Name: Странствия Салливана
Genre: Комедия, Мелодрама, Приключения
Released: 1941-11-30
Duration: 90 min
Rating: 7.9
Cast: Джоэл Маккри, Вероника Лейк, Роберт Уорик, Уильям Демарест, Франклин Пэнгборн

О фильме «Странствия Салливана»

Успешный голливудский постановщик Джон Салливан устал снимать легкомысленные кассовые комедии. Он мечтает создать драму о тяготах простых людей, однако глава киностудии мистер ЛеБранд настаивает на очередном коммерческом хите. Чтобы познать настоящие невзгоды, режиссер решает лично погрузиться на социальное дно. Пренебрегая предостережениями дворецкого Берроуза и камердинера, Салливан переодевается в бродягу и отправляется в путь всего с десятью центами в кармане.

Студия пытается следить за кинематографистом ради его безопасности, но тому удается скрыться от навязчивой опеки. Случай возвращает героя в Лос-Анджелес, где в дешевой закусочной он встречает молодую актрису. Девушка, отчаявшаяся покорить киноиндустрию, принимает режиссера за нищего и кормит его завтраком. Узнав правду о богатстве нового знакомого, спутница уговаривает взять ее с собой в рискованную поездку.

Переодевшись в мужскую одежду, героиня отправляется вместе с Салливаном в путь по стране. Они ночуют в ночлежках, питаются на бесплатных кухнях и ездят в товарных вагонах, познавая изнанку жизни. Собрав достаточно впечатлений, режиссер решает закончить эксперимент и щедро раздать деньги встреченным беднякам.

На железнодорожной станции этот жест оборачивается бедой. Грабитель оглушает кинематографиста, отбирает обувь с деньгами и сбрасывает его в уходящий поезд, а сам вскоре погибает. Из-за документов в украденных вещах Салливана объявляют мертвым, тогда как сам постановщик оказывается в жестоком трудовом лагере без памяти и без возможности доказать, кто он на самом деле.

В ролях

Джоэл Маккри Джон Салливан

Вероника Лейк Девушка

Роберт Уорик Мистер ЛеБранд

Уильям Демарест Мистер Джонс

Франклин Пэнгборн Мистер Касалсис

Портер Холл Мистер Адриан

Байрон Фолджер Джонни Валделл

Маргарет Хэйес Секретарь

Роберт Грейг Берроуз

Эрик Блор Камердинер Салливана

Торбен Мейер Доктор

Виктор Потел Оператор

Ричард Уэбб Радист

Чарльз Р. Мур Чернокожий шеф-повар

Алмира Сессионс Урсула Корнхайзер

Кадры

20 кадров Все кадры →

Афиши

21 афиша Все афиши →

42 интересных факта

Оператор Джон Зейтц не переставал восхищаться смелым подходом Престона Стёрджеса к режиссуре. На открывающую сцену — а это десять страниц диалогов и около четырёх с половиной минут экранного времени — студия выделила два полных съёмочных дня. Утром первого же дня Зейтц застал режиссёра за поиском точек для склеек и смены планов и в шутку взял его на слабо: а слабо снять всё одним дублем? Стёрджес вызов с азартом принял, хотя сам оператор жутко нервничал, ведь укладывать двухдневный план в считаные часы ему ещё не приходилось. Заручившись поддержкой Джоэла Маккри и остальных актёров, режиссёр пошёл на рекорд. Первый дубль прошёл отлично, но во время проезда камеры за героями из кинозала в кабинет возникла лёгкая тряска. Сделав ещё буквально пару дублей, команда закончила сложнейшую сцену к одиннадцати утра того же дня, повергнув всю студию в шок.
Во время съёмок, проходивших с 12 июня по 22 июля 1941 года, Вероника Лейк находилась на шестом-восьмом месяце беременности. Знала об этом лишь узкая группа посвящённых: художник по костюмам Эдит Хэд и тогдашняя супруга режиссёра Луиза. Сама актриса панически боялась огласки, полагая, что из-за высоких физических нагрузок её просто снимут с роли. Спасать положение пришлось Хэд, которая виртуозно маскировала округлившийся живот специальными фасонами нарядов. Дочь Элейн Дитли благополучно появилась на свет уже 21 августа того же года.
Секретарь Национальной ассоциации содействия прогрессу цветного населения (NAACP) Уолтер Уайт отправил Престону Стёрджесу личное письмо, выразив признательность за то, с каким достоинством и уважением в этой сцене были показаны темнокожие персонажи.
Изначально для сцены в церкви Престон Стёрджес планировал взять отрывок из фильма Чарльза Чаплина — тем более что чуть раньше Джоэл Маккри пародирует его знаменитого Маленького Бродягу. Однако великий комик отказал в разрешении, поэтому выбор пал на диснеевскую анимацию: зрителям показали мультфильм о Микки Маусе «Шаловливый Плуто» (1934).
Джоэл Маккри вспоминал, что Престон Стёрджес умел вселить невероятную уверенность в себе и обращался с ним так, будто он звезда куда более крупная, чем сам Кларк Гейбл. Актёр признавался, что с радостью работал бы у Стёрджеса абсолютно бесплатно: съёмки приносили ему столько искреннего удовольствия, что гонорар казался уже чем-то совершенно лишним.

