Name: Мистер Аркадин
Genre: Фильм-нуар, Триллер, Драма, Криминал, Детектив
Released: 1955-08-09
Duration: 106 min
Rating: 7.1
Cast: Орсон Уэллс, Аким Тамирофф, Грегуар Аслан, Патрисия Медина, Джек Уотлинг

О фильме «Мистер Аркадин»

Ночной неаполитанский порт становится сценой для кровавой расправы. Мелкий контрабандист Гай ван Страттен и его подружка Мили случайно натыкаются на умирающего мужчину с ножом в спине. Истекающий кровью Бракко шепчет перед смертью, что его слова стоят миллионы: нужно лишь найти всесильного магната Грегори Аркадина и назвать ему два имени. Отбыв короткий тюремный срок, предприимчивый американец решает во что бы то ни стало монетизировать предсмертную тайну незнакомца.

Подобраться к Аркадину — затворнику и финансовому титану, окружённому армией телохранителей, — оказывается нелегко. Действуя через очаровательную дочь богача Райну, Гай добивается приглашения на роскошный костюмированный бал в испанском замке магната. Однако хозяин положения тут же перехватывает инициативу. Олигарх заявляет, что страдает полной амнезией: он якобы не помнит ничего из своей жизни до зимы 1927 года, когда внезапно очнулся в Цюрихе с чемоданом денег. Аркадин предлагает авантюристу щедрый гонорар за тайное расследование его собственного забытого прошлого.

В поисках зацепок Гай колесит по послевоенной Европе, погружаясь в гротескный и причудливый мир теневых фигур. Череда эксцентричных персонажей — от нищего дрессировщика блох по прозвищу Профессор до подозрительного антиквара — постепенно складывает мозаику мрачных дел варшавской банды сутенёров. Но детективный вояж оборачивается ловушкой: каждый, с кем удаётся побеседовать Гаю, вскоре гибнет при загадочных обстоятельствах, а сам сыщик невольно превращается в идеального наводчика для безжалостного чистильщика.

В ролях

Орсон Уэллс Грегори Аркадин

Аким Тамирофф Якоб Цук

Грегуар Аслан Бракко

Патрисия Медина Мили

Джек Уотлинг Маркиз Ратли

Миша Ауэр Профессор

Петер ван Эйк Таддеус

Майкл Редгрейв Бургомил Требич

Ампаро Ривельес

Фредерик О’Брэди Оскар

Тамара Шейн Женщина в квартире

Паола Мори Райна Аркадина

Роберт Арден Гай Ван Страттен

Густаво Ре

Мануэль Рекена Генерал Мартинес

Кадры

8 кадров Все кадры →

Афиши

23 афиши Все афиши →

21 интересный факт

Долгое время вариант, принадлежавший компании Corinth Films, считался наиболее близким к режиссёрскому замыслу Орсона Уэллса. Однако в апреле 2006 года The Criterion Collection выпустила масштабное трёхдисковое DVD-издание, куда вошли сразу три версии ленты: вариант Corinth, европейский монтаж под названием «Секретный репортаж» и совершенно новая, расширенная редакция. В каждой из них присутствуют отдельные реплики или кадры, вырезанные из двух других. На стадии постпроизводства фильм фактически отобрали у постановщика, поэтому замысел многослойной структуры с флешбэками, о которой Уэллс вспоминал на склоне лет, навсегда останется загадкой. Хронометраж расширенной версии, демонстрируемой на телеканале Turner Classic Movies, составляет 1 час 47 минут.
Одноимённую книгу, появившуюся на прилавках вскоре после кинопремьеры, создал писатель Морис Бесси. На обложке стояло имя Орсон Уэллс, однако сам кинематографист не написал для неё ни строчки и позже признавался, что даже ни разу её не открывал. Тем не менее этот роман отлично дополняет картину, подробно раскрывая многие сюжетные детали и предысторию персонажей.
Все реплики Райны, которую сыграла Паола Мори, полностью переозвучила британская актриса Билли Уайтлоу.
Персонажи Миши Ауэра (Профессор) и Фредерика О’Брэди (Оскар) говорят голосом самого режиссёра, сценариста и продюсера Орсона Уэллса.
Литературная основа и сценарий родились из радиоспектакля «Человек-загадка» — тридцать седьмого выпуска цикла «Жизни Гарри Лайма», прозвучавшего в эфире 11 апреля 1952 года. В этой передаче Орсон Уэллс вернулся к своему персонажу из триллера «Третий человек» (1949), сделав его куда менее зловещим. При переносе на экран героя переименовали в Гая Ван Страттена и отдали роль Роберту Ардену, а Уэллс перевоплотился в Аркадина. Вступительный текст той радиопостановки фактически пересказывает завязку ленты: «Пару лет назад ближе к вечеру примерно в семидесяти милях от парижского аэропорта Орли заметили средних размеров частный самолёт. На борту не было ни души. Вообще никого. Держа ровный курс на Париж, крылатая машина летела совершенно самостоятельно. Почему внутри было пусто? Кто сидел за штурвалом? Почему и при каких обстоятельствах эти люди покинули борт? С этой загадки и начинается наша история».

