Фильм
Форт Апачи (1948) смотреть онлайн
Fort Apache 6+
«Шедевр Джона Форда о фронтире!» «John Ford's Masterpiece of the Frontier!»
- Страна
- США
- Год
- 1948
- Премьера
- 21 мая 1948
- Длительность
- 2 ч 5 мин
- Изображение
- Чёрно-белое
- Режиссёр
- Джон Форд
- Сценарий
- Фрэнк С. Ньюджент, Джеймс Уорнер Белла
Оцените фильм
Озвучки
Профессиональный многоголосый
Оригинал
английский
О фильме «Форт Апачи»
В середине 1870-х годов подполковник Оуэн Тёрсдей прибывает в отдалённый аризонский гарнизон Форт Апачи. В годы Гражданской войны он носил генеральские эполеты, поэтому новое назначение в глухую провинцию воспринимает как незаслуженную ссылку. Вместе с овдовевшим офицером на фронтир приезжает его юная дочь Филадельфия, которая по пути знакомится с молодым лейтенантом Майклом О'Рурком, только что окончившим Вест-Пойнт. Между молодыми людьми быстро вспыхивает взаимное чувство, однако высокомерный подполковник считает сына простого старшего сержанта неподходящей партией для своей семьи.
Появление Тёрсдея вызывает глухой протест и в самом полку. Гарнизон ожидал, что командование примет опытный и уважаемый капитан Кёрби Йорк, прекрасно знающий нравы фронтира и психологию коренных племён. Педантичный и амбициозный Тёрсдей с первых дней требует слепого следования уставам и презирает местных индейцев, мечтая о громкой славе, которая помогла бы ему вернуть былой статус в столице. Отношения между новым командиром и ветеранами накаляются ещё сильнее, когда капитан Сэм Коллингвуд, уже служивший под началом подполковника в прошлую войну, подаёт рапорт о переводе.
Ситуация выходит из-под контроля, когда вождь Кочис уводит племя с земель резервации, доведённое до отчаяния бесчинствами и воровством правительственного агента. Йорк отправляется на опасные переговоры и даёт вождю офицерское слово чести о мирном исходе. Однако ослеплённый жаждой славы Тёрсдей решает использовать шанс для сокрушительного триумфа, нарушает соглашение и ведёт полк в ловушку, навстречу неминуемой катастрофе.
Появление Тёрсдея вызывает глухой протест и в самом полку. Гарнизон ожидал, что командование примет опытный и уважаемый капитан Кёрби Йорк, прекрасно знающий нравы фронтира и психологию коренных племён. Педантичный и амбициозный Тёрсдей с первых дней требует слепого следования уставам и презирает местных индейцев, мечтая о громкой славе, которая помогла бы ему вернуть былой статус в столице. Отношения между новым командиром и ветеранами накаляются ещё сильнее, когда капитан Сэм Коллингвуд, уже служивший под началом подполковника в прошлую войну, подаёт рапорт о переводе.
Ситуация выходит из-под контроля, когда вождь Кочис уводит племя с земель резервации, доведённое до отчаяния бесчинствами и воровством правительственного агента. Йорк отправляется на опасные переговоры и даёт вождю офицерское слово чести о мирном исходе. Однако ослеплённый жаждой славы Тёрсдей решает использовать шанс для сокрушительного триумфа, нарушает соглашение и ведёт полк в ловушку, навстречу неминуемой катастрофе.
В ролях
Кадры
Афиши
85 интересных фактов
- Сложнее всего на съёмках пришлось дебютанту Джону Агару. Джон Форд буквально не давал юноше прохода: прилюдно дразнил его «мистером Темпл» (на тот момент Агар только женился на любимице режиссёра Ширли Темпл), безжалостно критиковал его дикцию и высмеивал неумение держаться в седле. Режиссёр либо испытывал новичка на прочность, либо попросту ревновал актрису. Доведённый до отчаяния парень в какой-то момент со скандалом бросил всё и собирался уйти из картины, но Джон Уэйн вовремя взял его под крыло и терпеливо помог справиться со сложными актёрскими задачами.
- Это последняя главная роль Генри Фонды перед тем, как он попал в «серый список» Голливуда из-за своих левых взглядов. После этого актёр на несколько лет переключился на театр, с триумфом играя в хитовой бродвейской постановке «Мистер Робертс» и разъезжая с ней по стране.
- Для Ширли Темпл лента стала одной из первых по-настоящему взрослых работ. Во время съёмок актриса была беременна и ужасно переживала, что тугой корсет или тряска верхом на лошади могут спровоцировать выкидыш.
- Джон Агар навсегда сохранил тёплые чувства к Джону Уэйну за ту терпеливую помощь и поддержку, которую мэтр оказал неопытному новичку. Позже Агар признавался, что за «Дюком» он готов пойти хоть в огонь, хоть в воду. Впоследствии они вместе снялись ещё в пяти картинах.
- Роли апачей Джон Форд отдал индейцам навахо, считая их прирождёнными и исключительно надёжными артистами. Между режиссёром и коренными американцами сложилось взаимное уважение: индейцы обожали киноэкспедиции по соседству, ведь это сулило отличный заработок и щедрый обед на площадке. Ради съёмок они преодолевали мили на повозках. В массовку набрали две сотни воинов-навахо, сотню их соплеменниц с детьми, а также сотню белых статистов для сцен с кавалерией.
