Фильм

Диверсант (1942) смотреть онлайн HD

Name: Диверсант
Genre: Триллер, Детектив
Released: 1942-04-22
Duration: 109 min
Rating: 7.1
Cast: Роберт Каммингс, Присцилла Лейн, Отто Крюгер, Алан Бакстер, Клем Беванс

Saboteur 16+

★ 7.1 IMDb 30 000 голосов ★ 7.1 Кинопоиск 2 008 голосов

«Срывая маску с того, кто стоит за вашей спиной!» «Unmasking the man behind your back!»

Триллер Детектив

Страна: США
Год: 1942
Премьера: 22 апреля 1942
Длительность: 1 ч 49 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Альфред Хичкок
Сценарий: Питер Виртел, Джоан Харрисон, Дороти Паркер, Альфред Хичкок
Качество: BDRip

Оцените фильм

Озвучки Дублированный

О фильме «Диверсант»

Во время Второй мировой войны на авиационном заводе в Калифорнии произошло возгорание. В огне погиб Мэйсон — друг Барри Кейна. Последнего считают виновным в диверсии. Сам же подозреваемый указывает на некого Фрая, чьё имя разглядел на брошенном конверте ранее. Полиция не находит в списках работника с такими данными, поэтому ещё сильнее убеждается в виновности Кейна.

Барри, скрываясь от преследования властей, начинает собственное расследование. Он следует за адресом на конверте и узнаёт всё больше пугающих деталей. В стране действует целая организация диверсантов, замысливших ряд разрушительных мероприятий. У Кейна появляется невольная спутница Пэт Мартин, которая сомневается по поводу порядочности Барри и периодически пытается его сдать стражам порядка.

Кейн же втирается в доверие к заговорщикам и срывает их очередную затею. Но в Нью-Йорке планы группы куда более масштабные, поэтому Барри отправляется на другой конец страны, надеясь остановить злодеев и всё-таки найти загадочного Фрая.

В ролях

Роберт Каммингс Барри Кейн

Присцилла Лейн Пэт Мартин

Отто Крюгер Чарльз Тобин

Алан Бакстер Фримен

Клем Беванс Нилсон

Норман Ллойд Фрэнк Фрай

Альма Крюгер Миссис Генриетта Саттон

Вон Глейзер Мистер Миллер

Дороти Питерсон Миссис Мейсон

Иэн Вульф Роберт

Фрэнсис Карсон Светская дама

Мюррей Алпер Водитель грузовика

Кэтрин Адамс Молодая мать

Педро де Кордоба Костлявый, артист цирка

Билли Кёртис Карлик, артист цирка

Кадры

24 кадра Все кадры →

Афиши

34 афиши Все афиши →

53 интересных факта

Изначальное камео Альфреда Хичкока беспощадно вырезала цензура. Режиссёр вместе со своей секретаршей сыграл глухонемых прохожих: на языке жестов он делал спутнице недвусмысленное непристойное предложение, за что тут же получал звонкую пощёчину. В итоге провокационную сцену пришлось заменить на куда более скромное появление постановщика у витрины аптеки.
Завалившееся набок судно ближе к финалу — это реальные кадры с океанским лайнером «Нормандия», который загорелся и опрокинулся прямо у нью-йоркского пирса. По городу тогда мгновенно поползли слухи о вражеской диверсии, хотя на самом деле никакой тайной операции не было: спасательные жилеты из капока случайно вспыхнули от искр сварочной горелки.
Декорации ранчо Чарльза Тобина, которого сыграл Отто Крюгер, режиссёр использовал повторно спустя двадцать с лишним лет: в триллере «Птицы» (1963) они превратились в дом семьи Бреннер. Сама же эта постройка досталась студии Universal по наследству со съёмок одной из картин с Диной Дурбин.
На стадии сценария предполагалось, что диверсанты будут немцами, однако в процессе работы Альфред Хичкок распорядился вообще стереть любые упоминания о нацистах. Режиссёр посчитал, что неопределённость сделает образ врагов куда более зловещим.
Добиваясь максимальной достоверности второстепенных образов, мастер саспенса шёл на самые неожиданные кастинговые эксперименты. Так, роль фабричного рабочего, гибнущего в пожаре, досталась помощнику электрика из съёмочной группы — Хичкок просто счёл, что парень выглядит как стопроцентный работяга.

