Фильм

Спасательная шлюпка (1944) смотреть онлайн

Name: Спасательная шлюпка
Genre: Военный, Драма
Released: 1944-01-28
Duration: 96 min
Rating: 7.6
Cast: Таллула Бэнкхед, Уильям Бендикс, Вальтер Слезак, Мэри Андерсон, Джон Ходяк

Lifeboat 12+

★ 7.6 IMDb 33 000 голосов ★ 7.6 Кинопоиск 6 448 голосов

«Шестеро мужчин и три женщины — против океана и друг против друга!» «Six men and three women - against the sea, and each other!»

Военный Драма

Про Вторую мировую войну Про море и пиратов Про журналистов

Страна: США
Год: 1944
Премьера: 28 января 1944
Длительность: 1 ч 36 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Джо Сверлинг, Бен Хект, Джон Стейнбек
Качество: WEB-DLRip

Оцените фильм

Озвучки Профессиональный многоголосый

О фильме «Спасательная шлюпка»

Во время Второй мировой войны в водах в северной части Атлантического океана немецкая подлодка торпедирует американский плавучий госпиталь. Несколько человек с корабля уцелели и оказались в спасательной шлюпке. Из гуманных чувств они берут на борт Вилли — нациста с той самой подлодки, которая тоже пошла ко дну.

Герои должны проложить курс к Бермудским островам, и лучше все это может сделать немец, так как у него больше опыта. Лишь через несколько дней выжившим становится понятно: Вилли их обманул и ведёт на подконтрольную немцам территорию.

Группа несёт потери из-за шторма. В том числе они лишаются воды и еды. Бодрым, к удивлению остальных, остаётся только Вилли: он поёт песни и неустанно гребёт. Этому есть простое объяснение: моряк припрятал для себя немного воды и витаминов. Когда правда вскрывается, людям в шлюпке надо решить, что делать с немцем.

В ролях

Таллула Бэнкхед Конни Портер

Уильям Бендикс Гас Смит

Вальтер Слезак Вилли

Мэри Андерсон Элис Маккензи

Джон Ходяк Джон Ковак

Генри Халл Чарльз Дж. Риттенхаус

Хизер Эйнджел Миссис Хигли

Хьюм Кронин Стэнли Гарретт

Канада Ли Джо Спенсер

Кадры

31 кадр Все кадры →

Афиши

26 афиш Все афиши →

45 интересных фактов

В биографии «Тёмная сторона гения» Дональд Спото описывал забавный закулисный факт: чтобы подняться в бассейн с декорациями, Таллула Бэнкхед ежедневно взбиралась по приставной лестнице. Нижнее бельё актриса принципиально игнорировала, за что неизменно срывала шквал аплодисментов от съёмочной группы. Когда об этом доложили Альфреду Хичкоку, режиссёр лишь невозмутимо парировал: «Даже не знаю, в чьей это компетенции — костюмеров, гримёров или парикмахеров».
Едва начались съёмки, Мэри Андерсон полюбопытствовала у Альфреда Хичкока, какая сторона её лица выглядит в кадре наиболее выигрышно. Режиссёр с присущим ему сарказмом отрезал: «Вы на ней сидите, дорогуша».
Отвечая на вопрос, почему в картине практически нет музыкального сопровождения, Альфред Хичкок резонно заметил: посреди бескрайнего океана зритель попросту не поймёт, откуда доносится оркестр. Композитор Дэвид Раксин в долгу не остался: «Пусть мистер Хичкок сначала объяснит, откуда среди волн взялась кинокамера, а уж я тогда расскажу, откуда звучит музыка».
В одной из сцен Риттенхаус в исполнении Генри Халла обращается к Джо, которого сыграл Канада Ли, именем Джордж, на что герой просит называть его по-настоящему. Это обращение появилось не на пустом месте: «Джордж» служило нарицательным прозвищем для чернокожего обслуживающего персонала. Пошло оно от проводников спальных вагонов Пульмана, которых поголовно величали именем владельца компании Джорджа Пульмана.
Из-за изнурительного съёмочного процесса актёрам пришлось несладко: постоянное нахождение в воде вперемешку с мазутом стоило Таллуле Бэнкхед двух приступов пневмонии, а Мэри Андерсон свалила тяжёлая болезнь. Хьюм Кронин, согласно его автобиографии, и вовсе заработал два сломанных ребра. Из-за проблем со здоровьем у ведущих артистов работу над фильмом приходилось дважды ставить на паузу.