- На момент производства Ширли Темпл и Джон Агар ещё были женаты, однако всего через пару лет их брак рухнул. Развод вылился в громкий скандал, сопровождавшийся обвинениями в супружеской неверности, рукоприкладстве и алкоголизме.
- Съёмки едва не закончились фатально для каскадёра Джона Хадкинса. На крутом вираже повозка с боеприпасами перевернулась, увлекая четверых человек прямиком на скалистую стену. Хадкинс получил перелом позвоночника, когда на него рухнула лошадь (этот дубль так и остался в картине). От верной гибели группу спас Бен Джонсон, виртуозно подоспевший верхом на коне. За такой подвиг студия Argosy подписала с Джонсоном семилетний контракт, открывший ему дорогу к крупным ролям и премии «Оскар», а вот покалеченный Хадкинс выбыл из профессии почти на год.
- В сюжетных перипетиях легко угадываются мотивы легендарной битвы при Литтл-Бигхорн 1876 года, также известной как «последний бой Кастера». Образ подполковника Тёрсдея списан с Джорджа Армстронга Кастера, только вместо сиу кавалеристам противостоят апачи. Попытки выживших и армейской верхушки замять роковой просчёт командующего прямо отсылают к реальным стараниям генералитета скрыть грубейшие ошибки и неподчинение приказам самого Кастера.
- Тот период жизни выдался для Генри Фонды чрезвычайно тяжёлым: стоящих ролей не предлагали, предыдущая работа с Фордом «Беглец» (1947) обернулась кассовым провалом, а череда разводов привела к охлаждению отношений с собственными детьми и старыми приятелями. Биограф актёра Питер Коллиер отмечал, что созданный в картине образ кавалерийского солдафона удивительно точно отражал угрюмое и замкнутое душевное состояние самого Фонды вне экрана.
- Режиссёр ввёл жёсткое табу на присутствие на площадке жён и подруг, сделав исключение лишь для сына Джона Уэйна — Майкла. Тот вспоминал, что суровый быт Долины монументов и изнурительная шестидневка вовсе не тяготили постановщика: люди могли спасаться от скуки только бесконечной работой, и чем жестче становились условия, тем большее удовольствие от процесса получал Форд.
- Батальные сцены снимали в той части Долины монументов, которая относится к штату Аризона: страховка для каскадёров там обходилась значительно дешевле, чем на территории Юты.
- Генри Фонда сыграл у Джона Форда в девяти картинах, но режиссёрская манера неизменно выбивала его из колеи. Постановщик категорически отказывался репетировать эмоциональные сцены, отмахивался от любых обсуждений, грубил и требовал заткнуться. Актёр страдал от его площадной брани и открытого прессинга. Майкл Уэйн делился воспоминаниями, как на съёмках этой ленты своими глазами видел слёзы Фонды, после которых тот просто разворачивался и молча уходил.
- Чтобы придать небу и скалам Долины монументов максимальную выразительность, режиссёр и оператор Арчи Стаут использовали инфракрасную чёрно-белую плёнку, созданную для медицины и научных лабораторий. Она не воспринимает синий спектр и превращает его в глубокий чёрный цвет, создавая драматичный контраст. Этот трюк Форду подсказал мексиканский оператор Габриэль Фигероа во время работы над фильмом «Беглец» (1947).
- Будущая звезда вестернов Бен Джонсон, сыгравший сержанта Тайри в картине «Она носила желтую ленту» (1949) и кавалериста Тайри в «Рио-Гранде» (1950), мелькает и здесь, пусть и не в титрах. Бывший участник родео, снискавший славу лучшего наездника Голливуда, работал на проекте личным дублёром Генри Фонды.
- Бутафорский форт, возведённый на киноранчо Корриганвилл в калифорнийской долине Сими, простоял долгие десятилетия. Декорация послужила фоном для десятков проектов, включая популярный телесериал «Приключения Рин Тин Тина» (1954). Сегодня эта легендарная локация открыта для посещения в качестве городского парка.
- Киноцензор Джозеф Брин подверг сценарий строгой ревизии. Его смутила сцена с солдатами у навозной кучи, кадры с двумя погибшими кавалеристами он потребовал снять деликатно и без лишней жестокости, а также запретил показывать отхожие места и спустил лимит на сцены с выпивкой. Кроме того, режиссёра обязали согласовывать каждый дубль с животными с региональным представителем Американского гуманного общества Мелом Морсом.
- Несмотря на вечные размолвки с постановщиком, Генри Фонда не скрывал: именно этому режиссёру он обязан своими главными экранными триумфами. С этим соглашались и критики, метко подмечая, что до встречи с Фордом Фонда был просто яркой звездой, а после работы с ним стал настоящим актёром.
- Инфракрасная плёнка творила чудеса с пейзажами и фактурой облаков, но сыграла злую шутку с лицами актёров: в объективе они выглядели пугающе бледными мертвецами. Гримёрам пришлось спасать положение и накладывать на лица исполнителей очень тёмный грим.