Режиссёр откровенно разочаровался в исполнителях главных ролей. Роберта Каммингса он считал неплохим профессионалом, но для триллера не подходящим: у актёра было типичное комедийное лицо, на котором даже в моменты смертельной опасности не читалось никакого страха. Досталось от Хичкока и Присцилле Лейн — по его мнению, её типаж абсолютно не вписывался в эстетику его историй.
Чтобы снять головокружительную кульминацию, мастера по спецэффектам сделали детальные снимки поднятой руки, факела и кромки смотровой площадки статуи Свободы, а затем с безупречной точностью воссоздали их в натуральную величину в съёмочном павильоне студии Universal.
Судя по аннотации на австралийском видеоиздании, этот фильм стал первой картиной Альфреда Хичкока, где снялись исключительно американские актёры.
Как только французский лайнер «Нормандия» запылал и пошёл на дно в гавани Нью-Йорка, Альфред Хичкок тут же отправил туда операторов кинохроники Universal. Полученные кадры режиссёр хитроумно вклеил в ленту: на экране диверсант с довольной улыбкой наблюдает из окна такси за плодами своей якобы успешной диверсии.
Вместо привычных для голливудского кино финальных титров «The End» режиссёр предпочёл французское слово «Finis». Таким европейским штрихом Хичкок хотел подчеркнуть: со шпионской сетью покончено раз и навсегда.
Чтобы показать бесконечную вереницу циркового каравана, который ночью досматривает полиция, Хичкок прибег к хитрой оптической иллюзии. На переднем плане стояли настоящие полноразмерные грузовики и рослая массовка, дальше транспорт становился компактнее, а люди — ниже. В самой же глубине кадра иллюзию перспективы создавали миниатюрные макеты и плоские фигурки с подвижными руками, державшими крошечные светящиеся «фонарики».
В 1940-х годах Альфред Хичкок поставил на киностудии Universal Pictures всего две картины — эту и «Тень сомнения» (1943). Увы, обе с треском провалились в прокате: данный фильм по кассовым сборам 1942 года сумел добраться лишь до шестьдесят девятой строчки.
Именно на афишах этой картины имя Альфреда Хичкока впервые в его карьере было напечатано над названием самого фильма.
На съёмочной площадке режиссёр почти не делал замечаний актёрам, позволяя им искать образы на репетициях и контролируя лишь темп движений перед камерой. Исключением стал Отто Крюгер — его игра в роли главного антагониста Хичкока категорически не устраивала. Впрочем, постановщик верил, что любую оплошность артиста можно выправить правильным планом: так, длинный монолог о фашизме он попросту снял с неуютно далёкой дистанции.
На этапе подготовки Альфред Хичкок видел в образе несправедливо обвинённого героя Гэри Купера, а предводителем диверсантов мечтал сделать звезду вестернов Гарри Кэри.
Главную роль мастер предлагал Гэри Куперу и Джоэлу Маккри. Купер от съёмок в триллере отказался сразу, а Маккри с радостью бы поработал с британцем снова, но оказался связан другими обязательствами. В итоге ведущая партия отошла Роберту Каммингсу.
По воспоминаниям помощника художника-постановщика Роберта Бойла, Альфред Хичкок свято верил в особое кинематографическое правило: комбинированный кадр с домасовкой нельзя держать на экране дольше пяти секунд, иначе зритель обязательно разглядит фальшивку и технические огрехи.
Роль коварного Фрэнка Фрая открыла дорогу на большие киноэкраны актёру Норману Ллойду.
Хичкок отчаянно хотел, чтобы главного негодяя сыграл Гарри Кэри — лицо американских вестернов и любимец публики: так фашистское нутро выглядело бы куда страшнее за маской добропорядочного гражданина. Однако против этой затеи резко взбунтовалась супруга актёра. Позже режиссёр пересказывал Франсуа Трюффо её возмущённую тираду: после смерти Уилла Роджерса вся американская молодёжь брала пример с её мужа, и предлагать ему роль предателя было неслыханной дерзостью.
