Name: Чужестранец
Genre: Триллер, Криминал
Released: 1946-06-02
Duration: 95 min
Rating: 7.3
Cast: Эдвард Г. Робинсон, Лоретта Янг, Орсон Уэллс, Филип Меривейл, Ричард Лонг

О фильме «Чужестранец»

После окончания Второй мировой войны нацистскому военному преступнику Францу Киндлеру удается скрыться от правосудия. В прошлом он тщательно сохранял анонимность, поэтому в лицо его знают лишь самые близкие сообщники. Чтобы выйти на след беглеца, федеральный агент Уилсон добивается освобождения заключенного Конрада Майнике. Слежка за ним приводит сыщика в тихий городок Харпер в штате Коннектикут.

Опираясь на косвенные улики, Уилсон начинает подозревать, что беглец — это профессор Чарльз Рэнкин, преподающий в местном колледже. Догадка верна: Киндлер планирует жениться на Мэри Лонгстрит, дочери судьи Адама Лонгстрита. Респектабельный брак нужен нацисту в качестве безупречного прикрытия, пока он ожидает подходящего момента для организации нового переворота.

Между агентом и преступником разворачивается опасная игра в кошки-мышки. Рэнкин держится уверенно и рассчитывает на слепую любовь Мэри, не способной поверить в вину жениха. Но если девушка подойдет слишком близко к страшной правде, смертельная угроза нависнет и над ней, и над ее семьей.

В ролях

Эдвард Г. Робинсон Федеральный агент Уилсон

Лоретта Янг Мэри Лонгстрит

Орсон Уэллс Профессор Чарльз Рэнкин

Филип Меривейл Судья Адам Лонгстрит

Ричард Лонг Ноа Лонгстрит

Константин Шэйн Конрад Майнике

Байрон Кит Доктор Джеффри Лоуренс

Билли Хаус Мистер Соломон Поттер

Марта Вентворт Сара

Дэвид Бонд Студент

Джон Браун Паспортный фотограф

Адольф Файлауэр Член комиссии по военным преступлениям

Теодор Готтлиб Фэрбрайт

Итан Лэйдлоу Тодд, покупатель в магазине Поттера

Рут Ли

Кадры

13 кадров Все кадры →

Афиши

41 афиша Все афиши →

29 интересных фактов

Это первая ласточка послевоенного голливудского мейнстрима, в которой зрителям открыто продемонстрировали документальные кадры из нацистских концлагерей.
Хотя эта картина не столь знаменита, как другие, более новаторские работы Орсона Уэллса, именно она стала единственной коммерчески успешной режиссёрской работой мастера в его карьере во время первоначального проката.
Зная страсть Орсона Уэллса к затянутым экспозициям, студия International Pictures дала монтажёру Эрнесту Дж. Нимсу карт-бланш на удаление любых фрагментов, которые тот сочтёт лишними. К великому негодованию режиссёра, под нож пошло почти 30 минут материала, включая 19-минутный открывающий эпизод. Увы, эти кадры безвозвратно утрачены: не сохранились даже оригинальные негативы.
Сам Орсон Уэллс признавался, что это его самый нелюбимый фильм среди всех собственных режиссёрских работ.
Прозвучавшее в диалогах выражение «карфагенский мир» означает безоговорочное и жестокое подчинение побеждённой стороны. Термин восходит к истории Древнего Рима, когда Карфаген потерпел сокрушительное поражение и был стёрт с лица земли. В современности так называют навязанные триумфатором условия договора, цель которых — на долгие годы, если не навсегда, превратить проигравшего в бесправного вассала.

