Name: Ростовщик
Genre: Драма
Released: 1965-04-20
Duration: 116 min
Rating: 7.6
Cast: Род Стайгер, Джеральдин Фицджеральд, Брок Питерс, Хайме Санчес, Тельма Оливер

О фильме «Ростовщик»

В душном нью-йоркском Гарлеме изо дня в день работает ломбард, которым заправляет Сол Назерман. Бывший университетский преподаватель, переживший весь кошмар нацистского концлагеря и потерявший семью, намеренно выжег в себе способность чувствовать. Его ледяное равнодушие помогает вести дела с отчаявшимися бедняками и обеспечивать родственников, но за глухой стеной отчуждения прячутся призраки прошлого. Суета неблагополучных улиц то и дело воскрешает в его памяти невыносимые лагерные картины, заставляя Сола ещё яростнее закрываться от мира.

Привычный панцирь даёт трещину, когда в лавку устраивается энергичный Хесус Ортис. Парень с криминальным прошлым искренне видит в суровом хозяине наставника, а чуткая сотрудница соцзащиты Мэрилин Берчфилд пытается пробиться к его израненной душе. Когда же Назерман узнаёт неприглядную правду о реальном владельце ломбарда, гангстере Родригесе, его тщательно выстроенный кокон рушится. Подавленная боль и забытые эмоции возвращаются, требуя от Сола непростых решений.

В ролях

Род Стайгер Сол Назерман

Джеральдин Фицджеральд Мэрилин Берчфилд

Брок Питерс Родригес

Хайме Санчес Хесус Ортис

Тельма Оливер Девушка Ортиса

Маркета Кимбрелл Тесси

Хуано Эрнандес Мистер Смит

Линда Гейзер Рут

Рэймонд Сент-Жак Тэнджи

Барух Люмет Мендель

Джон МакКарри Бак

Чарльз Диркоп Робинсон

Эусебия Косме Миссис Ортис

Уоррен Финнерти Саварезе

Марианна Кантер Джоан

Кадры

8 кадров Все кадры →

Афиши

17 афиш Все афиши →

39 интересных фактов

Создателям картины пришлось подать апелляцию в специальную комиссию MPAA, протестуя против цензурных правок, и они победили: лента стала первым в истории американского кино проектом, где обнажённая женская грудь появилась на экране с официального одобрения Кодекса Хейса. Это положило начало череде громких споров кинематографистов с цензорами в шестидесятых годах, что уже через пять лет привело к полной отмене морального кодекса и внедрению привычной системы возрастных рейтингов.
Художник-постановщик Ричард Силберт намеренно превратил ломбард в подобие бесконечной тюрьмы: повсюду видны решётки, металлическая сетка, массивные замки и элементы сигнализации. По замыслу автора, эти визуальные клетки подчёркивали, что Сол, давно покинув концлагерь, так и остался узником собственных воспоминаний.
Лишь перед самой съёмкой Тельма Оливер осознала, что в откровенном эпизоде её покажут прямо анфас, а не со спины через плечо, как было принято снимать в те годы. Актриса была сильно расстроена этим фактом, но всё же решилась обнажиться в кадре, навсегда вписав своё имя в историю мирового кино.
Ради участия в проекте Род Стайгер согласился на скромный гонорар в 50 000 долларов. Сумма была значительно ниже его стандартной ставки, однако актёр безумно загорелся этой историей и очень хотел поработать под началом Сидни Люмета.
Старинный манхэттенский особняк из бурого камня на Парк-авеню, 1642, где снимали сцены в ломбарде Назермана, не сохранился до наших дней. Позже на его месте вырос четырёхэтажный кирпичный жилой дом на четыре квартиры, построенный в 2010 году. Однако в марте 2014 года это здание вместе с соседним было полностью разрушено взрывом бытового газа, унёсшим жизни восьми человек.

