Name: Ночь демона
Genre: Ужасы, Фэнтези, Детектив
Released: 1957-11-09
Duration: 95 min
Rating: 7.4
Cast: Дана Эндрюс, Пегги Камминс, Найал МакГиннис, Морис Денем, Афин Сейлер

О фильме «Ночь демона»

Американский психолог доктор Джон Холден прибывает в Лондон на научный съезд, полный решимости публично разоблачить секту сатанистов. Однако незадолго до его приезда главный критик культа, почтенный профессор Генри Харрингтон, гибнет при весьма загадочных обстоятельствах. Полиция считает трагедию несчастным случаем, но перед смертью напуганный учёный умолял о пощаде лидера оккультистов, эксцентричного доктора Джулиана Карсвелла.

Холден, убеждённый рационалист и материалист, отказывается верить в потусторонние силы даже тогда, когда Карсвелл открыто угрожает ему расправой. Знакомство с племянницей погибшего профессора, Джоанной Харрингтон, лишь подливает масла в огонь: девушка находит в дневнике дяди пугающие свидетельства древнего проклятия. Вскоре доктор обнаруживает среди своих бумаг загадочный пергамент с руническими символами, ловко подброшенный чернокнижником в библиотеке.

С этого момента привычный мир скептика начинает стремительно рушиться. Лоскут пергамента проявляет зловещие свойства, а вокруг Холдена разворачивается череда пугающих явлений: от внезапных локальных бурь до странных слуховых галлюцинаций и визитов потусторонних сущностей. Карсвелл назначил точный день и час, когда за душой американца явится вызванный им демон из древних преданий.

Встревоженная Джоанна пытается спасти учёного и привлекает к расследованию союзников, но времени остаётся всё меньше. Единственный шанс разорвать смертоносное заклятие — тайно вернуть проклятый рунический листок его истинному создателю до того, как истечёт назначенный срок. Начинается отчаянная гонка со временем, где на кону стоит не просто победа науки над суевериями, а сама человеческая жизнь.

В ролях

Дана Эндрюс Доктор Джон Холден

Пегги Камминс Джоанна Харрингтон

Найал МакГиннис Доктор Джулиан Карсвелл

Морис Денем Профессор Генри Харрингтон

Афин Сейлер Миссис Карсвелл

Лиам Редмонд Профессор Марк О'Брайен

Реджинальд Беквит Мистер Мик

Юэн Робертс Ллойд Уильямсон

Розамунд Гринвуд Миссис Мик

Брайан Уайлд Рэнд Хобарт

Ричард Лич Инспектор Моттрем

Ллойд Ламбл Детектив Симмонс

Чарльз Ллойд Пак Аптекарь

Джон Сэлью Библиотекарь

Перси Херберт Фермер

Кадры

15 кадров Все кадры →

Афиши

35 афиш Все афиши →

32 интересных факта

Жак Турнёр вовсе не собирался демонстрировать монстра на экране, предпочитая доверить его облик фантазии зрителей. Однако студийные боссы категорически настояли на своём и добавили чудовище уже на стадии монтажа — судя по всему, без согласия и участия постановщика. Сам режиссёр позже признавался, что практически все кадры с чудищем отсняли без его ведома: лично он срежиссировал лишь эпизод в лесной глуши, где за героем Даны Эндрюса несётся нечто вроде ожившего облака. По мнению Турнёра, угрозу следовало приоткрывать постепенно и лишь намеками, так и не показав чудовище во плоти.
Знаменитая фраза «Оно среди деревьев! Оно приближается!» обрела вторую жизнь в музыке: певица Кейт Буш использовала этот сэмпл во вступлении к заглавной песне своего альбома «Hounds of Love» (1985).
Дана Эндрюс остался в таком восторге от совместной работы с Жаком Турнёром, что по возвращении на родину пригласил его в режиссёрское кресло своего следующего американского проекта — «Создатели страха» (1958).
Культовый хоррор входит в список любимых фильмов ужасов Мартина Скорсезе.
Картина удостоилась упоминания в композиции «Science Fiction Double Feature», открывающей фильм «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975). В ироничном тексте поётся о том, как Дана Эндрюс получил руны из-за чернослива, а чтобы избавиться от них, герою пришлось изрядно попотеть.