- Экспедиция оказалась тяжёлым испытанием: дневное пекло порой переваливало за 107 градусов (около 42 °C), а ночью спадало всего лишь до 90 (примерно 32 °C). График производства неоднократно срывался из-за шквального ветра и песчаных бурь.
- Сегодня кавалерийская трилогия режиссёра признана безоговорочной классикой, однако сам Джон Форд отзывался об этих работах цинично, называя их банальной «халтурой», снятой исключительно ради заработка.
- Работая над этой картиной, сценарист Фрэнк Ньюджент по настоянию Джона Форда впервые составил подробнейшие биографии каждого персонажа — от обстоятельств рождения, образования и политических взглядов до пристрастия к выпивке и мелких причуд. Этот творческий приём автор взял на вооружение и использовал затем на протяжении всей карьеры.
- Когда во время съёмок одной из сцен зарядил дождь, Джон Форд и не подумал останавливать процесс. Как вспоминал позже Генри Фонда, в кадре самих капель видно не было, но лёгкая влага на коже сёдла и сбруи придала картинке поразительную глубину: «Папаша умел извлечь выгоду из любой случайности».
- Изначально смета картины составляла 2,8 миллиона долларов. Исполнители главных ролей Ширли Темпл, Джон Уэйн и Генри Фонда получили за свою работу по 100 тысяч долларов, а гонорар Виктора МакЛаглена составил 75 тысяч.
- Старый друг Джона Форда Джордж О'Брайен, блиставший ещё в его немом фильме «Железный конь» (1924), специально прервал заслуженный отдых ради этой ленты. Он сыграл коменданта форта, на смену которому и прибывает герой Генри Фонды.
- Во вступительной музыкальной теме картины отчётливо слышны несколько тактов песни «Она носила жёлтую ленту». Позже эта мелодия станет заглавным мотивом одноимённого фильма — второй части фордовской «кавалерийской трилогии».
- Уорду Бонду на площадке доставалось сполна: Джон Форд вместе с Джоном Уэйном безжалостно подшучивали над его якобы исполинским задом. Грузный и резковатый Бонд ко всеобщему веселью грезил амплуа романтического героя и всю дорогу ворчал, что роль Уэйна по праву должна принадлежать ему. Режиссёр же в ответ лишь отмахивался и наградил актёра язвительным прозвищем «Здоровяк-Дважды-Урод».
- По завершении съёмок Джон Форд и Мериан К. Купер предложили Бену Джонсону долгосрочный контракт. Впоследствии он сыграл ещё в ряде знаменитых вестернов постановщика, среди которых «3 крёстных отца» (1948), «Она носила желтую ленту» (1949), «Мастер эшелона» (1950) и «Рио-Гранде» (1950).
- Поработав на этой картине с Уильямом Х. Клотье, занимавшим тогда пост первого ассистента оператора, Джон Уэйн остался в таком восторге, что сделал его своим любимым оператором. В дальнейшем их творческий тандем насчитывал 17 совместных картин.
- Съёмки проходили в знаменитой Долине монументов при изнуряющей жаре под 40 градусов. Чтобы следить за здоровьем группы из 600 человек, Джон Форд специально выписал из Лос-Анджелеса двух дежурных врачей.
- На площадке Джон Форд словно нарочно стравливал людей, провоцировал ссоры и вёл себя предельно жёстко. Режиссёр намеренно держал актёров и съёмочную группу в постоянном страхе, добиваясь от каждого безоговорочного повиновения.
- Готовясь к написанию сценария, Фрэнк Ньюджент по заданию режиссёра прочёл полсотни исторических книг об эпохе и месте действия, а затем отправился в Аризону для непосредственного знакомства с культурой и обычаями апачей.
- Джон Уэйн безгранично доверял режиссёрскому видению Форда, беспрекословно выполняя любые его требования. «Когда он наводил камеру, он будто рисовал ею полотно, — делился актёр. — При этом он не любил лишний раз двигать саму оптику, предпочитая приближать и удалять героев относительно объектива».
- Режиссёр намеренно ввёл в сюжет сразу несколько ирландских персонажей. Таким способом Джон Форд стремился передать подлинный дух эпохи, показав типичных американцев ирландского происхождения, хлынувших на Запад после завершения Гражданской войны.
- Неотъемлемой частью съёмочной группы был Дэнни Борзеги, брат известного постановщика Фрэнка Борзеги. Джон Форд неизменно давал ему крошечные эпизоды, чтобы в перерывах между дублями тот наигрывал на аккордеоне любимые мелодии режиссёра и поднимал всем настроение. Майкл Уэйн позже вспоминал, как глухими ночами посреди пустыни, озаряемой далёкими зарницами, тишину нарушали лишь переливы гармоники Борзеги или чьё-то негромкое пение без музыки.
- Спустя более десяти лет Генри Фонда и Джон Уэйн вновь сошлись на съёмочной площадке и снялись вместе ещё в трёх картинах: «Самый длинный день» (1962), «Как был завоёван Запад» (1962) и «По методу Харма» (1965).
