глубоким драматическим потенциалом, а не чисто комедийное лицо.
Заботясь о приболевшей мисс Кьюбелик, миссис Дрейфус с теплотой вспоминает первое впечатление от Бакстера, называя его приличным мальчиком и типичным выпускником Лиги плюща. Любопытно, что сам Джек Леммон действительно принадлежал к этой академической элите: актер окончил Гарвардский университет в 1947 году.
Интерьер жилища Бакстера украшают две подлинные лампы Тиффани с узорами «Нарцисс» и «Паук» (сегодня каждая ушла бы с молотка за 20 000–40 000 долларов), а также витражный абажур с рисунком «Барвинок» от компании Unique Art Glass and Metal Company стоимостью около 1500–2000 долларов. В начале шестидесятых подобные вещи ещё не считались ценным антиквариатом и продавались за бесценок в обычных комиссионках.
Режиссёр Билли Уайлдер и сценарист И. А. Л. Даймонд целых двадцать минут спорили, когда Джек Леммон наотрез отказался произносить слово «да» всего один раз и потребовал повторить его дважды.
В самом начале картины Бакстер подсчитывает: если выстроить всех 8 042 783 жителей Нью-Йорка со средним ростом в 5 футов и 6,5 дюймов цепочкой голова к ногам, то эта линия протянется от Таймс-сквер «до самых окраин Карачи в Пакистане». Расчёт оказался не просто верным, но даже заниженным: живая цепь протянулась бы ещё дальше на 1200 миль, достигнув почти самого южного мыса Индии.
Перед драматическим эпизодом с передозировкой Си Си Бакстер успевает опрокинуть у стойки бара целых 13 порций мартини.
На экране Бакстер беззаботно листает журнал Playboy — невероятная по тем временам смелость для голливудского кино рубежа пятидесятых и шестидесятых годов.
Фред МакМюррей долго сомневался, браться ли за роль скользкого начальника-изменника Шелдрейка. Решающим фактором стали тёплые воспоминания о съёмках у Билли Уайлдера в картине «Двойная страховка» (1944) — единственной крупной ленте, где актёру уже доводилось играть сомнительного типа.
В 2006 году британский телеканал Film4 поставил эту ленту на первую строчку в своём рейтинге пятидесяти фильмов, которые обязательно нужно увидеть перед смертью.
Табличка на двери по соседству с офисом Бакстера носит имя Т. У. Пльюза. Это шутливый поклон в сторону Тома Пльюза, работавшего на картине реквизитором.
Си Си Бакстер зовёт Фрэн Кьюбелик на мюзикл «Музыкант», который шёл в театре «Маджестик» на 44-й улице. Спектакль, удостоенный премии «Тони» 1958 года как лучший мюзикл, действительно давали на этой сцене с 19 декабря 1957-го по 22 октября 1960 года, после чего он переехал в театр «Бродвей», где шёл с 24 октября 1960-го по 15 апреля 1961 года.
Шерстяное пальто, в котором Фрэн появляется в кадре, не шили на заказ — актриса одолжила его у Одри Янг, супруги Билли Уайлдера.
Ширли Маклейн вспоминала, как во время визита советской делегации на сессию ООН переводчик Никиты Хрущёва передал ей неожиданный комплимент: «Премьер шлёт вам привет, вспоминает о вас и передаёт, что только что посмотрел фильм „Квартира“ — по его словам, вы заметно выросли как актриса». Советский лидер явно намекал на музыкальную картину «Канкан» (1960), которую публично и яростно раскритиковал.
В престижном рейтинге величайших американских фильмов по версии Американского института кино шедевр Уайлдера в 1998 году стартовал с 93-й позиции, а к 2007 году поднялся уже до 80-го места.
За загадочными инициалами клерка Си Си Бакстера скрываются вполне обычные имена Кэлвин Клиффорд.
В 1968 году драматург Нил Саймон превратил сценарий ленты в бродвейский мюзикл «Обещания, обещания». Главные музыкальные темы к нему сочинили Берт Бакарак и Хэл Дэвид, а исполнила Дионн Уорвик: заглавный трек в 1968 году забрался на 19-ю строчку чарта Billboard Hot 100, а композиция «I'll Never Fall in Love Again» в 1970-м добралась до шестой позиции. Премьера спектакля состоялась в театре «Шуберт» 1 декабря 1968 года, постановка выдержала 1281 показ, а 25 апреля 2010 года в театре «Бродвей» стартовало её успешное возрождение с Шоном Хейсом и Кристин Ченовет.