Объявления диктора в мюнхенском аэропорту начитал создатель картины — Орсон Уэллс.
Хотя из-за скромного бюджета постановку часто упрекают в техническом несовершенстве, поклонники режиссёра высоко ценят её за фирменные визуальные находки: лента буквально наводнена необычными ракурсами и смелыми операторскими решениями.
Сюжетная ткань фильма соткана из трёх радиоспектаклей цикла «Жизни Гарри Лайма» (1951–1952): «Человек-загадка» (также известного как «Нашла коса на камень»), «Убийство на Ривьере» и «Шантаж — скверное слово». Образ Грегори Аркадина и генеральная линия перекочевали из первой истории, тогда как второстепенные персонажи и отдельные сюжетные повороты были заимствованы из двух остальных.
Патрисия Медина, воплотившая на экране Мили — взбалмошную и нечистую на руку спутницу Гая Ван Страттена, вместе с ним оказавшуюся на яхте магната, — в реальной жизни была тесно связана с окружением режиссёра. В 1960 году её мужем стал Джозеф Коттен, главный и самый постоянный актёрский соратник Уэллса, с которым она прожила вплоть до его кончины в 1994-м.
Притча о скорпионе и лягушке уходит корнями в русский фольклор и впоследствии цитировалась во множестве известных лент: «Жестокая игра» (1992), «Драйв» (2011) и «Красиво жить не запретишь» (1989). Однако именно благодаря Орсону Уэллсу, вложившему эту басню в уста своего героя, она обрела широкую известность в англоязычном мире.
Во вступительных титрах актриса Паола Мори представлена фразой «Впервые на экране», хотя к тому моменту она уже снялась в четырёх картинах. Та же формулировка по смыслу относилась и к Роберту Ардену, на счету которого также имелись четыре заметные киноработы.
Роль Софи режиссёр настойчиво предлагал Марлен Дитрих. Звезда ответила отказом, но Уэллс до последнего откладывал съёмки сцен с этой героиней, не теряя надежды переубедить давнюю подругу. В итоге партию пришлось отдать Катине Паксино.
Фильм открывается глубокомысленным эпиграфом: «Однажды могущественный царь спросил мудреца: „Что из всех моих сокровищ я могу тебе подарить?“ На что поэт ответил: „Всё что угодно, государь... кроме твоей тайны“».
Независимый статус ленты и отсутствие поддержки голливудских мейджоров привели к тому, что прокат картины был крайне ограниченным. До американских кинотеатров она добралась лишь в 1962 году и уже под знакомым названием, хотя первоначально проект именовался «Маскарад» — имя сменили по категорическому требованию продюсеров.
Для испаноязычного кинопроката сцены с участием Сюзанн Флон были полностью пересняты: её заменила Ампаро Ривельес.
Эпизод, где грозный герой Уэллса прижимает персонажа Роберта Ардена к краю на головокружительной высоте, композиционно перекликается со сценой из нуара «Леди из Шанхая» (1947): там режиссёр сам играл загнанного в угол протагониста в напряжённом диалоге с Гленном Андерсом.