Престон Стёрджес создавал сценарий специально под Джоэла Маккри: на главную роль Джона Салливана другие кандидатуры даже не рассматривались.
По слухам, на эту историю Престона Стёрджеса вдохновили рассказы о Джоне Гарфилде, который в 1930-е годы недолго бродяжничал, колеся по Америке автостопом и на товарняках.
В автобиографии Престон Стёрджес признавался, что снял эту ленту как ответ на засилье морализаторства в современных ему комедиях, где авторы всё чаще приносили веселье в жертву нравоучениям.
Помощником Стёрджеса на площадке трудился Энтони Манн. Позже он с теплотой вспоминал эту суровую школу: «Стоило мне выстроить мизансцену, как он тут же заявлял, какая это бездарность. Зато потом я садился с ним за монтаж и впитывал ремесло. Престон постоянно твердил, чтобы я как можно скорее взялся за собственное кино. По его мнению, лучше сделать плохо, чем не сделать вообще ничего».
Отношения между Джоэлом Маккри и Вероникой Лейк на съёмках были крайне натянутыми. Неприязнь оказалась столь сильной, что Маккри наотрез отказался от ведущей роли в комедии «Я женился на ведьме» (1942), лишь бы снова не встречаться с Лейк на одной площадке. Впрочем, спустя годы они всё же снимутся вместе в вестерне «Угон» (1947).
В годы Второй мировой войны нью-йоркское цензурное ведомство наложило запрет на экспорт картины за рубеж. Причиной стал затянутый эпизод каторги: чиновники сочли, что сцены жестокости и бесчеловечного обращения с заключёнными могут послужить отличным оружием для вражеской пропаганды. Цензоры предложили вырезать неугодные фрагменты ради получения прокатной лицензии, однако продюсеры наотрез отказались кромсать картину.
В сцене на борту самолёта упоминается вымышленный автор книги «О где же ты, брат?» — Синклер Бекстайн. Это остроумная комбинация из фамилий трёх знаменитых американских литераторов: Эптона Синклера, Синклера Льюиса и Джона Стейнбека.
Изначально Престон Стёрджес видел в образе Девушки исключительно Барбару Стэнвик.
Для обозначения ночных закусочных в картине используется колоритное сленговое выражение owl wagon («совиный вагончик»).
Ассоциированный продюсер ленты Пол Джонс лично появляется в кадре в начале фильма — именно его лицо запечатлено на портрете покойного мужа, «дорогого Джозефа».
Киноплакат картины удостоился 19-го места в престижном рейтинге 25 лучших постеров всех времён по версии журнала Premiere.
В эфире ток-шоу Norm MacDonald Live комик Джерри Сайнфелд признался: по заложенному смыслу «Странствия Салливана» — его самый любимый фильм, тогда как чисто визуально он предпочитает пересматривать «Выпускника».
Прежде чем роль Девушки досталась Веронике Лейк, кинопробы на эту героиню успешно проходила Фрэнсис Фармер.
В 2007 году картина впервые попала в престижный рейтинг величайших фильмов всех времён по версии Американского института киноискусства (AFI), заняв 61-ю строчку.
Лента заслуженно фигурирует в культовом киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Режиссёр картины Престон Стёрджес сам мелькает в кадре: он сыграл студийного постановщика на съёмках исторической ленты с участием Девушки. Его можно заметить на заднем плане в тот момент, когда героиня с ликованием вскидывает руки, прочитав газетную заметку.
Престон Стёрджес твёрдо решил отдать главную женскую роль именно Веронике Лейк, как только увидел её восхитительную игру в военной драме «Мне нужны крылья» (1941).
Руководитель кинокомпании мистер ЛеБранд списан с реального покровителя режиссёра — главы производства Paramount Уильяма ЛеБарона, а его едкий помощник мистер Адриан подозрительно напоминает исполнительного продюсера Б. Дж. «Бадди» ДеСилву, занявшего этот пост как раз в год выхода фильма. Сыгравшие их Роберт Уорик и Портер Холл даже внешне походили на своих прототипов. Эта сцена точно отразила закулисную борьбу: оставшись без поддержки ЛеБарона, Стёрджес с трудом находил общий язык с ДеСилвой. Постоянные попытки последнего перемонтировать картины и заменить актёров в итоге вынудили режиссёра со скандалом покинуть студию. Правда, после провального предварительного показа версии ДеСилвы Стёрджес всё же вернулся без гонорара, чтобы лично переснять и перемонтировать свой прощальный проект для Paramount — ленту «Да здравствует побеждающий герой».