Эпизод с диверсией на заводе Хичкок решил предельно лаконично, показав лишь фасад здания, в который медленно вползает чёрный дым. Как вспоминал художник Роберт Бойл, на эскизе режиссёр просто набросал огромные ворота и перечеркнул их жирной каракулей, пояснив: «Здесь будет взрыв». Этот эмоциональный росчерк оказался нагляднее любых академических чертежей.
Производство картины поражает своим размахом: для съёмок потребовалось возвести 49 декораций, задействовать свыше 4500 ракурсов и пригласить около 1200 статистов.
Традиционное камео режиссёра: Альфред Хичкок появляется в кадре у газетного киоска возле аптеки, куда сразу по приезде в Нью-Йорк попадает Барри Кейн.
Руководство Universal Pictures всерьёз тревожили аппетиты режиссёра: Альфред Хичкок потребовал соорудить более полусотни сложных декораций. Среди них были гигантский бальный зал особняка на Парк-авеню и масштабный пустынный ландшафт с бурлящей рекой и водопадом, выстроенный прямо в 12-м павильоне студии.
Военное министерство США встретило ленту в штыки из-за намёка на то, что гибель лайнера «Нормандия» стала результатом диверсии. Официальное расследование признало катастрофу несчастным случаем: к трагедии привели халатность, несогласованность действий, нарушение техники безопасности и бездарно организованные работы по переоборудованию судна. Как вспоминал сам режиссёр, командование ВМС устроило студии грандиозный скандал, посчитав эти кадры прямым упрёком военным в потере бдительности. Тем не менее вырезать провокационные кадры Хичкок наотрез отказался.
На определённом этапе работы Альфред Хичкок всерьёз рассчитывал отдать главную роль Генри Фонде.
Чтобы на экране возникло пугающее ощущение взрывной волны, подбрасывающей свидетелей спуска корабля в воздух, Альфред Хичкок прибег к хитрости: оператор стремительно панорамировал каждого статиста сверху вниз, от макушки до пят, а получившиеся кадры соединили частой, ритмичной склейкой.
В целях экономии режиссёр постоянно шёл на изобретательные уловки. Так, роскошный особняк выстроили вокруг готовой лестницы, оставшейся от мюзикла с Диной Дурбин, а складские помещения студийных задворок превратили в обречённый авиазавод. Кроме того, Хичкок щедро использовал рисованные задники и рир-проекцию — впрочем, критики до сих пор спорят, было ли это смелым авторским почерком или банальным удешевлением графики.
До того как проект вместе с контрактом Альфреда Хичкока перепродали Джеку Х. Скирболлу и компании Frank Lloyd Productions за 24 тысячи фунтов стерлингов, продюсер Дэвид О. Селзник видел в главной роли Джина Келли, ещё не успевшего дебютировать на большом экране.
Образ антагониста Хичкок мечтал доверить Джону Холлидею. Однако артист обосновался на Гавайях, и из-за строгих транспортных ограничений, введённых сразу после атаки на Пёрл-Харбор, оперативно доставить его на съёмочную площадку не представлялось возможным.
Режиссёр недолюбливал эту картину, во многом из-за того, что ему так и не удалось заполучить ни одного из желанных артистов на ведущую партию — в их числе был и Роберт Донат.
Чтобы подчеркнуть грандиозный размах американских просторов, оператор нередко брал актёров на общих планах с огромного расстояния.
Изначально главную героиню Альфред Хичкок видел в исполнении Маргарет Саллаван или Барбары Стэнвик, однако в конечном счёте контракт подписали с Присциллой Лейн.
Находясь в библиотеке миссис Генриетты Саттон (Альма Крюгер), Барри Кейн (Роберт Каммингс) пытается подать тайный знак Пэт Мартин (Присцилла Лейн), прикрывая пальцем корешок одной из книг так, чтобы читалось лишь «Escape» («Побег»). Любопытно соседство этого тома с другими изданиями: среди них мелькают «Методы криминалистического расследования», «Очерк о грешнике», «Опрометчивый поступок», «Покорители времени», «Дурная компания» и «Капитан каботажного судна» — название последнего прямо намекает на готовящуюся диверсию в нью-йоркской гавани.
