Фильм

Сладкий запах успеха (1957) смотреть онлайн

Name: Сладкий запах успеха
Genre: Фильм-нуар, Драма
Released: 1957-07-04
Duration: 96 min
Rating: 8
Cast: Берт Ланкастер, Тони Кёртис, Сьюзан Харрисон, Мартин Милнер, Джефф Доннелл

Sweet Smell of Success 16+

★ 8.0 IMDb 40 000 голосов ★ 7.4 Кинопоиск 3 156 голосов

«Берегитесь этих „джентльменов“ из прессы!» «Beware these „Gentlemen“ of the press!»

Фильм-нуар Драма

В стиле нуар Про журналистов Про Нью-Йорк

Страна: США
Год: 1957
Премьера: 4 июля 1957
Длительность: 1 ч 36 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Александр Маккендрик
Сценарий: Клиффорд Одетс, Эрнест Леман

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Сладкий запах успеха»

Нью-йоркский пресс-агент Сидни Фалько готов на всё ради выживания в жестоком мире шоу-бизнеса, где судьбы людей решает одно лишь упоминание в прессе. Главный источник его дохода — благосклонность Дж. Дж. Хансекера, всесильного и безжалостного газетного обозревателя, чьи колонки читает вся страна. Однако их деловой союз трещит по швам: журналист требует оказать личную услугу и разрушить роман своей девятнадцатилетней сестры Сьюзан с джазовым гитаристом Стивом Далласом.

Опасаясь остаться без работы и покровительства, Фалько пускает в ход самые грязные методы закулисной борьбы. Но Хансекеру мало простого расставания — уязвлённое самолюбие требует полного уничтожения строптивого музыканта. В этой циничной игре на выбывание пешки и кукловоды слишком поздно понимают, какую страшную цену придётся заплатить за близость к вершинам власти.

В ролях

Берт Ланкастер Дж. Дж. Хансекер

Тони Кёртис Сидни Фалько

Сьюзан Харрисон Сьюзан Хансекер

Мартин Милнер Стив Даллас

Джефф Доннелл Салли

Сэм Левин Фрэнк Д'Анджело

Джо Фриско Херби Темпл

Барбара Николс Рита

Эмиль Мейер Лейтенант Гарри Келло

Эдит Этуотер Мэри

Чико Хэмилтон Квинтет Чико Хэмилтона

Джей Адлер Мэнни Дэвис

Стив Каррутерс

Льюис Чарльз Эл Эванс

Лоуренс Добкин Лео Барта

Кадры

17 кадров Все кадры →

Афиши

38 афиш Все афиши →

49 интересных фактов

Прообразом безжалостного обозревателя Дж. Дж. Хансекера послужил знаменитый нью-йоркский колумнист Уолтер Уинчелл.
Провал картины в прокате Берт Ланкастер списал на Эрнеста Лемана, который покинул проект из-за болезни. На банкете после премьеры актёр не сдержался и высказал сценаристу: «Зря ты ушёл — кино могло получиться намного сильнее. Морду бы тебе за это набить». Остроумный Леман парировал: «Давай, мне как раз нужны деньги».
Фраза Хансекера «Не хотелось бы откусить от тебя кусочек: ты печенье с начинкой из мышьяка» мгновенно стала классикой цитатника. В 2007 году журнал Premiere поставил её на 99-е место в рейтинге величайших кинореплик всех времён.
В рекламных материалах к фильму упоминалось, что оператор Джеймс Вонг Хоу слегка смазывал очки Берта Ланкастера вазелином: блики на стёклах делали взгляд его персонажа ещё более зловещим и леденящим душу.
Джазовый квинтет Чико Хэмилтона пригласили в картину не только за модное тогда звучание в духе кул-джаза Западного побережья, но и из соображений безопасности. Продюсеры несколько месяцев проверяли музыкантов на предмет употребления наркотиков: им требовались исключительно «чистые» исполнители, чтобы у колумниста Уолтера Уинчелла не появилось ни единого повода для компрометирующих нападок на ленту.

