Фильм

Песчаная галька (1966) смотреть онлайн

Name: Песчаная галька
Genre: Драма, Мелодрама, Приключения, Военный
Released: 1966-12-20
Duration: 196 min
Rating: 7.5
Cast: Стив МакКуин, Ричард Аттенборо, Ричард Кренна, Кэндис Берген, Мако

The Sand Pebbles 12+

★ 7.5 IMDb 18 000 голосов ★ 7.3 Кинопоиск 816 голосов

«Героическая история экипажа канонерки „Сан-Пабло“, разбудившего спящего дракона дикого Китая, пока объятый угрозой мир замер в ужасе.» «This is the heroic story of the men on the U.S.S. San Pablo who disturbed the sleeping dragon of savage China as the threatened world watched in breathless terror.»

Драма Мелодрама Приключения Военный

Страна: США
Год: 1966
Премьера: 20 декабря 1966
Длительность: 3 ч 16 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Роберт Уайз
Сценарий: Ричард МакКенна

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Песчаная галька»

В 1926 году Китай охвачен огнём революции, но команда американской канонерки «Сан-Пабло», несущей патрульную службу на реке Янцзы, живёт по собственным законам колониального покоя. Всю тяжёлую и грязную работу за матросов выполняют местные кули, пока экипаж предаётся лени. Привычный уклад рушится, когда на борт прибывает новый механик Джейк Холман. Непримиримый и замкнутый моряк привык доверять только паровым машинам и предпочитает крутить гайки своими руками, чем сразу настраивает против себя и китайских рабочих, и самоуверенного капитана Коллинза.

Не обращая внимания на недовольство вокруг, Холман берёт в помощники китайца По-хана. Преодолев взаимное недоверие, американец обучает парня ремеслу и вскоре обретает в нём преданного друга. В то же время верный товарищ Джейка, матрос Френчи Бургойн, выкупает из неволи юную китаянку Мэйли и женится на ней. Свидетелями этой тайной церемонии становятся сам Холман и очаровательная школьная учительница из американской миссии Ширли Эккерт, к которой у сурового механика зарождаются глубокие чувства.

Однако личное счастье героев оказывается недолгим перед лицом неумолимой истории. Страну захлёстывает волна антизападных настроений, и националисты открывают охоту на иностранцев и тех, кто им помогает. Корабль оказывается в блокаде, лишая моряков связи с внешним миром, а любая попытка проявить человечность лишь разжигает ярость толпы. Когда известия о жестоких нападениях на чужеземцев доходят до «Сан-Пабло», капитан решает рискнуть судном ради спасения застрявших в глубине страны соотечественников. Экипажу предстоит прорваться сквозь враждебные заслоны, балансируя на краю разгорающейся войны.