В эпизоде, где Чарльз Тобин (Отто Крюгер) неспешно спускается по лестнице, использован зеркально перевёрнутый кадр: персонажи пожимают друг другу левые руки, танцующие двигаются в обратную сторону, а оркестранты держат инструменты непривычным хватом, будто все они левши.
С кандидатурой Нормана Ллойда Альфреду Хичкоку помог определиться влиятельный продюсер и режиссёр Джон Хаусмен.
Тяжёлый крейсер «Аляска» существовал на самом деле, став головным в своей серии линейных кораблей с индексом CB-1. Заложенный в 1941 году, он сошёл со стапелей в 1943-м и доблестно сражался на Тихоокеанском театре военных действий до самого разгрома врага. Второму судну этого типа, «Гуаму», также довелось послужить родине, а вот оставшиеся четыре запланированных крейсера из-за победоносного окончания войны в 1945 году достраивать не стали.
Предлагая Барри Кейну (Роберт Каммингс) книгу «Смерть никого», Чарльз Тобин (Отто Крюгер) прозрачно намекает гостю на его незавидную участь. Роман французского писателя Жюля Ромена действительно вышел в свет в 1911 году, однако вопреки зловещему заглавию он представляет собой философское размышление о человеческом бытии, а вовсе не детективную историю.
Эпизод, где главные герои пробираются сквозь песчаную бурю, безжалостно вырезали на монтаже, заменив его лаконичным кадром: персонажи просто прячутся на скале, тесно прижавшись друг к другу.
Неуловимая Пэт Мартин (Присцилла Лейн) колесит по дорогам за рулём ярко-жёлтого кабриолета Plymouth 1941 года.
Круглая сумма в 100 долларов, фигурирующая в сюжете картины 1942 года, с учётом инфляции к октябрю 2020-го превратилась бы в солидные 1658,52 доллара.
Хотя в студийных отчётах и списках актёров значится Сэмюэл С. Хиндс в роли лидера фонда, на финальном монтаже все сцены с его участием пошли под нож.
Лора Мейсон (настоящее имя — Джин Линн Ромер) и Джин Ромер, сыгравшие здесь сиамских близнецов, спустя несколько лет вновь появились в образе близняшек в экранизации «Великий Гэтсби» (1949).
Города Сода-Сити в Калифорнии никогда не существовало. Зато в штате есть местечко Сода-Спрингс: оно как раз расположено неподалёку от шоссе 395, чей указатель можно заметить в кадре в момент проверки грузовика дорожным патрулём.
В 2001 году лента вошла в число четырёхсот номинантов на попадание в престижный список «100 самых остросюжетных американских фильмов» по версии Американского института киноискусства.
Эвелин Анкерс наряду с Марией Монтес и Диной Дурбин считалась ведущей звездой студии Universal Pictures. По типажу она вполне могла составить конкуренцию Присцилле Лейн в роли Пэт Мартин, однако руководство студии лепило из неё собственную «Фэй Рэй» для череды малобюджетных ужастиков. Кроме того, сам Альфред Хичкок отдавал предпочтение более выразительным драматическим актрисам, а контракт Лейн как раз удачно вписывался в экранный дуэт с Робертом Каммингсом.
Мелочь играет забавную роль в злоключениях героини: сначала Пэт Мартин получает сдачу за молочный коктейль в сцене с надписью помадой, а в финале у статуи Свободы снова просит разменять деньги — на сей раз для звонка из телефона-автомата.
Для эффектной вступительной заставки создатели пошли на изобретательную оптическую хитрость: стену из гофрированных панелей осветили сбоку прожектором под углом 45 градусов, а перед ним пустили актёра. Тень от фигуры легла на ребристую поверхность и растянулась почти вдвое шире обычного. Чтобы вернуть тени правильные пропорции, плёнку в лаборатории сжали по горизонтали и подрезали снизу и сверху. Из-за этой компрессии панели кажутся такими тонкими, зато внутри теневого силуэта чётко проступила белая текстура ребристой стены — эффект, которого было бы сложно добиться простым совмещением кадров.
Эта лента поставила точку в кинокарьере актрисы Рут Петерсон.
Строительство роскошного бального зала обошлось студии в 35 000 долларов, а аренда подлинных восточных ковров, дорогой мебели и раритетных полотен маслом стоила ещё две тысячи.
Картина стала дебютной работой для актрисы Лоры Мейсон.

