Фильм

Запретная планета (1956) смотреть онлайн

Name: Запретная планета
Genre: Фантастика, Приключения
Released: 1956-03-23
Duration: 98 min
Rating: 7.5
Cast: Уолтер Пиджон, Энн Фрэнсис, Лесли Нильсен, Уоррен Стивенс, Джек Келли

Forbidden Planet 0+

★ 7.5 IMDb 57 000 голосов ★ 7.2 Кинопоиск 6 035 голосов

«Земляне в невероятном, опасном путешествии в глубины космоса!» «Earthmen on a fabulous, peril-journey into outer space!»

Фантастика Приключения

Про космос и будущее

Страна: США
Год: 1956
Премьера: 23 марта 1956
Длительность: 1 ч 38 мин
Изображение: Цветное
Режиссёр: Фред М. Уилкокс
Сценарий: Сирил Хьюм, Ирвинг Блок, Аллен Адлер
Качество: HDDVDRip

Озвучка: Профессиональная двухголосная закадровая (Film Prestige)
Время: 1:38:30
Размер: 196 МБ

Оцените фильм

О фильме «Запретная планета»

20 лет назад экипажем корабля «Беллерофонт» на планете Альтаир IV была создана колония. В XXIII веке сюда отправляется экспедиция, чтобы узнать, что случилась с колонистами и их возможными потомками. Доктор Морбиус не советует незваным гостям совершать посадку, так это может быть опасно для корабля, но командор Джон Адамс решает рискнуть.

Оказывается, Морбиус и его дочь Альтаира, родившаяся здесь — единственные люди на планете. Остальные поселенцы погибли по разным причинам. Адамс и его команда потрясены домом учёного, удивительным находкам и различным техническим достижениям, которые Морбиус успел сделать. При этом доктор не спешит передавать данные на Землю, так как не считает человечество готовым к этим знаниям. Он много изучал наследие исчезнувшей местной цивилизации и показывает некоторые свои открытия Адамсу.

К несчастью, вскоре открывается обратная сторона пребывания на Альтаире IV: на корабль совершается нападение. Чтобы уцелеть, командору нужно узнать правду об этой планете.

В ролях

Уолтер Пиджон Доктор Эдвард Морбиус

Энн Фрэнсис Альтаира Морбиус

Лесли Нильсен Командир Джон Дж. Адамс

Уоррен Стивенс Лейтенант Остроу

Джек Келли Лейтенант Джерри Фарман

Эрл Холлиман Куки

Ричард Андерсон Старший инженер Куинн

Джордж Д. Уоллес Боцман

Роберт Дикс Член экипажа Грей

Джимми Томпсон Член экипажа Янгерфорд

Джеймс Друри Член экипажа Стронг

Питер Миллер Член экипажа Моран

Морган Джонс Член экипажа Николс

Джеймс Бест

Уильям Бойетт

Кадры

40 кадров Все кадры →

Афиши

31 афиша Все афиши →

120 интересных фактов

Это первая крупная голливудская картина, музыкальное сопровождение к которой создано исключительно на электронных инструментах.
Декорации сада Альтаиры были построены на том же самом съёмочном павильоне, где за 17 лет до этого снимали сказку «Волшебник страны Оз» (1939): для фантастического ландшафта просто переделали деревню жевунов.
Долгое время голливудские боссы не воспринимали научную фантастику всерьёз и выделяли на подобные фильмы крошечные средства, однако эта картина стала одним из первых высокобюджетных представителей жанра. Оглушительный кассовый и критический успех проекта переломил ситуацию в индустрии: как отмечает киновед Бен Манкевич, именно эта лента проложила дорогу будущим научно-фантастическим блокбастерам.
Создатель культовой вселенной «Звёздный путь» Джин Родденберри признавался, что черпал вдохновение именно в этой картине. Любопытно и то, что Уоррен Стивенс (лейтенант Остроу) позже появился в серии «Под любым другим названием» (1968), где истинный негуманоидный облик инопланетян-келванцев, прямо как у здешних креллов, так и не показали на экране. А бортовой номер звездолёта «Энтерпрайз» — NCC-1701 — связывают с таймкодом 17:01, на котором земной корабль C-57D выходит на орбиту Альтаира IV.
Для Лесли Нильсена, до этого снимавшегося исключительно в телесериалах, картина стала лишь второй работой на большом экране.