К моменту съёмок Лоретта Янг, следуя примеру своих старших коллег Клодетт Кольбер и Джин Артур, требовала снимать себя преимущественно с левой стороны — в профиль или полуоборот в три четверти. В этой картине подобный ракурс бросается в глаза особенно сильно.
В одной из начальных сцен военный преступник Конрад Майнике прибывает в южноамериканский порт, где за ним следует агент в исполнении Лилиан Молиери. Её супруг, агент Марвалес, звонит герою Эдварда Г. Робинсона со словами: «Моя жена ведёт его». Этот крошечный фрагмент — всё, что уцелело от задуманного Орсоном Уэллсом пролога. В первоначальной версии супружеская чета сыщиков выслеживала Майнике, пока тот искал Франца Киндлера. Закончиться эта сюжетная линия должна была трагически: женщина натыкалась на логово нацистов и погибала от зубов сторожевых псов.
Из-за того, что правообладатели вовремя не продлили авторские права, лента перешла в статус общественного достояния. Любой желающий мог выпустить её на видеокассетах или дисках, из-за чего рынок наводнили низкопробные копии сомнительного качества с грубыми монтажными склейками, оцифрованные с далеко не лучших плёночных дубликатов.
Под ножницы монтажёра Эрнеста Дж. Нимса попала и сцена первой встречи Чарльза Рэнкина и Мэри Лонгстрит в лесу близ городка Харпер, штат Коннектикут. По сюжету Мэри рассказывала возлюбленному об установленных на кирхе старинных готических часах, которые привёз на паруснике один из её предков, после чего пара гуляла среди семейных могил на местном погосте. Эхо этого вырезанного фрагмента осталось ближе к финалу, когда Мэри приходит на встречу к укрывшемуся в церкви Рэнкину: «Я пришла нашей дорогой, через кладбище. Меня никто не видел». Без исходного пролога фраза звучит довольно странно.
Монолог федерального агента Уилсона, сыгранного Эдвардом Г. Робинсоном, представляет собой прямую цитату из эссе Ральфа Уолдо Эмерсона «Компенсация»: «Союз добродетели и природы вынуждает всё сущее восстать против порока. Прекрасные законы и сама материя мира ополчаются на предателя. Он видит: всё устроено ко благу и правде, и нет на свете норы, способной укрыть негодяя. Соверши преступление — и земля станет стеклянной. Соверши преступление — и выпадет снег, выдавая в лесу след каждой куропатки, лисы, белки и крота. Сказанного не вернёшь, отпечатков не сотрешь, лестницу за собой не поднимешь так, чтобы не осталось лазейки или улики. Роковое обстоятельство всё равно выплывет наружу. Законы и стихии природы — вода, снег, ветер, земное притяжение — карают вора».
Городок в Новой Англии с нуля воссоздали прямо в Голливуде: масштабные декорации с 37-метровой колокольней возвели на открытой площадке United Artists на бульваре Санта-Моника. На снимках со съёмок для журнала Life за бутафорскими домами виден огромный круглый газгольдер переменного объёма. Во всём Голливуде такой гигантский металлический резервуар располагался ровно в одном квартале от павильонов студии.
Пытаясь расправиться с мистером Уилсоном, Майнике выскакивает из спортзала через дверь, на которой висит объявление: «Снарядами в зале каждый пользуется на свой страх и риск. Тренер Роски». Это привет из прошлого самого Орсона Уэллса: именно так звали реального тренера по футболу в школе Тодда в Вудстоке, где будущий постановщик учился в начале тридцатых. Особый мрачный сарказм эпизоду придаёт то, что Уилсон пострадал именно от тренажёра, ловко подстроенного Майнике, хотя тот во всеуслышание утверждал, что уверовал в бога и ратует за мир.
Фильм заслуженно занял своё место в культовом киногиде Стивена Шнайдера «1001 фильм, который вы должны посмотреть за свою жизнь».
Разговор Рэнкина и Майнике в чаще леса снят единым дублем без единой монтажной склейки и длится ровно 4 минуты 10 секунд.
Персонаж Орсона Уэллса покупает классическую бутылочку «Кока-Колы» объёмом 6,5 унций всего за пять центов — за один никель. С учётом покупательской способности образца 2019 года эта сумма равнялась 66 центам, тогда как банка газировки на 8,5 унций в наши дни обошлась бы покупателю в сумму от $1,49 до $1,99. По нынешним меркам в 1946 году это было неслыханной щедростью.
Исполнитель роли отца Мэри, актёр Филип Меривейл, скончался ещё до того, как лента вышла на широкие экраны.
Седьмого декабря 1946 года радиопередача The Hedda Hopper Show — This Is Hollywood представила получасовой радиоспектакль по мотивам картины. Свою экранную роль в эфире повторил Эдвард Г. Робинсон.
Творческая свобода Орсона Уэллса таяла на глазах ещё со времён шедевра «Гражданин Кейн», и на этом проекте трения с главой студии Уильямом Гетцем начались прямо на пробах. Режиссёр мечтал отдать роль Уилсона Агнес Мурхед — ему казалось потрясающей идеей отправить по следу нациста старую деву. Продюсер идею забраковал, утвердив Эдварда Г. Робинсона. Уэллс сокрушался о потере давней коллеги по радиоспектаклям, но спорить не стал, отдав должное таланту Робинсона как одного из величайших актёров в истории кино. Сценарий Уэллс переписывал в компании штатного драматурга Энтони Вейллера и Джона Хьюстона (последний тогда служил в армии и в титрах не значится). Уэллс придумал и снял сюрреалистичный кошмарный пролог, но тот до смерти перепугал и Гетца, и продюсера Сэма Шпигеля (прятавшегося под псевдонимом С. П. Игл). В итоге материал просто вырезали, а режиссёр до конца дней сетовал, что из окончательного монтажа выкинули лучшие кадры фильма.
Продюсер Сэм Шпигель выпустил эту и ряд других картин под псевдонимом С. П. Игл (S.P. Eagle), из-за чего композитор Бронислав Капер в шутку называл проект «The S.T. Ranger».
За обеденным столом персонажи упоминают берлинского репортёра Стэндиша из газеты London Times. Вероятно, прототипом послужил Генри Стэндиш — военный корреспондент британского издания News Chronicle, закрывшегося в 1960 году после тридцати лет работы. Его высказывания встречаются в памфлете Виктора Голланца 1945 года «Истинный смысл Бухенвальда». Впрочем, имел ли сценарист в виду именно эту реальную фигуру и существовала ли на самом деле статья, о которой спорят герои, остаётся загадкой.
Войдя с улицы в помещение, Орсон Уэллс стряхивает с пальто не бутафорские хлопья, а настоящий снег: по ходу сцены он постепенно тает от тепла, чего никогда не происходило с искусственным. Для кинематографа тех лет это была исключительная деталь, ведь большинство режиссёров попросту посыпали актёров фальшивым снегом и заставляли быстро смахивать его у входа.
Среди всех актёров, чьи имена попали в титры, Ричард Лонг был самым молодым. На момент съёмок вчерашнему выпускнику школы едва исполнилось 18 лет, и эта роль стала лишь второй в его кинокарьере. Позже он прославился благодаря работам на телевидении, но ушёл из жизни слишком рано: проблемы с сердцем оборвали его жизнь в 47 лет — он был на пять лет моложе, чем Эдвард Г. Робинсон в период съёмок этой картины.
Орсона Уэллса настолько поразили смелость и профессиональная хватка кинооператора Джона Л. Расселла, что он ещё долгие годы тепло вспоминал его работу в интервью. Более того, на своём следующем проекте, картине «Макбет», режиссёр уже доверил Расселлу кресло главного оператора-постановщика.
Хотя музыкальное сопровождение ленты не вызвало у Орсона Уэллса особого восторга, он оказался первым американским постановщиком, проявившим элементарное уважение к автору саундтрека. Композитора звали Бронислав Капер, однако в Голливуде его имя упрямо писали с ошибкой — «Bronislau» вместо «Bronislaw», чего в восточноевропейских языках просто не бывает. Уэллс настоял на верном польском написании, но после этой картины ошибку в титрах исправили лишь в 1960-х, когда голливудская карьера маэстро уже клонилась к закату.
Вслух имя местного аптекаря ни разу не произносится. Однако в сцене, где Рэнкин обеспечивает себе алиби за партией в шашки, на витрине лавки можно разобрать зеркальную надпись через стекло — мистера Поттера зовут Соломон.
Съёмки картины «Чужестранец» (1946) проходили в павильонах Universal Studios. Именно этот проект дал толчок к покупке студии International Pictures, которая прежде лишь арендовала эти площади и прокатывала свои картины через RKO. В результате слияния на свет появился мощный голливудский гигант — Universal-International Studios.
Актёрский дебют в кино Джонни Сэндса.

