Фильм

Третий человек (1949) смотреть онлайн HD

Name: Третий человек
Genre: Триллер, Детектив
Released: 1949-08-31
Duration: 104 min
Rating: 8.1
Cast: Джозеф Коттен, Алида Валли, Тревор Ховард, Орсон Уэллс, Пауль Хёрбигер

The Third Man 12+

★ 8.1 IMDb 195 000 голосов ★ 7.6 Кинопоиск 14 233 голоса

«Его преследуют мужчины... Его жаждут женщины!» «Hunted by men ... Sought by WOMEN!»

Триллер Детектив

В стиле нуар

Страна: Великобритания
Год: 1949
Премьера: 31 августа 1949
Длительность: 1 ч 44 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Кэрол Рид
Сценарий: Грэм Грин
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Третий человек»

По приглашению своего давнего приятеля Гарри Лайма писатель Холли Мартинс приезжает в послевоенную Вену. Город разделён на сектора, каждый из которых контролируется разными странами. И только в центре создано что-то вроде международной зоны.

Сразу по прибытию Мартинс узнаёт о смерти Лайма: он был сбит грузовиком на дороге. Герой присутствует на похоронах и уже собирается домой, но получает предложение прочитать литературоведческую лекцию, поэтому задерживается.

За следующие несколько дней ему придётся много нелицеприятного узнать о Лайме, поучаствовать в расследовании его смерти, завести интересные знакомства и столкнуться с изнанкой тогдашней Вены. Поскольку в городе дефицит буквально всего, чёрный рынок процветает, а вместе с ним коррупция, воровство и бандитские группировки.

В ролях

Джозеф Коттен Холли Мартинс

Алида Валли Анна Шмидт

Тревор Ховард Майор Кэллоуэй

Орсон Уэллс Гарри Лайм

Пауль Хёрбигер Швейцар Карл

Эрнст Дойч Барон Курц

Эрих Понто Доктор Винкель

Зигфрид Бройер Попеску

Хедвиг Бляйбтрой Хозяйка квартиры Анны

Бернард Ли Сержант Пейн

Уилфрид Хайд-Уайт Крэббин

Эрик Полман Официант у Смолки

Кэрол Рид Рассказчик

Анни Розар Жена швейцара

Карел Степанек Актёр театра в Йозефштадте

Кадры

49 кадров Все кадры →

Афиши

65 афиш Все афиши →

126 интересных фактов

В полиции Вены существует особое подразделение, которое патрулирует исключительно городские подземные коллекторы: в лабиринте этих туннелей преступники часто прячут краденое, наркотики или скрываются сами. Примечательно, что стражей порядка в картине сыграли не профессиональные актёры, а настоящие бойцы этой службы в свободное от дежурства время.
Будучи студентом киношколы, Мартин Скорсезе написал масштабную дипломную работу, посвящённую этой картине. Преподаватель оценил труд на четвёрку с плюсом и с пренебрежением бросил: «Забудь, это всего лишь триллер».
На съёмочной площадке картины Орсон Уэллс провёл всего одну неделю.
Долгое время ходила легенда, будто Кэрол Рид открыл Антона Караса, бродя по венским барам и кабаре. На самом же деле режиссёр услышал виртуозную игру австрийского цитриста на одной из вечеринок съёмочной группы. Рид тут же пригласил Караса в свой гостиничный номер, где сделал черновые записи для контракта, а чуть позже решил доверить ему саундтрек ко всей картине и выписал музыканта в Лондон. Благодаря картине Карас стал звездой мирового масштаба и заработал достаточно, чтобы открыть в Вене клуб «Третий человек», которым управлял до конца жизни.
Чтобы передать душевный разлад и растущую тревогу персонажей, Кэрол Рид то и дело заваливал горизонт в кадре. Под конец съёмок уставшая от «голландских углов» группа вручила режиссёру памятный подарок — строительный уровень.