Знаменитый постер ленты с грозным роботом, несущим на руках сопротивляющуюся красавицу, вторил классическим штампам фантастики 1950-х о чудовищах. Однако зрителей ждал сюрприз: такой сцены в сюжете попросту нет, а сам робот Робби оказывается исключительно дружелюбным и обаятельным персонажем.
Считается, что именно в этой картине зрители впервые увидели ультракороткий наряд на голливудском экране: смелое мини-платье Энн Фрэнсис обернулось скандалом. Из-за пуританской цензуры режима генерала Франко, посчитавшего недопустимым столь откровенную демонстрацию женских ног, фильм запретили к показу в Испании вплоть до 1967 года.
На вопрос о том, в чём же кроется секрет потрясающего успеха картины у критиков и публики, Энн Фрэнсис однажды лаконично заметила: «С самого первого съёмочного дня от нас требовали относиться ко всему с абсолютной серьёзностью».
Восторженная реакция публики на закрытом тестовом показе настолько поразила боссов студии, что фильм решили выпустить в прокат без единой правки. Именно поэтому ближе к развязке внимательный зритель может заметить несколько чересчур резких монтажных склеек.
В основу фантастического сюжета легла свободная переработка пьесы Уильяма Шекспира «Буря».
Мультипликатор студии Walt Disney Джошуа Мидор не только нарисовал невидимого монстра, нападающего на лагерь астронавтов, но и разработал около трёх десятков других анимационных спецэффектов, включая лазерные лучи и энергетические вспышки.
Студия MGM бережно сохранила летающую тарелку земного крейсера и не раз пускала её в ход на съёмках: модель, к примеру, мелькает в эпизоде «Служить человеку» (1962). А робот Робби, его наземный транспорт и форма экипажа позже перекочевали в культовый телесериал «Сумеречная зона» (1959).
Изначально внутри костюма робота Робби находился актёр и каскадёр Фрэнки Дарро. Однако его карьера на проекте оборвалась быстро: пропустив во время обеда пять бокалов мартини, он едва не рухнул вместе с баснословно дорогим реквизитом прямо посреди дубля, после чего был немедленно уволен.
Созданный для фильма реквизит оказался на редкость долговечным и разошёлся по множеству проектов. Звездолёт C-57D появился сразу в семи эпизодах сериала «Сумеречная зона» (1959): «Третий от Солнца» (1960), «Монстры на Кленовой улице» (1960), «Захватчики» (1961), «Служить человеку» (1962), «Фокус-покус и Фрисби» (1962), «Корабль смерти» (1963) и «В четверг мы отправляемся домой» (1963). Машину Робби можно увидеть в финале серии «Дело Рипа Ван Винкля» (1961), а униформу экипажа одалживали для картин «Машина времени» (1960) и «Королева космоса» (1958). Светящиеся столбики силового поля сначала перекочевали в ленту «Атлантида, погибший континент» (1961), а в итоге упокоились на дне океана в приключенческом фильме «Вокруг света под водой» (1966).
На сочинение уникального футуристического звучания Луису и Биби Бэррон отвели всего три месяца: глава MGM Дор Шари дал добро отправить им черновую версию картины на Рождество 1955 года. Рабочую 35-миллиметровую плёнку с пустыми ракордами на месте отсутствующих спецэффектов композиторы получили только к Новому году. С 1 января по 1 апреля 1956 года они корпели над звуковым рядом в манхэттенской студии в Гринвич-Виллидж, пока в Калвер-Сити заканчивали монтаж. Точно в срок партитуру сдали руководству, но профсоюз музыкантов встал на дыбы и запретил указывать супругов как официальных композиторов — именно так в титрах и появилось размытое определение «электронные тональности».
Знаменитый оригинальный костюм робота Робби хранится в личной коллекции американского режиссёра Уильяма Мэлоуна.
В ноябре 2017 года костюм робота Робби вместе с его транспортной платформой ушёл с молотка за астрономические 5,375 миллиона долларов, установив абсолютный рекорд стоимости для неавтомобильного кинореквизита и обогнав статуэтку из «Мальтийского сокола», проданную в 2013 году за 4 миллиона.