Род Стайгер был страшно раздосадован, когда заветный «Оскар» за главную мужскую роль достался Ли Марвину за картину «Кэт Баллу» (1965) — Стайгер считал такую несерьёзную комедийную работу недостойной высшей награды. Впрочем, историческая справедливость восторжествовала спустя всего два года, когда он всё же завоевал статуэтку Американской киноакадемии за драму «Душной южной ночью» (1967).
Картина создавалась с явной оглядкой на эстетику французской новой волны. Сам Сидни Люмет признавался, что черпал вдохновение в творчестве Алена Рене, а именно в его знаковых лентах «Хиросима, моя любовь» (1959) и «Ночь и туман» (1956).
В сцене диалога Ортиса с подругой по радио звучит мелодия композитора Куинси Джонса под названием Soul Bossa Nova. Много лет спустя эта зажигательная композиция обретёт вторую жизнь и станет всемирно известной благодаря комедийной франшизе об Остине Пауэрсе.
Сразу трое выдающихся режиссёров отказались встать у руля проекта. Стэнли Кубрик посчитал сценарий не слишком увлекательным, Франко Дзеффирелли, мечтавший перейти из театра в кино, счёл материал чересчур мрачным для себя, а Карел Рейш отверг предложение из-за личной трагедии: его родители погибли в пламени Холокоста, и браться за эту тему было слишком больно.
Роль Менделя исполнил Барух Люмет — родной отец Сидни Люмета.
Изначально Сидни Люмет категорически отвергал кандидатуру Рода Стайгера, полагая, что тот играет с излишним драматическим напором. Однако во время личной беседы постановщик был приятно удивлён: актёр сам настоял на том, что этот образ требует максимально сдержанной, приглушённой подачи.
Эта картина стала первой крупной полнометражной работой в кино для выдающегося композитора Куинси Джонса.
Поскольку лента снималась на чёрно-белую плёнку, роль кинематографической крови на площадке с успехом исполнил шоколадный сироп.
Во время прогулки Назермана по улицам Нью-Йорка в кадр попадает кинотеатр с афишей драмы «Угловая комната» (1962). Примечательно, что одну из ролей в том фильме сыграл Брок Питерс, воплотивший в этой картине образ криминального босса Родригеса.
На разных этапах подготовки к съёмкам Сидни Люмет присматривался к кандидатурам Лоренса Оливье, Кёрка Дугласа и Бёрла Айвза, видя в них потенциального исполнителя заглавной роли.
Сидни Люмет очень хотел задействовать в главной роли Пола Муни, но договориться с актёром так и не удалось.
Студия United Artists, изначально рассматривавшая возможность спонсировать съёмки, поставила жёсткое условие: полностью исключить любые прямые сцены Холокоста, сочтя эту тему невыносимо гнетущей для зрителя. Для Теда Аллана, первого сценариста проекта, такое требование руководства стало неразрешимой творческой дилеммой.
В 2008 году Библиотека конгресса включила драму в Национальный реестр фильмов как произведение, обладающее выдающимся культурным, историческим и эстетическим значением.
Из-за тяжёлой и болезненной тематики, а также присутствия обнажённой натуры создатели фильма с колоссальным трудом смогли найти дистрибьютора для выхода в прокат.
Образ ростовщика всерьёз примерял на себя легендарный комик Граучо Маркс.
Изначально режиссёр Сидни Люмет видел в главной роли исключительно Джеймса Мэйсона.
Ради роли Сола Назермана Род Стайгер пошёл на кардинальную смену имиджа и побрился налысо.
Львиная доля событий картины разворачивается в Нью-Йорке: на западной стороне Парк-авеню, чуть севернее 116-й улицы.
Во время ночной прогулки Сола по Гарлему в кадр попадает козырёк знаменитого театра «Аполло». На афише можно заметить целое созвездие имён: певицу Нину Симон, джазового флейтиста Херби Мэнна, комика Флипа Уилсона и Монго Сантамарию — виртуозного исполнителя на конгах и лидера оркестра, стоявшего у истоков популярности пачанги и бугалу в 1960-х.
Род Стайгер присоединился к работе над проектом ещё в 1962 году.
На роль Мэрилин Берчфилд всерьёз рассматривали кандидатуру Ким Стэнли.
В ЮАР картина попала под строжайший запрет цензуры времён апартеида.
Самый первый вариант сценария, написанный Мортоном С. Файном и Дэвидом Фридкином, насчитывал внушительные 178 страниц. В работу же пошла только шестая редакция текста.
На волне успеха продюсер Эли А. Ландау в 1965 году объявил, что незамедлительно снимет драму Юджина О’Нила «Продавец льда грядёт» в том же составе — с Люметом и Стайгером. Замысел он воплотил лишь спустя почти десять лет, но уже с совершенно другими режиссёром и ведущим актёром.
Для актрисы Тельмы Оливер эта работа стала второй и последней ролью в полнометражном кино, отмеченной в титрах.
Влиятельный британский продюсер Майкл Бэлкон наотрез отказался браться за этот материал: он счёл тему холокоста гарантированным кассовым провалом.
Из-за выгодных производственных льгот съёмки едва не перенесли в Лондон.
В сцене поездки Сола в вагоне метро отчётливо видны рекламные плакаты трёх брендов: пива Schlitz, сигарет Kent и чипсов Lay's.
В 1962 году продюсер Эли А. Ландау изначально доверил режиссёрское кресло Артуру Хиллеру.
В своём финальном интервью Род Стайгер признался, что считает эту картину самой любимой во всей фильмографии.
Спустя 17 лет Род Стайгер вновь встретился на съёмочной площадке с продюсером Эли Ландау, сыграв хасидского раввина в экранизации бестселлера Хаима Потока «Избранные» (1967). Эта роль принесла артисту восторженные отзывы критики, которых он не удостаивался со времён оскароносного триумфа фильма «Душной ночью» (1967).
Персонаж по фамилии Смит упоминает философский труд «Генезис науки» влиятельного британского мыслителя Герберта Спенсера (1820–1903), изданный приблизительно в 1887 году. Любопытно, что именно Спенсер, прочитав дарвиновское «Происхождение видов» (1859), впервые сформулировал знаменитый принцип «выживание сильнейшего» в своих «Основаниях биологии» (1864), а в 1902 году выдвигался на Нобелевскую премию по литературе.