Для открывающего эпизода, где на крыше мчащегося над залитым луной озером поезда сходятся в драке Капитал и Труд, создатели выбрали третью часть «Лунной сонаты» Бетховена. Музыка подошла идеально: её неофициальное название иронично перекликалось с пейзажем за окном, а стремительный темп напоминал классические мелодии погонь из немого кино.
Знаменитое посвящение, открывающее картину, изначально задумывалось авторами как финальный эпилог.
Своим названием лента обязана сатирическому роману Джонатана Свифта 1726 года «Путешествия Гулливера», герой которого тоже пускается в странствия ради познания себя. Забавно, что всего за пару лет до этого, в 1939 году, студия Paramount сама выпустила мультипликационный фильм продюсера Макса Флейшера с точно таким же заглавием — «Gulliver's Travels».
Студийное руководство было категорически против кандидатуры Вероники Лейк и настойчиво продвигало других претенденток. В качестве альтернативы продюсеры предлагали целую плеяду звёзд: Иду Лупино, Люсиль Болл, Фрэнсис Фармер и Руби Килер.
На съёмку эпизода «Хроника нищеты» ушло семь часов, хотя съёмочная группа планировала уложиться всего в три.
В 1990 году ленту включили в Национальный реестр фильмов США, признав её культурным, историческим и эстетическим достоянием.
Студия Paramount выкупила сценарий у Престона Стёрджеса всего за 6000 долларов, что с учётом инфляции к 2019 году составило бы около 105 000 долларов.
Картина может похвастаться безупречным стопроцентным рейтингом свежести на сайте Rotten Tomatoes, основанным на 37 отзывах профессиональных кинокритиков.
В 2000 году Американский институт кино включил картину в почётный список 100 самых смешных американских фильмов.
В 1998 году лента попала в число четырёхсот номинантов, отобранных Американским институтом кино для престижного рейтинга 100 величайших фильмов Америки.
Шедевр Стёрджеса удостоился собственного релиза в престижной коллекции Criterion Collection, где вышел под каталожным номером 118.
Если внимательно приглядеться к отрывному календарю на стене кухни сразу после 37-й минуты, можно увидеть точную дату: воскресенье, 17 августа 1941 года.
Осенью, 9 ноября 1942 года, радиопрограмма «Lux Radio Theater» представила слушателям часовой радиоспектакль по мотивам комедии, в котором Вероника Лейк вернулась к своей экранной роли.
Эпизод у бассейна едва не обернулся трагедией: пышный подъюбник обмотался вокруг головы Вероники Лейк, и актриса начала тонуть. К счастью, Джоэл Маккри среагировал мгновенно — распутал ткань и вытащил партнёршу на сушу. Сама Вероника на тот момент была беременна и тщательно это скрывала из страха потерять контракт. Узнав обо всём, Престон Стёрджес лично успокоил будущую маму и пообещал организовать съёмки так, чтобы не подвергать её здоровье ни малейшей опасности.
В автобиографии Вероника Лейк призналась, что жутко боялась забыть текст, заученный дома заранее. Режиссёр Престон Стёрджес нашёл элегантный выход: он посоветовал ей пробегать реплики глазами прямо перед включением камеры. Актриса вспоминала, что этот простой трюк сработал безотказно.
Четыре тысячи долларов, которые Салливан выручил за фильм «Ants in Your Plants» в 1939 году, к 2024 году превратились бы во внушительную сумму — 90 410 долларов и 7 центов.
В сценах, где в кадре появляется молоко, использовали обычную побелку. Настоящий продукт на площадке быстро скисал от изнуряющей жары и грозил участникам съёмочной группы серьёзным отравлением.