Хотя земляне исследовали дальний космос и в более ранних картинах, эта лента стала первой в истории, где абсолютно всё действие разворачивается на чужой планете. При этом все сцены под открытым небом снимались исключительно внутри студийных павильонов, а завораживающие инопланетные горизонты создавались с помощью искусной комбинированной съёмки и детально прорисованных фоновых картин.
Создатель Робби, художник Роберт Киносита, позже трудился над визуальным стилем сериала «Затерянные в космосе» (1965). Неудивительно, что знаменитый робот B-9 оттуда перенял черты Робби: стеклянную голову с подвижными элементами, поворотные антенны-уши, мигающий речевой индикатор и панель на корпусе. Корабль «Юпитер-2» также во многом повторял конструкцию крейсера Альтаира IV: от формы летающей тарелки и выдвижного трапа до нижнего светового купола и капсул анабиоза по кругу отсека. Сам же Робби даже дважды встретился со своим «младшим братом» в сериях «Война роботов» (1966) и «Осуждённые в космосе» (1967).
Доктор Морбиус с дочерью обосновались на планете Альтаир IV, которая во вселенной сериала «Звёздный путь: Глубокий космос 9» (1993) числится частью Федерации. А чтобы инопланетное небо над головами героев выглядело достоверно зелёным, режиссёр Фред М. Уилкокс предварительно консультировался с настоящими учёными.
В древнегреческих мифах Беллерофонт прославился как великий герой, одолевший огнедышащее чудовище — Химеру.
Журнал Premiere включил постер к картине в свой рейтинг «25 лучших киноплакатов в истории», отдав ему пятое место.
Создавая неповторимый саундтрек со всеми его писками, гулом, жужжанием и скрежетом, композитор Луис Бэррон опирался на фундаментальный труд Норберта Винера 1948 года «Кибернетика: или управление и связь в животном и машине». Для синтеза звуков он собственноручно паял электронные схемы, активно задействуя кольцевой модулятор. Полученные сырые записи супруги Бэррон затем пропускали через ленточное эхо, реверберацию, а также замедляли, ускоряли и проигрывали задом наперёд.
Начальный кадр с приближающимся космическим кораблём кажется на удивление глубоким благодаря комбинированной съёмке: операторы пустили по одной траектории сначала миниатюрную модель, а следом — версию покрупнее. Момент незаметной склейки двух дублей замаскировали тенью, в которую судно погружается и тут же вылетает обратно.
Чтобы спроецировать фигуру Альтаиры внутри мыслительного тренажёра креллов, комбинированному цеху пришлось повозиться: они наложили друг на друга вспышки электрических дуг генератора, рукотворную анимацию и блуждающую маску, вырезанную из плёнки с Энн Фрэнсис.
Актрисе Энн Фрэнсис не довелось делить съёмочную площадку с живым хищником. Если присмотреться к таймкоду 27:04, можно заметить тонкую вертикальную границу совмещения двух разных кадров. По мере того как героиня идёт по площадке, а зверь уходит из поля зрения, эта монтажная линия несколько раз плавно смещается.
Декорации заняли гигантскую площадь в 89 000 квадратных футов, превратив картину в один из самых масштабных павильонных проектов студии MGM.
Сценаристы и мастера спецэффектов Ирвинг Блок и Аллен Адлер изначально рассчитывали снять недорогую категорию «Б» и пришли с идеей на студию Allied Artists (прежде известную как Monogram Pictures). Получив там отказ, авторы рискнули постучаться в двери главного голливудского гиганта того времени — MGM. Студия не прикасалась к научной фантастике со времён ленты «Таинственный остров» (1929), но её руководитель Дор Шэри неожиданно для всех дал фильму зелёный свет, разом превратив его в высокобюджетный блокбастер.
Руководство MGM настояло, чтобы сценарист Сирил Хьюм разбавил сюжет шутками и комическими эпизодами с корабельным коком, которого сыграл Эрл Холлиман. В одной из нереализованных сцен повар жаловался на нехватку женского тепла, а робот Робби в ответ доставлял ему самку шимпанзе. До съёмок этого эпизода дело так и не дошло.