В ролях

Стив МакКуин Джейк Холман

Ричард Аттенборо Френчи Бургойн

Ричард Кренна Капитан Коллинз

Кэндис Берген Ширли Эккерт

Мако По-хан

Ларри Гейтс Джеймсон

Чарльз Робинсон Энсин Бордель

Саймон Оукленд Ставски

Форд Рейни Харрис

Джо Тёркел Бронсон

Гэвин МакЛауд Кросли

Ричард Лоо Майор Чин

Барни Филлипс Фрэнкс

Джеймс Хонг Виктор Шу

Эммануэль Арсан Мэйли

Кадры

9 кадров Все кадры →

Афиши

24 афиши Все афиши →

62 интересных факта

Режиссёр Роберт Уайз настолько дорожил этой работой, что вплоть до конца жизни устраивал ежегодные встречи для всех доживших до очередного юбилея членов съёмочной группы.
Роль механика Джейка Холмана принесла Стиву МакКуину его единственную номинацию на премию «Оскар».
Канонерскую лодку «Сан-Пабло» построили специально для съёмок на верфи в Гонконге. На самом деле судно ходило на дизеле, а чтобы сымитировать работу парового котла, в специальном отсеке сжигали старые покрышки и прочий мусор, получая густой чёрный дым. После завершения работы над картиной корабль перешёл в руки строительных компаний Дальнего Востока, сменил имя на «Nola D» и закончил свои дни в 1975 году на судоразделочной верфи в Сингапуре.
Настоящую паровую машину разыскали в Калифорнии и полностью восстановили ради съёмок. Вокруг неё прямо в съёмочном павильоне выстроили точную декорацию машинного отделения корабля.
Актриса Эмманюэль Арсан, сыгравшая Мэйли, — та самая писательница, чьё имя прогремело на весь мир благодаря эротическому роману и экранизации «Эммануэль» (1974), породившей череду знаменитых продолжений.