- Пока шла работа над сценарием, Джон Форд отправился в Долину монументов искать подходящую натуру. Режиссёру позарез требовался кассовый хит, способный спасти от разорения его независимую компанию Argosy, поэтому он полгода скрупулёзно прорабатывал каждый съёмочный день. Такая подготовка принесла плоды: производственный бюджет удалось сократить с 2,8 до 2,1 миллиона долларов, а сам график ужать с 77 до 44 дней.
- Картина открыла знаменитую «кавалерийскую трилогию» Джона Форда, куда позже вошли «Она носила желтую ленту» (1949) и «Рио-Гранде» (1950), хотя изначально объединять фильмы в цикл никто не планировал. Эта работа стала вторым совместным проектом Форда и продюсера Мериана К. Купера: компаньоны рассчитывали поправить финансовое положение своей студии Argosy Productions после сокрушительного кассового провала драмы «Беглец» (1947).
- Дебютная роль в кино актёра Джона Эгара.
- Во время послевоенной американской оккупации Японии цензура запрещала любые местные фильмы, воспевающие культ войны и насилия. По иронии судьбы под действие этих же строгих правил попала и сама лента Джона Форда — её показ на территории страны был запрещён.
- Простоватый, но чрезвычайно обаятельный ковбой из Оклахомы Бен Джонсон сразу приглянулся Форду и Куперу. Режиссёр задействовал его в нескольких своих следующих вестернах, доверив ведущую партию в картине «Мастер эшелона» (1950), а Купер отдал колоритному наезднику главную роль в приключенческой ленте «Могучий Джо Янг» (1949).
- В годы Гражданской войны подполковник Тёрсдей за проявленную храбрость заслужил бревет-чин генерала — почётное звание, не дававшее ни реальных полномочий, ни генеральского жалования. Именно поэтому на вежливое обращение капитана Йорка «генерал» он сухо отрезает: «Я не генерал, капитан. Человеку платят за то, кто он есть. А мне платят как подполковнику». При этом Тёрсдея никто не разжаловал: фильм лишь умалчивает, почему после службы во Франции его сослали в глухой аризонский форт Апачи. Сам подполковник считает это назначение незаслуженным крахом карьеры, о чём без конца сокрушается перед дочерью Филадельфией и чего не скрывает от подчинённых. Не совсем ясен и статус капитанов Йорка и Коллингвуда, знакомых с Тёрсдеем ещё по войне: были ли они временно повышены в звании или тоже носили почётный чин, ведь Тёрсдей называет их исключительно капитанами. На их фоне судьба других ветеранов выглядит иначе. Старший сержант Майкл О'Рурк в военные годы успел получить временное офицерское звание майора в добровольческом «Ирландском полку», но в ходе послевоенной демобилизации его автоматически аннулировали. А сержант Бофор, служивший в армии Конфедерации в чине капитана (где практика бревет-чинов не применялась вовсе), в регулярных войсках США смог дослужиться лишь до сержантских нашивок.
- Оператор Арчи Стаут то и дело вступал в перепалки с Джоном Фордом и порою наотрез отказывался выстраивать кадр так, как от него требовал вспыльчивый режиссёр.
- Джон Форд и сценарист Фрэнк Ньюджент сделали вместе 11 картин, однако их отношения так и не стали по-настоящему тёплыми, да и уважения к нему режиссёр питал заметно меньше, чем к Дадли Николсу. Сам Ньюджент признавался: «Стоит поставить точку в сценарии, как автору лучше убраться с дороги. Готовый фильм — это всегда кино Форда и ничьё больше». И всё же участие Ньюджента и продюсера Мериана К. Купера пошло проекту только на пользу. Как отмечал сценарист Филип Данн, работавший с постановщиком над драмой «Как зелена была моя долина» (1941): «Форд совершенно не чувствует историю и плохо разбирается в сценариях. Зато он гениально видит отдельные сцены. Но продюсировать свои ленты ему категорически противопоказано».
- Понимая, что идеи Джона Форда зачастую туманны и развить их самостоятельно режиссёр не в состоянии, Фрэнк Ньюджент выбрал простую тактику: набрасывал черновик сцены и сразу отсылал его постановщику на суд. Основной упор сценарист делал на раскрытие персонажей, прекрасно зная, как Форд ненавидит длинные объяснения и предпочитает придумывать реплики прямо на ходу.
- Продюсер Мериан К. Купер отлично понимал: фильмам Джона Форда необходим профессиональный, динамичный монтаж. Поэтому ему удалось убедить режиссёра отдавать контроль над картиной сразу после завершения съёмочного процесса.
- Дуэт Ширли Темпл и Виктора МакЛаглена уже появлялся на экране под руководством Джона Форда — в приключенческой ленте «Крошка Вилли Винки» (1937).
- Сегодня это может показаться неожиданным, но для вождей юго-западных племён вроде Кочиса или Джеронимо знание испанского языка было обычным делом: сказывались близость мексиканской границы и присутствие конкистадоров ещё с XVI века. Настоящей диковинкой для этих земель был как раз английский, на котором заговорили пришлые американские поселенцы и кавалеристы. Именно поэтому сержант Бофор стал незаменимым переводчиком: капитан Йорк признавался, что с трудом изъясняется на языке апачей и весьма поверхностно понимает беглую испанскую речь своего подчинённого, владевшего обоими языками безупречно.