В Вене эту ленту крутят в одном из старейших кинотеатров города: знаменитый Burg Kino показывает её на постоянной основе как минимум дважды в неделю.
Встречи с продюсером Дэвидом О. Селзником оставили у Грэма Грина тяжёлое впечатление: по замечанию собственного сына, продюсер тогда превратился в пародию на самого себя. Позже писатель откровенно высмеивал зависимость босса от бензедрина — популярного в те годы спида. Впрочем, на этих же таблетках во время изнурительных съёмок сидел и сам Кэрол Рид. Доходило до того, что и Рид, и Селзник спали всего по два часа в сутки.
Режиссёр то и дело наклонял камеру относительно линии горизонта, нагнетая с помощью так называемых «голландских углов» чувство скрытой угрозы и неловкости. Посмотрев фильм, его друг Уильям Уайлер прислал ему строительный уровень с запиской: «Кэрол, когда будешь снимать следующее кино, просто прикрути эту штуку сверху, ладно?»
Поскольку Орсон Уэллс наотрез отказался лезть в венскую канализацию, все крупные планы с его участием перенесли в павильоны лондонской киностудии, а на общих планах в австрийской подземке актёра подменял дублёр. В итоге финальные сцены в катакомбах примерно на 85% состоят из венской натуры и на 15% — из лондонских досъёмок.
Выпуская фильм в американский прокат, Дэвид О. Селзник распорядился переозвучить вступительный закадровый текст, объяснявший послевоенное разделение Вены на оккупационные зоны: вместо режиссёра Кэрола Рида монолог прочитал Джозеф Коттен от лица своего героя Холли Мартинса. Кроме того, продюсер вырезал почти одиннадцать минут, убрав любые намёки на алкоголизм Мартинса и любые детали, выставлявшие его не в самом героическом свете.
Орсон Уэллс долго упирался и не желал спускаться в венскую канализацию, панически боясь подхватить заразу от здешнего воздуха. Кэрол Рид безуспешно убеждал актёра, что невыносимая вонь вызвана не нечистотами, а антисептиками, но мнительный Уэллс не поверил режиссёру ни на грош.
Стремясь достоверно передать гнетущий дух истерзанного войной города, Кэрол Рид заручился поддержкой как местных чиновников, так и простых горожан. Если на улице не было дождя, городские власти высылали пожарные бригады, чтобы те заливали брусчатку водой ради эффектных ночных бликов. Кроме того, режиссёр охотно задействовал местных жителей в массовке — к примеру, колоритного продавца воздушных шаров.
На площадке параллельно действовали три съёмочные группы: утренняя, ночная и отдельная бригада для канализационных тоннелей. Кэрол Рид не доверял работу ассистентам и руководил процессом лично, из-за чего его рабочий день длился по двадцать часов.
По воспоминаниям Орсона Уэллса, за роль Гарри Лайма ему предложили на выбор твёрдый гонорар либо процент от будущих сборов. Артист выбрал гарантированную выплату, о чём впоследствии горько жалел: картина стала кассовым суперхитом, и процентная доля принесла бы ему куда больше денег.
Лента стала главным кассовым хитом 1949 года в британском прокате, а вот в Австрии зрители встретили её весьма прохладно.
Кэрол Рид видел в роли Холли Мартинса исключительно Джеймса Стюарта, однако продюсер Дэвид О. Селзник настоял на кандидатуре Джозефа Коттена, у которого в тот момент был действующий контракт с его кинокомпанией.
С 1951 по 1952 год Орсон Уэллс исполнял главную роль в британском цикле радиоспектаклей «Приключения Гарри Лайма», который в американском эфире выходил под заголовком The Lives of Harry Lime. Сюжет радиопостановки рассказывал о похождениях его персонажа до событий фильма.
В сцене в венском канале офицер проходит мимо стены с надписью «O5» — это шифр австрийского Сопротивления времён нацистской оккупации. Буква «O» и цифра «5» (пятая буква латинского алфавита — «E») складываются в «OE» или «Ö», первую букву самоназвания страны — Österreich.
Изначально на роль Гарри Лайма метил Кэри Грант. По забавному совпадению, когда съёмочная группа вернулась дорабатывать материал в лондонские павильоны, актёр регулярно наведывался на площадку во время обеденных перерывов.
Подземные эпизоды разворачиваются в системе Венского канала, отводящей воды реки Вены сквозь центр города прямо в Дунай. Сердцем этой сети служит огромный полуторакилометровый арочный туннель, а боковые проходы с решётками и балконная площадка используются для аварийного сброса ливневых вод. Знаменитая винтовая лестница — один из шести выходов на поверхность. Сегодня по этим катакомбам водят ежедневные экскурсии, а иногда устраивают тематические вечера в честь культовой киноленты.
Американское Blu-Ray издание от Criterion моментально превратилось в раритет: компанию почти сразу после релиза лишили прав на картину, и они вернулись к прежнему владельцу — Studio Canal.
Дэвид О. Селзник категорически настаивал, чтобы главную женскую роль отдали Алиде Валли, с чем Кэрол Рид и Александр Корда охотно согласились. Однако вскоре продюсер возмутился тем, что Рид одел героиню в простую и неприметную одежду вместо роскошных нарядов, подобающих кинозвезде. Режиссёр уступать не собирался и при поддержке Корды отстоял своё видение.
Идея доверить роль Гарри Лайма Орсону Уэллсу исходила от Кэрола Рида, но Дэвид О. Селзник поначалу встретил её в штыки: продюсер открыто называл Уэллса кассовым ядом.
Картина стала для британского кинематографа настоящим прорывом: её практически целиком снимали на натуре, а в массовку охотно звали местных жителей. Фактически это была первая попытка англичан поработать в эстетике неореализма, который тогда триумфально выводили на мировую арену итальянские мастера вроде Лукино Висконти и Роберто Росселлини.