В карьере Ширли Маклейн было ровно две ленты 1960 года выпуска, где её экранная история неизменно заканчивалась в канун Нового года: этот фильм и авантюрная комедия «Одиннадцать друзей Оушена» (1960).
Действие картины безошибочно помещено на рубеж 1959 и 1960 годов. Сюжет пестрит актуальными приметами того времени: бродвейским хитом «Музыкант» в театре «Маджестик», телепередачами «Шоу Эда Салливана» (1948), «Шоу Дины Шор» (1956), «Шоу Перри Комо» (1948) и выходящими по четвергам «Неприкасаемыми» (1959) с Робертом Стэком. Дополняют атмосферу болтовня миссис Либерман о мысе Канаверал, а также пересуды о кубинской революции Фиделя Кастро, битниках и свергнутом короле Фаруке.
Билли Уайлдер не раз признавался, что замысел истории родился из его восхищения драмой Дэвида Лина «Короткая встреча» (1945), но ещё одним важнейшим источником вдохновения для него послужила немая классика Кинга Видора «Толпа» (1928).
Знаменитый котелок обошёлся Си Си Бакстеру в кругленькие по тем временам 15 долларов. В пересчёте на реалии 2022 года с учётом инфляции за такой головной убор пришлось бы выложить уже 140 долларов.
Во время съёмок на морозной парковой скамейке при температуре ниже нуля Джек Леммон схватил сильную простуду.
Лента сотворила исторический триумфальный дубль, став первым фильмом, завоевавшим главные награды киноакадемий «Оскар» и BAFTA, а также «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм — комедия или мюзикл».
Картина фигурирует в авторитетном киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть».
Захмелевшего Санта-Клауса за барной стойкой сыграл Хэл Смит — тот самый актёр, чей вечно нетрезвый персонаж Отис Кэмпбелл хорошо знаком зрителям сериала «Шоу Энди Гриффита» (1960).
Едва придя в себя, Фрэн пытается позвонить сестре из гостиной Бакстера. Под её левой рукой в этот момент можно заметить коллекцию винила, среди которой отчётливо видна лишь одна пластинка — «The First Lady Of Song» Эллы Фицджеральд. В этот альбом входит композиция «Blue Lou», чей текст («С разбитым сердцем и в тоске, ещё до того, как начался её роман, она лишь плачет и вздыхает, пытаясь забыть и оплакивая любовь, которой так и не узнала») идеально перекликается с душевным состоянием героини.
Рекламный слоган драмы «Внезапно, прошлым летом» (1959) гласил: «Она знала, что её используют во зло». Билли Уайлдер моментально переиначил эту фразу для раскрутки своей ленты: «Внезапно, прошлой зимой — он понял, что его квартиру используют во зло».
Знаменитый кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой персональный список «Великих фильмов».
В 2006 году журнал Premiere отвёл картине почётное место в рейтинге 50 лучших комедий всех времён.
Обыгрывая манеру персонажей то и дело прилеплять к словам суффикс «-wise» («в плане», «что касается»), авторы сценария завершили текст ироничной авторской ремаркой: «Вот, собственно, и всё. В сюжетном плане».
Эта работа Билли Уайлдера входит в число любимейших кинокартин Фрэнсиса Форда Копполы.
Творческий костяк ленты — Джек Леммон, Ширли Маклейн, Джоан Шоули, Хоуп Холидей, режиссёр Билли Уайлдер и сценарист И. А. Л. Даймонд — спустя три года вновь собрался на съёмках комедии «Нежная Ирма» (1963).
Имя «Си Си Бакстер» возникло не на пустом месте: режиссёр дал герою инициалы Чарльза С. Коулмана (известного как Си Си Коулман), колоритного голливудского второго режиссёра, с которым Уайлдер до этого неоднократно сотрудничал.
На экранах телевизоров, которые смотрит Бакстер, мелькают кадры из вестернов «Дилижанс» и «Дестри снова в седле», а также упоминается драма «Гранд Отель».
В наградном сезоне того года проект стал единственной картиной, сумевшей получить оскаровские номинации одновременно и за главную мужскую, и за главную женскую роли.
Изогнутая кровать из гнутой древесины в жилище холостяка Бакстера — подлинная вещь из личной коллекции Билли Уайлдера и его супруги Одри Янг, страстно любивших венскую мебель. Ранее этот же предмет интерьера появлялся у Уайлдера в картине «Сабрина» (1954).
В 2000 году Американский институт кино включил ленту в престижный перечень 100 самых смешных американских фильмов.