Главный герой Джон Л. Салливан мечтает поставить серьёзную драму под названием «О где же ты, брат?». Спустя десятилетия, в 2000 году, братья Коэн позаимствовали этот заголовок для своей картины.
Знаменитое вступительное посвящение фильма — тем скоморохам, клоунам и шутам всех времён и народов, кто смешил людей и хоть немного облегчал их ношу «в этом безумном балагане», — изначально задумывалось иначе. Предполагалось, что Джоэл Маккри произнесёт эти слова в эпилоге, словно предварив ими будущую комедию своего героя. А вот открывать картину по первому замыслу Престона Стёрджеса должна была совсем другая фраза: «Это история о человеке, который вздумал помыть слона. И этот слон его чуть не доконал».

11 ошибок и ляпов

В ночлежке для бездомных на стене висит плакат с надписью: «Написал ли ты домой маме». При первом появлении этой локации в кадре в конце фразы нет знака препинания, однако чуть позже на табличке отчётливо виден вопросительный знак.
Оглушённого Салливана затаскивает в пустой товарный вагон бродяга, который только что на него напал. Актёру явно не хватает сил утащить взрослого мужчину, поэтому прекрасно видно, как «бессознательный» Джоэл Маккри тайком отталкивается ногой от пола, помогая себе двигаться.
Бортовые номера на мчащемся паровозе во вступительной сцене показаны задом наперёд: при монтаже этот фрагмент плёнки попросту отзеркалили.

Джона осудили за удар железнодорожника камнем, и такое наказание вряд ли бы отменили, знай судьи о его реальной профессии. Однако Салливан всерьёз намекает, что высокий статус голливудского режиссёра спас бы его от тюрьмы: дескать, к важным персонам суд нередко проявляет снисхождение.
Спрыгнув с поезда, Салливан и Девушка направляются к придорожной закусочной, вокруг которой расстилается абсолютно пустое пространство — нет ни машин, ни деревьев. Но когда герой заходит внутрь и спрашивает у хозяина, не проезжал ли тут автодом, тот просто указывает в окно: огромный фургон преспокойно стоит прямо возле здания. Будь он там изначально, Джон заметил бы его с улицы и ни за что не пошёл бы в кафе.
Когда Салливан бежит снаружи товарняка и уговаривает Девушку спрыгнуть к нему, задний план совершенно не совпадает по скорости. На общих планах снаружи герой легко трусит со скоростью около пяти миль в час, но если смотреть изнутри вагона, фон за его спиной несётся с бешеной быстротой — создаётся комичное ощущение, будто Джона со свистом тащат на роликах.
Герои в лохмотьях бродяг идут вдоль реки, залитой лунным светом. Если приглядеться к дереву прямо над их головами, среди ветвей можно заметить ноги осветителя или рабочего сцены, свисающие от колен и ниже.
Во время погони экипажа за танком-танкеткой герои проносятся мимо полицейского на мотоцикле и окатывают его прозрачной водой. Следом проезжает карета и снова обдаёт бедолагу чистыми брызгами, однако уже на следующем кадре он необъяснимым образом оказывается с ног до головы заляпан грязью.
В эпизоде, где простуженный Салливан лежит в постели, а Девушка сидит рядом с ним, её положение постоянно меняется. От склейки к склейке она оказывается то заметно выше лежащего героя, то на одном уровне с ним, и этот монтажный скачок повторяется несколько раз.
Находятся ли Салливан с попутчицей внутри вагона или выбираются наружу, грохот колёс на стыках рельсов звучит абсолютно с одинаковой громкостью и характером. Очевидно, что звукорежиссёр просто пустил зацикленную аудиодорожку без учёта окружения.
Салливан и Девушка едут в кабриолете и проезжают прямо под путепроводом. Тень от моста отлично видна на заднем плане, но освещение в салоне автомобиля ничуть не меняется.

Странствия Салливана (1941) смотреть онлайн HD