Дэвид О. Селзник формально числился продюсером, но вся съёмочная группа его терпеть не могла — как и его идеи. Чего стоило одно только предложение Грему Грину переименовать фильм в «Ночь в Вене».
Будущий режиссёр Джон Глен начинал карьеру на студии Shepperton монтажёром именно в период работы над этой картиной. Обладая комплекцией, схожей с комплекцией Джозефа Коттена, он получил неожиданное задание — озвучить шаги актёра для звукового монтажа. Глен зацикливал фрагменты сцены в просмотровом зале, до мельчайших нюансов разучивал темп и ритм походки Коттена, а затем мчался на лестничную клетку с твёрдым покрытием и записывал звук собственных шагов.
Однажды после смены Тревор Ховард, игравший британского офицера, не стал переодеваться и отправился прямо в форме по городским питейным заведениям. Полицейские долго следовали за ним по пятам, робея перед высоким армейским чином, но в конце концов набрались смелости для задержания. Услышав от Ховарда, что перед ними всего лишь загримированный артист, стражи порядка немедленно арестовали его за незаконное ношение военной формы. Чтобы вызволить актёра, руководству картины и лично Кэролу Риду пришлось пустить в ход всё своё дипломатическое мастерство и связи, а сам виновник скандала лишь невозмутимо отшучивался, что жаждал сменить обстановку — и с лихвой получил желаемое.
В июне 2008 года Американский институт киноискусства поставил эту ленту на пятое место среди десяти величайших детективных фильмов всех времён.
Поначалу Дэвид О. Селзник сомневался в музыке Антона Караса, но уже в ноябре 1949 года строчил восторженную депешу своему исполнительному вице-президенту Дэниелу Т. О’Ши. Продюсер докладывал из Лондона, что цитра Караса произвела невероятный фурор: пластинки расходились рекордными для Англии тиражами, мелодия звучала на всех танцплощадках, а имя музыканта на рекламных тумбах затмевало названия самих картин. Селзник предрекал грандиозный триумф в США и рассчитывал заработать на саундтреке целое состояние. Расчёт оправдался: к февралю 1950 года композиция гремела на весь мир, а американские плакаты зазывали зрителей слоганом о «знаменитых цитрах Антона Караса, от которых кружится голова».
Свои реплики Орсон Уэллс сочинял лично; ему же принадлежала задумка с пальцами, просунутыми сквозь решётку ливнестока. Вот только в момент съёмки этого эпизода актёра не было в Вене, так что в кадр попали пальцы самого Кэрола Рида.
Весной 1999 года появилась новость, что Джон Мактирнан собирается поставить осовремененный ремейк с переносом действия в Нью-Йорк, позвав на ключевые роли Лиама Нисона и Юэна Макгрегора. Затея провалилась — к великой радости сценариста Бака Генри. Ещё после выхода картины «Вечный сон» (1978) он в сердцах бросил: если кто-то посмеет переснять «Третьего человека», он лично возьмётся за дробовик.
Правообладатели вовремя не продлили авторские права, и картина неожиданно для всех перешла в общественное достояние. В итоге рынок наводнили бесчисленные видеокассеты и DVD от сомнительных издателей: чаще всего это были чудовищно урезанные версии омерзительного качества, скопированные с третьих и четвёртых копий плёнки.
В британском рейтинге ста лучших национальных фильмов от BFI лента уверенно заняла первую строчку. При этом годом ранее Американский институт киноискусства умудрился включить её под номером 57 в собственный список ста величайших американских картин.
Это единственный оригинальный сценарий, написанный знаменитым романистом Грэмом Грином непосредственно для экрана.
Проект задумывался как грандиозное начало долгого партнёрства двух титанов кинобизнеса — Дэвида О. Селзника и Александра Корды. Однако процесс оказался настолько изматывающим, что они решили ограничиться одним фильмом, а после премьеры и вовсе устроили ожесточённую войну за право считаться главным создателем шедевра. В итоге продюсеры больше никогда не работали вместе.
Знаменитый кинокритик Роджер Эберт не раз признавался в любви к этой картине: он назвал её своим самым любимым фильмом в сборнике Американского института киноискусства Private Screenings, а позже внёс в личный список десяти величайших шедевров кинематографа.
Шоураннер сериалов «Во все тяжкие» (2008) и «Лучше звоните Солу» (2015) Винс Гиллиган называет эту работу своей самой любимой картиной в истории кино. Музыкальную тему из неё он даже вставил в эпизод спин-оффа об адвокате Соле Гудмане.
Мяч к ногам прячущегося в темноте героя должен был прилететь с идеальной точностью, поэтому на площадку пригласили Леса Беннетта — профессионального нападающего из футбольного клуба «Тоттенхэм Хотспур».
Пауль Хёрбигер ни слова не понимал по-английски, поэтому весь свой текст заучивал исключительно на слух.
Фильм занимал почётное место в личном топ-10 великого японского режиссёра Акиры Куросавы.
В самом начале картины Холли Мартинс совершает опрометчивый поступок — проходит прямо под приставной лестницей. С этого момента его дела предсказуемо катятся под откос.
Не исключено, что Грэм Грин подарил Гарри Лайму собственное имя: «Гарри» — это производное от «Генри», а «Лайм» отсылает к зеленоватому лаймовому оттенку фамилии писателя («Greene»). Согласно другой версии, фамилия приглянулась автору потому, что ассоциировалась с негашёной известью, которой в те времена посыпали тела казнённых убийц.