Эпизод, где Чарльз одной рукой затаскивает Мэри с приставной лестницы на башню с часами, снят абсолютно вживую. По воспоминаниям Лоретты Янг, съёмки шли прямо в церкви: актриса висела над каменным полом на головокружительной высоте в 50 футов безо всякой страховочной сетки. Единственной защитой служил скрытый в рукаве трос, закреплённый на поясе — на случай, если каскадёр не удержит её руку. Однако на дублях предательское натяжение троса морщило ткань платья. Уточнив у партнёра, уверен ли тот в своей хватке, Янг пошла на отчаянный шаг. Тайком от режиссёра она шепнула трюкачу: «Отрезай трос, иначе мы застрянем тут до ночи». Рискованный дубль без страховки и вошёл в итоговый монтаж.
Оправдание Рэнкина в духе «я лишь выполнял приказы» практически дословно повторяет показания нацистских военных преступников. Именно этой дежурной фразой прикрывалось большинство подсудимых на Нюрнбергском процессе (ноябрь 1945 — октябрь 1946 года) и на последующих судебных разбирательствах по всей Европе.

19 ошибок и ляпов

Разговаривая с Мэри по таксофону в аптеке, Рэнкин машинально чертит в блокноте свастику, однако допускает сразу две ошибки: её лучи загнуты влево, а не вправо, как на нацистской эмблеме, да и сам символ расположен строго по вертикали и горизонтали (на манер традиционного индийского знака), а не под углом в 45 градусов.
Во время шашечных баталий фигуры на доске расставлены не по правилам, да и сам мистер Поттер ходит с грубыми нарушениями. Впрочем, это вряд ли можно считать киноляпом: Поттер попросту жульничает, пока соперник отвлекается. И мистер Уилсон, и мистер Рэнкин сознательно закрывают на это глаза, ведь у каждого из них есть свой скрытый интерес.
В самом первом кадре, где зрителю показывают вымышленный городок в штате Коннектикут, на заднем плане отчетливо видны две пальмы.

