Name: Как украсть миллион
Genre: Комедия, Криминал, Мелодрама
Released: 1966-07-13
Duration: 123 min
Rating: 7.5
Cast: Одри Хепбёрн, Питер О’Тул, Елай Воллак, Хью Гриффит, Шарль Буайе

О фильме «Как украсть миллион»

Париж, середина 1960-х годов. Почтенный коллекционер Шарль Бонне на весь свет славится безупречным вкусом и редчайшими шедеврами. Однако его очаровательная дочь Николь прекрасно знает семейную тайну: отец — гениальный фальсификатор, а легендарная коллекция создана в тайной мастерской под крышей их особняка. Когда Бонне поддаётся тщеславию и одалживает престижному музею семейную гордость — мраморную Венеру работы якобы самого Челлини, над домом нависает катастрофа. На выставке шедевр застраховали на круглую сумму, а это значит, что в ближайшие дни статуэтку подвергнут беспощадной научной экспертизе. Разоблачение обернётся тюрьмой и позором.

Спасти положение может только дерзкое преступление: фальшивку необходимо похитить прямо из-под носа охраны до начала проверки. Не имея криминального опыта, Николь вынуждена обратиться за помощью к элегантному незнакомцу Саймону Дермотту. Совсем недавно девушка застала его в собственной гостиной со старинным пистолетом в руках, приняв за утончённого вора-аристократа. Обаятельный взломщик с неохотой, но всё же соглашается ввязаться в авантюру ради прекрасных глаз юной сообщницы.

Музей Клебер-Лафайет защищён по последнему слову техники: бесценную Венеру круглосуточно бережёт неодолимая сеть инфракрасных лучей, а по залам неусыпно бродят бдительные стражи. Чтобы преодолеть совершенную электронную систему, паре придётся положиться не на взрывчатку и отмычки, а на человеческую слабость, детскую игрушку и ведро для мытья полов. В этой остроумной романтической комедии Уильяма Уайлера каждое действие плана превращается в изящную дуэль нервов, где на кону стоят не только свобода и честь семьи, но и внезапно вспыхнувшее чувство.

В ролях

Одри Хепбёрн Николь Бонне

Питер О’Тул Саймон Дермотт

Елай Воллак Дэвис Лиланд

Хью Гриффит Шарль Бонне

Шарль Буайе Бернар Де Солне

Фернан Граве Граммон

Марсель Далио Старший оператор охраны

Жак Марен Начальник охраны

Мусташ Охранник

Роже Тревилль Аукционист

Эдвард Малин Страховой агент

Георг Стэнфорд Браун Официант

Луиза Шевалье Уборщица

Пьер Мира Охранник

Жак Рамад Охранник

Кадры

18 кадров Все кадры →

Афиши

38 афиш Все афиши →

31 интересный факт

Когда Николь переодевается в уборщицу, Саймон Дермотт замечает: «Ну вот. По крайней мере, Живанши может сегодня отдохнуть». Эта ироничная реплика — прямая отсылка к реальности, ведь гардероб для Одри Хепбёрн создавал сам Юбер де Живанши.
Прямо во время съёмок из проекта со скандалом уволили Хью Гриффита. Причиной стали его бесконечные эксцентричные выходки. Последней каплей стал променад по коридорам парижского отеля George V: актёр разгуливал абсолютно голым, стыдливо прикрывая пах табличкой «Не беспокоить», на которой он предварительно зачеркнул частицу «Не».
Изначально роль, которую в итоге сыграл Елай Воллак, предназначалась Уолтеру Маттау, но тот запросил внушительный гонорар в 200 000 долларов. Продюсеры сочли это излишеством и наняли Джорджа К. Скотта, обошедшегося студии дешевле. Скотт провел на площадке несколько подготовительных недель, однако в свой первый же съёмочный день объявился только после обеда. Режиссёр Уильям Уайлер церемониться не стал и тут же его уволил: ему с головой хватало двух регулярно закладывающих за воротник звёзд — Питера О’Тула и Хью Гриффита, а терпеть третьего любителя выпивки нервов уже не оставалось. Сама Одри Хепбёрн из-за ухода Скотта была безутешна.
Героиня Одри Хепбёрн раскатывает по городу на кабриолете Autobianchi Bianchina Special — люксовой модификации культового Fiat 500 Sport. Персонажу Питера О’Тула досталась не менее эффектная машина — Jaguar E-type.
Во время съёмок ночных сцен Одри Хепбёрн сильно замерзла, будучи одетой лишь в лёгкую ночную рубашку и тонкий жакет. Режиссёр Уильям Уайлер попросил Питера О’Тула отвести актрису в свой фургон и помочь ей согреться. О’Тул не придумал ничего лучше, чем напоить её бренди. Когда Хепбёрн снова позвали в кадр, она, в отличие от привычного к алкоголю коллеги, успела изрядно захмелеть и, сев за руль автомобиля, эффектно снесла осветительные приборы.

