Фильм

Знакомьтесь, Джон Доу (1941) смотреть онлайн

Name: Знакомьтесь, Джон Доу
Genre: Драма, Комедия, Мелодрама
Released: 1941-03-14
Duration: 117 min
Rating: 7.6
Cast: Гэри Купер, Барбара Стэнвик, Эдвард Арнольд, Уолтер Бреннан, Спринг Байингтон

Meet John Doe 16+

★ 7.6 IMDb 16 000 голосов ★ 7.4 Кинопоиск 2 235 голосов

«Вся Америка жаждет познакомиться с „мистером Дидсом“ 1941 года!» «All America wants to meet the „Mr. Deeds“ of 1941!»

Драма Комедия Мелодрама

Страна: США
Год: 1941
Премьера: 14 марта 1941
Длительность: 1 ч 57 мин
Изображение: Чёрно-белое
Режиссёр: Фрэнк Капра
Сценарий: Роберт Преснелл ст., Роберт Рискин, Ричард Коннелл
Качество: DVDRip

Озвучка: Профессиональная двухголосная закадровая (ГТРК «Культура»)
Время: 1:56:47
Размер: 296 МБ

Оцените фильм

О фильме «Знакомьтесь, Джон Доу»

Журналистка Энн Митчелл оказывается на грани увольнения, когда редактор газеты Генри Коннелл решает сократить штат. Отчаявшись и желая отомстить руководству, девушка публикует в своем последнем материале фальшивое письмо от некоего Джона Доу. В нем вымышленный бедняк заявляет, что в знак протеста против царящей в обществе несправедливости сбросится с крыши в канун Рождества.

Публикация производит эффект разорвавшейся бомбы и вызывает шквал сочувствия у читателей. Чтобы спасти газету от скандала и вернуть свое рабочее место, Энн предлагает редактору найти подходящего человека на роль автора послания. Выбор падает на бывшего бейсболиста Долговязого Джона Уиллоби, оставшегося без гроша в кармане. Вместе с ним в роскошный отель, оплаченный прессой, заселяется его верный спутник Полковник — бродяга, с подозрением относящийся к любым благам цивилизации.

Энн начинает писать для Джона трогательные и простые речи, призывающие людей проявлять доброту и заботиться о ближних. Первое же радиовыступление производит фурор, и по всей стране стихийно возникают клубы имени Джона Доу. Сам Уиллоби, поначалу соглашавшийся на обман лишь ради заработка, постепенно проникается доверием простых граждан и начинает искренне верить в проповедуемые ценности.

Растущее влияние движения привлекает внимание влиятельного издателя Д. Б. Нортона. Он щедро оплачивает масштабное турне Джона по городам, однако за показным благородством скрываются корыстные расчеты и стремление пробиться к президентской власти. Героям предстоит столкнуться с циничными амбициями закулисных кукловодов, готовых использовать искреннюю надежду миллионов людей ради собственной выгоды.