Хотя автор книги Ричард МакКенна основывался на собственной службе в Китае в 1930-х годах, ленту часто трактуют как метафору Вьетнамской войны. Режиссёр Роберт Уайз в интервью для Американского института кино подтвердил эти параллели: по его замыслу, картина должна была напомнить зрителям, что демонстрация военной мощи США вызывала сопротивление задолго до Второй мировой войны, а лозунг «Янки, убирайтесь домой!» звучал на протяжении всего двадцатого века.
Съёмочный процесс и сама история картины так сильно повлияли на Стива МакКуина, что актёр решил сделать перерыв в карьере. Он заявил, что сполна расплатился за все свои прошлые грехи во время работы над фильмом, и не подходил к съёмочной площадке около двух лет, вернувшись на экраны лишь в 1968 году с лентами «Афера Томаса Крауна» и «Детектив Буллитт» (1968).
Персонаж Стива МакКуина стреляет из автоматической винтовки BAR (Browning Automatic Rifle). Это мощное магазинное оружие крупного калибра .30-06, спроектированное ещё во времена Первой мировой войны, пользовалось любовью знаменитого гангстера Клайда Бэрроу, стояло на вооружении пехоты вплоть до Вьетнама и могло с лёгкостью пробивать шлакоблоки и моторные отсеки автомобилей.
Работа Джерри Голдсмита над музыкой к фильму настолько потрясла руководство студии 20th Century Fox, что Ричард Д. Занук настоятельно порекомендовал молодого автора для научно-фантастической картины «Планета обезьян» (1968). Ставка оправдала себя на сто процентов: экспериментальный саундтрек стал культовым и дал мощный толчок четырёхдесятилетней кинокарьере композитора, принеся ему мировую славу.
Стив МакКуин устроил сценаристу Роберту Андерсону столь невыносимые условия, что тот был вынужден спешно покинуть проект. Как выяснилось, злопамятный актёр так и не простил Андерсону то, что за несколько лет до этого драматург отказался взять его в свою театральную постановку.
Роберт Уайз безуспешно пытался запустить экранизацию годами, пока студия 20th Century Fox наконец не дала зелёный свет. Однако масштабная подготовка и тайваньский сезон муссонов сдвигали старт съёмок больше чем на год, и боссы уговорили режиссёра сначала снять «проходной» проект — мюзикл «Звуки музыки» (1965), который в итоге стал легендой мирового кино и принёс самому Уайзу две заветные золотые статуэтки.
Ещё во время съёмок картины в 1966 году сэр Ричард Аттенборо загорелся идеей поставить биографическую ленту о Махатме Ганди и сразу предложил Кэндис Берген роль американского фотографа Маргарет Бурк-Уайт. Замысел удалось воплотить в жизнь лишь много лет спустя в фильме «Ганди» (1982).
Изначально режиссёр Роберт Уайз видел в образе Джейка Холмана совсем другого актёра — главная роль предназначалась Полу Ньюману.
Во время натурных съёмок в Техасе на борту линкора USS Texas Стив МакКуин едва не довёл режиссёра до инфаркта: когда приятель пригнал на площадку его мотоцикл Triumph, актёр вскочил в седло и на полной скорости умчался вдаль, заставив съёмочную группу в панике прождать его возвращения почти целый час.
Из-за изнурительного производственного графика в Гонконге Роберт Уайз не смог лично присутствовать на 38-й церемонии вручения премии «Оскар», где его лента «Звуки музыки» (1965) претендовала на десять наград. Режиссёрскую статуэтку за него забирала Джули Эндрюс, а продюсерскую — Сол Чаплин; когда весть о победе долетела до площадки «Песчаной гальки», команда прервала съёмки и устроила режиссёру спонтанный праздник.
Во время отсмотра готового материала выяснилось, что Стив МакКуин на экране совершенно не скрывает анатомических подробностей своего тела под форменными брюками. Моряки старой школы действительно щеголяли такой посадкой формы, но по меркам голливудской цензуры это выглядело чересчур дерзко; переснимать сцены было поздно, однако на последующих дублях нижнее бельё актёра заметно утянули.
В машинном отделении фильма трудился паровой двигатель Vickers весом в двадцать тонн и мощностью в 1000 лошадиных сил, выпущенный в 1920 году. Пройдя путь от рыболовного траулера и военного конвоира до павильонов студии Fox, сегодня этот исторический агрегат отреставрирован и выставлен в трюме корабля-музея SS Lane Victory в порту Лос-Анджелеса.