Оценив невероятную стойкость Таллулы Бэнкхед, которая не бросила съёмки даже после перенесённой пневмонии, Альфред Хичкок презентовал актрисе щенка. Причём кличку четвероногому подарку режиссёр подобрал без лишней скромности — Хичкок.
Таллула Бэнкхед отличалась непримиримой политической позицией и искренне презирала страны гитлеровской коалиции. Её коллега Вальтер Слезак открыто осуждал нацистский режим, но австрийское происхождение и роль немецкого офицера сделали его главной мишенью для нападок актрисы — она не упускала случая его задеть. Когда прямо во время съёмок Италия объявила о капитуляции, Слезак выразил надежду на скорый конец войны. В ответ Бэнкхед яростно выпалила: «Надеюсь, немецкую кровь прольют до последней капли! Ненавижу их всех! И тебя я тоже НЕНАВИЖУ!». Артисту оставалось лишь виновато развести руками: «Мне очень жаль, Таллула».
Всё действие картины разворачивается в павильонном резервуаре, куда поместили спасательное судно. Добиваясь предельной достоверности, Альфред Хичкок требовал непрерывного движения лодки на воде, а иллюзию морской взвеси создавал с помощью специальной смеси из масла и сухого льда.
Традиционное камео Альфреда Хичкока спрятано на газетной полосе: его портреты иллюстрируют рекламу средства для похудения «Редуко» в формате «до» и «после». Снимки были подлинными, ведь постановщик как раз сбросил вес с трёхсот до двухсот фунтов на жёсткой диете, пусть и без вымышленного препарата. Однако объявление вышло настолько убедительным, что впечатлённые зрители принялись атаковать студию звонками и письмами с вопросом, где достать чудодейственное лекарство. Позже эта же неоновая вывеска «Редуко» с узнаваемым силуэтом режиссёра мелькнула за окном в триллере «Веревка» (1948).
Съёмки обернулись для труппы суровым испытанием: почти все страдали от морской болезни и переохлаждения, вызванного многочасовым пребыванием в ледяной воде. Таллула Бэнкхед дважды переболела пневмонией, а Хьюм Кронин едва не расстался с жизнью во время штормового дубля — его затянуло под металлическую конструкцию волнообразователя. К счастью, дежуривший на площадке спасатель Джо Петерсон успел вовремя вытащить актёра, хотя тот всё же сломал пару рёбер.
Литературную основу для будущей картины Альфред Хичкок заказал знаменитому писателю Джону Стейнбеку.
Джон Стейнбек, придерживавшийся левых взглядов, пришёл в ярость от того, как Альфред Хичкок обошёлся с его замыслом. Писатель счёл расистским откровенно снисходительное отношение режиссёра к персонажу Джо Спенсера, которого сыграл Канада Ли.
Альфред Хичкок с самого начала видел в образе Конни Портер исключительно Таллулу Бэнкхед. Режиссёр сознательно искал на эту роль актрису, которая выглядела бы максимально неуместно, вызывающе и нелепо посреди открытого моря в крошечной лодке.
Создатели ленты пошли навстречу Канаде Ли, исполнителю роли Джо Спенсера, и разрешили ему самостоятельно написать реплики для своего персонажа.
Альфред Хичкок настоял на строго хронологическом порядке съёмок, из-за чего артистам пришлось оплачивать всё съёмочное время от начала до конца. Глава студии Дэррил Ф. Занук пытался оспорить столь затратный метод, но режиссёр стоял на своём, утверждая, что лишь так можно выстроить необычную драматургию картины.
Роль циничной журналистки Констанс Портер стала триумфом Таллулы Бэнкхед: сложный психологический образ признали вершиной её кинокарьеры как критики, так и зрители. Актриса не сомневалась в номинации на «Оскар» и была вне себя от ярости, когда академики обошли её стороной. Впрочем, награда нью-йоркских кинокритиков всё же нашла свою героиню. Принимая заветную статуэтку, сияющая звезда без тени ложной скромности провозгласила: «Дорогуши, я была великолепна!».