В престижном каталоге престижной синефильской коллекции The Criterion Collection лента зафиксирована под номером 322.
Черпая вдохновение в собственных радиопрограммах и пытаясь повторить успех триллера «Третий человек» (1949), Уэллс выстроил интригу, подозрительно напоминающую детектив «Маска Димитриоса» (1944) по книге Эрика Эмблера. Любопытно, что к прозе этого автора постановщик уже обращался: всего за год до упомянутого фильма он экранизировал его роман «Путешествие в страх» (1943).
Главным виновником беспощадного перемонтажа фильма режиссёр считал Луи Доливе. Отсутствие продюсерского опыта не помешало дебютанту бесцеремонно вмешиваться в работу признанного гения, а давнее знакомство по антифашистской ассоциации времён Второй мировой ничуть не смягчило конфликт. Несмотря на взаимные обиды и тяжёлое производство, вскоре Доливе спродюсировал документальный телесериал «Вокруг света с Орсоном Уэллсом», а в 1960 году привлёк мэтра в качестве закадрового рассказчика для своей короткометражки «Высокий полёт».
Порядок перечисления актёров в титрах заметно разнится в зависимости от версии. В английском варианте под названием «Мистер Аркадин» исполнители указаны по мере появления на экране: Аким Тамирофф, Грегуар Аслан, Патрисия Медина, Джек Уотлинг, Орсон Уэллс, Миша Ауэр, Петер ван Эйк, Майкл Редгрейв, Сюзанн Флон, Фредерик О’Брэди (как О’Брэди), Катина Паксино, Тамара Шейн (в титрах — Тамара Шейн), затем представлены дебютанты Паола Мори и Роберт Арден, а также Теренс Лонгдон (как Теренс Лэнгдон), Аннабель Бюффе (просто Аннабель), Герт Фрёбе (как Герт Фробе), Эдуард Линкерс (как Эдуард Линкер) и Мануэль Рекена. Англоязычный «Секретный репортаж» открывается плашкой «Орсон Уэллс в фильме „Секретный репортаж“», сохраняя ту же последовательность и написание фамилий артистов. Испанская редакция вносит свои коррективы: после Майкла Редгрейва место Сюзанн Флон занимает Ампаро Ривельес, следом идут О’Брэди, Ирене Лопес Эредия и Тамара Шейн, Паола Мори и Роберт Арден (под псевдонимом Боб Харден), а список второстепенных ролей расширен за счёт местных актёров: Густаво Ре, Мануэля Рекены, Эмилио Х. Руиса (в титрах — Эмилио Руис), Хасинто Сан Эметерио, Гэри Лэнда, Серхио Орты, Хосе Гонсалеса Талаверы (как Хосе Талавера), Аркадио Очоа, Матео Гитарда, Манолиты Гарсии, Педро Видаля, Серхио Мендисабаля (указан как Эрменехильдо Игасабаль), Андреса М. Паласио, Антонио Молино Рохо, Х. Кастро, Висенте Мартина (как Висенте Мартин Фаломир), Аурелио Х. Гордильо, Кармен Рамблы, Анхеля Диаса Паленсии, а также певицы Антоньиты Морено, исполнившей традиционную саэту.