Роли в этой картине подарили Стиву МакКуину и Мако единственные в их карьерах номинации на премию «Оскар».
Изначально музыку к фильму должен был писать Алекс Норт, но из-за его внезапной болезни боссы 20th Century Fox воспользовались контрактом и в экстренном порядке отозвали Джерри Голдсмита со съёмок конкурирующей ленты «Гран-при» (1966) студии MGM.
Популярный певец Пэт Бун приложил немало усилий, чтобы заполучить ведущую партию в картине, однако режиссёр Роберт Уайз категорически отказался отдавать драматическую роль звезде эстрады, сделав выбор в пользу профессионального актёра.
Эта картина стала для студии 20th Century Fox первой, снятой по технологии Panavision вместо их собственного формата CinemaScope. Правда, в начале того же десятилетия компания уже выпускала масштабную историческую ленту «Клеопатра» (1963), но для неё использовалась 65-миллиметровая широкоформатная система Todd-AO.
Начальные эпизоды картины снимали в техасском Хьюстоне на борту линкора U.S.S. Texas. Однако в финальный монтаж кадры, где помощник машиниста первого класса Джейк Холман в исполнении Стива МакКуина переводится с этого боевого корабля, так и не попали.
В китайско-английском пиджине слово sabbee означает «понимать». Сам этот язык уже исчез, но отдельные его выражения прочно закрепились в литературном английском. Самые известные примеры — look-see в значении «осмотреть» и chop-chop («быстро» или «поторапливайся»).
В преддверии премьеры в Нью-Йорке кинокомпания 20th Century Fox организовала для Стива МакКуина промотур. Не слишком жаловавший телешоу актёр ради рекламы картины сделал редкое исключение и появился в эфире таких передач, как The Ed Sullivan Show (1948), What's My Line? (1950) и The Tonight Show Starring Johnny Carson (1962).
Моряки и кули на корабле частенько объясняются на китайско-английском пиджине. Этот упрощённый язык британцы изобрели ещё в XIX веке ради удобства торговых сделок в Китае. Само слово «пиджин» восходит к понятию «бизнес», хотя в зависимости от ситуации могло обозначать любую работу или занятие.
Как вспоминал Стив МакКуин, во время съёмок на Тайване возникла неожиданная сложность: среди полутора тысяч статистов многие упорно забывали снимать наручные часы, разрушая историческую достоверность. Ситуацию накаляло и то, что массовка говорила на трёх разных диалектах китайского, а переводчик на всю группу был всего один.
Фильм открывается текстовым прологом: «Китай, 1926 год… Раздираемый изнутри продажными милитаристами… Угнетаемый извне великими мировыми державами, которые веком ранее поставили его на колени… Китай… Страна враждующих группировок, пытающихся объединиться в единую нацию… Через революцию».
Заградительный речной барьер соорудили из бамбука и пеньковых канатов — общий вес этой конструкции потянул на 25 тонн.
Из-за коварного мелководья тайбэйских рек Даньшуй и Цзилун режиссёру Роберту Уайзу пришлось основательно облегчить бутафорское судно. Настоящая канонерка тех лет несла внушительный арсенал: четыре четырёхдюймовых орудия, пару трёхдюймовок или четыре шестифунтовых пушки в качестве главного калибра, четыре 57-миллиметровых скорострельных орудия и до десяти пулемётов 30-го калибра. В итоге на «Сан-Пабло» оставили лишь носовое четырёхдюймовое орудие, а все пулемёты актёрам пришлось держать в руках. Впрочем, сюжету это пошло только на пользу: настоящий боевой корабль разнёс бы джонки в щепки за считаные минуты, лишив финал всякого драматизма.
Известная создательница эротических романов Эммануэль Арсан снялась в кино всего трижды, и эта картина стала одной из её редких актёрских работ.
Беседуя с командиром, Холман замечает, что матросам из кочегарки не место на верхней вахте. В оригинале звучит старинный морской термин black gang («чёрная банда»), зародившийся в эпоху паровых машин: так окрестили кочегаров, с ног до головы покрытых угольной пылью. На углеходе «Сан-Пабло» это определение звучало вполне буквально. Любопытно, что выражение прижилось на флоте и звучало даже в годы Второй мировой войны — так по привычке называли мотористов и механиков в трюмах, хотя корабли уже давно перешли на жидкое топливо.