Несмотря на тёплый приём и отличную кассу в Нью-Йорке и других мегаполисах, картина с треском провалилась в провинции. Жители небольших городов проигнорировали сеансы, из-за чего лента оказалась редким для Альфреда Хичкока убыточным проектом.
Саундтрек в фильме полностью отсутствует, за исключением открывающих и финальных титров. Единственная музыка, звучащая посреди сюжета, — это живые мелодии на флейте, которые наигрывает персонаж Канады Ли по имени Джо.
Немецкий дубляж столкнулся с неожиданной проблемой: по сюжету напряжение строится на том, что большинство пассажиров говорят по-английски и не понимают немецкую речь Вилли и Конни. Чтобы спасти драматургию, нациста Вилли объявили голландским добровольцем кригсмарине, а их тайные беседы с журналисткой перевели на нидерландский язык.
Для съёмок сцен с самых разнообразных ракурсов Альфред Хичкок задействовал сразу четыре плавсредства: две полноценные шлюпки и ещё две распиленные — одну разделили вдоль от носа к корме, а вторую разрезали поперёк с борта на борт.
Съёмочный процесс завершился 17 ноября 1943 года, а итоговые затраты перешагнули отметку в 1,5 миллиона долларов. Разработка сценария и само производство отняли у Альфреда Хичкока столько сил и времени, что он так и не снял вторую картину, обещанную по контракту Дэррилу Ф. Зануку. Некоторые исследователи полагают, что режиссёр намеренно затягивал работу: его еженедельный гонорар оставался неизменным вне зависимости от того, снимет ли он один фильм или два.
Главным поводом для беспокойства продюсера Дэррила Ф. Занука был хронометраж: ещё до старта съёмок и в первые их дни он требовал от режиссёра сократить сценарий, уверяя, что по предварительным расчётам лента растянется почти на три часа. Альфред Хичкок возражал, заявляя, что эти подсчёты ошибочны или даже вредительски, а реальная длительность составит около полутора часов — в итоге фильм пошёл 1 час 37 минут. Поскольку съёмки велись строго по хронологии событий, вносить правки прямо по ходу дела оказалось нетрудно, и первый же готовый смонтированный рулон полностью успокоил Занука, вернув ему доверие к постановщику.
Чтобы поддерживать визуальную выразительность и быстро менять построение кадров, Альфред Хичкок прикрепил планшет с блокнотом прямо к операторской тележке. Как только ему требовалось изменить композицию, он тут же набрасывал эскиз в специальном квадрате, имитирующем рамку кадра, и передавал рисунок оператору.
Эта лента стала единственной работой Альфреда Хичкока для студии Twentieth Century Fox под руководством Дэррила Ф. Занука. Режиссёра временно «одолжили» у продюсера Дэвида О. Селзника, с которым у него действовал долгосрочный контракт.
Ознакомиться с финальным вариантом сценария и полностью переписать концовку Альфред Хичкок пригласил драматурга Бена Хекта.
Уильям Бендикс попал в проект уже после начала съёмок: он срочно заменил Мюррея Алпера, который изначально должен был сыграть Гаса, но внезапно заболел.
Необычное замкнутое пространство создало для режиссёра неожиданную проблему — фирменное камео оказалось под угрозой срыва. Изначально Альфред Хичкок планировал предстать в образе утопленника с погибшего судна, проплывающего мимо шлюпки, но побоялся пойти ко дну. В итоге более безопасным выходом стала газетная реклама диеты с его портретом.
Производство целиком проходило в павильонах, где построили две основные конструкции. Первая — шлюпка в студийном резервуаре, удерживаемая подводными тросами, вокруг которой с четырёх сторон установили жёлобы, питаемые ёмкостями объёмом по 4000 галлонов воды каждая. Вторая — лодка на специальных роликах, раскачивание которых достоверно имитировало движение по морским волнам.
Национальный совет кинокритиков США включил ленту в свой ежегодный престижный список, где она заняла десятое место.