В финальной новогодней сцене героиня Ширли Маклейн произносит фразу «Ring-a-Ding-Ding». Это знаменитая фирменная присказка Фрэнка Синатры, ставшая названием его альбома 1960 года. Актриса близко дружила с певцом и как раз во время съёмок «Квартиры» сыграла вместе с ним в картине «Одиннадцать друзей Оушена».
Упомянутое в фильме заведение Hamburger Heaven (или Burger Heaven) — культовая манхэттенская сеть дайнеров, славившаяся отменными бургерами. Перекусить туда захаживали самые разные горожане: от простых клерков до четы Нельсона Рокфеллера. Последняя точка легендарной сети закрылась лишь в 2020 году.
Персонаж Джека Леммона подсчитывает: если всех 8 042 783 жителей Нью-Йорка уложить цепочкой друг за другом, то при среднем росте в 5 футов 6,5 дюймов они дотянутся до пакистанского Карачи. Любопытно, что буквально за год до этого студенты МТИ в шутку изобрели собственную меру длины — «смут», равный пяти футам и семи дюймам («плюс-минус ухо»). Единицу назвали в честь первокурсника Оливера Смута, которого товарищи по братству Lambda Chi Alpha в октябре 1958 года перекладывали по Гарвардскому мосту, чтобы измерить его длину телом товарища.
Телефонистка Сильвия наотрез отказывается переносить тайное свидание с мистером Киркеби на другой день только потому, что по телевизору в это время должны показывать детективный сериал «Неприкасаемые» (1959).
Среди всех претендентов на премию «Оскар» за лучший фильм года картина оказалась единственной лентой, одновременно представленной в категории «Лучший оригинальный сценарий».
Бакстер замечает, что в головном офисе компании Consolidated Life трудится 31 259 человек — больше, чем всё население города Натчез в штате Миссисипи. И это чистая правда: по данным переписи 1960 года, в Натчезе тогда проживал всего 23 791 житель.
До этой картины Джек Леммон и Джоан Шоули уже снимались вместе у Билли Уайлдера и И. А. Л. Даймонда — в легендарной комедии «В джазе только девушки» (1959).
Знаменитая финальная реплика «Помолчи и сдавай» пришла из популярной в то время серии дурацких анекдотов про «маленького недотёпу». Начиналась она обычно с вопроса: «Почему недотёпа полез в переполненный автобус?» — потому что водитель крикнул: «Ещё одного посажу!» («Room for one more on» созвучно с «moron»). Дальше градус нелепости только рос, пока не доходил до кульминации: «Мама, почему мне нельзя пойти поиграть с другими детьми на улице?» — «Помолчи и сдавай».
По состоянию на май 2024 года Ширли Маклейн (Фрэн Кьюбелик) и Хоуп Холидей (миссис Марджи Макдугалл) остаются единственными ныне живущими актёрами из тех, чьи имена указаны в титрах фильма.
Роль доктора Дрейфуса принесла Джеку Крушену единственную в карьере номинацию на премию «Оскар».
Сюжет картины отчасти перекликается с прошлым самого режиссёра: когда в 1934 году Билли Уайлдер только перебрался в Голливуд, он одалживал свою квартиру студийным боссам, чтобы те могли уединяться там с начинающими актрисами.
Готовя спагетти, Бакстер напевает мелодию итальянской народной песни, которую Пётр Ильич Чайковский использовал в своём «Итальянском каприччио». Её слова переводятся примерно так: «Папа против, мама тоже — как же нам любить друг друга?».
В картине Си Си Бакстер подсчитывает: если 8 042 783 жителя Нью-Йорка (а именно столько людей населяло город 1 ноября 1959 года) при среднем росте в 5 футов и 6,5 дюймов уложить цепочкой друг за другом, то эта линия протянется от Таймс-сквер до окраин пакистанского города Карачи — примерно на 7261 милю. Герой не просто не ошибся, а даже поскромничал: перемножив эти показатели, мы получаем свыше 534 миллионов дюймов. В пересчёте на футы выходит более 44,5 миллиона, что равняется 8441 миле — так что запас вышел более чем солидный.
Образы сомнительных и малоприятных личностей Фреду МакМюррею доводилось воплощать и раньше — например, в фильмах «Двойная страховка» (1944) и «Бунт на „Кейне“» (1954).
Невероятная убедительность Ширли Маклейн в роли Фрэн объяснялась ещё и личной драмой: прямо во время съёмок актриса переживала роман с женатым мужчиной. Билли Уайлдер умело пользовался этим, добиваясь от неё подлинных эмоций в самых напряжённых сценах.
