Name: Бог знает, мистер Аллисон
Genre: Драма, Приключения, Военный
Released: 1957-03-13
Duration: 107 min
Rating: 7.3
Cast: Дебора Керр, Роберт Митчем

О фильме «Бог знает, мистер Аллисон»

Разгар Второй мировой войны, 1944 год. Волею случая на затерянном в южной части Тихого океана острове Туасива оказываются двое: закалённый морской пехотинец капрал Аллисон и католическая монахиня сестра Анджела. Между грубоватым солдатом и кроткой затворницей лежит непреодолимая пропасть, но взаимное уважение и необходимость выжить в диких условиях сближают их. Вместе они готовятся к рискованному плаванию на надувном плоту к далёким берегам Фиджи, однако внезапная высадка японцев рушит все планы.

Оказавшись в ловушке на крошечном клочке суши, герои вынуждены прятаться от врага и делить тяготы тайной борьбы. Когда неприятель спешно покидает остров, измученный капрал решает открыть спутнице своё сердце, ведь она ещё не принесла вечные обеты. Но сестра Анджела уже обещала свою жизнь Богу. Пока вокруг бушует война, а горизонт пуст, двоим остаётся лишь уповать на провидение и проживать каждый подаренный день.

В ролях

Дебора Керр Сестра Анджела

Роберт Митчем Капрал Аллисон

Кадры

Афиши

12 афиш Все афиши →

28 интересных фактов

В начале съёмок Роберт Митчем всерьёз опасался, что Дебора Керр окажется такой же чопорной недотрогой, как и большинство её экранных героинь. Однако все сомнения развеялись в один миг: во время очередного дубля актриса смачно выругалась в адрес режиссёра Джона Хьюстона. Наблюдавший за этим из воды Митчем чуть не утонул от хохота. Этот эпизод положил начало их крепкой дружбе, продлившейся вплоть до ухода актёра из жизни в 1997 году.
По сюжету на острове должна была высадиться рота японских пехотинцев под командованием офицеров. Однако съёмки проходили на Тринидаде и Тобаго, где японцев не было вовсе. Выход нашли оригинальный: шестерых носителей языка доставили спецрейсом из японской общины в Бразилии — они и сыграли командиров. На роли же рядовых без реплик набрали пятьдесят местных китайцев, работавших в прачечных и ресторанах. Из-за этого съёмочная группа навлекла на себя гнев горожан: в разгар работы сдать бельё в стирку или пообедать в ресторане оказалось практически невозможно — весь персонал ушёл в кино.
По слухам, капрал Аллисон был самой любимой ролью в богатой кинокарьере Роберта Митчема.
Эта лента стала первой из четырёх совместных работ экранного дуэта Деборы Керр и Роберта Митчема.
Долгие съёмки на островах Тринидад и Тобаго привили Роберту Митчему искреннюю страсть к музыке калипсо. Вдохновившись местными ритмами, актёр отправился на лейбл Capitol Records и записал альбом под названием Calypso — Is Like So, где виртуозно сымитировал островной стиль исполнения. Эту пластинку и сегодня можно найти на компакт-дисках.