Создание сцен с появлением демона изначально предлагали поручить Рэю Харрихаузену. Однако мастер визуальных эффектов был вынужден отказаться, поскольку уже связал себя обязательствами по работе над картиной «Седьмое путешествие Синдбада» (1958) продюсера Чарльза Х. Шнеера.
Британская лента заслуженно вошла в золотой фонд хорроров пятидесятых годов, а жуткий облик экранного монстра превратился в один из главных символов эпохи для поклонников жанра.
Героиня Пегги Камминс разъезжает на элегантном спортивном кабриолете Sunbeam Alpine Mark I с дьявольским номерным знаком NLJ 666. Такие автомобили с 1953 по 1955 год выпускал британский концерн Rootes Group на заводах в Райтоне и лондонском Парк-Ройяле.
Выбирая исполнителя главной роли, Жак Турнёр отдал предпочтение Дане Эндрюсу, отвергнув кандидатуру Роберта Тейлора.
Колоритный предводитель дьявольского культа Джулиан Карсвелл частично списан с небезызвестного оккультиста Алистера Кроули.
Сцена, где мальчик в костюме скелета с криком выскакивает из-за дерева и до полусмерти пугает Карсвелла и Холдена, построена на фирменном приёме Жака Турнёра. Подобный внезапный испуг режиссёр уже использовал в фильме «Люди-кошки» (1942), где гнетущую тишину внезапно взрывал резкий грохот автобуса. Этот новаторский трюк, пригодившийся Турнёру и в «Человеке-леопарде» (1943), родился благодаря сотрудничеству с легендарным продюсером Вэлом Льютоном.
Для американского кинопроката хронометраж ленты урезали с 95 до 82 минут, а название сменили на «Проклятие демона». Фильм пустили в кинотеатрах вторым номером на сдвоенных сеансах — в паре либо с «Местью Франкенштейна» (1958) студии Hammer, либо с криминальной драмой «Подлинная история Линн Стюарт» (1958).
Сценарист Чарльз Беннетт пришёл в такую ярость из-за правок, которые продюсер Хэл Э. Честер внёс в его текст, что не стеснялся в выражениях. В одном из интервью он заявил: «Окажись этот тип сейчас у меня на пороге, я бы пристрелил его на месте».
Мистический рассказ М. Р. Джеймса «Творение рун», лёгший в основу фильма, экранизировали не раз. Помимо радиоспектакля в цикле «Escape», британское телевидение дважды выпускало его адаптации под тем же названием: сначала в антологии «Загадка и воображение» (1966) в 1968 году, а затем в серии телеспектаклей «ITV: Пьеса недели» (1967) в 1979-м. Кроме того, центральная сюжетная линия и финал картины Сэма Рэйми «Затащи меня в ад» (2009) до подозрительного напоминают фабулу рассказа, хотя в титрах авторами сценария значатся лишь сам режиссёр и его брат, без единого упоминания первоисточника или классической экранизации 1957 года.
Сценарист Чарльз Беннетт приобрёл права на рассказ М. Р. Джеймса «Творение рун» и написал по его мотивам вольную адаптацию под рабочим названием «Одержимые». Накануне переезда в Америку он уступил текст независимому продюсеру Хэлу Э. Честеру, о чём вскоре горько пожалел: сразу по прибытии в США к нему обратились представители студии RKO. Они хотели выкупить рукопись и доверить Беннетту режиссуру, а главные роли в сорвавшемся проекте могли достаться Роберту Тейлору и Дику Пауэллу.
В интервью Дана Эндрюс почему-то приписывал авторство литературного первоисточника Оливеру Онионсу, хотя на самом деле сюжет восходит к рассказу М. Р. Джеймса «Творение рун».
Французские прокатчики выпустили фильм под названием «Rendez-vous Avec La Peur», что буквально переводится как «Свидание со страхом».