Мартин Скорсезе неоднократно называл эту картину одним из величайших шедевров мирового кинематографа.
Для Тони Кёртиса эта роль всегда оставалась самой любимой в собственной фильмографии.
Первоначально продюсеры и Берт Ланкастер планировали позвать на роль Дж. Дж. Хансекера Орсона Уэллса. Однако после кассового триумфа цирковой драмы «Трапеция» (1956) Ланкастер решил сыграть влиятельного колумниста сам, а партию Сидни Фалько отдал своему коллеге по экрану Тони Кёртису.
Партию Стива Далласа должен был сыграть Роберт Вон, однако начать съёмки актёр так и не успел: его призвали в армию.
Одна из сквозных музыкальных тем ленты практически нота в ноту процитирована в фильме «Ночи в стиле буги» (1997) Пола Томаса Андерсона.
Имя Берта Ланкастера стоит на афишах и в титрах первым, однако сюжетную линию ведёт вперёд персонаж Тони Кёртиса — и экранного времени у него значительно больше.
Съёмочный процесс на улицах Манхэттена превратился в настоящее испытание из-за колоссальной популярности Тони Кёртиса. Толпы влюблённых поклонниц буквально осаждали съёмочную площадку и раз за разом пытались прорвать полицейские кордоны, чтобы добраться до своего кумира.
Когда Эрнест Боргнайн попытался расторгнуть контракт с продюсерской компанией Берта Ланкастера, тот в отместку вознамерился принудить актёра к съёмкам во второстепенной роли в этом проекте, однако Боргнайн наотрез отказался подчиниться.
Впервые повесть Эрнеста Лемана увидела свет на страницах журнала Cosmopolitan в 1950 году, но редакторы наотрез отказались выносить в заголовок слово «запах» (smell), озаглавив публикацию «Расскажи мне об этом завтра». Когда же произведение вышло отдельной книгой, автор вернул первоначальное название. Лемана грело то, что придуманное им словосочетание со временем превратилось в крылатое выражение.
Финансовые аппетиты проекта росли как на дрожжах: изначально запланированные скромные 600 тысяч долларов к концу производства превратились в внушительные 2,6 миллиона.
Дом, в котором по сюжету живёт влиятельный обозреватель, на самом деле представляет собой знаменитое здание Брилл-билдинг на Бродвее, 1619 — легендарное сердце музыкального бизнеса с улицы Тин-Пэн-Элли, где располагались офисы сотен издателей и продюсеров.
В сцене в клубе «21» Дж. Дж. Хансекер язвительно отзывается о белокурой старлетке Линде Джеймс: «Мозги у неё из Джерси-Сити, зато наряды от Traina-Norell». Этот бренд был главным модным домом эпохи, созданным Энтони Траиной и Норманом Нореллом, причём Норелл впоследствии стал первым в истории лауреатом престижной премии Coty.
Фред Кац и Чико Хэмилтон подготовили для фильма полноценный саундтрек, но боссы студии United Artists забраковали материал за чрезмерную элитарность и сложность. Исправлять положение позвали Элмера Бернстайна: от него потребовали добавить дерзких духовых инструментов и динамики, ориентируясь на его же музыку к драме «Человек с золотой рукой» (1955).
Когда раздосадованный Ланкастер лишился сценариста Эрнеста Лемана из-за внезапного обострения болезни желудка, спасать ситуацию пригласили драматурга Клиффорда Одетса. Тот буквально переписал каждую сцену: страницы выходили из-под его пера в гостиничном номере и тут же отсылались курьером на площадку к Александру Маккендрику. Биограф Ланкастера Гэри Фишголл отмечал, что съёмочная группа нередко получала готовые тексты сцен уже после того, как эпизод был отснят.
Зона ночной погрузки свежих газет в начальных кадрах фильма — абсолютно подлинная: съёмки проходили в типографском дворе редакции The New York Times.
Кинокомпания Hecht-Hill-Lancaster приобрела права на экранизацию в 1955 году. Изначально на главную роль прочили Фрэнка Синатру, а затем — Орсона Уэллса. Знаменитый режиссёр как раз прервал своё добровольное изгнание из Голливуда и с готовностью брался за любые актёрские предложения, чтобы накопить денег на собственные европейские кинопроекты.
Издание Entertainment Weekly в 2013 году поставило эту ленту на 100-е место в списке величайших фильмов всех времён.
Кинокритик Роджер Эберт включил картину в свой персональный список «Великих фильмов».
В самом начале картины Фалько покупает газету и заходит перекусить в закусочную. Роль сотрудника за стойкой исполнил Джон Фидлер, чьё имя даже не попало в титры. В дальнейшем актёр сделал заметную карьеру на Бродвее и в кинематографе.
Картина вошла в авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть» под редакцией Стивена Шнайдера.
По словам киноведа Эдди Мюллера с канала TCM, влиятельный колумнист Уолтер Уинчелл был несказанно рад провалу картины в прокате. Зрители тоже не сразу оценили проект: после одного из тестовых показов прозвучал отзыв: «Не надо ничего перемонтировать — просто сожгите все копии».
Сценарист Эрнест Леман рассчитывал сам занять режиссёрское кресло. Однако незадолго до этого Берт Ланкастер с треском провалил собственный режиссёрский дебют с фильмом «Человек из Кентукки» (1955), и продюсеры побоялись рисковать, сделав выбор в пользу опытного Александра Маккендрика.