Сыгравшие энсина Борделя и По-хана актёры Чарльз Робинсон и Мако ушли из жизни с разницей в день: Мако скончался 21 июля 2006 года, а Робинсон — 22 июля.
Средняя продолжительность одного кадра в картине составляет ровно пять секунд.
Сэр Ричард Аттенборо и Кэндис Берген позже вновь встретились на съёмочной площадке биографической драмы «Ганди» (1982), где Аттенборо уже занимал режиссёрское кресло. Это был один из двух случаев за всю его карьеру, когда он сперва играл с артистом в кадре, а затем руководил им на площадке: вторым стал Джозеф Маццелло, с которым они вместе появились в «Парке Юрского периода» (1993), после чего Аттенборо снял юного актёра в ленте «Страна теней» (1993). К слову, динозавры сошли со страниц романа Майкла Крайтона, чьё произведение «Штамм „Андромеда“» экранизировал в 1971 году не кто иной, как Роберт Уайз.
Изрядную долю музыкальных тем, написанных Джерри Голдсмитом для этой картины, без стеснения позаимствовали для боевика «Кулак дракона» (1979).
Стив МакКуин снимался в военной драме «Никогда не было так мало» (1959), где в крошечной роли без указания в титрах дебютировал актёр Мако. Следующим появлением японца на американском экране стала именно роль кочегара По-хана.
В первоисточнике Ричарда МакКенны прообразом канонерки «Сан-Пабло» служило судно USS Villalobos — один из четырёх кораблей, доставшихся США по итогам Испано-американской войны. Кинематографисты же взяли за основу речную канонерку USS Luzon, способную заходить гораздо выше по течению Янцзы. В флотских справочниках середины шестидесятых годов закралась досадная ошибка: утверждалось, будто «Лусон» нёс службу уже в 1926 году. На самом деле корабль заложили лишь в ноябре 1926-го, на воду спустили в 1927-м, а в строй он вступил только к июню 1928 года.
Джули Кристи предлагали сыграть миссионерку Ширли Эккерт, однако актриса ответила отказом.
Среди всех претендентов на главную статуэтку Американской киноакадемии в тот год картина оказалась единственной, которую обошли вниманием в сценарных номинациях.
Командующего канонеркой Коллинза в исполнении Ричарда Кренны все величают капитаном, хотя на его кителе красуются знаки различия лейтенанта. Никакой ошибки тут нет: по флотскому уставу ВМС США к любому офицеру, командующему судном, положено обращаться «капитан» вне зависимости от его фактического звания.
В актёрский состав ленты вошли сразу несколько исполнителей из предыдущих триумфальных работ Роберта Уайза — «Вестсайдской истории» (1961) и «Звуков музыки» (1965). Среди них Саймон Оукленд, Бен Райт и Гас Триконис.
Для Стива МакКуина и Ричарда Аттенборо этот фильм стал уже вторым совместным проектом: ранее они вместе снимались в военной драме «Большой побег» (1963).
В сцене, где канонерка приближается к речному заграждению и Джейк Холман занимает позицию за мешками с песком, справа от героя виден персонаж Форда Рейни. Он снаряжает патронами коробчатый магазин автоматической винтовки M1918 Browning (BAR). Этот магазин вмещает 20 патронов калибра .30-06, а сама винтовка способна вести огонь со скоростью от 300 до 600 выстрелов в минуту — как одиночными, так и короткими очередями или непрерывным автоматическим огнём.
Первым полноценным днём службы Джейка Холмана на борту «Сан-Пабло» становится 14 июня 1926 года — дата, когда в США отмечают общенациональный День флага.
Личным оружием капитана служит самозарядный пистолет M1911A1 калибра .45 ACP, лежащий на столе в его каюте. Данная модификация знаменитого армейского кольта поступила в серийное производство в 1924 году.
Спустя два года Стив МакКуин и Саймон Оукленд снова сошлись на съёмочной площадке, сыграв вместе в культовом триллере «Детектив Буллитт» (1968).
В тот наградной сезон картина стала единственным претендентом на главный «Оскар», который одновременно удостоился номинации за лучшую работу художника-постановщика в категории цветных фильмов.
В 2005 году Американский институт киноискусства отметил выдающееся музыкальное сопровождение картины, включив его в число номинантов на попадание в престижный рейтинг «100 лет саундтреков».