Картина буквально переполнена связями с бондианой: здесь снялись сразу два будущих начальника разведки М — Бернард Ли и Роберт Браун, а Джеффри Кин, исполнивший эпизодическую роль британского военного полицейского, позже стал министром обороны в серии лент с Роджером Муром. За кадром трудились двое будущих режиссёров франшизы, Джон Глен и Гай Хэмилтон, а Орсон Уэллс впоследствии появился в шпионской пародийной ленте «Казино Рояль» (1967).
Изначально сценарий предполагал участие Бэзила Рэдфорда и Наунтона Уэйна: они должны были сыграть капитанов Картера и Томбса — персонажей, сильно напоминающих комичную пару завзятых любителей крикета из фильма Альфреда Хичкока «Леди исчезает» (1938) и картины сэра Кэрола Рида «Ночной поезд в Мюнхен» (1940). Однако в итоге обоих героев вырезали, объединив их черты в фигуре мистера Крэббина, роль которого досталась Уилфриду Хайд-Уайту.
Сэр Кэрол Рид славился своей неторопливостью: обычно режиссёр успевал снять всего несколько планов за смену. Однако на натурных съёмках в Вене время поджимало — всей группе нужно было уложиться до прихода поздних зимних снегопадов.
На протяжении всей ленты в кадре то и дело мелькает фасад отеля «Захер». Расположенный при нём ресторан всемирно знаменит своим десертом — легендарным тортом «Захер», ставшим кулинарной визитной карточкой Вены и всей Европы.
Финальный эпизод снимали в разгар зимы, когда деревья в Вене уже стояли абсолютно голыми. Чтобы создать иллюзию падающей листвы позади идущих Джозефа Коттена и Алиды Валли, рабочие забрались на строительные краны за пределами видимости камеры и вручную бросали листья под ноги актёрам.
Заглянув к доктору Винкелю, Мартинс застаёт его за разделкой жареной птицы к пышному званому ужину. В разорённой послевоенной Вене обычные горожане страдали от жесточайшего голода, и такое гастрономическое изобилие служит тонким намёком на связи врача с чёрным рынком Гарри Лайма.
Сам автор сценария Грэм Грин предпочитал называть своё детище «комедийным триллером».
В дополнительных материалах к Blu-ray-релизу рассказывается о любопытном визуальном трюке сэра Кэрола Рида: чтобы оживить ночные венские улочки, он обильно заливал брусчатку водой, добиваясь эффектных бликов от прожекторов. В одном из эпизодов на заднем плане даже видны рабочие, поливающие дорогу из пожарных шлангов, хотя неизвестно, попали они в кадр случайно или по замыслу режиссёра.
Параллельно с работой над фильмом неутомимый Орсон Уэллс урывками экранизировал шекспировского «Отелло»: он то и дело использовал декорации других своих проектов и тайком привлекал чужие съёмочные группы. Так, одна из важнейших ранних сцен драмы «Отелло» (1951) была снята прямо в венских канализационных коллекторах.
Писатель Грэм Грин не раскрывал, кто послужил прототипом Холли Мартинса, однако исследователь Филип Керр связывает этого персонажа со сценаристом и продюсером Робертом Бакнером, на которого автор таил давнюю обиду. В пользу этой гипотезы говорит хотя бы то, что Мартинс пишет бульварные вестерны (включая книжку под названием «Парень из Оклахомы», которую держит в руках барон Курц), тогда как в послужном списке самого Бакнера как раз значится сценарий к картине «Парень из Оклахомы».
Позже Джозеф Коттен повторил свою звёздную роль в эфире радиопередачи Lux Radio Theatre, где героиню Алиды Валли озвучила Эвелин Кейс, а вот Орсон Уэллс в записи радиопостановки участия не принимал.
На роль Гарри Лайма продюсер Дэвид О. Селзник первоначально планировал пригласить Ноэла Кауарда.
Оглушительный успех вышедшей годом ранее драмы «Поверженный идол» (1948) настолько воодушевил продюсера сэра Александра Корду, что он во что бы то ни стало стремился вновь свести вместе режиссёра сэра Кэрола Рида и Грэма Грина.
Картина заняла почётное место в знаменитом персональном списке «Великих фильмов» авторитетного кинокритика Роджера Эберта.
Лента попала в престижный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
Роль сержанта Пейна досталась Бернарду Ли лишь со второй попытки: главный кандидат выбыл из проекта из-за разногласий по поводу очередности упоминания в титрах.
Преданной поклонницей узнаваемой музыкальной темы из картины была сама принцесса Маргарет.
Хотя дрессировщиков и не указали в финальных титрах, братья наши меньшие внесли огромный вклад в драматургию: собака, кошка, попугай какаду и ищейка появляются в самых напряжённых и судьбоносных сценах.
Эта картина входит в число любимых у музыканта Джека Уайта. В знак уважения к шедевру он даже назвал собственный лейбл звукозаписи Third Man Records.
Когда Мартинс приходит к Анне с хризантемами, девушка ещё не успела накинуть халат, и зрители на миг видят её пижаму. На полосатой мужской рубашке заметны инициалы «HL» — намёк на то, что вещь принадлежала Гарри Лайму. В те годы даже в жанре нуар подобная деталь была на самой грани дозволенного цензурой.
Силуэт убегающего человека на самом деле принадлежит не актёру, а ассистенту режиссёра Гаю Хэмилтону, который позже сам стал известным постановщиком.
Следуя замыслу Грэма Грина, Дэвид О. Селзник сперва хотел отдать роли Мартинса и Лайма британцам Кэри Гранту и Ноэлу Кауарду. Позже продюсер решил ориентироваться на американскую публику и присмотрелся к Джеймсу Стюарту и Роберту Митчему. Однако, чтобы не тратиться на аренду чужих звёзд, он предпочёл задействовать артистов собственной студии — Джозефа Коттена и Алиду Валли. К тому же Митчем в тот момент отбывал тюремный срок за хранение марихуаны.