Легендарное падение Фрэнка Фрая с факела статуи Свободы — чистая иллюзия. Норман Ллойд никуда не падал: актёр просто откидывался назад в седле, пока операторская тележка стремительно отъезжала прочь.
Сквозной мотив всей картины — «внешность бывает обманчива». Это подчёркивается на каждом шагу: огнетушитель заправлен бензином; коварный Чарльз Тобин впервые предстаёт в образе заботливого дедушки; слепец Филип Мартин ощущает суть вещей куда глубже зрячих; Пэт считает Барри опасным типом лишь по его неряшливому виду. Тот же приём виден в образе карлика из цирковой труппы, затевающего крупные ссоры, в «заброшенном» Сода-Сити с работающим полевым телефоном и на благотворительном рауте миссис Саттон, под прикрытием которого орудуют шпионы. Даже шерифу Пэт слепо верит только из-за формы, тогда как слова трезвого Барри о диверсии полиция принимает за бред оборванца, а саботажник Фрай прячет детонатор внутри фургона американской кинохроники.
О том, как именно снимали гибель Фрэнка Фрая, участники вспоминали по-разному. По одной версии, Норман Ллойд корчился на вращающемся шатком кресле, по другой — висел на специальных лонжах. Неизменно одно: актёра снимали на чёрном бархате, стремительно отводя камеру назад, после чего кадр впечатали в съёмки миниатюры статуи Свободы и вида земли далеко внизу.