На съёмочной площадке активно шептались о том, что между Питером О’Тулом и Одри Хепбёрн вспыхнул страстный роман. Слухи оказались чистым вымыслом: актёры лишь стали хорошими друзьями.
Когда Саймон пробирается в особняк, Николь лежит в постели с детективным журналом Альфреда Хичкока. Это забавный привет её оскароносной роли принцессы в «Римских каникулах» (1953), где она также читает в кровати книгу о знаменитом режиссёре. Начиная с фильма «Жилец» (1927), Хичкок завёл традицию лично появляться в собственных картинах, изобретая для камео самые неожиданные поводы. Уильям Уайлер остроумно поддержал этот обычай: портрет Альфреда Хичкока красуется на задней обложке журнала в руках героини.
Пока Николь и Саймон прячутся в музейном чулане, совершающий обход охранник (его сыграл Мусташ) подходит к двери и вставляет ключ в круглый прибор, висящий у него на шее. Это устройство — контрольные часы охранника. Внутри металлического корпуса спрятан механизм с рельефными дисками и бумажная лента, пропитанная фиолетовым воском. На каждой контрольной точке маршрута закреплён ключ со своим уникальным номером: часовой вставляет его в прибор и поворачивает, оставляя на ленте оттиск с датой, временем и номером поста, что гарантирует добросовестность патрулирования.
Первоначально Уильям Уайлер задумывал картину как своеобразное продолжение «Римских каникул» (1953), где экранную пару Одри Хепбёрн снова составил бы Грегори Пек. Правда, тогда режиссёр планировал сделать ленту более мрачной и даже звал поработать над ней Стэнли Кубрика, незадолго до этого снявшего «Убийство» (1956).
Впервые спровоцировав музейную сигнализацию, герой Питера О’Тула произносит: «Звените, колокола дикие». Это прямая цитата и название стихотворения лорда Альфреда Теннисона, опубликованного в 1850 году в составе поэмы «In Memoriam». Произведение было элегией памяти Артура Халлама, жениха сестры поэта, ушедшего из жизни всего в 22 года.
Дермотт велит таксисту отвезти Николь на улицу Пармантье, 38 — именно там по сюжету располагается семейное гнездо Бонне. Сам роскошный особняк до наших дней не сохранился, уступив место жилому комплексу, однако небольшая постройка слева от въезда уцелела: на ней и сейчас можно увидеть вывеску Octroi de Neuilly. А вот кованые ворота с номером 38 перенесли чуть дальше от перекрёстка.
Наряд, в котором Одри Хепбёрн мчит на машине по улицам Парижа, представлял собой квинтэссенцию космического стиля шестидесятых годов — от авангардного кроя до футуристических солнцезащитных очков.
Полотно, которое Саймон с видом знатока рекомендует Николь как великолепную работу Рембрандта, — это «Портрет Якоба Трипа», датируемый приблизительно 1661 годом.
В литературном первоисточнике поддельная скульптура была выполнена в натуральную величину.
Бизнесмен Дэвис Лиланд летает на собственном самолёте Dassault-Breguet Mystère 20 (в дальнейшем модель получила имя Falcon 20) с бортовым номером F-WLKB. Любопытно, что в кадре появился самый первый борт этой серии, общий тираж которой впоследствии превысил полтысячи экземпляров.
Дуэт Одри Хепбёрн и Жака Марена зрители могли видеть ранее в детективе «Шарада» (1963).