Хотя в кадре показана хэллоуинская вечеринка, до повсеместного признания этой даты в Великобритании оставались ещё десятилетия. Главным осенним торжеством для большинства британских детей тогда была Ночь Гая Фокса, отмечаемая 5 ноября кострами, фейерверками и уличными гуляниями в память о раскрытом Пороховом заговоре 1605 года. Сам же Хэллоуин праздновался на островах веками, и местная ребятня ещё задолго до появления американской традиции выпрашивать сладости наряжалась в маскарадные костюмы и обходила соседей. Чтобы заслужить угощение, требовалось спеть песню или прочесть стихотворение — этот старинный обычай назывался «гайзинг» и был особенно популярен в Шотландии и Ирландии, откуда постепенно перекочевал в Англию. Фонарики к празднику тоже вырезали, но из обычной крупной репы, поскольку тыквы в те времена были в Британии редкой экзотикой.
Хотя сценарий формально вдохновлён рассказом М. Р. Джеймса «Творение рун», фильм имеет очень мало общего со своим литературным первоисточником.
Сцены, где герой Даны Эндрюса ищет книги, снимались в историческом круглом читальном зале Британского музея в Блумсбери. В 1997 году музей и библиотека окончательно разделились: книжное собрание переехало в новое отдельное здание на Сент-Панкрас, а сам Британский музей остался на прежнем месте, открывшись для публики после масштабной реконструкции.
Продюсер Хэл Э. Честер категорически не хотел отдавать роль Джулиана Карсвелла Найалу МакГиннису. Он видел в этом образе Фрэнсиса Л. Салливана, однако тот скончался за год до премьеры картины.
В первых сценах зрители видят аэропорт Хитроу в окрестностях Лондона, выглядевший по меркам тех лет невероятно прогрессивно. Его строгие постройки из красного кирпича воплощали передовой архитектурный стиль, и некоторые из этих оригинальных зданий сохранились вплоть до 2022 года. Гражданская авиация в тот момент как раз стояла на пороге эры реактивных самолётов.
Забава, которой увлечены дети на празднике, в Соединённых Штатах известна как «Змеи и лестницы» (Chutes and Ladders). Малыши часто осваивают её одной из первых — задолго до того, как научатся читать.
Празднование Хэллоуина на открытом воздухе снимали в поместье Брокет-Холл, расположенном в графстве Хартфордшир. Эта усадьба с её великолепными прудами и ухоженными угодьями послужила съёмочной площадкой для десятков кинокартин, музыкальных клипов и фотосессий.
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes у картины безупречный результат — 100 % свежести на основе 17 отзывов кинокритиков.
Стоунхендж в начале картины заметно отличается от своего сегодняшнего облика, поскольку уже после выхода фильма древний памятник подвергся масштабной реставрации.
Пожалуй, широкой публике лента больше всего известна благодаря певице Кейт Буш: сэмпл из фильма открывает заглавный хит её знаменитого альбома «Hounds of Love» (1985). В треке звучит тревожный крик профессора Генри Харрингтона в исполнении Мориса Денема: «Оно среди деревьев! Оно приближается!».
На британском телевидении и в местных кинотеатрах традиционно демонстрируют именно оригинальную режиссёрскую версию без сокращений.
Для актёра Брайана Уайлда это появление на экране стало лишь четвёртой ролью, отмеченной в титрах. Настоящее признание и звёздный статус пришли к нему позже — благодаря ведущим ролям в ситкомах «Овсянка» и «Бабье лето».
В финале картины использован приём, который в современном кино принято называть скримером: когда зритель меньше всего этого ждёт, через станцию с оглушительным рёвом внезапно проносится поезд.
Облик экранного чудовища приглянулся рок-музыкантам: изображение демона попало на обложку альбома «Abominog» группы Uriah Heep, который вышел в 1982 году.