В ролях

Гэри Купер Длинный Джон Уиллоуби

Барбара Стэнвик Энн Митчелл

Эдвард Арнольд Д. Б. Нортон

Уолтер Бреннан Полковник

Спринг Байингтон Мадам Митчелл

Джеймс Глисон Генри Коннелл

Джин Локхарт Мэр Ловетт

Род Ла Рок Тед Шелдон

Ирвинг Бейкон Бини

Реджис Туми Берт Хансен

Дж. Фэррелл МакДональд Кисляк

Уоррен Хаймер Ангельское Личико

Гарри Холман Мэр Хокинс

Эндрю Томбс Спенсер

Пьер Уоткин Хэмметт

Кадры

Афиши

25 афиш Все афиши →

47 интересных фактов

Фрэнк Капра не видел в роли Джона Доу никого, кроме Гэри Купера. Сам же актёр подписал контракт, даже не читая сценарий: во-первых, он остался в восторге от прежней работы с Капрой над лентой «Мистер Дидс переезжает в город» (1936), а во-вторых, давно мечтал сыграть с Барбарой Стэнвик.
Фрэнк Капра снял четыре варианта финала, но тестовые показы раз за разом разочаровывали режиссёра. Выход подсказало письмо от зрителя, подписанное «Джон Доу»: предложенная в нём пятая версия развязки так понравилась постановщику, что именно она и вошла в итоговый монтаж.
Вопреки популярному мифу, расширенной версии картины никогда не существовало — хронометраж всегда составлял 123 минуты. Путаница возникла из-за обычной типографской опечатки в рекламных материалах, где ошибочно указали 132 минуты. Историки кино годами считали, что из повторных прокатных копий вырезали девять минут, пока найденный оригинальный мелкозернистый мастер-позитив окончательно не опроверг эту теорию.
Реджис Туми, сыгравший Берта Хансена, выучил длинный монолог о создании первого клуба Джона Доу ещё перед пробами. На съёмочной площадке Фрэнк Капра поинтересовался, нужна ли актёру репетиция, но тот отказался, и сложнейшую сцену запечатлели с одного дубля.
На протяжении всего производственного процесса Фрэнк Капра всерьёз опасался, что сочувствующие фашизму влиятельные магнаты — такие как Уильям Рэндольф Херст и Джозеф П. Кеннеди — вынудят студию Warner Bros. разорвать соглашение о дистрибуции. Кеннеди ранее уже пытался сорвать прокат фильма «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939), а Херст аккурат во время съёмок текущей картины всячески блокировал выпуск шедевра Орсона Уэллса «Гражданин Кейн» (1941), где его биография преподносилась в крайне невыгодном свете.