В открывающей сцене задействован целый кортеж французских автомобилей: гражданский седан полиции Citroën DS-21 образца 1965–1966 годов, полицейский фургончик Citroën Type H и коммерческий фургон той же марки. Особого внимания заслуживает элегантный DS-21 работы прославленного дизайнера Фламинио Бертони: за революционный аэродинамический силуэт и передовые технические решения вроде первых в мире серийных передних дисковых тормозов журнал Classic and Sports Car удостоил его звания «самого красивого автомобиля всех времён».
На этапе подготовки к съёмкам проект носил рабочее название «Восходящая Венера».
Примерно на отметке 1:01:36 Питер О’Тул забавно пародирует перед Одри Хепбёрн манеру Хамфри Богарта. За двенадцать лет до этого Богарт и Хепбёрн сыграли влюблённых в картине «Сабрина» (1954).
До съёмок этой комедии Питер О’Тул и Елай Воллак уже работали на одной площадке над фильмом «Лорд Джим» (1965). О’Тул неоднократно признавался, что Воллак был одним из главных кумиров его юности, поэтому делить с ним сцену всегда было невероятным удовольствием.
Образ начальника охраны, блестяще созданный Жаком Мареном, удивительным образом напоминает и забавного Инспектора из мультсериалов о «Розовой пантере» (1964), и знаменитого Эркюля Пуаро в исполнении Дэвида Суше из сериала 1989 года.
Для Питера О’Тула и Хью Гриффита эта картина не была первой совместной работой: несколькими годами ранее они уже делили съёмочную площадку в криминальной ленте «День, когда ограбили английский банк» (1960).
Музыку к комедии написал Джон Уильямс. Спустя много лет именно он создаст саундтрек для картины «Всегда» (1989) — последней киноработы в карьере Одри Хепбёрн.
В сюжете присутствует явное логическое противоречие. Оформляя бумаги, страховой агент уверяет, что подпись мгновенно активирует страховку вплоть до благополучного возвращения шедевра владельцу. Однако позже Шарлю заявляют прямо противоположное: полис якобы так и не вступил в силу из-за отсутствия обязательной технической экспертизы, а «Венера» Челлини осталась незастрахованной.
Короткий диалог Николь с отцом в начале картины лёг в основу легендарного проморолика: по состоянию на 2022 год созданная по его мотивам кампания Renault Clio признана самой популярной серией авторекламы в Великобритании за всю историю. Видео выходили с 1991 по 1998 год, а вся их словесная часть сводилась к репликам: «Папа!» — «Николь!».
В сцене, где начальник охраны распахивает дверцу распределительного щитка, можно разглядеть перевёрнутый логотип Solon — британской охранной компании, которая успешно работает и по сей день.
В финальных титрах имя Одри Хепбёрн не просто вынесено на первое место, но и набрано значительно более крупным шрифтом, чем имена остальных актёров.
Именно эта изящная картина натолкнула кинематографистов на идею сериала «Требуется вор» с Робертом Вагнером в главной роли.
Трое ключевых французских артистов ленты — Шарль Буайе, Фернан Граве и Марсель Далио — играли свои роли на английском, а затем самостоятельно продублировали персонажей для национального проката.
На сайте-агрегаторе Rotten Tomatoes лента может похвастаться безупречным рейтингом в 100 % одобрения на основе 10 рецензий кинокритиков.
Со стороны может показаться, будто Дермотт не оплатил такси для Николь, просто посадив её в машину. На самом же деле у фешенебельного отеля вроде The Ritz всегда был постоянный договор со службой такси, так что стоимость поездки просто автоматически включалась в общий счёт постояльца.

