Name: Перекрестный огонь
Genre: Фильм-нуар, Драма, Криминал, Детектив
Released: 1947-08-15
Duration: 86 min
Rating: 7.2
Cast: Роберт Янг, Роберт Митчем, Роберт Райан, Глория Грэм, Пол Келли

О фильме «Перекрестный огонь»

В собственной квартире жестоко убит Джозеф Сэмюэлс. Расследование возглавляет капитан полиции Финлей, и нити быстро приводят его к компании недавно демобилизованных солдат, с которыми жертву видели в баре накануне вечером. Главным подозреваемым становится Артур Митчелл: на месте преступления находят его бумажник, а сослуживец Монтгомери услужливо подтверждает, что парень был пьян, взвинчен и не помнил себя от ярости.

Сам Митчелл бесследно исчезает, скрываясь в сумрачных закоулках ночного Вашингтона. Его армейский товарищ Питер Кили не верит в виновность друга и начинает собственные поиски, надеясь найти беглеца раньше закона и обеспечить ему надёжное алиби. Пока детектив собирает улики против истинного виновника, город погружается в липкую атмосферу взаимных подозрений и скрытой ненависти.

В ролях

Роберт Янг Финлей

Роберт Митчем Питер Кили

Роберт Райан Монтгомери

Глория Грэм Вирджиния «Джинни» Тремейн

Пол Келли Мужчина

Сэм Левин Сэмюэлс

Жаклин Уайт Мэри Митчелл

Стив Броди Флойд

Джордж Купер Митчелл

Ричард Бенедикт Билл

Том Кин Детектив

Уильям Фиппс Лерой

Лекс Баркер Гарри

Марло Дуайер Мисс Льюис

Кеннер Дж. Кемп Военный полицейский

Кадры

Афиши

17 афиш Все афиши →

36 интересных фактов

Литературной основой картины послужил дебютный роман Ричарда Брукса «Кирпичный окоп» (1945), написанный им во время службы сержантом в морской пехоте США. В книге среди прочего поднималась тема гомофобии, однако продюсер Эдриан Скотт, выкупивший права на экранизацию, сместил фокус на антисемитизм. Он прекрасно понимал, что цензоры из Администрации Производственного кодекса ни за что не пропустят на экран намёки на однополую любовь.
Позднее Глория Грэм признавалась, что именно эта роль стала её самой любимой за всю карьеру.
Полный провал фильма на церемонии вручения премии «Оскар» часто связывают со скандалом вокруг режиссёра Эдварда Дмитрика и продюсера Эдриана Скотта. В конце 1947 года во время допроса в Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности кинематографисты наотрез отказались отвечать на вопрос о связях с коммунистами. Скотт и Дмитрик — канадец, получивший гражданство США всего за десять лет до этого, — первыми угодили в печально известную «голливудскую десятку». В апреле 1948 года членов группы осудили за неуважение к Конгрессу, после чего они оказались в чёрных списках и лишились возможности работать в индустрии.
Оператор Дж. Рой Хант виртуозно и поразительно быстро выстраивал кадры в фирменном полумраке низкого ключа. Благодаря его профессионализму съёмочный процесс уложился всего в 24 дня, а картина вошла в историю как один из самых эффектных визуальных шедевров в жанре нуар.
В комнате Джинни стоит вакуумная кофеварка — так называемый сифон, изобретённый в Германии ещё в 1830-х годах. Принцип её работы основан на перепадах давления: пар выталкивает закипающую воду из нижнего сосуда в верхний, прямо к молотым зёрнам. Когда нагрев прекращается, давление внизу падает, и готовый напиток сквозь фильтр втягивается обратно. В фильме же кофе сбегает по банальной причине: гущу забыли перемешать, а огонь под колбой — вовремя выключить.