- Прямо в разгар съёмок посреди Долины монументов Джон Форд без колебаний уволил актёра и режиссёра Пола Фикса.
- 5 августа 1949 года в эфире радиопередачи Screen Director's Playhouse вышла получасовая постановка вестерна, где к своим экранным персонажам вернулись Джон Уэйн и Уорд Бонд.
- Кульминационное сражение картины во многом вдохновлено резнёй Феттермана 1866 года и битвой при Литтл-Бигхорн 1876-го. Поскольку вождь Кочис прекратил сопротивление в 1871 году, экранные события укладываются как раз в рамки этого неспокойного десятилетия.
- На агрегаторе Rotten Tomatoes вестерн удерживает абсолютный стопроцентный рейтинг одобрения на основе 21 рецензии критиков.
- Капитан Йорк упоминает, что сержант Бофор служил адъютантом кавалерийского генерала Джеба Стюарта в чине майора конфедератов. Подобные биографии после Гражданской войны не были редкостью: бывшие мятежники охотно шли на службу в регулярную армию США, насчитывавшую до войны всего 16 000 человек. Привилегии при приёме отдавались выпускникам Вест-Пойнта, а былые заслуги признавались независимо от стороны конфликта. Однако масштабное послевоенное сокращение штатов заставило даже многих офицеров-северян распрощаться с временными званиями. Южанам же удержать прежний статус было практически невозможно. Вот почему Бофор служит простым сержантом, как и бывший капитан Конфедерации Тайри в исполнении Бена Джонсона в продолжении ленты Форда — фильме «Она носила желтую ленту» (1949).
- Несмотря на то, что за ужином у Коллингвудов разворачивается пространная дискуссия о генеалогическом древе, мисс Тёрсдей так и не удосуживается объяснить, кто именно родился в Филадельфии.
- В 1953 году студия RKO повторно выпустила ленту в прокат в сдвоенном сеансе с другим вестерном — картиной «Кровь на луне» (1948) с Робертом Митчемом, Барбарой Бел Геддес и Робертом Престоном, снабдив афиши заманчивым слоганом: «Два зубодробительных боевика!».
- Сержант Бофор и вождь Кочис свободно беседуют по-испански, что неудивительно: сыгравшие их Педро Армендарис и Мигель Инклан — коренные мексиканцы. Годом ранее оба актёра уже снимались вместе у Джона Форда в драме «Беглец» (1947).
- В двух других частях кавалерийской трилогии Джона Форда — «Рио-Гранде» (1950) и «Она носила желтую ленту» (1949) — образ сержант-майора Куинканнона воплотил Виктор МакЛаглен. Однако здесь эту роль отдали Дику Форану, а МакЛаглен предстал на экране в качестве сержанта Малкахи.
- Йорк бросает в разговоре с Тёрсдеем, что агент Мичем — ставленник «Индейского кольца», которое капитан прямо называет самым бесчестным синдикатом в истории страны. Эта реальная группировка торговцев и чиновников действовала под крылом военного министра Уильяма Белкнапа: дельцы безбожно завышали цены на товары для резерваций, делясь сверхприбылью с верхушкой. Позже Белкнап поплатился за махинации и был признан виновным по пяти статьям импичмента.
- Вопреки досужим байкам, температура на съёмках в Долине монументов не превышала 41,7 °C (107 °F) — абсолютный рекорд для этой местности, где столбик термометра даже летом редко пересекает 38-градусную отметку. До исторического рекорда Долины Смерти 1913 года в 56,7 °C (134 °F) здешней жаре было далеко. Куда более изнуряющими выдались съёмки на калифорнийском ранчо Корриганвилл в долине Сими: в здешних краях воздух порой прогревался до 43–46 °C (110–115 °F).
- Портрет Генри Фонды в образе подполковника Тёрсдея благополучно уцелел: по данным на 2023 год, историческое полотно хранится в частной коллекции исследователя Дикого Запада.
- Новичка-кавалериста, решившего проучить северян и показать им, как на самом деле держатся в седле, сыграл Хэнк Уорден — профессиональный участник родео и признанный чемпион-ковбой в годы до актёрской карьеры.
- Отправляясь вслед за лейтенантом О’Рурком и ремонтным фургоном, подполковник Тёрсдей делает капитану Йорку выговор из-за торчащих подтяжек. Командир в принципе не выносит вольностей и самодеятельности в форме подчиненных, а эта деталь гардероба становится для него очередной красной тряпкой.
- Четверо вождей, прибывших на переговоры с подполковником Тёрсдеем — Альказа, Сантана, Джеронимо и Кочис, — не вымышленные персонажи, а реальные исторические личности.
- Изначально вестерн планировали выпустить на экраны под заголовком «Военный отряд» (War Party), но позже заменили его на более звучный вариант.