23 ошибки и ляпа

Принимая статуэтку от Бонне, куратор музея берётся за белый мрамор голыми руками. Настоящий музейщик никогда бы так не поступил: от кожного жира камень может покрыться жёлтыми пятнами, поэтому к произведениям искусства всегда прикасаются только в белых перчатках. Впрочем, жест Бонне стал для него полной неожиданностью. Чтобы принять раритет, хранителю пришлось спешно перекладывать трость и шляпу, так что подготовить перчатки он просто не успел, а обижать владельца отказом не захотел.
В начале фильма Дермотт настаивает, чтобы Николь тщательно стёрла его отпечатки пальцев с рамы поддельного Ван Гога, которую он трогал без перчаток. Однако позже он совершенно спокойно берётся голыми руками за бутылку вина, подменяя ею венеру. На самом деле его замечание о следах на картине было откровенной насмешкой: Дермотт просто поддразнивал девушку, прекрасно зная, что никто не станет проводить дактилоскопию полотна. Что же касается бутылки, стирать с неё отпечатки было бессмысленно и бесполезно: охранники всё равно скрыли бы факт пропажи, а улик в кладовке и так оставалось предостаточно. Единственным выходом было бежать из страны в ближайшие часы, что герои благополучно и сделали.
Когда Дермотт тащит ключ по стене, заметно, что угол между стенами перекрыт выступающим молдингом, через который ключ невозможно было бы протащить одним лишь магнитом. Именно поэтому кадр резко сменяется, а при возвращении камеры ключ уже оказывается на соседней стене.