Эпизод, где Бакстер откидывает спагетти через теннисную ракетку марки Spaulding, вызвал настоящий потребительский бум: зрители бросились скупать этот спортинвентарь. Сама компания не заплатила за появление в кадре ни цента, однако столь ошеломительный эффект заставил голливудских продюсеров всерьёз задуматься о том, чтобы брать с брендов деньги за скрытую рекламу.
Приглашая мисс Кьюбелик в театр, Бакстер предлагает продолжить вечер в ресторане El Chico в Гринвич-Виллидж. Это заведение действительно существовало: знаменитый испанский ночной клуб-ресторан располагался в Нью-Йорке на Гроув-стрит.
С учётом инфляции один доллар времён выхода фильма в 1960 году соответствовал примерно 10,34 доллара в 2023 году.
Судя по обстановке квартиры, у мистера Бакстера весьма изысканный вкус — если, конечно, антикварные лампы «Тиффани» не достались ему вместе со съёмным жильём (к слову, подлинный светильник модели «Паук», стоящий у кровати героя, на аукционах оценивается в 60 000–100 000 долларов). Кроме того, стены жилища украшают репродукции известных модернистов: полотно Пита Мондриана в гостиной и «Спящая цыганка» Анри Руссо над изголовьем постели.
Картина включена в официальный топ-250 лучших полнометражных художественных фильмов по версии платформы Letterboxd.
Офис Бакстера наглядно запечатлел первый этап автоматизации труда на Манхэттене: на столе героя красуется огромный передовой калькулятор марки Friden. Основанная в 1934 году фирма считалась одним из главных инноваторов эпохи наряду с AT&T и IBM. Спустя шесть лет после премьеры компанию выкупила Singer, а производимые тогда фирмой Hitachi счётные аппараты оставались востребованными ещё целое десятилетие, пока их окончательно не вытеснили ЭВМ и портативные калькуляторы.
В 2002 году Американский институт кино включил ленту в свой почётный список величайших историй любви в кинематографе США.
Конторская техника, задействованная в грандиозных офисных декорациях, стоила почти 4 миллиона долларов: всё оборудование предоставила во временное пользование компания IBM, выделившая для работы с ним собственных специалистов.
Билли Уайлдер был страстным собирателем живописи, поэтому стены кабинета Джеффа Шелдрейка украсили картинами из личной коллекции режиссёра.
Поражающие воображение офисные декорации из стекла и металла раскинулись на площади более 25 000 квадратных футов.

Чтобы сцена спасения принявшей снотворное Фрэн выглядела максимально достоверно, на съёмочную площадку пригласили настоящих медиков. Удары по щекам, которыми экранный доктор приводил героиню в чувство, наносились по-настоящему. Впрочем, врачи заявили режиссёру, что актёр бил Ширли Маклейн недостаточно сильно. Однако Билли Уайлдер категорически отказался делать ещё один дубль, посмотрев на пылающие красные щёки актрисы.
В изначальном варианте сцена попытки самоубийства выглядела куда более пугающей: медицинские манипуляции показали настолько детально, что зрители на тестовых показах массово покидали зал. Руководству студии это категорически не понравилось, и Уайлдеру пришлось пойти на уступки, заметно убавив уровень натурализма.

19 ошибок и ляпов

Планировка холостяцкой берлоги Бакстера абсолютно не стыкуется с соседней квартирой доктора Дрейфуса. Раз они живут через стенку, их жилья должны соприкасаться по всей длине. Но прямо из гостиной Си Си отчётливо видны окна в кухне и спальне (да и в ванной между ними наверняка есть проём), которые выходят ровно в то пространство, где обязан находиться сосед. Чтобы подобная планировка стала возможной, квартира доктора прямо от входной двери должна резко уходить вправо и иметь толщину буквально в пару дюймов, что попросту абсурдно.
Бакстер поит Фрэн только что сваренным кофе. Напиток должен быть обжигающим, однако девушка опрокидывает чашку так быстро, будто он уже давным-давно остыл.
Пластинка, которую покупает Фрэн, записана скромным ансамблем из её любимого китайского ресторанчика. Вот только когда Бакстер заводит её у себя дома, из динамиков льются роскошные оркестровые аранжировки, не имеющие ничего общего со скромным ресторанным лаунжем.

Выпроводив Киркеби, герой решает перекусить: зажигает духовку, достаёт из холодильника полуфабрикат и закидывает его запекаться, даже не выставив температуру. Не проходит и двух минут (он всего лишь успел вынести пустые бутылки на площадку и перекинуться парой слов с соседом), как он уже достаёт готовое блюдо. Обычный готовый замороженный обед требует запекания минимум полчаса, и даже современная микроволновка не справилась бы за столь смехотворное время.