Эта картина стала для Фрэнка Капры дебютным опытом независимого продюсирования за пределами крупных голливудских студий.
Хотя прокат обещал принести Фрэнку Капре и Роберту Рискину солидный доход, федеральное законодательство обязало их выплатить налоги на прибыль авансом — ещё до получения реальных денег. Не имея за спиной мощной студии и стабильного финансового потока, авторы были вынуждены ликвидировать собственную компанию, чтобы просто рассчитаться с казной. Из-за этого Капре пришлось на долгие годы отложить мечту о независимом кино.
Создатели вовремя не продлили авторские права, из-за чего лента перешла в общественное достояние. В результате рынок заполонили дешёвые кассеты VHS отвратительного качества, а сам фильм бесконечно крутили независимые кабельные сети и телеканалы.
Кинокомпания Frank Capra Productions успела выпустить всего один фильм — этот. Две трети акций принадлежали самому режиссёру, а оставшаяся треть — сценаристу Роберту Рискину.
Из-за недописанного сценария Фрэнк Капра каждую минуту ждал удара в спину: производство в любой момент могли остановить либо боссы Warner Bros., либо банк Bank of America. Риск был колоссальным — чтобы получить банковский кредит на сумму 750 000 долларов, режиссёр заложил собственный дом. По условиям сделки, недостающую часть бюджета (общие затраты оценивались в 1 312 500 долларов), а также технику, реквизит, павильоны и контрактных актёров предоставляла Warner Bros.
Персонажа Гэри Купера здесь зовут Длинный Джон Уиллоуби, а тремя годами ранее в комедии «Ковбой и леди» (1938) он сыграл героя по фамилии Стретч Уиллоуби. Любопытно, что в обеих картинах роль его язвительного и остроумного приятеля исполнил Уолтер Бреннан.
На роль Энн Митчелл Фрэнк Капра изначально планировал пригласить Энн Шеридан, однако руководство Warner Bros. наложило вето из-за контрактного конфликта со звездой. В прессе тех лет также анонсировали участие Чарльза Коберна, Дональда Криспа, Ли «Лассеса» Уайта, Дадли Диггеса и бывшего режиссёра немого кино Брюса Митчелла, но никто из них в итоговый состав так и не попал.
Переговоры о роли Энн Митчелл велись и с Оливией де Хэвилленд, однако актриса ответила отказом.
В годы Второй мировой войны сценарист Роберт Рискин курировал показ свежих голливудских картин на освобождённых союзниками европейских территориях. Брать с собой эту ленту он наотрез отказался, посчитав, что она рисует чересчур мрачный, пессимистичный и невыгодный образ Америки.
Длинный Джон Уиллоуби объясняет симпатию Полковника к себе тем, что оба они питают слабость к дудочкам-свистулькам: герой Уолтера Бреннана виртуозно управляется с окариной, а персонаж Гэри Купера не расстаётся с губной гармошкой. Помимо песенки «Hi-Diddle-Dee-Dee» из мультфильма «Пиноккио» (1940) в исполнении Полковника, этот необычный музыкальный дуэт прямо во время интервью с Энн Митчелл задорно выдаёт финал увертюры к «Вильгельму Теллю».
Премия в 1000 долларов, которую так яростно выбивает для себя героиня Барбары Стэнвик, с учётом инфляции к 2025 году превратилась бы во внушительные 23 000 долларов.
Полгода спустя после премьеры, 28 сентября 1941 года, в эфир радиошоу The Screen Guild Theater вышла получасовая аудиоадаптация фильма, в которой к своим персонажам вернулись три ведущих актёра: Гэри Купер, Барбара Стэнвик и Эдвард Арнольд.
Ради ключевого эпизода с пламенной речью Джона на лос-анджелесском стадионе «Гилмор Филд» пришлось нанять около двух сотен сантехников: они непрерывно обеспечивали искусственный ливень на протяжении восьми ночей. Руководил водной феерией Уильям Эрбес, а стоимость одного только дождя перевалила за астрономические 300 000 долларов.
Политики в картине искренне недоумевают, почему члены клубов Джона Доу ничего не требуют от властей, и один из них иронизирует: «То ли тридцатку каждый четверг, то ли шестьдесят в шестьдесят — чёрт их разберёт!» За этими фразами скрываются реальные популистские инициативы тех лет. Вскоре после запуска государственной пенсионной программы Social Security (где максимальная выплата в 1940 году составляла всего 41,20 доллара) в ряде штатов взлетела популярность проекта «60 в 60», предлагавшего платить пенсионерам по 60 долларов в месяц. Ещё дальше шла программа «Тридцать каждый четверг», также известная как «Ветчина с яйцами», которая сулила еженедельные пособия безработным старше 50 лет: на калифорнийском референдуме 1938 года за неё отдали голоса целых 45% избирателей.
Масштаб постановки впечатляет: в картине насчитывается 137 говорящих персонажей и более 4000 статистов массовки, а художник Стивен Гуссон спроектировал для съёмок 57 декораций.
Роль Теда Шелдона, племянника медиамагната Д. Б. Нортона, стала последней киноработой для актёра Рода Ла Рока.
Режиссёр Фрэнк Капра стремился к абсолютной беспристрастности, поэтому намеренно уравновесил политическую географию сюжета: клубы Джона Доу появляются в шести штатах Среднего Запада. Во время президентской гонки 1940 года, когда шли съёмки, голоса этих регионов разделились поровну: Канзас, Небраска и Южная Дакота поддержали республиканца Уэнделла Уилки, а Иллинойс, Миссури и Оклахома отдали предпочтение действующему президенту-демократу Франклину Д. Рузвельту.
Эта картина стала прощанием с экраном для звезды эпохи немого кино Веры Стедман (её имя даже не попало в титры). В середине 1910-х годов она начинала карьеру в комедийных короткометражках Мака Сеннета, входя в число знаменитых «купальщиц Сеннета».
Герои картины то и дело повторяют фразу «лаванда и старые кружева». Любопытно, что следующим проектом Фрэнка Капры стала комедия «Мышьяк и старые кружева» (1944).
Если пересчитать финансовые аппетиты персонажей на современные деньги с учётом инфляции, получится внушительная разница: скромные 30 долларов недельного жалованья Энн из 1941 года превращаются примерно в 644 доллара 2024-го, её бонус в 1000 долларов эквивалентен 21 400 долларам, а взятка в 5000 долларов, предложенная Джону Доу конкурирующим изданием, сегодня составила бы около 107 300 долларов.
Издание New Bulletin гордо именует себя «модернизированной газетой», хотя на деле её формат далёк от термина streamline: в профессиональной среде журналистов так называли таблоиды, избегавшие дешёвых скандалов и сенсаций.
Пламенная речь Генри Коннелла (в исполнении Джеймса Глисона), где он клеймит проникновение «пятой колонны» и сравнивает США с маяком посреди туманного океана, родилась не на пустом месте. Так сценарист Роберт Рискин ответил на манифест Энн Морроу Линдберг, жены знаменитого авиатора Чарльза Линдберга. В начале 1940 года она выпустила брошюру, в которой назвала тоталитаризм «волной будущего» и призвала сограждан смириться с ним. Публикация вызвала волну негодования по всей стране, объединив демократов и республиканцев, а критики парировали: если тоталитаризм и стал волной, то Америка послужит маяком, о который эта волна разобьётся.
Прообразом медиамагната Д. Б. Нортона, которого сыграл Эдвард Арнольд, во многом послужил газетный колосс Уильям Рэндольф Херст. Ещё в 1904 году тот безуспешно баллотировался в президенты США, позиционируя себя защитником простого рабочего класса. Однако к 1930-м годам Херст открыто симпатизировал авторитарным режимам и даже спродюсировал скандальную ленту «Габриэль над Белым домом» (1933), оправдывавшую фашистский переворот в Америке. К моменту премьеры ленты магнат щедро финансировал изоляционистское движение Чарльза Линдберга «Америка прежде всего». В том же 1941 году биография Херста вдохновила Орсона Уэллса и Германа Дж. Манкевича на создание шедевра «Гражданин Кейн» (1941).
Лента ознаменовала конец плодотворного творческого тандема Фрэнка Капры и сценариста Роберта Рискина. Любопытно, что они придерживались противоположных политических взглядов: Рискин горячо поддерживал курс демократа Рузвельта, тогда как Капра оставался убеждённым консерватором, голосовавшим за республиканцев Калвина Кулиджа и Герберта Гувера. Хотя кинокритики окрестили персонажей их совместных картин «героями Капры», идеалы и принципы этих героев куда точнее передавали либеральное мировоззрение самого Рискина.
Съёмки обернулись для Барбары Стэнвик тяжёлым личным кризисом: её супруг Роберт Тейлор неожиданно потребовал развода. Причиной стала вспыхнувшая страсть к партнёрше по фильму «Джонни Игер» (1941) Лане Тёрнер. Впрочем, когда Тёрнер дала понять Тейлору, что не планирует связывать с ним жизнь, актёр вернулся в семью, и пара помирилась.
Джин Морган, мелькнувший на экране в крошечной роли громилы, скончался почти сразу после того, как отснялся в своих сценах.
Мрачная атмосфера картины во многом отражала личные переживания самого Фрэнка Капры. В разгар работы над фильмом тяжело заболела его мать: из-за тромбоза ей ампутировали ногу, затем последовало воспаление лёгких, и вскоре после премьеры её не стало. Режиссёр с щемящей нежностью вспоминал эти минуты в автобиографии 1971 года: «Я сжимал её загрубевшую руку и слушал, как хрипы становятся всё тише и реже. Ещё один вдох... и наступила тишина. Мамы не стало. Она ушла с миром, гордо и с достоинством. Трудами таких, как она, создавалась американская мечта».
Картина стала финальной точкой в актёрской карьере Салли Сейдж.
Монолог нетрезвого Генри Коннелла (Джеймс Глисон), с ностальгией вспоминающего патриотический порыв, с которым он ушёл на фронт Первой мировой, сценарист Роберт Рискин списал с самого себя. Уроженец нью-йоркского Нижнего Ист-Сайда, Рискин в те годы добровольцем вступил в ряды ВМС США и, точь-в-точь как его персонаж, больше всего на свете любил американский гимн «Знамя, усыпанное звёздами».
Изначально Фрэнк Капра собирался выпустить картину под названием оригинального синопсиса — «Жизнь и смерть Джона Доу». Позже он сократил его до «Жизни Джона Доу», но в итоге выбрал более броский вариант «Знакомьтесь, Джон Доу»: режиссёра предупредили, что предыдущие версии звучат как скучная биография и отпугнут зрителей.
Оглядываясь назад в автобиографии 1971 года, Фрэнк Капра признавался, что взяться за съёмки его заставила тревожная обстановка в мире: успехи Гитлера в борьбе с демократией оказались заразительными, и внутри самих Штатов стали поднимать голову самозваные фюреры, твердившие об упадке и бессилии свободы. Режиссёр вместе с Робертом Рискином стремился встряхнуть публику суровой правдой дня: показать оскал ненависти, угрозу марширующих молодчиков в ярких рубашках и то, как опасна ослеплённая яростью толпа.
В панорамах предрождественского мегаполиса внимательный зритель может разглядеть очертания знаменитой башни Биг-Бен и исторического здания мэрии Лос-Анджелеса.
Для масштабной сцены съезда Капре потребовалась внушительная массовка — полторы тысячи человек, снимавшихся на протяжении нескольких ночей подряд. За изнурительный труд под струями искусственного ливня каждому статисту платили 5,5 доллара за смену и выдавали бесплатный ланч-бокс.
Кинематографические клубы Джона Доу задумывались авторами как прямая пародия на комитет «Америка прежде всего». В 1939 году серией пацифистских радиоэфиров прогремел знаменитый лётчик Чарльз Линдберг. Его выступления вызвали небывалый общественный резонанс: на радиостанцию посыпались сотни тысяч писем, а по всей стране стали стихийно открываться клубы сторонников Линдберга. Организацию тут же взяли под крыло крупные промышленники с ультраправыми взглядами, включая Уильяма Рэндольфа Херста и Джозефа П. Кеннеди, рассчитывавшие использовать это народное движение как трамплин для собственного кандидата на выборах 1940 года. Однако затея с треском провалилась: Линдберг позволил себе откровенно антисемитские высказывания и симпатии к гитлеровской Германии, мгновенно растеряв доверие американцев.
Композитор картины Дмитрий Тёмкин остался крайне разочарован сотрудничеством с режиссёром: Фрэнк Капра наотрез отказался от предложенной им музыки для финала, где Тёмкин виртуозно сплёл спиричуэл Deep River и бетховенскую «Оду к радости».
Весь март 1941 года ленту крутили в избранных кинотеатрах с разными концовками, о чём сохранилось немало упоминаний в прессе того времени. В общенациональный прокат картина вышла только 3 мая — уже с пятым по счёту финалом и всего спустя два дня после премьеры «Гражданина Кейна» (1941) Орсона Уэллса.
Картина вошла в число самых кассовых хитов 1941 года. Оглушительный успех этой ленты и вышедшего в том же году фильма «Сержант Йорк» (1941) окончательно закрепил за Гэри Купером статус одной из главных звёзд эпохи.
Эпизодическую роль охотницы за автографами исполнила юная Сьюзан Карнахан. Вскоре она взяла псевдоним Сьюзан Питерс, а уже в следующем году удостоилась номинации на премию «Оскар» за фильм Мервина Лероя «Случайная жатва» (1942).
Реджис Туми, сыгравший Берта Хансена, к тому моменту уже успел дважды поработать на одной площадке с Барбарой Стэнвик — в картинах «Подержанный товар» (1932) и «Юнион Пасифик» (1939).