На кинофестивале классического кино канала TCM в 2010 году сценарист и актёр Бак Генри рассказал, что снялся в массовке: его можно было увидеть в эпизоде, где персонажу Тони Кёртиса прищемляют дверью пальцы. Правда, до финальной версии ленты этот момент так и не дошёл — сцену безжалостно вырезали на монтаже.
Режиссёр Александр Маккендрик видел в роли Дж. Дж. Хансекера Хьюма Кронина, поскольку тот поразительно походил внешне на своего реального прототипа — журналиста Уолтера Уинчелла.
В 2000 году рок-группа Kitty Kat Stew выпустила песню Cookie Full Of Arsenic на одноимённом альбоме. В треке музыканты обыграли сюжет фильма и использовали аудиофрагмент с той самой знаменитой цитатой.
Картина выпущена в престижной серии Criterion Collection под номером 555.
В 1993 году ленту признали культурным достоянием и отправили на постоянное хранение в Библиотеку Конгресса США.
Чтобы придать герою Берта Ланкастера вид «интеллектуального громилы», Александр Маккендрик настоял, чтобы актёр снимался в собственных очках с массивной верхней оправой. Стёкла слегка смазали вазелином: из-за размытого фокуса Ланкастер смотрел прямо перед собой совершенно пустым, жутким взглядом. Оператор Джеймс Вонг Хоу усилил этот эффект, используя широкий угол, нижний ракурс и верхнее освещение прямо над головой артиста, отчего тень от оправы зловеще падала на лицо.
Картина стала дебютом на большом экране для Дэвида Уайта.
Эта лента открыла дорогу в кино Сьюзан Харрисон. Правда, на экране она появилась всего лишь ещё один раз — в криминальной драме «Главный свидетель» (1960).
Сразу 21 актёр из этого состава позже сыграл в культовом телесериале «Сумеречная зона» (1959). В их числе оказались Сьюзан Харрисон, Мартин Милнер, Барбара Николс, Джей Адлер, Дэвид Уайт, Х. М. Вайнант, Ник Боргани, Брэд Браун, Стив Каррутерс, Дик Черней, Джон Фидлер, Колин Кенни, Майк Лэлли, Томас Мартин, Ханс Мёбус, Сол Мурги, Уильям Х. О’Брайен, Чарльз Перри, Артур Тови и Лурин Таттл.
В мае 2025 года Джейми Ли Кёртис стала гостьей авторской программы Two for One на канале TCM, где знаменитости представляют знаковые для них картины. Актриса выбрала «Маньчжурского кандидата» и «Сладкий запах успеха», назвав их творческими вершинами своих родителей — Джанет Ли и Тони Кёртиса. По словам дочери, эта роль была настолько важна для отца, что на его похоронах на памятных карточках напечатали цитату Сидни Фалько: «Кот в мешке, а мешок на дне реки» — фразу, означавшую, что приказ босса беспрекословно выполнен. Джейми Ли подчеркнула, что её мать всю жизнь была благодарна за свою блестящую карьеру, тогда как Кёртис постоянно кипел от обиды: он считал, что индустрия недооценивает его и несправедливо возносит других. И хотя на «Оскар» его номинировали лишь годом позже за фильм «Не склонившие головы» (1958), именно этот бескомпромиссный образ стал для актёра главным артистическим манифестом, позволившим наконец заявить о себе как о мощном драматическом таланте.
Первая работа Александра Маккендрика, снятая в США.
Персонаж Дэвида Уайта, светский хроникёр Элвелл, также фигурирует в телепостановке «Комедиант» (1957). В основе обоих проектов лежат произведения Эрнеста Лемана.
Когда лейтенант Келло бросает реплику по-испански, Фалько язвительно замечает: «Он и латиносов любит». Канал TCM показывает фильм с оригинальной звуковой дорожкой, не вырезая это неполиткорректное замечание.
Картина стабильно входит в официальный топ-250 лучших художественных фильмов по версии пользователей платформы Letterboxd.
В 2005 году Американский институт кино включил ленту в число двухсот пятидесяти номинантов на звание одной из лучших музыкальных партитур за вековую историю кинематографа.
Судьба не раз сводила Дэвида Уайта и Джефф Доннелл на одной съёмочной площадке: через три года после премьеры они вместе сыграли в эпизоде «A Thief or Two» (1960) телесериала «Шоу Дюпона с Джун Эллисон» (1959), а ещё два десятилетия спустя первыми в истории воплотили персонажей вселенной Marvel в игровом кино. В пилотной телекартине «Человек-паук» (1977) к недолговечному сериалу с Николасом Хэммондом им достались культовые роли Дж. Джоны Джеймсона и тёти Мэй Паркер.
В картине «Забегаловка» (1982), сюжет которой переносит зрителя в 1959 год, чудаковатый персонаж по прозвищу Метан (его сыграл Тейт Рупперт) не переставая цитирует реплики из «Сладкого запаха успеха».
На семьдесят пятой минуте действия Сидни Фалько и Дж. Дж. Хансекер оказываются в знаменитом манхэттенском клубе «21», где на стене можно различить четверостишие. Это строки из застольной песни Ричарда Бринсли Шеридана, написанной для его комической оперы «Дуэнья» (1775): «Чем глубже спор, тем ближе дно бочонка; уж лучше пить, чем злиться до печонки. Так наливай скорей бокал хмельной, чтоб шутка шла в согласии с душой».
Направляясь в редакцию вымышленной газеты «Нью-Йорк Глоб», Сидни поднимается на поверхность из метро на углу Бродвея и 23-й улицы — со станции ветки BMT Broadway Line в сторону центра. Это самое сердце района Флэтайрон, и знаменитый одноимённый небоскрёб отчётливо виден на заднем плане.