«Третий человек» не просто выдающееся кино, но и честный портрет послевоенной Вены с её разгулом преступности и коррупцией. Картина удостоилась редкой чести: ей посвящён отдельный музей (Dritte Mann Museum), открывшийся в Вене в 2005 году. Экспозиция частного музея, основанного Герхардом Штрассгшвандтнером и его супругой, занимает более 400 квадратных метров и 16 залов, где выставлены подлинные артефакты со съёмок. В 2020 году проект даже отметили венской туристической премией.
Орсон Уэллс наотрез отказался спускаться в венскую канализацию из-за невыносимого зловония, поэтому фрагмент коллектора пришлось воссоздавать в павильоне студии «Шеппертон». Нижнюю часть декораций построили в натуральную величину, а своды дорисовали методом дорисовки на стекле (matte painting). Именно скромными габаритами искусственного тоннеля объясняются предельно тесные ракурсы в сцене, где паникующий Гарри пытается понять, откуда доносятся голоса облавы.
В привокзальном кафе можно заметить рекламу Gösser — одной из самых популярных марок австрийского пива. Этот сорт варят ещё с середины XV века, а его знаменитый рекламный слоган звучит как «Хорошо. Лучше. Gösser». Пенный напиток успешно продаётся и в 2023 году.
Эффектная визуальная находка, когда тень продавца воздушных шаров вырастает до зловещих исполинских размеров, впоследствии цитировалась режиссёрами бесчисленное количество раз. Этот приём можно увидеть, например, в эпизодах «Кошачья лапа» (1967) и «Пасынки Платона» (1968) культового сериала «Звёздный путь» (1966), а также в классической короткометражке Looney Tunes «Что за опера, док?» (1957).
В 1998 году Американский институт кино включил шедевр Кэрола Рида в престижный список «100 величайших» американских фильмов.
В рамках радиопередачи Theater Guild on the Air 7 января 1951 года вышла часовая адаптация ленты, где Джозеф Коттен вернулся к своей роли Холли Мартинса.
Ставшая мировым шлягером заглавная тема исполнена на цитре — старинном струнном щипковом инструменте. Его струны крупным планом показывают прямо на начальных титрах, однако вибрация струн в кадре совершенно не совпадает с реальными нотами звучащей мелодии.
В прологе картины рассказчик признаётся, что предпочитал Вене Константинополь. В этом древнем городе (ныне Стамбуле) разворачивалось действие шпионского триллера «Путешествие в страх» (1943), где главные роли также сыграл звёздный дуэт Джозефа Коттена и Орсона Уэллса.
Легендарный сэр Майкл Кейн называет эту ленту своей самой любимой.
Знаменитое венское колесо обозрения Riesenrad то и дело появляется на экране как общим планом, так и вблизи. Этот исторический символ австрийской столицы исправно катает туристов и горожан и сегодня, в 2023 году.
Сюжет картины спародировали в анимационном сериале под заголовком The Third Mouse/The Visit (1996): образ Джозефа Коттена достался Пинки, а партию Орсона Уэллса примерил на себя Брейн. Ирония ещё и в том, что актёр озвучки Морис Ламарш изначально создавал голос Брейна как подражание манере речи Уэллса.
Картина числится среди личных кинематографических фаворитов Акиры Куросавы.
В знаменитом финале, когда Анна проходит мимо Холли, герой Джозефа Коттена достаёт сигарету и закуривает. Это была чистая импровизация: актёр решил, что сцена уже завершилась, как только Алида Валли миновала объектив, и просто захотел закурить. Однако режиссёр Кэрол Рид не стал останавливать съёмку и сохранил этот живой случайный дубль.
Знаменитый кинокритик Роджер Эберт признавался, что считает Гарри Лайма своим самым любимым кинозлодеем в истории.
Лента стала дебютной работой на большом экране для актёра Роберта Брауна.
Драматург Пола Вогел в своей пьесе «Балтиморский вальс» цитирует знаменитый монолог о Швейцарии и часах с кукушкой.
Обложка бульварной книжки «Малыш из Оклахомы», которую держит барон Курц перед встречей с Холли Мартинсом в кафе, подозрительно напоминает плакат к вестерну «Парень из Оклахомы» (1939). И рисунок, и поза ковбоя с револьвером, и развевающиеся концы шейного платка практически срисованы с постера. Это не случайность: автор сценария фильма Грэм Грин работал над лентой «Секретный агент» (1945) вместе с Робертом Бакнером — сценаристом того самого вестерна.
Картина выпущена в престижной серии Criterion Collection под номером 64.
Образ из фильма настолько въелся в шпионский лексикон эпохи холодной войны, что британские парламентарии открыто требовали от премьер-министра Энтони Идена признать Кима Филби тем самым «третьим человеком», организовавшим побег советских разведчиков Бёрджесса и Маклейна в 1951 году. В ноябре 1955 года на специальной пресс-конференции Ким Филби перед десятками телекамер как минимум дважды клятвенно уверял прессу, что не имеет к этой роли никакого отношения.
Любопытно, что в тот же год, когда персонаж Орсона Уэллса произносит в фильме знаменитый монолог об эпохе правления Борджиа в Италии, сам Орсон Уэллс сыграл Чезаре Борджиа в исторической картине «Коварный лис» (1949).
Сэр Александр Корда заключил масштабную сделку со знаменитым Дэвидом О. Селзником, уступив ему американские права сразу на четыре будущих проекта: «Повесть о двух городах», «Историю доктора» с Джозефом Коттеном в главной роли, «Тэсс из рода д’Эрбервиллей» и «Третий человек». До киноэкранов из этой четвёрки в итоге добрался лишь последний.
Знаменитые венские канализационные коллекторы, где снимали погоню за Гарри Лаймом, сорок лет спустя появились в клипе на популярный сингл австрийского певца Фалько «Falco: Jeanny» (1985).