В радиопередаче «Screen Director's Playhouse» 16 ноября 1950 года вышла часовая адаптация картины, в которой Таллула Бэнкхед вернулась к исполнению своей роли.
Скончавшаяся в 2014 году актриса Мэри Андерсон, сыгравшая медсестру Элис Маккензи, оставалась последней из живших участников основного актёрского состава.
Ещё одна скрытая туалетная шутка Альфреда Хичкока: буквы «BM» на татуировке Джона Ковака намекают на эвфемизм «опорожнение кишечника» (bowel movement).
В рекламной кампании картины Канада Ли оказался единственным ключевым актёром, чьё лицо полностью убрали с плакатов; увидеть его можно было лишь на одном общем фото среди рекламных карточек для кинотеатров.
Начинал снимать картину оператор Артур Ч. Миллер, однако всего через две недели после старта он заболел, и его место за камерой занял Глен МакУильямс.
Спустя годы Таллула Бэнкхед (Конни) и Вальтер Слезак (Вилли) вновь пересеклись на экране, перевоплотившись в злодеев во втором сезоне телесериала «Бэтмен» (1966): актриса примерила образ Чёрной Вдовы, а её коллега стал Часовым Королём.
Самый первый вариант сценария, предложенный писателем Маккинли Кантором, Альфред Хичкок наотрез отверг.
События фильма и все показанные столкновения разворачиваются в ходе битвы за Атлантику — затяжного морского противостояния кригсмарине нацистской Германии против сил Великобритании, стран Содружества и примкнувших к ним Соединённых Штатов.
Хизер Эйнджел, воплотившая здесь образ миссис Хигли, ранее уже работала с Хичкоком — в картине «Подозрение» (1941) она сыграла гораздо более спокойную и незаметную роль горничной Этель.
К персонажу Стэнли Гарретту часто обращаются по прозвищу Спаркс: во флоте и армии так традиционно именовали судовых радистов.
Мэри бросает Спарксу колкость о том, что ей стоит обсудить свои любовные драмы с «мистером Как-его-там» в передаче «The Good Will Hour». Речь идёт о гремевшем в 1930–1940-х годах радиошоу, ведущий которого Джон Дж. Энтони (псевдоним Лестера Кролла) в прямом эфире раздавал звонившим слушательницам экспресс-советы по спасению брака.
Картину снимали в 1943 году, и герои в кадре увлечённо спорят о бейсболе. Один из них ставит на «Сент-Луис Кардиналс», восхищаясь их 22-летним аутфилдером Стэном Мьюзиалом. Прогноз оказался безупречным: вплоть до 1949 года команда неизменно брала золото или серебро, а сам Мьюзиал выступал до 1963-го и каждый сезон (кроме года службы в армии) попадал в команду «Всех звёзд».
При первом знакомстве промышленник Риттенхаус (Генри Халл) называет Ковака (Джон Ходяк) словом traveler — «попутчик», прозрачно намекая на его коммунистические взгляды. Позже, когда Ковак якобы выигрывает у него один из авиационных заводов, он обещает внедрить на производстве прогрессивные методы управления.
Гас уверяет товарищей по несчастью, что главным претендентом на чемпионство будут «Кардиналс» во главе со Стэном Мьюзиалом. Реальность полностью подтвердила его правоту: в том же 1944 году, когда вышла «Спасательная шлюпка», клуб триумфально забрал Мировую серию, обыграв «Сент-Луис Браунс». Впрочем, и Джо со своей верой в «Питтсбург Пайрэтс» почти угадал: команда финишировала второй в Национальной лиге сразу за «Кардиналс», показав второй результат во всём чемпионате.
Чтобы детально продумать ракурсы съёмки в замкнутом пространстве, Альфред Хичкок использовал миниатюрную шлюпку и крошечные фигурки пассажиров.
Хьюм Кронин и Вальтер Слезак вновь встретились на съёмочной площадке в картине «Люди будут судачить» (1951). Любопытно, что их экранные роли поменялись на противоположные: если в «Спасательной шлюпке» Кронин играл положительного героя, а Слезак — антагониста, то в новом фильме актёры поменялись амплуа.