Зелёный оттенок чужого неба стал скрытым оммажем роману Филиппа Уайли и Эдвина Балмера «Когда миры столкнутся», увидевшему свет в 1933 году. В книге описывалась планета с изумрудным небосводом, где атмосферу насыщали особые водоросли: расщепляя воду с помощью солнечного света, они накапливали водород в воздушных мешочках и парили в вышине.
Для имитации 51-метрового звездолёта декораторы соорудили фрагмент обшивки в натуральную величину — примерно три четверти реального диаметра. Вокруг аппарата растянули циклораму с нарисованными пустошами Альтаира IV, которая целиком поглотила пространство одного из павильонов в Калвер-Сити.
Изначально Дор Шэри, не питавший тёплых чувств к фантастике, задумывал ленту как скромную категорию «Б». Однако худсовет во главе с Седриком Гиббонсом разошёлся не на шутку: бюджет раздулся до 1,9 миллиона долларов, а в прокате картина едва отбила расходы на фоне провального для MGM года. Этот финансовый просчёт стал одним из формальных поводов для скорого увольнения самого Шэри.
Создание робота Робби влетело продюсерам в колоссальную по тем временам сумму — сложный реквизит обошёлся примерно в 125 000 долларов.
Боссы студии Дор Шэри и Николас Найфак сильно сомневались, стоит ли оставлять в картине чисто электронный авангардный саундтрек четы Бэррон. Решающим стал пробный предпоказ: зрители приняли черновую сборку с таким восторгом, что Шэри распорядился выпустить ленту в прокат без единой монтажной правки и именно с этой музыкой.
Собственный анимационный отдел MGM к 1956 году был практически распущен, поэтому рисовать посадочный луч, выстрелы бластеров, замыкание робота и Тварь из Ид пригласили Джошуа Мидора, одолжив его у Walt Disney Pictures. Его фирменный визуальный почерк хорошо знаком зрителям по мультфильму «Алиса в Стране чудес» (1951) и другим классическим работам студии Диснея.
Именно в этой ленте состоялся кинодебют робота Робби.
Текст в официальном трейлере картины читал Марвин Миллер — актёр, подаривший свой голос роботу Робби.
Предостережение о том, что смертный не способен взглянуть на Горгону и остаться в живых, отсылает к мифу о Персее, которому богиня Афина вручила зеркальный щит-эгиду, а Гермес — серп для расправы над чудовищем. Цитируя это предание, доктор Морбиус неосознанно выдаёт собственную роковую гордыню.
Выходя из гиперпространства, звездолёт сбрасывает скорость до 0,38 скорости света. Даже на такой «тихой» передаче корабль нёсся на скорости около 254 миллионов миль в час — с таким темпом преодолеть путь от Лос-Анджелеса до Нью-Йорка можно было бы всего за четыре сотых секунды, а облететь земную орбиту — за 137 минут.
Партитуру для фильма сначала заказали Дэвиду Роузу, мастеру лёгкой оркестровой классики и автору композиции Holiday For Strings. Однако в декабре 1955 года продюсер Дор Шэри заглянул в ночной клуб в нью-йоркском Гринвич-Виллидже, услышал авангардный электронный дуэт Луиса и Биби Бэррон и тут же нанял их, аннулировав контракт с прежним автором. Из всей отвергнутой работы Роуза до наших дней дошла лишь главная тема: в 1956 году композитор выпустил её отдельным синглом на лейбле MGM Records.
Изучая состав бурбона, робот Робби упоминает о наличии в нём сивушных масел. Считается, что именно этот побочный продукт брожения делает похмелье особенно тяжёлым. Позже кок, оправдываясь за попойку с машиной, недоумевает: вылакать четыре пинты виски и остаться со свежей головой просто против природы — робот явно позаботился о рецептуре без последствий.
Облик робота Робби родился из тысяч набросков, которые команда художников шлифовала целых пять недель, а окончательный вид ему придал Роберт Киносита. До прихода в кинематограф Киносита конструировал стиральные машины, отчего туловище и нижняя часть андроида подозрительно напоминают бак для стирки белья.