Внушительный список наград ленты украсил приз Сообщества кинокритиков Нью-Йорка за лучшую режиссуру, а по результатам масштабного опроса 1998 года нуар занял прочное место в сотне величайших американских кинокартин всех времён.
Хотя Орсон Уэллс числится одной из главных звёзд фильма, его персонаж появляется на экране лишь спустя час после начала действия — зрителям приходится ждать развязки добрых две трети хронометража.
Момент, когда Мартинс и Кэллоуэй фактически торгуются о цене свободы для Анны, поразительно предвосхитил аналогичную драматическую сделку, показанную годы спустя в драме «Список Шиндлера» (1993).
В итальянском дубляже имя Холли Мартинса превратилось в странное «Альга Мартинс», что буквально переводится как «Водоросль Мартинс». Скорее всего, звукорежиссёры просто польстились на фонетическое созвучие двух слов, ведь в Италии имя Альга вообще не встречается.
Американский институт кино включил культовую картину в свой престижный топ-100 лучших фильмов в истории, определив её на 57-ю строчку.
Лента заслуженно занимает место в официальном топ-250 лучших полнометражных художественных фильмов по версии синефильской платформы Letterboxd.
Фильм завоевал главный трофей Каннского фестиваля — «Золотую пальмовую ветвь», а также был признан Британской киноакадемией лучшим национальным фильмом года.
Великий японский режиссёр Акира Куросава причислял этот британский нуар к сотне своих самых любимых фильмов за всю жизнь, о чём стало известно из опубликованных после его смерти дневников.
В 2001 году Американский институт кино включил нуар Кэрола Рида в сотню самых остросюжетных фильмов в истории кинематографа.
Плюшевые мишки, попавшие в кадр в палате детской больницы, — творение знаменитой немецкой фабрики «Штайфф», существующей ещё с 1880-х годов. По сути, привычный нам облик классического мишки Тедди зародился именно там: показанная в сцене игрушка восходит к их оригинальной модели 1897 года выпуска.
В 2005 году лента претендовала на попадание в престижный рейтинг «100 лет киномузыки», оказавшись в числе двухсот пятидесяти номинантов Американского института кино.
Герберт Халбик, сыгравший крошечного Гансика с мячом, дольше всех остальных актёров хранил память о легендарных съёмках. По информации венского Музея «Третьего человека», последний остававшийся в живых артист из каста картины ушёл из жизни 11 сентября 2025 года.
Когда Холли заходит в гримёрку к Анне в театре Йозефштадта, он по-джентльменски угощает её сигаретой и даёт прикурить. При этом прямо на стене висит строгое предостережение: «Курить запрещено полицией!». Не знавший немецкого американец едва ли обратил на него внимание, а вот Анна Шмидт прекрасно понимала, что они нарушают правила.
Пока композитор Антон Карас трудился над незабываемой музыкальной темой к фильму, режиссёр сэр Кэрол Рид любезно приютил его в собственном особняке — о чём наверняка пожалел, когда музыкант внезапно сбежал вместе с семейной горничной.
Образ Гарри Лайма на телеэкране воплотил Майкл Ренни, сыгравший эту роль в сериале «Третий человек» (1959).
Прокатчики в США решили сделать финал более динамичным и сократили кульминационную погоню по подземным коллекторам на одну минуту и девять секунд, вырезав из неё отдельные кадры.
В марте 1999 года авторитетный журнал American Cinematographer включил ленту в десятку самых выдающихся операторских работ в мировом кинематографе за период с 1894 по 1949 год.
В титрах британской версии имя продюсера сэра Александра Корды указано первым, тогда как в американской релизной копии значится формулировка «Дэвид О. Селзник и Александр Корда представляют». Кроме того, на родине фильм снабдили более длинными начальными титрами: там подробнее перечислены актёры и съёмочная группа, а знаменитая цитровая тема Антона Караса звучит заметно дольше.
Заполучить Орсона Уэллса на съёмочную площадку стоило неимоверных усилий: в тот момент он непрерывно колесил по Европе, пытаясь найти финансирование для собственного «Отелло».
Финальные сцены блужданий по лабиринтам венской канализации подозрительно напоминают развязку картины «Он бродил по ночам», вышедшей годом ранее, — только там действие разворачивалось в ливневых стоках Лос-Анджелеса.
Конвой военной полиции, сопровождающий Анну, не случаен: в него вошли представители всех четырёх оккупационных зон послевоенного времени — американской, советской, британской и французской.
Самой ощутимой потерей американской монтажной версии стал диалог Мартинса и Курца у входа в дом Лайма, который следовал сразу после вопроса о личности Анны.
Немецкие реплики в постановке театра «Йозефштадт», где служит Анна, сочинил лично Грэм Грин исключительно ради фильма. Это вымышленная комическая перепалка между отцом и тремя его дочерьми, которые наперебой кокетничают и рассуждают о замужестве.
Поездку Джозефа Коттена и Тревора Ховарда на джипе по улицам Вены создавали методом рирпроекции. Иллюзию едва не разрушила досадная оплошность: на заднем плане отчётливо виден проезжающий лондонский автобус.
Композитор Антон Карас попал в яблочко: его пластинка с саундтреком к фильму стала настоящим бестселлером в Великобритании.
Летом 1950 года издание Variety писало о невероятном прецеденте: около 25 000 жителей Восточной Германии тайком перебрались в Западный Берлин, чтобы увидеть фильм в открытом кинотеатре вопреки запретам коммунистических властей ГДР.
Чтобы получить право на съёмки непосредственно в Вене, сэру Кэролу Риду пришлось заручиться одобрением представителей всех четырёх держав, оккупировавших Австрию: Великобритании, СССР, США и Франции.