Фильм существует в двух монтажных редакциях: оригинальной британской «Night of the Demon» и переработанной американской, получившей название «Curse of the Demon». В заокеанском варианте ряд эпизодов не просто урезали, но и поменяли местами. Так, по зловещему гостиничному коридору Джон Холден идёт уже после встречи с доктором Карсвеллом в библиотеке, тогда как в исходной версии эта сцена следует за их знакомством в поместье злодея. Да и сама беседа в читальном зале в американском прокате преподносится как первый контакт героев, хотя в британском они до этого успели переговорить по телефону. Впрочем, сокращения пошли сюжету не только во вред: выбросив некоторые диалоги, авторы превратили развязку в эффектный твист, до сути которого протагонист доходит своим умом.

25 ошибок и ляпов

Создатели фильма явно польстили древней постройке: в реальности на мегалитах Стоунхенджа нет никаких рунических надписей.
Джоанна заявляет, что работает в детском саду, используя американское выражение «kindergarten teacher». Будучи коренной англичанкой, она выразилась бы иначе — в Великобритании эту профессию называют «nursery school teacher» или «primary school teacher».
Когда профессор Харрингтон в начале фильма едет к доктору Карсвеллу, кажется, будто руль расположен слева, а ракурс выбран со стороны пассажира. На обратном же пути кадр выглядит зеркально перевёрнутым. На самом деле это оптический обман из-за тесноты салона: руль правый, что прекрасно видно в моменты, когда профессор смотрит на вывеску поместья и выходит из авто.