- Перед тем как пуститься в погоню за фургоном О’Рурка, Тёрсдей отчитывает Йорка за головные уборы: офицеры и солдаты носят их как попало. Вместо заломленных вверх полей и защипнутых тулий подполковник требует идеального уставного порядка — шляпа должна иметь лишь аккуратную продольную складку, словно классическая федора. Эта мелкая деталь лишь подчеркивает раздражение консервативного офицера от царящей в части показной небрежности.
- Картина положила начало долгому экранному дуэту: это первый из шести совместных фильмов Джона Уэйна и Джона Агара.
- Вечеринка, на которую подполковник Тёрсдей попадает в самом начале сюжета, устроена в честь дня рождения Джорджа Вашингтона. Это позволяет с точностью определить время действия первых сцен — конец февраля.
- В сцене, когда кавалерийский полк выступает навстречу финальному сражению, фоном звучит мелодия «She Wore a Yellow Ribbon». Именно она подарила название и стала лейтмотивом следующего вестерна Джона Форда — «Она носила желтую ленту».
- Спустя годы пути Джона Агара и Генри Фонды снова пересеклись на съёмочной площадке: Агар появился в одном из эпизодов сериала «Семья Смит» (1971), где Фонда играл главную роль.
- Готовясь к съёмкам, сценарист Фрэнк Ньюджент отправился в Аризону и взял в проводники местного студента-антрополога. Когда автор вернулся и доложил Джону Форду, что собрал исчерпывающий материал, режиссёр с невозмутимым видом скомандовал: «Отлично. А теперь забудь всё, что узнал, и начнём писать кино».
- Картина открывает знаменитую «кавалерийскую трилогию» Джона Форда, посвящённую войнам на фронтире 1870-х годов. По сути, лента предлагает авторское переосмысление трагической битвы при Литтл-Бигхорн 1876 года, гибели безрассудного командира вроде генерала Кастера и попыток военного руководства замять его роковые ошибки. Продолжение цикла, вестерн «Она носила желтую ленту» (1949), разворачивается сразу после этих событий (там Кастер упоминается напрямую), а финал трилогии, «Рио-Гранде», переносит зрителя в 1879 год.
- С военной точки зрения трагедия отряда стала прямым следствием характера подполковника Тёрсдея. Его высокомерие, догматизм и неспособность трезво оценивать обстановку вкупе с полным незнанием повадок коренного населения и презрением к советам бывалых офицеров не просто поставили гарнизон под удар, а обрекли на смерть множество солдат.
- Джон Форд владел участком в восемь акров в калифорнийской Резиде, где организовал реабилитационный центр одновременно для ветеранов боевых действий и участников съёмочных групп своих картин. Управляющий ранчо Сид Кроненталь вспоминал, что соратники режиссёра постоянно уходили в запои: «Они придерживались крайне правых взглядов и, напившись до беспамятства, сыпали антисемитскими репликами. Громче всех усердствовал Виктор МакЛаглен, да и Уорд Бонд от него не отставал. Они то ли забыли, что я еврей, то ли вообще об этом не знали».
- Фильм прозрачно намекает, что капитаны Йорк и Коллингвуд во время Гражданской войны командовали куда более крупными силами. Но из-за послевоенной демобилизации временные звания аннулировали, вернув офицеров на прежние оклады и должности. Впрочем, деталей никто не раскрывает. Известно лишь одно: в былые годы Тёрсдей ждал появления Коллингвуда на поле боя, но тот непростительно опоздал, поставив крест на своей репутации, пока сам Тёрсдей купался в лучах славы и получал генеральский чин. Позже, когда индейцы берут в кольцо горстку выживших солдат, Коллингвуд с горькой усмешкой бросает обречённому командиру: «На этот раз опоздали вы». Верный себе Тёрсдей эту шпильку просто игнорирует.
- На съёмочной площадке вестерна встретились сразу пять обладателей «Оскара»: Джон Уэйн, получивший статуэтку за фильм «Настоящее мужество», Генри Фонда («На золотом озере»), Ширли Темпл (молодёжная награда 1934 года), Виктор МакЛаглен («Осведомитель») и каскадёр Бен Джонсон («Последний киносеанс»). К слову, ещё один занятый в трюках актёр, Ричард Фарнсуорт, позже дважды выдвигался на премию Американской киноакадемии — за «Приближается всадник» и «Простую историю».
- В финальных титрах Рэй Хайк обозначен просто как «рядовой кавалерии», однако в развязке после боя герой Уэйна обращается к нему едва слышно: «Флаэрти, теперь вы за главного».
- Старший сержант О’Рурк упоминает в беседе с командиром, что во время Гражданской войны служил майором в 69-м Нью-Йоркском пехотном полку. Любопытно, что с 1957 года и до конца жизни исполнитель этой роли Уорд Бонд играл в телесериале «Караван повозок» майора Сета Адамса — также бывшего офицера северян.
- Конвоировать разжалованных рядовых к навозной куче Форд доверил своим любимцам — Рэю Хайку и Хэнку Уордену. Забавно, что чуть ранее те же актёры мелькали на экране в образах новобранцев: Хайк изображал прибывшего из ирландского графства Слайго, а Уорден — всадника, потерявшего форменную фуражку.