Сам Джон Хьюстон итоговую версию картины недолюбливал. Режиссёр с горечью признавал, что в жестоких рамках кодекса Хейса снять по-настоящему правдивую историю было попросту невозможно.
Едва Роберт Митчем вернулся домой, проведя четыре утомительных месяца на съёмках картины «Огонь из преисподней» (1957) с Джеком Леммоном и Ритой Хейворт, как выяснилась занятная подробность. Оказалось, что агент уже подписал его на новый проект, съёмки которого должны были проходить на том же Тобаго.
Роберт Митчем буквально горел желанием сыграть оставленного на острове морпеха, однако весь его энтузиазм как рукой сняло, когда выяснилось, что Джон Хьюстон сперва предлагал эту роль Марлону Брандо.
Верный нож капрала Аллисона — это легендарный Ka-Bar, состоявший на штатном вооружении Корпуса морской пехоты США начиная с 1942 года.
Съёмочный процесс принёс Джону Хьюстону столько искренней радости, что он даже не остался на банкете по случаю завершения производства — режиссёр побоялся, что нахлынувшие чувства окажутся слишком сильными.
Фраза, вынесенная в оригинальное англоязычное название ленты — „Бог знает, мистер Аллисон“, — в финальном монтаже картины так ни разу и не звучит.
Во время съёмок на натуре едва не произошла трагедия: из-за короткого замыкания в цепи спецэффектов одновременно сдетонировали все тридцать заложенных зарядов. К счастью, никто не пострадал, но режиссёру и главному пиротехнику пришлось повиснуть на краю высокой платформы, спасаясь от взрыва.
В одном из интервью Роберт Митчем с улыбкой вспоминал о режиссёрских методах Джона Хьюстона. По его словам, самое подробное указание от постановщика за все съёмки прозвучало после очередного дубля так: «Слушай, парень, сделай то же, только мощнее». Митчем тут же всё понял, и они повторили сцену — именно что мощнее.
Прежде чем образ Аллисона примерил на себя Роберт Митчем, сыграть мужественного капрала претендовали сразу несколько голливудских звёзд первой величины: среди кандидатов значились Джон Уэйн, Кирк Дуглас, Кларк Гейбл и Марлон Брандо.
Когда в 1953 году Юджин Френке упустил права на экранизацию первоисточника, перекупить их попытались продюсер Роберт Феллоуз и Джон Уэйн, который спал и видел себя в главной роли. Однако заполучить заветный роман им так и не удалось.
Спустя десять лет постановщик Бадд Беттикер задумал вновь свести Митчема и Керр в образах монахини и солдата удачи в вестерне «Два мула для сестры Сары» (1970), сценарий которого он готовил для студии Universal с прицелом на собственную режиссуру. Затея сорвалась: Беттикер остался лишь соавтором сюжета, а ведущие роли отошли Клинту Иствуду и Ширли Маклейн.
В 1954 году ленту планировал снимать Уильям Уайлер, а главную роль прочили Кирку Дугласу. Всего через несколько месяцев оба выбыли из обоймы, и студия 20th Century Fox переориентировала проект под дуэт режиссёра Энтони Манна и суперзвезды Кларка Гейбла.
Армейские реалии были Роберту Митчему знакомы не понаслышке: получив повестку в 1945 году, будущий актёр честно отслужил санитаром в Сухопутных войсках США.
Это единственный фильм того наградного сезона, который получил номинацию на премию «Оскар» за лучший адаптированный сценарий, так и не попав при этом в категорию «Лучший фильм года».
Оригинальный трейлер к картине открывается закадровым голосом самого режиссёра Джона Хьюстона.
На протяжении всех съёмок Роберт Митчем щеголял глубоким тёмным загаром, в то время как Дебора Керр бережно сохраняла аристократическую бледность кожи.
Официальные обращения «капрал» и «сестра» звучат лишь при первом знакомстве героев, после чего исчезают из их диалогов. Героиня называет спутника исключительно «мистер Аллисон», а он произносит имя «сестра Анджела» всего дважды: возвращаясь в пещеру с добытыми у японцев припасами (примерно на 59-й минуте) и в момент, когда вражеские войска покидают остров (около отметки 1:45:00). При этом зритель так и не узнает ни имени капрала Аллисона, ни мирского имени монахини до пострига.
Японская диаспора в Бразилии берёт своё начало от переселенцев, прибывших трудиться на кофейных плантациях близ Сан-Паулу в начале XX века. Этой странице истории режиссёр Тидзука Ямасаки посвятила сразу две картины: «Гайдзин – дороги свободы» (1980) и «Гайдзин 2: Полюби меня» (2005).
Для Деборы Керр эта роль стала уже вторым воплощением монахини на экране: впервые примерить монашеское облачение ей довелось в картине «Чёрный нарцисс» (1947).
Тема монашества привлекала кинематографистов с первых десятилетий существования кино — достаточно вспомнить драму «Белая сестра» (1923), переснятую в 1933 году. Лента Джона Хьюстона вписалась в целую волну картин 1950–1960-х годов о женщинах, давших священный обет. Судьбы монахинь на экране раскрывали в самых разных тонах: от глубокой драмы и светлой грусти до лёгкой комедии, едва уловимой романтики и даже мюзикла.
Возможно, в основу замысла картины лёг рассказ Джеймса Э. Миченера «Пещера», повествующий о береговом наблюдателе времён Второй мировой войны, который укрывался в гроте на одном из островов Тихого океана.

На афишах, промоматериалах и во вступительных титрах указаны всего два актёра — Дебора Керр и Роберт Митчем. Тем не менее в кадре появляется множество других исполнителей: десятки японцев (включая двоих с большой разговорной сценой за игрой в го) и американские солдаты, освобождающие остров и обсуждающие загадку береговых орудий. Имена всех этих артистов в титрах так и не появились.
Элизабет Хаффенден указана в титрах как художник по костюмам, хотя практически всё экранное время двое главных героев проводят в неизменных нарядах — стандартной морпеховской форме и монашеском одеянии. За свою более чем сорокалетнюю карьеру Хаффенден воплощала куда более масштабные исторические образы: она одевала персонажей фильмов «Скрипач на крыше» (1971), а также «Бен-Гур» (1959) и «Человек на все времена» (1966), за работу над которыми была дважды удостоена премии «Оскар».

16 ошибок и ляпов

На протяжении всей картины капрал Аллисон носит наручные часы на металлическом растягивающемся браслете. Подобные гибкие ремешки фирма Speidel выпустила на рынок только в 1950-х годах.
Когда мистер Аллисон босиком заходит в первую попавшуюся на острове хижину, его ботинки просто связаны между собой и висят на шее. Однако зритель отчётливо слышит звук шагов обутых ног по деревянным половицам.
В эпизоде с рыбалкой Аллисона мимо проплывает японский патрульный катер. Судно оснащено лодочным мотором, который до подозрительного напоминает модель Evinrude образца 1957 года.