В поисках идеальной развязки Фрэнк Капра смонтировал или снял пять вариантов финала. В одном из них опозоренный на съезде Длинный Джон Уиллоуби оставался ни с чем, а Генри Коннелл с горечью произносил: «Ну что, ребята, запишите на счёт Понтиев Пилатов ещё одного». Зрители на тест-просмотрах сочли этот исход чересчур мрачным. В другой версии герой Гэри Купера всё-таки прыгал с крыши, и Полковник в исполнении Уолтера Бреннана оплакивал его тело: «Длинный Джон, бедный ты дурак. Бедный простофиля». Сценарист Роберт Рискин настаивал именно на этой концовке, но режиссёр побоялся гнева католической церкви. Рассматривались и другие варианты: в одном Энн Митчелл уговаривала Джона не совершать самоубийство, а в другом Уиллоуби праздновал Рождество вместе с Коннеллом, пока издатель восставал против Д. Б. Нортона. Капра проверял реакцию публики в Вашингтоне, Сан-Франциско и Лос-Анджелесе, пока отзыв одного из зрителей не подсказал пятую версию, где члены клуба Джона Доу возвращают герою веру в себя. Режиссёр тут же доснял эту сцену и отозвал копии из кинотеатров, чтобы вставить её перед широким прокатом.
Чтобы рождественский холод на экране выглядел по-настоящему убедительно, декорации крыши для финального эпизода возвели прямо в ледяном хранилище. По воспоминаниям Барбары Стэнвик, после этой смены её можно было сразу отправлять в больницу на разморозку.
Хотя картина и называется «Знакомьтесь, Джон Доу», сам Фрэнк Капра признавался, что её истинным стержнем была история доморощенного фашиста Д. Б. Нортона, стремившегося оседлать народное движение ради установления собственной диктатуры. Режиссёр рассчитывал, что на фоне оккупации Франции нацистами и бомбёжек Великобритании тема угрозы фашизма неизбежно привлечёт публику в кинозалы — и расчёт оправдался. Лента стала кассовым шлягером и претендовала на «Оскар» за лучший сюжет.