- Аудиодорожку фордовского вестерна можно услышать в знаменитом мультсериале «Утиные истории» (эпизод «Превращения джинна»). В сцене, где племянники тайком наблюдают за сказочным великаном перед телевизором, фоном звучат воинственные крики кавалеристов, атакующих лагерь апачей.
- Фигурирующая в финале пафосная картина «Атака Тёрсдея», которая искажает правду и рисует генерала героем неравной битвы, изначально создавалась как настоящий рекламный плакат к выходу фильма в прокат.
- Полковник в исполнении Джона Уэйна в самом конце отдаёт распоряжение полковому сержант-майору — и этим бывалым служакой оказывается тот самый зелёный рекрут из графства Слайго, над которым подшучивали в начале картины.
- При всей своей мелочности, заносчивости и скверном характере полковник Тёрсдей искренне и глубоко любит дочь. Настолько, что, сознательно ведя отряд на верную гибель, он решает спасти её возлюбленного, лейтенанта О'Рурка. Делает он это тонко: чтобы не бросить тень трусости на молодого офицера, Тёрсдей маскирует этот жест под выпад против капитана Йорка — единственного человека на заставе, в ком видит достойного преемника после своей смерти. Хотя дерзость и пререкания Йорка выводят полковника из себя, он понимает, что за этим неповиновением кроются задатки истинного лидера и феноменальное знание повадок апачей. Осознавая, что ведёт на убой старшего сержанта О'Рурка, кавалера медали Почёта и главу семьи, полковник просто не находит в себе сил бросить в то же пекло и избранника дочери — это становится последним благородным порывом, скрытым под маской слепого упрямства.
- Принимая столичных журналистов и терпеливо выслушивая их восторги о «доблестной атаке» полковника Тёрсдея, новоиспечённый подполковник Йорк строго держится официальной версии, призванной скрыть самоубийственную глупость командира, погубившего гарнизон. Однако самого себя он не обманывает. Когда репортёр с упоением описывает батальное полотно, где кавалерия Тёрсдея якобы сметает шеренги индейцев в боевой раскраске и перьях (хотя на деле полковник завёл кавалеристов прямиком в партизанскую засаду в глухом каньоне), глаза Йорка выдают всю горечь правды, пока с губ срывается дежурная ложь: «Верно до мельчайших деталей». Он прекрасно осознаёт, что миф сильнее правды, и готов опереться на эту выдумку ради дела. Оказавшись на месте Тёрсдея, Йорк сам ощущает груз ответственности, манящий зов славы и пьянящую опасность власти — и теперь он бесконечно далёк от того идеалиста, что когда-то выезжал навстречу Кочису с миром, а теперь вынужден преследовать Джеронимо.
- Хотя сам Джон Форд утверждал, что в основу сюжета легли битва при Литтл-Бигхорн и «резня Феттермана», образ подполковника Оуэна Тёрсдея во многом списан с первого лейтенанта Говарда Б. Кушинга. Тот отчаянно пытался не отставать от своих знаменитых братьев, героев Гражданской войны Алонзо и Уильяма Кушингов. Внешне он также имел поразительное сходство с экранным Тёрсдеем в исполнении Генри Фонды, включая серо-зелёный или голубой цвет глаз, хотя и уступал актёру в росте (170 сантиметров против почти двухметрового Фонды). Обстоятельства его гибели 5 мая 1871 года почти в точности предвосхищают финал Тёрсдея: Кушинг повёл 22 кавалериста 3-го полка в бой против вождя Кочиса в горах Уэтстон и угодил в засаду, устроенную, по всей видимости, вождём Ху. Сам лейтенант Говард Кушинг и ещё двое солдат погибли в ожесточённой рукопашной схватке, а сержант Джон Мотт сумел вывести раненых в безопасное место — этот бой стал камерной версией экранной трагедии Тёрсдея.
- Направляясь на переговоры к вождю Кочису через лагерь апачей, Йорк и Бофор проезжают мимо насыпи у высохшего водоёма — именно на этом месте позже развернётся последний бой офицеров.
- Во время сцены гранд-марша полковой оркестр исполняет традиционный марш «Гарриовен» (Garryowen). Эта композиция, служившая официальным гимном 7-го кавалерийского полка США, неоднократно звучала и в других картинах Джона Форда.
17 ошибок и ляпов
- Полковник Тёрсдей делает замечание Йорку, требуя замять поля шляпы, «как у федоры». Хотя сюжет картины полностью вымышлен, события развиваются в промежутке между окончанием Гражданской войны и окончательной капитуляцией Кочиса в 1872 году. Само слово «федора» вошло в обиход лишь в 1882 году.
- На отметке 01:00:20 позади шеренги апачей, готовящихся напасть на ремонтный фургон, на дальней дороге справа отчетливо виден небольшой грузовик.
- Во время второго построения новобранцев (уже в обмундировании) двое солдат на переднем плане одеты в джинсы, до боли напоминающие классические Levi’s. В те годы подобная рабочая одежда только-только зарождалась в Калифорнии и Неваде, а патент на усиление карманов медными заклёпками был выдан лишь в 1873 году — уже после перемирия с Кочисом. Кроме того, форменные кавалерийские брюки шились из синей шерстяной саржи, а не из хлопкового денима. Прямые синие джинсы в этой эпохе — явный анахронизм, и появиться на аризонском фронтире в то время они никак не могли.