26 ошибок и ляпов

В завязке фильма содово-кислотный огнетушитель наполняют бензином. Однако подобные устройства работают под давлением лишь тогда, когда их переворачивают: пробка открывается, серная кислота вступает в реакцию с водным раствором соды, и образуется углекислый газ, выталкивающий жидкость наружу. Без этой химической реакции горючее из баллона попросту не полилось бы.
В финальных титрах бородатая женщина обозначена как Лорелея, хотя на протяжении всей картины к ней обращаются исключительно по имени Эсмеральда.
Запертая в офисе кинохроники Пэт Мартин выводит губной помадой послание на промокашке и выбрасывает её в окно. Сначала на бумаге чётко видны четыре строки. Однако когда таксисты внизу подбирают записку и камера показывает её из-за плеча одного из них, строк уже три. На следующем крупном плане текст снова становится четырёхстрочным, а при повторном ракурсе через плечо — опять трёхстрочным.

Едва отъехав от мюзик-холла «Радио-сити», Фрай выглядывает в окно такси и замечает подорванный корабль. Мало того что до Бруклинской верфи отсюда несколько миль, так сам театр ещё и расположен на 6-й авеню в глубине Манхэттена — никакой открытой воды оттуда в принципе не разглядеть.
Пытаясь задержать Фрая на смотровой площадке статуи Свободы, Пэт спрашивает его, где находится Бруклин. Тот уверенно указывает рукой вправо, хотя относительно их позиции Бруклин расположен слева.
Когда газета из Лас-Вегаса впервые показывается в кармане у Фримена в Сода-Сити, она сложена так, что заголовок скрыт. Буквально через секунду Кейн обращает на неё внимание и видит крупную надпись, но стоит ему потянуться за газетой, как она вновь оказывается свёрнута чистой стороной наружу.
После диверсии на верфи фургон кинохроники пытается покинуть территорию базы. Водитель интересуется у часового, что произошло, на что тот беспечно отвечает: «Кажется, где-то рвануло», — и спокойно пропускает машину. В военное время на режимном военном объекте немедленно объявили бы полную блокировку с запретом на любой въезд и выезд. Впрочем, ранее один из диверсантов обмолвился, что беспрепятственный выезд через КПП был заранее «схвачен».
Съёмки картины проходили с декабря 1941 по февраль 1942 года, а премьера состоялась в апреле того же года. Тем не менее в начальных титрах римскими цифрами по ошибке указан год защиты авторских прав MCMXL, то есть 1940-й.
Когда маленькая Сьюзи собирается бросить мячик, на аудиодорожке отчётливо слышны её лепет и гуление. Однако губы малышки в этот момент совершенно не двигаются.
В сцене, где Барри спрыгивает с моста, река внизу абсолютно спокойная. Но как только герой оказывается в воде, течение превращается в бурлящий поток с порогами и даже небольшим водопадом.
На смотровой площадке статуи Свободы героиню Присциллы Лейн берут крупным планом: порывы ветра сильно растрёпывают ей волосы. Однако в следующем же кадре её укладка вновь выглядит волосок к волоску.
На крупном плане календарь в заброшенном городке Сода-Сити внезапно обрастает гораздо более густым слоем паутины, чем на общем плане мгновением ранее.
В момент, когда Барри и Пэт запрыгивают на заднюю площадку замыкающего фургона бродячего цирка, впереди виднеются всего две машины. Однако чуть позже в колонне внезапно насчитывается уже семь автомобилей.
Патрульный полицейский слушает по рации ориентировку на Барри Кейна, где указан рост 6 футов 2 дюйма (около 188 см). Сыгравший беглеца Роберт Каммингс был ростом всего 5 футов 10 дюймов (примерно 178 см) — вполне возможно, именно эта разница и сбила копа с толку.
Грузовик, подобравший Барри, прибывает на ранчо Дип-Спрингс с другим полуприцепом. Ночью, когда машину тормозит патрульный на мотоцикле, платформа выступает за заднюю ось примерно на пять футов, а наутро колёса оказываются установлены у самого края борта.
Принося еду для Барри, Филип Мартин уверяет, что ливень на улице стих. Однако за окном по-прежнему отчётливо хлещут струи, да и входящая следом Патрисия явно промокла под дождём.
В описании примет Барри Кейна авторы фильма запутались окончательно. Полицейские, обыскивающие цирковые фургоны, дают ему от 20 до 25 лет, а в газете из кармана Фримена указано уже 26 лет. По рации полицейский слышит ориентировку на рост 6 футов 2 дюйма, тогда как в той же прессе напечатано ровно 6 футов. Самому же Роберту Каммингсу во время съёмок был 31 год при реальном росте 5 футов 10 дюймов.
В титрах персонаж Вона Глейзера фигурирует как мистер Миллер, хотя на протяжении всей ленты его называют исключительно Филиппом Мартином.
Когда двое заговорщиков находят Барри в своём убежище в Сода-Сити, беглец тянется к их газете левой рукой. Однако со сменой ракурса он внезапно перехватывает её уже правой.
Накрывая на стол, слепой хозяин дома сначала опускает тарелку ровно напротив себя. Но уже в следующем кадре он ставит её под другим углом, аккурат перед Барри.
Во время погони за Фраем Барри Кейн карабкается на самый верх факела по мощной стальной конструкции. Однако под его весом перекладины заметно гнутся и вибрируют. Сразу видно, что перед нами бутафория: создатели фильма просто выкрасили в чёрный цвет обычную деревянную лестницу.
Прыгнув с моста в реку, Барри умудряется плыть против течения прямиком к водопаду. Выглядит это крайне неправдоподобно, ведь герой в наручниках, тяжелой одежде и обуви. Более того, скованные руки не помешали ему в паре кадров высоко поднять из воды одну только правую руку.
По прибытии в Нью-Йорк Барри ведут через переулок к какому-то входу. Стоит обратить внимание на дверной проём: снаружи на улице и изнутри помещения дверь выглядит совершенно по-разному.
Примерно на отметке 1:21 Тобин спускается по лестнице и приветствует офицера рукопожатием. Делает он это левой рукой, поскольку кадр при монтаже банально отзеркалили.
Сбежав из особняка, Барри разглядывает на улице газету, где в заголовке виднеется фраза «BATTLESHIP LA...» и подзаголовок о сегодняшнем спуске на воду. Однако чуть позже, когда Пэт сбрасывает записку, по радио этот же флагман флота называют не иначе как USS Alaska.

Сцена падения Фрая со статуи полна противоречий. На крупном плане диверсант срывается и летит спиной вниз, но на общем плане положение тела меняется: он падает строго лицом к монументу.