Роберт Митчем терпеть не мог эту работу и позже утверждал, что с ролью Кили легко справился бы абсолютно любой американский актёр.
Невероятный темп съёмок позволил фильму выйти в прокат на три с половиной месяца раньше схожей по тематике драмы «Джентльменское соглашение» (1947) и перетянуть часть её славы на себя. Впрочем, на «Оскаре» фортуна улыбнулась конкуренту: «Джентльменское соглашение» забрало три награды из восьми, включая главную статуэтку за лучший фильм. А вот «Перекрестный огонь», претендовавший на пять призов, не получил ни одного.
Образ, созданный Робертом Райаном, принёс ему единственную в жизни номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль второго плана».
Армия США разрешила показывать ленту исключительно на американских военных базах, а военно-морской флот и вовсе наложил полный запрет на демонстрацию картины.
В мартовском выпуске газеты The New York Times за 1947 год фильм назвали одной из первых ласточек голливудского кино сороковых, осмелившейся заговорить о расовых и религиозных предрассудках «с беспрецедентной прямотой».
Студия одолжила Глорию Грэм у гиганта MGM. Актриса получила за эту работу свою первую номинацию на «Оскар», а заветную награду за лучшую женскую роль второго плана она заберёт позже — уже под крылом MGM за картину «Злые и красивые» (1952).
Ричард Брукс, написавший положенный в основу сюжета роман «Кирпичный окоп», позже создал сценарии к целой плеяде классических нуаров: «Убийцы» (1946, без указания в титрах), «Грубая сила» (1947), «Ки-Ларго» (1948) и «Загадочная улица» (1950).
Режиссёр Эдвард Дмитрик удостоился за эту картину своей первой и единственной номинации на «Оскар».
Джой Холлуорд, родная сестра Глории Грэм, была замужем за Джоном Митчемом — братом Роберта Митчема.
Изначально образ Финлея предназначался Дику Пауэллу, который уже блеснул в нуарах Эдварда Дмитрика, Эдриана Скотта и Джона Пэкстона «Это убийство, моя милочка» (1944) и «Загнанный в угол» (1945). Однако актёр выбыл из-за плотного графика, и партию перехватил Роберт Янг. Он согласился сниматься с условием уложиться ровно в 24 дня, поскольку торопился на съёмочную площадку другой картины студии RKO — нуара «Они не поверят мне» (1947). Команда блестяще справилась с этой задачей.
Годы спустя Роберта Митчема обвинили в антисемитизме и отрицании Холокоста, хотя сам актёр настаивал, что его скандальные высказывания просто вырвали из контекста.
В том году это была единственная картина, выдвинутая на «Оскар» одновременно и за лучшую мужскую, и за лучшую женскую роль второго плана.
Среди всех претендентов на главный «Оскар» того года лишь этот фильм остался вовсе без наград.
Лента стала дебютным проектом Дора Шари на посту руководителя производства RKO, где он продержался недолго. Уже в июле 1948 года из-за постоянных трений с новым владельцем студии Говардом Хьюзом Шари подал в отставку и вскоре перебрался на аналогичную должность в MGM.
Военнослужащие в фильме носят нашивки военного округа Вашингтон.
Традиционный джаз, звучащий в саундтреке и на фоне в сценах ночного клуба, записал ансамбль Kid Ory's Creole Jazz Band под управлением самого Кида Ори.
Актёрский состав картины вновь исполнил свои роли в радиоспектакле, подготовленном для популярнейшей антологии «Suspense».
Эмоциональный монолог Роберта Янга о религиозной нетерпимости удалось снять всего за два дубля.
По воспоминаниям Эдварда Дмитрика, на съёмках царил невероятный энтузиазм: артисты выкладывались на полную катушку и буквально вгрызались в свои роли.
Роберт Янг, Роберт Митчем и Роберт Райан снимались под своими настоящими именами. Первые двое появились на свет в Чикаго, а Митчем — в штате Коннектикут, однако путь на большой экран все трое начинали на подмостках театров Лос-Анджелеса.
При скромном бюджете в 589 тысяч долларов лента собрала в прокате 1,27 миллиона.
Вопреки буквальному переводу названия, никакой перекрёстной перестрелки в картине нет и в помине.
Эта лента стала дебютом в полнометражном кино для Уильяма Фиппса.
В титрах картины значатся сразу три лауреата и номинанта на премию «Оскар»: заветную статуэтку позже завоевала Глория Грэм, а Роберт Митчем и Роберт Райан удостоились номинаций.
Примерно на 26-й минуте, когда Митчелл сидит на тротуаре, фоном играет классическая джазовая вещь новоорлеанского тромбониста Кида Ори «Muskrat Ramble», записанная ещё в 1926 году коллективом Louis Armstrong and His Hot Five. Спустя десятилетия, в 2001 году, наследники Ори подали в суд на музыканта Кантри Джо Макдональда, заявив, что тот в своей песне 1965 года «I-Feel-Like-I'm-Fixin'-to-Die Rag» полностью скопировал мотив их предка. Впрочем, в 2005 году дело закрыли из-за истечения срока давности.
По состоянию на 2026 год Жаклин Уайт, сыгравшая Мэри Митчелл, остаётся последней живой актрисой из всего состава фильма.
Чтобы наглядно передать помутнение рассудка героя Роберта Райана, Эдвард Дмитрик и оператор Дж. Рой Хант пустили в ход визуальный трюк: они брали объективы со всё более широким углом, благодаря чему черты лица персонажа неестественно сжимались и искажались.
Картина может похвастаться редким совпадением: троих исполнителей ключевых ролей звали одинаково — Роберт (Митчем, Райан и Янг). Любопытно, что позже Митчем и Райан снова делили съёмочную площадку в фильмах «Рэкет» (1951) и «Битва за Анцио» (1968).