- Капитан Йорк по старой памяти учтиво величает Тёрсдея «генералом», напоминая о его временном звании бревет-генерала времён Гражданской войны (полученном за отважную атаку, о которой упоминает капитан Коллингвуд). Тёрсдей сухо поправляет его, заявляя, что носит чин подполковника — ровно тот, за который ему платят жалование. Имея пожизненное почётное звание генерал-майора, он обладал полным правом носить соответствующий мундир, но сознательно отказывался от этой привилегии. Здесь кроется болезненная гордыня героя: презирая формальные почести, он одержим идеей заслужить постоянное генеральское звание на деле. Ссылка в захолустный форт выбивает его из колеи именно потому, что ставит крест на блестящей карьере, и в итоге Тёрсдей выбирает самоубийственный путь к бессмертной славе, бросаясь в безрассудную атаку.
- Отправившись на переговоры с Кочисом, капитан Йорк и сержант Бофор проезжают вдоль реки Колорадо в тех местах, где проходит северная граница Аризоны с Ютой, хотя по сюжету их путь лежит к южным рубежам возле Мексики.
- Когда рота подполковника Тёрсдея прикрывает ремонтный патруль лейтенанта О'Рурка, сержант Малкахи находится в составе группы лейтенанта. Однако в момент, когда кавалерия Тёрсдея с обнажёнными саблями несётся в атаку на индейцев, сержант Малкахи внезапно оказывается среди них и скачет рядом со знаменосцем. Этот план был попросту взят из финальной сцены сражения с войсками Кочиса.
- Во время торжественного шествия на балу пары начинают движение с «танцевальной» правой ноги. Но стоит шеренгам перестроиться сначала по четверо, а затем по восемь человек, как весь строй синхронно переходит на шаг с левой ноги, принятый у военных. Строгих правил здесь нет, и армейская привычка маршировать с левой вполне естественна, но смена ведущей ноги прямо посреди церемониального танца бросается в глаза.
- На танцах в сержантской столовой, когда пары шеренгами по четыре человека проходят перед камерой, одна из дам неожиданно делает реверанс. Никто из остальных женщин её движения не повторяет: этот элемент они выполнили ещё в предыдущем дубле, и актриса, судя по всему, попросту сбилась.
- Когда полк выступает в поход, Филадельфия сначала стоит слева от миссис Коллингвуд и миссис О'Рурк. В следующем кадре девушка оказывается уже справа от них, но сразу после её крупного плана нам вновь показывают общий вид — и героиня необъяснимым образом опять возвращается налево.
- В сцене, где индейцы готовятся атаковать повозку, в правом нижнем углу на заднем плане отчетливо заметен проезжающий автомобиль.
- Во время сражения, когда Йорк скачет к Тёрсдею, его сабля приторочена к седлу. Однако в момент спешивания оружие волшебным образом оказывается на поясном ремне офицера.
- Когда лейтенант О'Рурк и Филадельфия останавливают лошадей во время конной прогулки, по левую руку от них высится остроконечная скала. Но стоит паре двинуться дальше, как пейзаж меняется: позади всадников оказывается совершенно другой — приземистый валун. На самом деле никакой смены декораций нет — персонажи просто развернулись и поехали в обратную сторону, оставив высокий утес за спиной.
- В сцене погони индейцев за отрядом лейтенанта О'Рурка военные скачут в кадре справа налево. Однако при смене плана апачи несутся слева направо — создается обманчивое впечатление, будто противники мчатся в лоб друг другу, а не в одну сторону. Эта иллюзия возникла из-за того, что погоню снимали с противоположных сторон движения.
- В кульминационный момент атаки апачей на позиции кавалеристов Тёрсдея на общем плане видно, как за баррикаду перемахивает всего один индеец. Но стоит ему приземлиться, как практически все обороняющиеся солдаты разом падают замертво.
- Апачи отслеживают перемещения капитана Йорка, подавая сигналы зеркалами. Несмотря на отсутствие письменности, индейцы вполне могли разработать собственную систему условных знаков для световой связи — точно так же, как они веками делали это с помощью дыма (азбука Морзе им для этого совершенно не требовалась). Любопытно, что много лет спустя именно армейский гелиограф, увиденный предводителем апачей Джеронимо, окончательно убедил того сложить оружие.
- Историческая канва в картине подана весьма вольно. Образ подполковника Тёрсдея явно списан с полковника Джорджа А. Кастера и его знаменитого разгрома при Литтл-Бигхорн в 1876 году, а главным противником назначен вождь Кочис. В реальности же Кочис заключил мир с правительством США ещё в 1872 году и скончался двумя годами позже. Сам Кастер с апачами никогда не воевал — зона его боевых действий охватывала северные равнины.
- На отметке 02:00:54 грубо нарушены правила обращения с оружием: старший сержант О'Рурк протягивает Тёрсдею револьвер с взведённым курком, при этом ствол направлен сержанту прямо в пах.
Комментарии
Пока никто не написал. Будьте первым.