Пока Орсон Уэллс мотался по европейским делам, ловко избегая ассистентов и второго режиссёра Гая Хэмилтона, группа в Вене простаивала. Режиссёру Кэролу Риду пришлось снимать подземные погони с дублёрами: самого Хэмилтона ради сходства облачили в шляпу на пару размеров больше и пальто с подкладками, а пальцы, тянущиеся сквозь решётку, сыграл сам Рид. Звезда соизволила явиться на съёмки лишь с опозданием на две недели.
Долгое время ходили слухи, будто Орсон Уэллс лично написал свои диалоги и срежиссировал эпизоды с собственным участием. На деле же Кэрол Рид руководил процессом от и до, а вклад Уэллса в сценарий ограничился брюзжанием насчёт больного желудка и легендарным монологом про часы с кукушкой, мысль для которого он позаимствовал у эссеиста Уолтера Патера.
Финальный аккорд картины едва не рассорил авторов. Грэм Грин, мастер мрачных сюжетов, внезапно настаивал на объятиях Мартинса и Анны после похорон, тогда как голливудский хитмейкер Дэвид О. Селзник ратовал за холодное отчуждение. Кэрол Рид принял сторону Селзника, хоть и жутко переживал из-за двухминутного непрерывного кадра, где девушка молча проходит мимо Холли. Позже Грин признал в мемуарах: режиссёр оказался триумфально прав.
Знаменитое колесо обозрения в парке Пратер запустили ещё в 1897 году. Поговаривали, что сам Зигмунд Фрейд использовал этот гигантский аттракцион, чтобы вызывать у пациентов приступы морской болезни во время опытов с кокаином.
Персонаж Орсона Уэллса кажется центром всей истории, однако на самом экране актёр появляется всего на пять минут.
Пронзительный штрих в финале, когда угасающий Гарри Лайм отчаянно тянется пальцами к свету через решётку ливнёвки, режиссёру подсказал Орсон Уэллс. Правда, в самом кадре зритель видит руки Кэрола Рида.
Добравшись наконец до австрийской столицы, Орсон Уэллс наотрез отказался спускаться в грязную канализацию. Чтобы продолжить съёмки, продюсеру Александру Корде пришлось спешно воссоздавать австрийские катакомбы в павильонах британской студии.
Образ неуловимого Гарри Лайма писатель Грэм Грин списал со своего непосредственного начальника по британской разведке: его реальным прототипом послужил знаменитый двойной агент Ким Филби.
Ассистент режиссёра Гай Хэмилтон долго и безуспешно уговаривал жильцов пустить группу в квартиру с видом на площадь, где в дверном проёме должен был прятаться герой Орсона Уэллса. Громкие имена самого Уэллса, Джозефа Коттена и Алиды Валли на хозяев не производили никакого впечатления. Зато стоило Хэмилтону между делом обронить, что в картине задействован их соотечественник Пауль Хёрбигер, как те тут же с радостью распахнули двери своего дома.
Поклонники ленты могут буквально пройти по следам Гарри Лайма: в Вене организованы специальные экскурсии Der Dritte Mann - Tour, маршрут которых пролегает по подземным каналам прямо к местам съёмок знаменитой полицейской погони.
Во время венской экскурсии Dritte Mann гид непременно восклицает: «О, смотрите, крыса!», указывая на притаившегося за перегородкой из оргстекла грызуна.
Контрабанда на чёрном рынке в военные и послевоенные годы была крайне популярным сюжетным ходом в кино того времени, да и современные авторы до сих пор охотно к нему обращаются.
Финал картины, разворачивающийся сразу после похорон Лайма, можно увидеть в первой части эпизода «Хорошее тело» сериала «Безмолвный свидетель» (1999) — именно эту ленту крутят в кинотеатре незадолго до страшного пожара.