Издание Variety отмечало, что в то время 62 из 136 находившихся в производстве американских картин снимались за пределами США. При этом проект Роберта Уайза, создававшийся на Тайване, и фантастическая лента Стэнли Кубрика «2001 год: Космическая одиссея» (1968), которую делали в Великобритании, оказались в списке самых дорогостоящих зарубежных съёмок.
В сцене первого визита Холмана в машинное отделение тонко передана почти одушевлённая связь механика со вверенными ему механизмами корабля. Примечательно, что точно такое же трепетное отношение к корабельным двигателям в эти же годы демонстрировал главный инженер Скотти на борту звездолёта «Энтерпрайз» в культовом телесериале «Звёздный путь» (1966).
Неприязнь матросов к чужакам или неугодным сослуживцам, включая Холмана, выражается словом Иона. Это морское суеверие восходит к библейскому пророку Ионе, которого выбросили за борт ради спасения судна и поглотил кит. На морском жаргоне такое прозвище служило унизительным клеймом и означало человека, приносящего сплошные несчастья всему экипажу.
Актёры Гэвин МакЛауд и Джо Тёркел встретились на этой картине не впервые: за пять лет до неё они снялись в серии «Лазейка» (1961) телешоу «Неприкасаемые» (1959). Ещё через два года судьба сведёт их вновь в эпизоде «Возвращение героя» (1968) детективного сериала «Айронсайд» (1967).
До совместной работы в этой драме Саймон Оукленд и Гэвин МакЛауд уже делили съёмочную площадку фильма «Я хочу жить!» (1958). Спустя два года актёры вновь объединились на малом экране, сыграв колоритных негодяев в эпизоде «Очень тёплый приём» (1968) приключенческого сериала «Требуется вор» (1968).
Будучи ветераном Корпуса морской пехоты США в реальной жизни, Стив МакКуин ни разу не сыграл морпеха на экране. В кино он успел примерить форму флотского матроса, армейского пехотинца в картине «Ад для героев» и военного лётчика в «Любовнике войны». Впрочем, во время вылазок на берег в этом фильме его герой выполняет задачи, во многом схожие со службой в морской пехоте.
Прочитав роман Ричарда МакКенны, режиссёр Роберт Уайз не стал затягивать и ещё до запуска подготовки к производству связался со Стивом МакКуином. Кинематографисты быстро нашли общий язык и решили объединить усилия, подключив к созданию картины собственные компании — Solar МакКуина и Argyle Уайза.
Стив МакКуин вспоминал, что тайваньские и гонконгские локации преподнесли киноделам немало суровых климатических сюрпризов. По его словам, изнуряющая жара за тридцать градусов днём могла резко смениться ледяным ветром из Маньчжурии, ронявшим температуру ночью почти до нуля. На рассвете съёмочная группа буквально коченела от холода, а канонерка, оставленная накануне на глубокой воде, из-за внезапного отлива намертво садилась брюхом в прибрежную грязь.
Помимо капризов природы, актёрам и группе угрожала вполне реальная смертельная опасность: по словам Стива МакКуина, на натуре приходилось постоянно смотреть под ноги из-за обилия ядовитых змей. Особый страх внушала так называемая змея семи шагов — местная рептилия, после укуса которой жертва успевала пройти лишь мгновения до неминуемой гибели.
Командировка на Тайвань держала всю съёмочную группу в постоянном напряжении. По сути, работа велась на территории закрытого военного объекта, из-за чего каждому прибывающему актёру требовалось оформлять специальный допуск от служб безопасности.
Позднее пути Джо Тёркела и Джеймса Хонга снова пересеклись в фантастическом шедевре Ридли Скотта «Бегущий по лезвию» (1982).
В начале картины, сойдя на берег в Шанхае, Джейк Холман заказывает в баре виски с пивом местной марки U.B. Речь идёт о шанхайской пивоварне Union-Brauerei, основанной в 1912 году немецкими предпринимателями. Вплоть до начала Второй мировой войны это предприятие уверенно удерживало лидерство на шанхайском пивном рынке.
За роль в этой картине, а затем и за работу в ленте «Доктор Дулиттл» (Doctor Dolittle) (1967) Ричард Аттенборо два года подряд забирал «Золотой глобус» как лучший актёр второго плана. Любопытно, что Американская киноакадемия в обоих случаях оставила его триумф без внимания, даже не выдвинув на «Оскар».
Среди актёрского состава картины есть один обладатель премии «Оскар» — Ричард Аттенборо, а также трое номинантов на эту престижную награду: Стив МакКуин, Мако и Кэндис Берген.