Пряча бутылку саке обратно в мешок с рисом, японский солдат оставляет её почти пустой — жидкости там максимум на четверть. Чуть позже эту же бутылку находит сестра Анджела, и сосуд внезапно оказывается почти полным.
Пережидая корабельный обстрел в пещере, Аллисон замечает, что четыре вражеские пушки калибра 105 мм «надёжно укрыты». На самом деле, когда капрал решает вывести эти орудия из строя, видно, что никакой защиты сверху у них нет: они стоят под открытым небом и крайне уязвимы для артиллерии флота. С воздуха их скрывала лишь маскировочная сетка (к тому же на одной из позиций её сорвало). К тому же флот обязательно сосредоточил бы предварительный огонь именно по пляжу высадки, где и располагались батареи, пусть даже это и не гарантировало уничтожение всех расчётов.
В самом начале плот капрала Аллисона прибивает к суше. Когда герой заглядывает за борт и впервые замечает берег, его растрёпанные волосы и форменная рубашка совершенно сухие. Однако при смене ракурса, когда он смотрит на остров, рубашка уже насквозь мокрая, а волосы выглядят заметно короче и тоже блестят от воды. Похожая чехарда с мокрыми и сухими волосами повторяется и в сцене, где он натыкается на лагерь.
Аллисон вонзает нож в японского часового и убивает его на месте. Однако, когда капрал выдёргивает оружие и возвращает его в ножны, лезвие остаётся абсолютно чистым, без единого следа крови.
Сестре Анджеле пришлось в одиночку тащить тело отца Филлипса с побережья к бунгало, копать глубокую могилу, опускать туда покойника и засыпать всё землёй и песком. Несмотря на тяжелейшую работу и последующие три дня на необитаемом острове, её белоснежное монашеское облачение сияет безупречной чистотой.
Ночные эпизоды снимали при ярком дневном свете с использованием затемняющих фильтров — приём «американская ночь». Из-за этого небо в кадре упорно остаётся синим, а далёкие предметы на горизонте прекрасно различимы. В настоящей тьме ночное небо всегда чёрное, а удалённые объекты растворяются без следа — особенно посреди южной части Тихого океана, где нет зарева от больших городов.
Над японским гарнизоном полощется морской флаг Японии — восходящее солнце со смещённым к древку диском. На первый взгляд кажется, что солдатам сухопутной армии полагается их собственный флаг с солнцем строго по центру. Однако на острове дислоцированы вовсе не армейские части, а бойцы специальных десантных сил ВМФ. Это легко понять по белой парадной форме офицеров и характерным флотским эмблемам на фуражках. Так что флаг поднят совершенно правильный.
Примерно на 10-й минуте очнувшийся Аллисон в панике гасит зажжённые свечи на алтаре сестры Анджелы: он предупреждает, что необходимо строго соблюдать светомаскировку, иначе японцы заметят огонёк за 15–20 миль от берега. После короткого разговора монахиня обещает всё объяснить, как только солдат поест. Следующий кадр переносит нас наружу: герои сидят у бунгало, Аллисон доедает галеты с сухофруктами, а чёткие тени выдают высоко поднявшееся солнце. За пару минут утреннего перекуса день никак не мог сменить глухую ночь.
Прячась в пещере, Аллисон и сестра Анджела слышат, как японцы натыкаются на труп сослуживца и начинают яростно выжигать всё вокруг. На тревожный расспрос монахини капрал отвечает, что враги нашли часового, которому «перерезали горло». Вот только во время недавней схватки Аллисон ударил японца ножом исключительно в живот.
В первые минуты фильма на острове отчётливо раздаётся стрекочущий хохот кукабарры. Этого быть не может: эти птицы являются эндемиками Австралии и на других тихоокеанских островах не водятся.
Отправляясь на вылазку к продовольственному складу, Аллисон буквально пару секунд растирает по щекам сухую горсть земли для маскировки. Однако уже в следующем кадре его лицо ровным, аккуратным и плотным слоем покрывает тёмный грим.
Азиатская письменность появляется на экране всего дважды, и оба раза это китайские иероглифы, а вовсе не японские. Первый случай — надпись «Хэнчжэнь» на чайном ящике на складе, второй — этикетка на бутылке вина или саке с надписью «Белый олень» (или «Белый тигр»).
В начальных титрах картины допущена занятная небрежность: сразу после слова «Mr.» отсутствует пробел. Было ли это осознанным дизайнерским решением, огрехом кернинга или обычной опечаткой при наборе — создатели фильма такой технический нюанс за ошибку не считают.

Бог знает, мистер Аллисон (1957) смотреть онлайн