Сюжет картины пугающе перекликается с биографией её прототипа, влиятельного колумниста Уолтера Уинчелла. Журналист настолько маниакально контролировал личную жизнь собственной дочери, что упрятал её в психиатрическую лечебницу под предлогом душевного расстройства, а её избранника с помощью всесильного главы ФБР Дж. Эдгара Гувера попросту выдворил из страны.
На протяжении всего действия Сьюзи неизменно появляется на экране в роскошной шубе. Лишь в финале она последовательно сменяет мех на домашний халат, а затем на скромное шерстяное пальто — эта немая деталь гардероба наглядно подчёркивает, что с тотальным контролем Дж. Джея покончено навсегда.
Примечательно, что главная звезда проекта Берт Ланкастер впервые возникает в кадре лишь на отметке 20:30 (согласно хронометражу релиза от Criterion).

13 ошибок и ляпов

Примерно на второй минуте фильма Сидни жадно изучает 21-ю полосу New York Globe с авторской колонкой Хансекера «Глаза Бродвея». Если приглядеться к бутафорской газете, становится ясно, что верстальщики схалтурили: из девяти абзацев текста три просто продублированы. Седьмой пункт слово в слово повторяет второй, восьмой полностью скопирован с пятого, а девятый заимствует текст из четвёртого.
Во время первой сцены в офисе Сидни секретарша собирает со стола стопку прессы. От кадра к кадру эта пачка газет и журналов живёт своей жизнью: она то заметно вырастает, то уменьшается, да и лежит всё время иначе.
Ближе к финалу, когда Сьюзан собирается уйти и выясняет отношения с Дж. Дж., её причёска ведёт себя весьма странно. Камера берет крупным планом девушку у дверей, затем переключается на Хансекера и снова возвращается к героине. На этом последнем кадре укладка Сьюзан разительно меняется — волосы внезапно становятся пышнее и ложатся совсем по-другому.

В сцене, где Дж. Дж. звонит лейтенанту Келло и докладывает о подброшенных уликах, в правом верхнем углу кадра предательски мелькает тень от микрофона-журавля.
В финале Сьюзи покидает апартаменты Дж. Дж. и выходит на улицу из знаменитого здания Брилл-билдинг. В реальности в этой бродвейской высотке располагались исключительно офисы и никогда не было жилых квартир, равно как и балконов.
Ближе к концу картины, во время прощания Сьюзан со Стивом в кофейне, пальто девушки на одном из планов наброшено только на одно плечо, хотя буквально секундой ранее и сразу после этого оно аккуратно покрывает оба плеча.
Во время выяснения отношений в театре Хансекер что-то увлечённо черкает в блокноте. Однако стоит ему вместе с Фалько подняться на сцену, как ручка и записная книжка моментально растворяются в воздухе.
У себя дома Сидни щеголяет в рубашке, застёгнутой до второй пуговицы, но в следующем же кадре ворот распахнут едва ли не до пупа — расстёгнуто уже пять пуговиц.
Во время напряжённой беседы Стива и Сьюзан в кафе на заднем плане отчётливо видна тень от микрофона.
В самом начале фильма Сидни покупает газету и разворачивает её на стойке закусочной. Если сравнить общий план и последующий крупный кадр с чтением страницы, видно, что расположение заметок и иллюстраций на полосе совершенно не совпадает.
Примерно на 37-й минуте Сидни Фалько разговаривает с Отисом Элвеллом и активно потирает руки. Но при смене ракурса на фронтальный руки Тони Кёртиса уже спокойно опущены по швам. Подобная рассинхронизация жестов встречается на протяжении всей картины ещё несколько раз.
Когда Сидни изо всех сил пытается подсмотреть свежую колонку раньше времени, а секретарша перекладывает гранки с одного края стола на другой, поза девушки откровенно не совпадает между соседними склейками.
Сьюзи садится в такси марки Plymouth 1956 года, но от тротуара в следующем кадре отъезжает уже совсем другая машина — Checker A8 того же года выпуска.