В кафе профессор Рэнкин выпивает колу и по сценарию должен попытаться уйти не заплатив. Однако актер слегка опередил реплику мистера Поттера о том, что напиток стоит пять центов: Рэнкин полез в карман за монетой раньше времени, тут же спохватился и стал дожидаться нужных слов собеседника.
В начале картины Майнике сходит с корабля и проходит паспортный контроль. Он произносит фразу: «Я путешествую ради здоровья», но его губы не двигаются.
Перед тем как открыть чемодан Майнике, мистер Уилсон и мистер Поттер по очереди передвигают одну и ту же шашку. Это может быть как банальным промахом монтажёров, так и намеренной деталью, показывающей, что оба погружены в свои мысли: фигуры на доске стоят как попало, Поттер откровенно жульничает, а Уилсону до игры нет никакого дела — партия нужна ему лишь для того, чтобы выудить нужные сведения.
Когда Уилсон включает для Мэри Лонгстрит кинохронику из концлагеря, её лицо озаряют мерцающие отблески экрана. Однако свет продолжает предательски дрожать и после того, как лента заканчивается, хотя должен был стать ровным белым. Впрочем, мерцание можно объяснить тем, что опустевшая бобина проектора продолжает бешено крутиться по инерции.
Ближе к началу картины Уилсон ломает свою трубку у основания чубука. Однако в следующем эпизоде клейкая лента почему-то намотана уже на мундштук.
Под конец фильма на улице идет снег, а профессор Чарльз Рэнкин (Орсон Уэллс), Мэри Лонгстрит (Лоретта Янг) и мистер Уилсон (Эдвард Г. Робинсон) находятся на часовой башне. Уилсон сообщает профессору, что внизу собрались горожане. Когда камера берет общий план улицы, на тротуаре у одного из углов снега нет вовсе, а чуть дальше, где сугробы уже приличные, трое прохожих пересекают мостовую, не оставляя никаких следов.
В спортзале мистер Уилсон получает удар по затылку и падает без чувств, но позже на его лбу красуется медицинский пластырь. С другой стороны, нападавший запустил в него гимнастическим кольцом на канате: снаряд летел по дуге и вполне мог задеть висок, либо сыщик просто ударился лицом о пол при падении.
На отметке 5 минут 15 секунд, когда Конрад Майнике заходит в фотоателье, в левом верхнем углу кадра заметна гуляющая тень от микрофона-журавля.
Фотограф передает Майнике открытку: на одной стороне указан адрес в Харпере, штат Коннектикут, а на другой красуется городская церковь. Когда кадр плавно сменяется реальным видом здания, выясняется, что натурная церковь абсолютно ничем не отличается от снимка — даже открытые и закрытые окна совпадают до мелочей. Вдобавок стрелки на башенных часах показывают то же самое время, хотя этому как раз есть объяснение: механизм давно сломан.
Во время финальной партии в шашки между Рэнкином и Поттером в зеркале за спиной последнего мелькают затылок и спина неизвестного. Возможно, в кадр случайно попал кто-то из съёмочной группы, хотя из-за смазанного отражения это вполне мог быть и обычный посетитель заведения.
В эпизоде с «охотой на лис» творится неладное с количеством резаной бумаги. Мальчик держит в руке крошечную горсть конфетти, которой не хватило бы и на три метра пути, но на общих планах он горстями разбрасывает бумажки без счета. Чтобы так сорить, ему понадобился бы целый мешок. Да и сама игра выглядит нелепо — вряд ли бы она вызвала такой азарт у взрослых студентов колледжа.
Ближе к развязке Мэри карабкается по отвесной лестнице на колокольню, но на крупном плане та внезапно оказывается прислоненной под заметным наклоном.
Почти добравшись до верха лестницы, Мэри просит Рэнкина подать ей руку. Мужчина подтягивает её одной рукой, пока девушка беспомощно болтается сбоку. В реальности такой трюк потребовал бы невероятных физических усилий от обоих, но герои проделывают его с подозрительной легкостью.
Когда Мэри звонит брату, Ноа снимает трубку и с ходу произносит: «Да, Мэри», хотя он никак не мог знать, кто именно находится на другом конце провода.

Мэри выхватывает револьвер Чарльза и успевает выстрелить в него семь раз, хотя в барабане помещается лишь шесть патронов. По другой версии, выстрелов было ровно шесть, после чего подоспевший Уилсон отбирает оружие, и оно лишь дает осечку из-за пустого барабана.
Когда Ноа находит мертвого пса Реда и сокрушается о его гибели, в кадре отчетливо видно, как у четвероногого актера подергивается нос от дыхания.

Чужестранец (1946) смотреть онлайн HD