26 ошибок и ляпов

Единственного любимца Гарри Лайма играли сразу три разные кошки, причём они заметно отличались друг от друга как окрасом, так и размерами.
Фраза о том, что часы с кукушкой — единственный вклад Швейцарии в мировую культуру, исторически неверна: на самом деле их изобрели в Шварцвальде, регионе на юго-западе соседней Германии.
В двух кадрах с рирпроекцией, где Кэллоуэй, Мартинс и Пейн якобы едут на джипе по ночной Вене, на заднем плане отчётливо виден двухэтажный лондонский автобус.

Мартинс произносит фамилию доктора через «У» («Уинкель»), хотя по-немецки она звучит как «Винкель». Самое забавное, что до этого он слышал её только на слух в правильном немецком варианте и ни разу не видел написанной на бумаге.
Знаменитую погоню в канализации снимали в два приёма: часть сцен делали непосредственно в венских подземельях, а часть — в павильоне британской студии. Подлинную Вену легко узнать по дыханию Гарри Лайма: в настоящих коллекторах было настолько холодно, что у него изо рта шёл пар, тогда как в английских дублях этого эффекта нет.
В ожидании Гарри на вокзале майор Кэллоуэй решает избавиться от назойливого пожилого торговца и велит сержанту купить у того шар. У старика на всех шариках красуются рисунки, однако у купленного полицией шара бока абсолютно гладкие — этот план с офицерами доснимали уже позже в Лондоне.
В коллекторе, прямо перед тем как просунуть пальцы сквозь уличную решётку, Гарри Лайм хватается за опорную стойку лестницы свободной правой рукой. Однако секундой ранее и сразу после этого кадра в этой же руке он сжимает пистолет.
На отметке 1:21:58, когда Тревор Ховард произносит: «Я начинаю узнавать Лайма», на экране на мгновение мелькает якобы досье на Гарри с парой снимков улыбающегося взъерошенного Орсона Уэллса. Если нажать на паузу, выяснится, что зрителю подсунули обычный студийный отчёт со съёмочной площадки с пометкой «Script Report» от 4 марта 1948 года — с графами для отснятых дублей, списком актёров, реквизита и спецэффектов.
Впервые наткнувшись на Гарри Лайма в тёмном дверном проёме на другой стороне улицы, Холли Мартинс не узнаёт приятеля и кричит: «Эй ты, плоскостопый, ты за кого себя принимаешь, за шпиона?» Однако по губам героя видно, что во время этой реплики он на самом деле молчит.
Приехав в Вену, Мартинс утверждает, что остановится у Лайма на Штифтгассе, 15 — эта улица находится в городском районе Йозефштадт. Вот только квартира Гарри расположена совсем в другом месте: в самом центре города на Йозефсплац, 5, прямо напротив памятника императору Иосифу II, что примерно в полутора километрах от названного адреса.
Ознакомив Мартинса с уликами против Лайма, Кэллоуэй снимает телефонную трубку и требует соединить его с полицейским управлением. Фраза звучит отчётливо, но губы майора при этом даже не шевелятся.
В финальной сцене Анна шагает по аллее среди совершенно голых зимних деревьев, однако на переднем плане откуда-то берётся и картинно кружится густой листопад.
Закадровый голос во вступлении поясняет, что послевоенную Вену контролировали войска четырёх стран-победительниц: Великобритании, Франции, США и СССР, добавив, что «ни одна из них не говорила на языке другой». Но британцы с американцами вообще-то прекрасно говорят на одном и том же английском языке.
В эпизоде, где Курц показывает место гибели Лайма под колёсами грузовика, собачка и книга на короткое время внезапно меняются в его руках местами.
Светопостановка картины пару раз даёт сбой в логике теней. Сначала за спинами убегающих Холли и Анны бежит мальчик: в момент поворота за угол его силуэт каким-то образом падает и на стену дома, и одновременно на брусчатку под ногами, выдав работу двух разных дублёров. Позже, когда из-за угла появляется старик-торговец, на стене колышется его тень вовсе без шаров, хотя на мостовой они отбрасывают вполне отчётливые очертания.
На обложке паспорта Анны французское название Австрии напечатано с грубой орфографической ошибкой: вместо правильного «Autriche» красуется «Autreich».
Во время первой беседы с Мартинсом барон Курц держит книгу в правой руке, а собаку — в левой, пока объясняет, как погиб Гарри. На протяжении всей сцены при смене планов эти предметы то и дело прыгают из одной руки в другую.
В напряжённой кульминационной сцене раненый герой Орсона Уэллса карабкается по железным ступеням, держа в руке пистолет. Буквально через секунду, когда он отчаянно тянется сквозь решётку водостока к спасительному воздуху, оружия в пальцах нет, но стоит ему без сил сползти вниз, как револьвер чудесным образом снова оказывается в правой руке.
Когда Мартинс бежит за тенью Лайма по мостовой, его собственная тень на освещённой стене почему-то вообще не появляется. Единственное теневое отражение Холли возникает уже на противоположной стороне улицы, когда он рассказывает Кэллоуэю о случившемся.
Пока Мартинс и Кэллоуэй идут вдоль больничных коек, на общем плане к одной из спинок привязан плюшевый мишка. При смене ракурса на крупный план Мартинса игрушка бесследно исчезает, но стоит героям остановиться у кровати в следующем кадре, как медведь вновь висит на прежнем месте.
В финале картины, когда Мартинс и Кэллоуэй проезжают мимо Анны, тени падают слева от неё. Однако стоит Мартинсу буквально через пару секунд выбраться из машины, как у идущей по дороге девушки направление теней внезапно меняется на противоположное — теперь они тянутся вправо.
Во время ареста Анны интернациональным военным патрулём британского сержанта играет Джеффри Кин. Но стоит процессии добраться до штаба, как Кин таинственным образом исчезает, и вместо него появляется совершенно другой сержант.

Когда Анну задерживают в квартире Лайма, она безмятежно спит при настежь распахнутых окнах спальни. И всё бы ничего, вот только на дворе разгар зимы: нагрянувшие полицейские укутаны в плотные зимние шинели, явно спасаясь от собачьего холода.
Придя на кладбище, Мартинс интересуется у майора Кэллоуэя, кого именно хоронят. Позади героя в этот момент маячит приметное чёрное надгробие. Однако стоит Холли подойти ближе к могиле и встать рядом с Анной, как в кадре за спиной девушки вырастает тот же самый памятник. Ляп объясняется просто: эти фрагменты снимали уже не в Вене, а в павильонах студии «Шеппертон», где реквизитных могильных плит было раз-два и обчёлся.
Лица полицейских, явившихся за Анной, постоянно меняются от кадра к кадру. В сценах с диалогами роль британца исполняет Джеффри Кин, а вот за рулём едущего к дому джипа и на общих планах зритель видит уже совершенно другого актёра.
Когда похороны Гарри на Центральном кладбище заканчиваются, Анна уходит по прямой аллее. На этих кадрах её тень ложится вправо.