12 ошибок и ляпов

Когда драгоценный браслет Конни пускают в дело вместо рыболовной блесны, на наживку попадается карп. Мало того что это пресноводная рыба, вряд ли способная выжить в океане, так ещё и травоядная — беззубый карп попросту не стал бы бросаться на блестящую металлическую приманку.
Чтобы поймать рыбу, герои используют массивный составной браслет от Cartier с бриллиантами. На леске он висит в расстёгнутом виде, прямой полоской, однако на подводных кадрах наживка волшебным образом превращается в скромное гладкое колечко.
Под водой отлично заметно, что рыбу к сияющей приманке Конни просто подтягивают за тонкую леску, привязанную к её пасти. В момент «атаки» хищник даже не пытается раскрыть рот, чтобы схватить добычу.

В завязке фильма показывают немецкого моряка, держащегося на воде в спасательном жилете с надписью Deutsches Reich U 78. Во-первых, если бы форму и маркировали, то логичнее было указать Kriegsmarine. А во-вторых, реальная подлодка U-78 была исключительно учебной и в боевых походах участия не принимала.
Когда находящиеся в шлюпке окликают плавающих в воде людей, их голоса отчётливо отдаются эхом. Это моментально выдаёт съёмки в павильонном бассейне: в открытом океане акустике взяться неоткуда.
После ампутации ноги Гаса выжившие коротают время за картами, и в этой сцене создатели попросту использовали звуковую дорожку из их предыдущей карточной партии. Ритт пасует, а Ковак берёт три карты, но в момент реплики губы Ковака даже не шевелятся.
Миссис Портер нахваливает точность своих часов, заявляя: «Это же „Филипп Патек“!» На самом деле знаменитая часовая мануфактура называется Patek Philippe, а не наоборот.
В сцене, где Конни просит Ковака починить сломанную застёжку на браслете, локон её волос при смене ракурсов ведёт себя очень странно: то свободно развевается на ветру, то оказывается аккуратно приколот шпилькой.
Помогая первому спасённому взобраться на борт, Конни правой рукой держит фотоаппарат, а свободной левой тянет мужчину. Но уже на следующем плане камера бесследно исчезает, а правая рука героини выглядит мокрой и перепачканной.
Рассуждая о бейсболе и перебирая любимых игроков, герои ставят в один ряд Стэна Мьюзиэла и Тая Кобба: мол, Мьюзиэл сейчас отлично лупит по мячам, да и Кобб тоже хорош. Однако эти спортсмены никогда не играли в одно время: дебют Мьюзиэла в Главной лиге бейсбола состоялся лишь в 1941 году, спустя тринадцать лет после того, как знаменитый Джорджийский Персик ушёл на пенсию.
Долгое время герои блуждают вслепую и жалуются на отсутствие компаса, который немец тайно прячет от всех. Ближе к середине фильма они наконец догадываются о курсе на восток, взглянув на Венеру и Марс. Вот только понять стороны света можно было с самого первого дня безо всяких приборов: по движению солнца и луны на восходе и закате в утренние и вечерние часы.

Перед тем как волна смывает Гаса за борт, на корме шлюпки на мгновение показывается стоящий в полный рост дублёр. И это при том, что герою только что ампутировали ногу и он лежал без сил! К тому же заметно, что каскадёр сам ныряет в воду до удара волны, а когда Гаса вытаскивают обратно, можно разглядеть «отрезанную» голень, привязанную сзади к его бедру.