19 ошибок и ляпов

На левом плече у Холмана красуется шеврон машиниста 1-го класса с орлом, повёрнутым вправо, но такой дизайн появился лишь после 1941 года. Действие фильма разворачивается в 1926 году, когда геральдическая птица на знаках различия машинистов смотрела влево, то есть назад от лица моряка. Лишь в годы Второй мировой орла развернули вперёд, чтобы он символически смотрел в лицо врагу.
В картине не раз показывают, как автоматические винтовки Браунинга перезаряжают новенькими магазинами на двадцать патронов. Однако при установке они издают отчётливый глухой звук, безошибочно выдающий абсолютную пустоту коробок.
Во время финальной перестрелки непрерывно и беззаботно стрекочут сверчки. В дикой природе эти насекомые мгновенно затихают при малейшем шорохе, не говоря уже о грохоте выстрелов и суматохе боя.

Перед лицом возможного абордажа китайцами команде канонерки раздают винтовки Спрингфилда, начисто забыв о патронташах. Даже будучи заряженным (что на оружейном складе строго запрещено), такой карабин вмещает всего пять патронов (шесть, если дослать один в ствол). Такого мизерного боекомплекта явно не хватило бы, чтобы отбить штурм многочисленного противника.
За спиной капитана, стоящего на ходовом мостике, можно разглядеть круглый чёрный уголковый отражатель из алюминия. Но вот загвоздка: в 1926 году радиолокацию ещё даже не изобрели.
Прибыв на борт «Сан-Пабло», Холман отдаёт честь дважды: вахтенному офицеру и, по морской традиции, государственному флагу. Вот только дело происходит глубокой ночью, а в тёмное время суток кормовой флаг уже спущен, так что салютовать там просто некому.
Во время прорыва через заграждение Холмана посылают на левый борт поближе к носу с расчётом пулемёта BAR. Но едва главное орудие корабля сносит мачту джонки, как среди смеющихся членов абордажной команды на миделе внезапно мелькает всё тот же Холман.
Когда «Сан-Пабло» только снимается с якоря, Холман одет в абсолютно чистую форму. Буквально в следующем кадре, когда герой замечает неполадку в моторе, на нём уже грязная рабочая роба, надетая прямо на голое тело без нижней рубашки.
В эпизоде боя у речного заграждения орудие канонерки оснащено видимым тормозом отката поверх ствола, однако при залпе пушка остаётся неподвижной и не откатывается. Ровно то же самое происходит и с дульнозарядными пушками на китайских джонках — они палят вовсе без отдачи.
В финале, во дворе миссии, у подножия обелиска падают двое подстреленных китайских солдат: один на открытой площадке справа, другой — слева. Но стоит камере сменить ракурс, как тело левого солдата бесследно исчезает.
Заметив речное заграждение, капитан Коллинз в исполнении Ричарда Кренны взволнованно наклоняется вперёд и сжимает руками поручень. На следующем же стыке кадров он повторяет то же самое движение с самого начала.
Ближе к развязке драки между Ставски и По-ханом, в момент рывка Френчи вперёд, у верхнего края кадра на секунду предательски зависает микрофон-удочка.
Когда лейтенант Коллинз поворачивается лицом к корме, осматривая готовность экипажа к бою у речного бона, зрителям показывают план с кормовой надстройки в сторону носа. С мостика, где находится офицер, открывался совершенно другой ракурс.
Развевающийся над палубой во время речного боя американский флаг насчитывает 50 звёзд. В 1926 году ни Аляска, ни Гавайи ещё не вошли в состав Соединённых Штатов, и звёзд на полотнище должно было быть меньше.
В трактирной потасовке мелькают шотландские пехотинцы в весьма экзотическом виде: вместо традиционных гленгарри на них странные береты с красными помпонами, парадные спорраны явно позаимствованы у полковых музыкантов, а кокарды вообще не принадлежат ни одной реальной части. Килты отдалённо напоминают форму «Чёрной стражи» или Аргайлских стрелков, но ни того, ни другого полка в Китае 1926 года и близко не было.
Хотя исторический антураж картины строго привязан к двадцатым годам прошлого века, героиня Кэндис Берген щеголяет с укладками, актуальными скорее для 1966 года — времени съёмок ленты.

Когда капитан Коллинз, которого играет Ричард Кренна, убегает от камеры во дворе миссии «Свет Китая», у него на спине можно без труда разглядеть пиропатрон, припасённый для имитации пулевого ранения.
Собираясь застрелить несчастного По-хана из жалости, Холман зачем-то крутит прицельную планку своей винтовки Спрингфилда, выставляя стрельбу на дальнюю дистанцию. В столь точной корректировке не было никакого смысла: цель находилась буквально в двух шагах.
Спасаясь от пуль во дворе миссии, Холман со всех ног бежит укрыться за каменным обелиском. Однако глухой стук от случайного удара ясно даёт понять, что монумент на самом деле бутафорский и полый внутри.