Бакстер замечает на струнах теннисной ракетки макаронину, оставшуюся после готовки, и в задумчивости наматывает её на палец. Если бы спагетти висела там целую неделю со дня того самого ужина с Фрэн, она бы намертво засохла и сломалась. Впрочем, кусочек пасты мог остаться и от порции, которую Си Си сварил себе только что.
Управляющая домом миссис Либерман в панике бежит навстречу Бакстеру и заявляет, что из его жилища отчётливо тянет газом. Дело пахнет серьёзной опасностью, пожарными и скорой, но едва предупредив жильца, хозяйка моментально теряет интерес к утечке и спокойно спускается обратно по лестнице.
Вернувшись домой в начале фильма, герой наводит порядок и выставляет за дверь целую корзину с пустой стеклотарой. Спустя час, когда ему снова приходится срочно уступить жилплощадь очередному боссу, корзина с пустыми бутылками с площадки бесследно исчезает. Трудно представить, чтобы глухой ночью кто-то стал выносить чужой мусор.
Узнав о романе Фрэн и Шелдрейка, расстроенный Бад уходит в обновке, бросив прежний головной убор в прихожей. Однако чуть позже, когда он возвращается из питейного заведения со случайной спутницей, старая шляпа преспокойно красуется на настенной вешалке.
После новости о своём увольнении мисс Олсен поднимает параллельную трубку, и в этот момент отлично слышно, как Шелдрейк заканчивает крутить диск, набирая номер Бакстера. Но на телефонном аппарате с дисковым набором нельзя набрать номер, если кто-то на линии уже снял параллельную трубку.
В драматическом эпизоде, где Фрэн плачет у каминной полки, на поверхности выключенного телевизора отражается силуэт человека, который сидит в комнате и молча наблюдает за съёмкой.
Возмущённый доктор Дрейфус кричит супруге, что сосед снова взялся за старое, и в сердцах хлопает дверью. В этот миг стена ощутимо вибрирует, мгновенно выдавая фанерную декорацию вместо добротной кирпичной кладки.
Возвращаясь домой, Бакстер узнаёт от хозяйки об опасном запахе и сам чувствует неладное в комнатах, однако на кухне вроде бы ничего не предпринимает. На самом деле всё логично: если присмотреться, видно, как он привычным жестом поворачивает верхнюю ручку духовки, перекрывая подачу газа.
В завязке закадровый голос героя Джека Леммона поясняет: «Зовут меня Си Си Бакстер. Первая „Си“ — Кэлвин, вторая — Клиффорд, но обычно меня зовут Бад». Вот только на протяжении всей картины по имени Бад к нему не обращается вообще никто. Коллеги-начальники величают его не иначе как Бадди-бой, мисс Кьюбелик вежливо называет мистером Бакстером, а Шелдрейк обходится просто фамилией.
Напиток за барной стойкой живёт собственной жизнью: замороженный дайкири в бокале то полностью тает, то вновь густеет ледяной кашицей, а соломинка то пропадает, то возвращается на место.
В широкоэкранной версии ленты можно заметить забавную деталь: пока встревоженный Си Си торопливо отпирает дверь после предупреждения хозяйки об утечке, в верхнем левом углу кадра маячит тень от микрофона-удочки.
Панорамный вид нью-йоркских небоскрёбов со штаб-квартирой ООН на первом плане в открывающей сцене картины оказывается зеркально перевёрнутым кадром.
Во время шумной рождественской вечеринки в кабинете героя Фрэн появляется с ярким макияжем: у неё подведены ресницы и накрашены губы. Но стоит Бакстеру надеть обновку и поинтересоваться, идёт ли она ему, как вся косметика на лице девушки словно растворяется в воздухе.
Делясь с Добишем историей о сорвавшемся свидании из-за присутствия Фрэн в квартире Бакстера, Киркеби сетует, что им с Сильвией пришлось отправиться в Музей Гуггенхайма. Вот только действие разворачивается прямо в Рождество, когда знаменитый музей наглухо закрыт для посетителей.

В финале герои решают перекинуться в джин-рамми, где по правилам положено раздавать строго по десять карт. Си Си умудряется сдать обоим как минимум по тринадцать карт, прежде чем экран гаснет. Впрочем, этот просчёт вполне оправдан: влюблённый Бакстер всю раздачу не сводит глаз с Фрэн и совершенно не следит за колодой.