3 ошибки и ляпа

На первый взгляд, здесь нарушена хронология: герой отчитывает Д. Б. Нортона на званом ужине, магнат звонит в редакцию и приказывает пустить в печать экстренный спецвыпуск с разоблачением самозванца, а «Джон Доу» на такси мчит прямо на съезд. Не успевает он добраться до места, как толпа мальчишек-газетчиков уже вовсю продаёт свежие полосы — отпечатать спецвыпуск за считаные минуты физически невозможно. Однако сюжетной дыры тут нет: коварный миллионер нигде не утверждал, что станки включат только сейчас. Ещё до того, как Энн бросилась под дождь вслед за Джоном, Нортон обмолвился, что заранее подготовился к подобному исходу. Будучи циничным и дальновидным дельцом, он просчитал риски для своих вложений и просто пустил в ход тираж, который напечатали заблаговременно.
В драматической сцене на крыше, когда Энн изо всех сил отговаривает героя от рокового шага, воротник пальто Джона Доу живёт своей жизнью: при смене планов он то поднят, то аккуратно опущен.
В нарезке кадров, показывающей бешеный рост популярности движения Джона Доу, нам крупным планом демонстрируют карту, куда одно за другим втыкают флажки новых отделений. Когда же камера отъезжает и показывает карту США целиком, этих флажков на ней оказывается в разы меньше, чем успели наколоть на крупных планах.