В финальном эпизоде на летном поле прямо возле самолета можно заметить два примечательных автобуса Pegaso Z-403. Съемки проходили в мадридском аэропорту Барахас, а сам транспорт принадлежал авиакомпании Iberia.

22 ошибки и ляпа

Во время встречи Аркадина с Якобом Цуком у Орсона Уэллса внезапно исчезает накладной нос.
В сцене знакомства с Гаем ван Страттеном борода Якоба Цука на крупных планах выглядит заметно гуще, чем на общих.
Ближе к финалу, когда Райна роняет голову на руль автомобиля, кадр искусственно растянули за счёт закольцованного монтажа. Это сразу бросается в глаза: в воротах за её спиной раз за разом появляется и исчезает тень мужчины.

Наблюдая за религиозным шествием, Гай стоит слева от Мили, пока камера направлена им в лицо. Но стоит ракурсу смениться и показать героев со спины, как он мгновенно оказывается справа от неё.
На общих планах у небольшого самолёта отчётливо видна цельная крыша кабины. Однако когда показывают лицо Аркадина, связывающегося по рации с диспетчерской вышкой Барселоны, он сидит в аэроплане с полностью открытым верхом.
В самом финале картины, когда кабриолет уезжает, на земле отчётливо видны тени оператора и съёмочной группы.
В версии «Коринф» катер Аркадина сильно раскачивает на неспокойной воде, из-за чего Мили в каюте то и дело теряет равновесие. При этом бокал шампанского, который она берёт из рук хозяина и ставит на полку, ведёт себя вопреки законам физики — жидкость в нём абсолютно неподвижна.
В версии «Коринф» автомобиль Аркадина паркуется прямо между зданием, где прячутся Страттен и Цук, и уличными музыкантами. Тем не менее в следующем кадре магнат почему-то пробирается к подъезду сквозь толпу артистов, хотя путь перед ним был абсолютно свободен. Нелепость монтажа подчеркивает обратная сцена: к машине он возвращается уже напрямик.
Когда Гай расспрашивает завсегдатаев кафе о том, как выйти на Аркадина и Райну, за окном заведения можно заметить зевак, с любопытством подглядывающих за ходом съёмок.
Разыскивая Страттена, Мили распахивает дверь телефонной будки, но натыкается на маркиза Боба и тут же перед ним извиняется. Однако дверь будки полностью сделана из прозрачного стекла, а Боб стоял к ней лицом — перепутать его с Гаем снаружи было попросту невозможно.
В аэропорту, где Гай рассказывает Райне о русском происхождении её отца и его амнезии, многие статисты на заднем плане ведут себя как зрители в театре — открыто разглядывают главных актёров и пялятся прямо в объектив.
В версии «Коринф», когда Райна выходит из клуба и здоровается с отцом у его автомобиля, Страттен стоит вплотную к ней и к машине. На встречном же плане Гай загадочным образом исчезает из кадра.
В версии «Коринф», пока Райна с отцом отъезжают на машине, на заднем плане у входа в театр толпятся люди. Вся эта массовка вместо естественного поведения просто застыла на месте и в открытую глазеет на камеру и актёров — похоже, случайным прохожим просто велели не сходить со своих мест.
В версии «Коринф» пролёт самолёта Аркадина над головами Райны и Страттена смонтирован небрежно: оба раза на экране крутят абсолютно один и тот же дубль.
В версии «Коринф» участники религиозной процессии в остроконечных капюшонах поначалу несут незажжённые факелы. Однако на следующем же общем плане на них уже вовсю полыхает огонь.
В версии «Коринф» во время крестного хода Страттен подходит к Райне и оказывается слева от неё. При смене ракурса на обратную точку он уже стоит по правую руку девушки.
В версии «Коринф» во время процессии Райна упоминает девушку в свитере, которая махала Страттену рукой, имея в виду Мили. Вот только в момент своего первого появления Мили никому не машет, даже не замечает Гая и к тому же одета вовсе не в свитер.
Когда Мили со злостью захлопывает дверь телефонной будки прямо перед Бобом, тот с досадой что-то произносит. Однако в этот момент звуковая дорожка неожиданно затихает: пропадает и стук закрывающейся двери, и реплика героя.
Рассказывая Гаю о секретаршах своего отца, Райна успевает завести машину и тронуться с места. Её голос продолжает звучать за кадром, хотя губы девушки в этот момент плотно сжаты.
Ближе к развязке один из пилотов пассажирского самолёта окликает напарника неестественно тонким голосом: пленку на этой реплике заметно ускорили.
Во время разговора Гая с Софи воротник его рубашки живёт собственной жизнью: при смене ракурсов он то спрятан под пиджак, то оказывается поверх лацкана.

В финальной сцене, когда после гибели Аркадина Боб возвращается к Рейне в машину, автомобиль на лётном поле стоит совсем не там, где они его оставили по приезде. Вдобавок машина ещё и развёрнута в противоположную сторону.

Мистер Аркадин (1955) смотреть онлайн