Эта лента остаётся единственной звуковой картиной, где полностью отсутствует музыка в привычном понимании: в фильме нет ни единой мелодии или оркестровой темы, а всё звуковое полотно соткано исключительно из электронных тональностей Луиса и Биби Баррон.
Корабль первопроходцев носит имя древнегреческого героя Беллерофонта. Мифического воина царь Прет отправил к правителю Иобату с запечатанным письмом, не подозревая, что несёт приказ о собственной казни. Судно «Беллерофонт» постигла схожая судьба: оно доставило на планету доктора Морбиуса, который, сам того не зная, стал причиной неминуемой гибели и поселенцев, и самого звездолёта.
Картина включена в авторитетный киногид «1001 фильм, который вы должны посмотреть, прежде чем умереть» под редакцией Стивена Шнайдера.
В черновом сценарии 1952 года действие разворачивалось не в глубинах космоса, а на Меркурии в 1976 году. Земная экспедиция отправлялась на поиски застрявших там доктора Адамса с дочерью, и, в отличие от финальной версии фильма, спасателям удавалось благополучно забрать учёного живым и улететь от невидимого чудовища.
Осенью 2015 года на аукционе Profiles in History с молотка ушли подлинные раритеты со съёмочной площадки: облачение доктора Морбиуса, светящаяся бластерная винтовка, пистолет-бластер, стойка защитного поля, а также созданная Сашей Брастоффом стальная фигура доисторической рыбы, украшавшая сад учёного.
Изначально сценарий Ирвинга Блока и Аллена Адлера назывался «Роковая планета». Привычное нам заглавие «Запретная планета» предложил Сирил Хьюм в более поздней редакции, справедливо рассудив, что такое имя покажется зрителям куда более заманчивым и обеспечит фильму лучшую кассу.
В начале девяностых всерьёз планировали снять ремейк: ставить проект позвали режиссёра фильма «Звёздные войны: Эпизод 5 — Империя наносит удар» (1980) Ирвина Кершнера, а главную роль прочили Энтони Хопкинсу. Однако затея так и не состоялась из-за постоянных проблем с финансированием.
Свой новаторский саундтрек чета Барронов смогла издать на виниле лишь к двадцатилетию фильма в 1976 году, устроив триумфальную презентацию с автограф-сессией на конвенте фантастики MidAmeriCon. Десятилетие спустя, к 30-летнему юбилею картины, культовая электронная дорожка добралась и до компакт-дисков, выйдя с буклетом и архивными кадрами.
Луис и Биби Баррон не состояли в профсоюзе музыкантов, и эта бюрократическая формальность намертво закрыла им дорогу к премии «Оскар»: их новаторскую работу не имели права выдвигать ни за музыку, ни за звуковые эффекты.
Энн Фрэнсис вспоминала, что её самый эффектный наряд так и остался за кадром: обтягивающий серебряный комбинезон с капюшоном вроде рыцарского шлема и прозрачной накидкой забраковал босс студии Дор Шари, посчитав его чересчур откровенным.
Лесли Нильсен и Уолтер Пиджон моментально сблизились на площадке, узнав, что оба родом из Канады. По словам Нильсена, почти все паузы между съёмками дублей они коротали за партиями в шашки.
Уолтер Пиджон обожал хулиганить на съёмках: Энн Фрэнсис рассказывала, что актёр ради смеха вставлял прямо в середину своих серьёзных реплик неприличные лимерики, срывая дубли.
Специфические звуки поступи невидимого монстра Ид не канули в лету: спустя десятилетия их использовали в финале триллера «Крадущийся в темноте» (2011).
Фильм вышел на экраны 15 марта 1956 года — точно в знаменитые мартовские иды.
Летом 1954 года пресса писала, что режиссёр Фред М. Уилкокс засел за книги в университетских библиотеках: он всерьёз штудировал новейшие научные теории, чтобы созданный им мир будущего выглядел максимально убедительно.
В августовском выпуске American Cinematographer за 1955 год оператор Джордж Дж. Фолси писал, что подготовка фильма потребовала двух лет исследований. Среди наиболее сложного и важного реквизита он называл атомную пушку, космический джип, электромагнитный тягач и робота Робби. Лаборатория креллов и интерьер корабля нуждались в обширной электропроводке и панелях управления, чтобы приборы, указатели и механизмы выглядели убедительно.