Хоть эта работа и принесла Роберту Райану номинацию на «Оскар», вспоминать о своём прорыве он не любил. Дело в том, что омерзительный образ безжалостного психопата-антисемита навесил на артиста клеймо вечного экранного негодяя. В жизни же Райан придерживался твёрдых либеральных взглядов и на дух не переносил любые проявления шовинизма.
Роберт Райан и автор лёгшего в основу фильма романа «The Brick Foxhole» Ричард Брукс во время Второй мировой войны служили в морской пехоте. Их пути пересеклись в библиотеке калифорнийской военной базы Кэмп-Пендлтон. Узнав о книге, Райан сразу же попросил писателя посодействовать с утверждением на роль негодяя Монтгомери, если Голливуд решится на экранизацию. «Я знаю этого сукиного сына как облупленного, лучше меня его никто не сыграет», — уверял актёр. Спустя два года, сразу после закрытого предпремьерного показа картины, где мечта Райана наконец сбылась, он встретил у кинотеатра Брукса и с улыбкой спросил: «Ну и как тебе?».
В первоисточнике Ричарда Брукса Монтгомери расправляется с Сэмюэлсом вовсе не из-за его еврейского происхождения — жертва была гомосексуалом. Глава цензурного комитета Джозеф Брин в письме руководству студии RKO от 17 июля 1945 года категорично назвал книгу «абсолютно неприемлемой» более чем по десятку пунктов. Лишь в феврале 1947-го, когда сценарист Джон Пэкстон окончательно вырезал эту сюжетную линию, цензоры дали проекту зелёный свет. Впрочем, Брин строго предупредил: в поведении Сэмюэлса и его общении с солдатами не должно быть ни малейшего намёка на женственность или двусмысленность.

6 ошибок и ляпов

Примерно на 7-й минуте в кадре можно заметить портрет Франклина Рузвельта. Хотя действие картины разворачивается уже после Второй мировой войны, когда пост президента занимал Гарри Трумэн, Рузвельта в народе настолько любили, что его изображения вполне могли оставаться на стенах и после его смерти.
Перед тем как Кили и Билл собираются выйти от Флойда, Кили задерживается в дверях для разговора. В этот момент слева от проёма за его спиной висит зеркало, где сразу в двух планах общей сложностью секунд на 17 отчётливо отражается оператор микрофона.
Когда Мэри Митчелл разыскивает мужа на балконе кинотеатра и идёт вдоль кресел, она проходит прямо сквозь луч кинопроектора. В реальности аппаратные так не проектировали: зрители в зале ни при каких условиях не должны были загораживать луч и отбрасывать тени на экран.

Выбив пистолетом стекло, Финлей оставляет в раме острые осколки по краям. Однако в следующих же кадрах переплёт оказывается совершенно чистым — все обломки куда-то исчезли.
В районе 21-й минуты, когда Билл заходит в гостиницу на встречу с Кили в кофейне, справа от дверей за спиной военного полицейского отчётливо видна тень от съёмочной камеры и операторской тележки.
Во время первого допроса в полицейском участке Монтгомери рассказывает о событиях в квартире Сэмюэлса: он стоит слева от Кили, который сидит на стуле. Но к концу воспоминаний они необъяснимым образом меняются местами: Монтгомери уже сидит там, где был Кили, а сам Кили занял стул на месте стоящего Монтгомери.

Перекрестный огонь (1947) смотреть онлайн