Даже по-аргентински (1940) смотреть онлайн

16 интересных фактов

1. Картина открыла целую череду голливудских лент на латиноамериканскую тему, снискавших огромную популярность в 1940-е годы. Продюсер Дэррил Ф. Занук взялся за проект, откликнувшись на провозглашённую Франклином Рузвельтом «политику добрососедства». К тому же из-за начавшейся в Европе войны Голливуду срочно требовались альтернативные рынки сбыта, и Занук делал большую ставку на Мексику и страны Южной Америки. Однако если в США лента «Даже по-аргентински» (1940) прошла с триумфом, то в самой Аргентине её приняли в штыки. После первого же закрытого показа в Буэнос-Айресе местные власти наотрез запретили выпускать фильм в национальный прокат. Поводов для возмущения у аргентинцев набралось немало: ни один персонаж не говорил с кастильским акцентом, характерным для Аргентины, а коренных жителей выставили ленивыми пройдохами и нахлебниками; трое столичных банкиров, встречающих героиню Бетти Грейбл у трапа, лепечут на ломаном английском, хотя местная элита владела им безупречно; конюх Касиано в исполнении Дж. Кэррола Нэша расхаживает в костюме ковбоя-гаучо, что нелепо для заводчика; наконец, бразильянка Кармен Миранда распевала на португальском кубинские мелодии, создавая ложное впечатление, будто Аргентина — знойный тропический рай, а не горный край.
2. Режиссёр Ирвинг Каммингс посчитал, что танцевальный номер братьев Николас (Файарда и Гарольда) слишком затянут, но хореограф Ник Касл уговорил его ничего не вырезать до тестового показа. Во время предпремьерного сеанса зрители пришли в такой неописуемый восторг, что эпизод пришлось отматывать назад и крутить заново.
3. Когда ассистенты Дэррил Занук ДеПинеды приметили Кармен Миранду, та выступала в одном из ночных клубов Нью-Йорка. Владелец заведения наотрез отказался отпускать артистку со съёмочной группой, так что все её музыкальные эпизоды пришлось снимать в нью-йоркском павильоне, где воссоздали интерьеры того самого кабаре.
4. Эта лента стала двойным знаковым дебютом для Кармен Миранды: она впервые снялась в Голливуде и впервые опробовала технологию «Техниколор». До этого, в период с 1933 по 1940 год, в её послужном списке значилось лишь шесть бразильских фильмов.
5. Именно этот мюзикл возвёл Бетти Грейбл в статус главной звезды цветного голливудского кинематографа. Вплоть до середины пятидесятых годов киностудия 20th Century Fox выпустила с её участием 22 яркие картины, снятые по технологии «Техниколор» специально под неё, к которым добавилась работа на студии Columbia — «Трое для шоу» (1955). Любопытно, что свой финальный кинообраз актриса примерила в ленте «Как быть очень, очень популярным» (1955), снятой уже на плёнке Color by DeLuxe.