На протяжении всей картины «Венера» Челлини на серебряной подставке красуется на постаменте из зелёного мрамора. Но после дерзкой кражи, когда охранник указывает на оставленную взамен бутылку, на крупном плане та неожиданно оказывается на постаменте из белого мрамора.
После того как начальник охраны отключает сигнализацию, самым разумным шагом было бы выставить в зале с шедевром дежурного караульного. Ещё логичнее было бы оставить датчики включёнными и одновременно приставить часового, чтобы наконец выяснить причину ложных тревог. Однако дерзкий замысел Дермотта строился на чистой психологии: он рассчитывал вывести стражей порядка из себя и довести их до крайнего раздражения, чтобы они в сердцах вырубили систему, вообще забыв о последствиях.
Расхваливая сложнейшую систему безопасности вокруг скульптуры, директор музея особо отмечает инфракрасный контур. При этом излучатели и датчики светятся синими сферами, а не красными. В реальности инфракрасное излучение абсолютно невидимо для человеческого глаза. Синее свечение здесь служит лишь индикатором работы охранного комплекса, а индикаторная лампа в действительности может быть любого цвета.
Оставляя бутылку вина взамен статуэтки, Саймон ставит её у самого края зелёного постамента. Однако чуть позже, когда охранник замечает пропажу и указывает на подмену, бутылка стоит уже ровно по центру.
Во время встречи в баре отеля «Ритц» Саймон просит официанта принести скотч, а Николь заказывает то же самое. Но когда напитки подают, порции в бокалах заметно различаются по цвету.
Узнав от Николь, что она подвозила Саймона до дома, ошеломлённый отец выплёвывает часть шампанского обратно в бокал и отдаёт его дочери наполненным наполовину. Но в следующем же кадре, когда герои направляются к креслам, бокал чудесным образом снова становится почти полным.
Вскоре после того, как «Венеру» увозят из парижского особняка Бонне, отец с дочерью переходят в гостиную. Обсуждая методы выявления подделок, Бонне замечает: «Твоя главная беда в том, что ты честна». В этот момент он наклоняется к Николь на диване, и сигарета мгновенно перескакивает у него из правой руки в левую.
Персонаж Питера О’Тула хвастается героине Одри Хепбёрн, что его автомобиль разгоняется до 150 миль в час. Казалось бы, в Париже логичнее измерять скорость в километрах в час. Но герой прибыл с Британских островов, да и «Ягуар» — исконно английская машина. Хотя руль у неё расположен слева, спидометры на таких авто в те годы размечались исключительно в милях в час, так что для персонажа вполне естественно назвать привычные ему единицы.
На протяжении всей беседы Дермотта и Лиланда в отеле «Ритц» рука Саймона с сигаретой то и дело меняет своё положение от кадра к кадру.
Сажая героиню Одри Хепбёрн в такси возле своего отеля, персонаж Питера О’Тула даже не пытается оплатить поездку. А ведь девушка сбежала прямо в ночной сорочке и у неё явно не могло быть с собой денег.
Закончив осматривать «Венеру» через специальные очки с лупами, Саймон отходит вместе с Николь, не снимая их с переносицы. На встречном плане очки уже внезапно оказываются у него в правой руке.
На борту самолёта Лиланд достаёт заветную скульптуру из футляра, и платок, в который она завёрнута, при смене ракурсов выглядит совершенно иначе.
Примерно на 40-й минуте фильма, когда героиня Одри Хепбёрн сидит в машине, а персонаж Питера О’Тула стоит рядом у здания музея, позади них один и тот же прохожий в очках умудряется дважды пройти в одну и ту же сторону.
Николь уверяет отца, что калий-аргоновый метод моментально вскроет обман и докажет фальшивку. На самом деле период полураспада изотопа калия составляет около 1,25 миллиарда лет, поэтому им невозможно датировать объекты моложе 100 000 лет. Кроме того, этот анализ показал бы лишь время формирования самой горной породы, но никак не дату её добычи в карьере или обработки резцом скульптора.
Когда Николь и Саймон прячутся в камине перед броском в каморку, через зеркало видно, как посетители в сопровождении всей охраны покидают музей. В этот момент у основания правой колонны возле камина дважды мелькает тень съёмочной группы.
Вытягивая гибкую струну из служебного помещения с помощью самодельного проволочного крючка, Саймон тянет её так, что кончик смотрит влево. Но при перебивке на план внутри каморки, где герой продолжает тянуть ту же струну, её конец уже развёрнут в противоположную сторону.

Охране следовало немедленно обыскать уборщиц и заглянуть в их вёдра: тогда статуэтка Челлини тут же нашлась бы. Вполне вероятно, что стражи порядка так и поступили, но лишь после первой вспышки паники, когда Николь и Саймон уже успели надёжно укрыться в неочевидном месте, где их никто бы не догадался искать.
План Дермотта с запуском бумеранга выглядит крайне сомнительно: он не даёт выигрыша во времени и лишь всё усложняет. Оружие летит обратно довольно долго, да ещё и рискует разбить Венеру вдребезги. Куда разумнее и безопаснее было бы просто подойти к статуэтке, вручную задеть сигнализацию и спокойно вернуться в укрытие.
Чтобы отключить систему после первых двух ложных тревог, начальник охраны сверяется с записной книжкой и долго крутит ключи в кодовых замках сейфа (кстати, после самой кражи он снова лезет за блокнотом). Однако в момент, когда нервы сдают и систему решают вырубить насовсем, дверца хранилища волшебным образом распахивается от одного поворота ключа.
Убегая из музея, герои спускаются по лестнице прямиком в подвал, откуда нет никакого видимого выхода наружу, — по логике вещей, они просто загнали себя в ловушку. Судя по всему, наружу вела большая коричневая дверь в светло-серой стене, к ручке которой Саймон как раз протягивает руку перед самой сменой кадра.

Как украсть миллион (1966) смотреть онлайн