Беседуя в 1999 году с Робертом Осборном, Род Стайгер раскрыл секрет кульминационного немого крика своего героя: вдохновением для этой экспрессии послужили искажённые лица с полотна Пабло Пикассо «Герника».
Фильм стал дебютом на большом экране для Моргана Фримана, хотя в титрах его фамилия не фигурирует. Молодой актёр мелькает в массовке ближе к финалу драмы: он молча курит у дверей ломбарда сразу после того, как скорая увозит Ортиса.

6 ошибок и ляпов

В финале фильма Назерман протыкает канцелярским штырём свою левую ладонь. Однако когда он выходит на улицу, то баюкает уже правую руку.
Во время пробежки Хесуса по улице вырез на его рубашке ведёт себя крайне странно: V-образный воротник внезапно превращается в глухой ворот водолазки, а затем снова возвращается к прежнему виду.
Количество крови на губе и её расположение заметно меняются от кадра к кадру.

В момент рокового выстрела дуло пистолета направлено вовсе не в живот Ортису, а в сторону камеры, мимо героя.
Сразу после того как Сола избивают, в ломбард заходит следующий посетитель. Если приглядеться, слева от вошедшего мужчины, возле картотечного шкафа, отчётливо видна движущаяся рука кого-то из съёмочной группы.
Во время сцены в парке поза сидящего на скамейке Сола слегка меняется при смене ракурсов.

Ростовщик (1964) смотреть онлайн