На пергаменте, который Карсвелл подсовывает доктору Холдену, в первый момент отчётливо видны две строчки рун. Однако секундой позже, когда листок прижимает к каминной решётке, на нём остаётся всего одна строчка знаков. В сцене у Стоунхенджа на пергаменте снова оказывается лишь один ряд символов.
Когда машина Харрингтона сносит столб линии электропередачи, спрятанный пиротехниками заряд не просто надламывает опору, а с оглушительным треском детонирует, выбрасывая клубы дыма и тучу щепок.
Карсвелл в панике мчится за улетающим пергаментом через вагоны, и стук колёс ясно даёт понять: состав несётся на полной скорости. Однако уже в следующей склейке герой выскакивает из неподвижного поезда прямо на перрон — монтажный переход получился чересчур резким и неестественным.
В первой же сцене профессор Харрингтон требует: «Мне нужно срочно увидеть доктора Карсвелла!» Но дворецкий называет хозяина «мистером», да и в остальной части картины к нему ни разу не обращаются как к обладателю учёной степени. Странно, что Харрингтон, возглавлявший целое расследование деятельности культа, перепутал титул своего оппонента.
В финальной сцене погони, когда доктор Джон Холден возвращает пергамент доктору Джулиану Карсвеллу и тот взмывает в воздух, можно заметить тонкую леску. С её помощью бутафоры вели листок вдоль рельсов перед бегущим актёром.
Кумар предупреждает Холдена, что Карсвелл уезжает в Саутгемптон вечерним рейсом в 20:45. Однако когда доктор в спешке прибегает на вокзал, стрелки на огромных станционных часах показывают уже 21:45.
В сцене, где Карсвелл швыряет в огонь газету со статьёй о разоблачении своего культа, крупный план выдаёт забавную халтуру реквизиторов: осмысленным текстом является лишь заголовок. Остальная полоса забита абсурдным набором фраз — например, колонка с подзаголовком «FIRM DEFENSE» слеплена из обрывков спортивных репортажей про мяч и рефери, театральных рецензий с упоминанием Голливуда и заметок про врачей.
Когда испуганный профессор Харрингтон сдаёт назад из гаража, спасаясь от демона, на электростолбе висит крупное предупреждение: «Опасно для жизни — высокое напряжение». Спустя мгновение машина врезается в опору, но табличка, которая должна смотреть прямо в камеру, загадочным образом исчезает.
На крупном плане летящего самолёта невооружённым глазом видно, что в кадре миниатюрный макет: сверху предательски натянута нить, на которой его перемещали.
Провожая доктора Холдена в темноту, доктор Джулиан советует ему взять шофёра, а после отказа с ухмылкой замечает: «Какой упрямый молодой человек». В жизни всё обстояло иначе: сыгравший Джулиана Найал МакГиннис родился в 1913 году, тогда как Дана Эндрюс появился на свет в 1909-м и был на четыре года старше своего коллеги. Впрочем, к киноляпам это не относится — реальный возраст актёров вовсе не обязан совпадать с возрастом персонажей.
Оказавшись у Стоунхенджа, Холден достаёт бумажник с руническим пергаментом и разворачивает листок, чтобы сверить символы с древними камнями. Со спины видно, что в левой руке он держит одновременно пергамент и портмоне. Камера переключается на лицо героя — и в его пальцах остаётся только краешек бумаги, а бумажник бесследно пропадает.
На первый взгляд кажется, что временная шкала фильма трещит по швам: карточка от Карсвелла даёт две недели срока, гибель назначена на 28-е, а Харрингтон погиб 22-го, накануне приезда Холдена. Но путаницы здесь нет: записка из библиотеки относилась не к Джону, а к покойному профессору. Там прямо написано: «Памяти Генри Харрингтона. Срок — две недели». Холдену же чернокнижник просто отмерил куда меньше времени, назначив дату смерти сразу на 28 октября.
Налетевшая буря по сюжету бушует по всей округе, однако создатели явно пожалели ветродуев: яростно раскачиваются только ветви на переднем плане, тогда как деревья вдалеке стоят абсолютно неподвижно.
Встретившись с Джоанной в похоронном бюро, Холден договаривается продолжить беседу и просит девушку набрать ему в гостиницу, но уходит, так и не назвав адреса. Ляпом это считать не стоит: племянница жила в одном доме с дядей и знала о его переписке с доктором, поэтому название отеля[/b наверняка не было для неё секретом.
В самом начале картины Карсвелл прислушивается к бою часов. Когда он поднимает на них взгляд, на его шее красуется широкий шейный платок, хотя и до, и после этого момента на нём надет галстук-бабочка.
В вагоне поезда Карсвелл стоит со скрещёнными руками, и его поза постоянно меняется от склейки к склейке. То его левая кисть спрятана под одеждой, то лежит на правом локте — этот рассинхрон особенно режет глаз в момент, когда Холден пытается всучить ему пергамент после обморока Джоанны.
Пока Карсвелл несётся за рукописью по путям, листок падает слева от рельса. Однако после самовозгорания пепел оказывается уже по правую руку от мага, и он сгребает его правой ладонью. Когда же герой поднимает глаза на вокзал за своей спиной, обугленные остатки по логике пространства снова должны были оказаться слева.
Смывая клоунский грим, Карсвелл упоминает недавнюю встречу в музее. На первый взгляд кажется, что персонаж ошибся, ведь разговор происходил в библиотеке. Однако ляпа здесь нет: они беседовали в залах Британской библиотеки, которая в те годы официально являлась частью Британского музея.
Во время поездки в поезде Карсвелл поглядывает на наручные часы, надетые на правую руку. Однако чуть позже, когда он пытается схватить злополучный пергамент, часы с его запястья бесследно исчезают.
В самом начале картины, когда профессор Харрингтон приезжает в особняк доктора Карсвелла, на правой створке входной двери снаружи отчётливо видна замочная скважина. Чуть позже нам показывают вход уже изнутри прихожей: на створке (которая теперь оказывается слева) нет ни намёка на замок, щеколду или какую-либо другую запирающую фурнитуру.
По пути в поместье Карсвелла доктор Холден и Джоанна делают остановку на мосту, чтобы рассмотреть владения издалека. В этой сцене на руках у девушки надеты замшевые перчатки с высокими раструбами. Однако уже в следующем кадре, выходя из машины, Джоанна щеголяет в коротких кожаных перчатках, которые носит на протяжении всей остальной картины.

В финале, когда чудовище хватает Карсвелла, его глаза вспыхивают ярким светом, хотя в открывающей сцене охоты за Харрингтоном они оставались обычными. Впрочем, этому есть логичное объяснение: Харрингтон, судя по всему, погиб от удара током ещё до того, как демон добрался до его тела, тогда как Карсвелл был жив. Во время погони за доктором взгляд монстра тоже ничем не выделялся и загорелся пламенем лишь в тот момент, когда в лапах чудовища оказалась живая жертва.

Ночь демона (1957) смотреть онлайн