Обилие отражающих поверхностей в декорациях постоянно осложняло освещение. Особенно трудно было обозначить тело невидимого монстра, приближавшегося к кораблю: эти эпизоды снимали с высоты около трёх метров, словно глазами чудовища, а его присутствие передавали тенями и цветовыми эффектами.
Чтобы сохранить интригу и скрыть от публики передовые визуальные технологии, руководство студии MGM объявило строжайший режим секретности и наглухо закрыло павильоны от посторонних глаз на весь период стройки и съёмок.
Если верить вышедшему следом фильму «Невидимый мальчик» (1957), звездолёт C-57D благополучно вернулся домой и приземлился на космодроме Чикаго 26 марта 2309 года.
Во время подготовки к съёмкам руководство MGM одолжило у студии Universal копию фантастической картины «Этот остров Земля» (1955).
Космический корабль C-57D позднее не раз появлялся в эпизодах сериала «Сумеречная зона».
Вопрос кока о поле робота Робби — «Эй, Док, это он или она?» — не просто шутка для разрядки обстановки, но и тонкая отсылка к шекспировской пьесе «Буря» (1611), послужившей первоисточником ленты. Робот фактически заменяет духа Ариэля, чей сценический образ стал одним из первых примеров гендерно-нейтрального кастинга. В тексте Шекспира персонаж обозначен как особь мужского пола, однако, как отмечает исследовательница Энн Баттон в справочнике The Oxford Companion to Shakespeare, со времён Реставрации Стюартов и появления женщин на английской сцене эту партию веками отдавали исключительно актрисам. Лишь в начале XX века традиция изменилась, и роль Ариэля стали на равных делить исполнители обоих полов.
В год премьеры руководство MGM отказалось выпускать официальную пластинку с саундтреком. Тем не менее дирижёр и композитор Дэвид Роуз, изначально нанятый написать музыку, позже издал на семидюймовом сингле записанную в марте 1956 года главную тему. Сам маэстро был уволен главой студии Дором Шари на рубеже 1955 и 1956 годов, а его наработки пошли под нож. Отголоски отвергнутого саундтрека уцелели лишь в оригинальном трейлере — сами плёнки с записями Роуз, по слухам, уничтожил.
Когда в 1972 году студия повторно выпустила фильм в рамках детских утренних показов, хронометраж урезали примерно на шесть минут ради рейтинга «G» от Киноассоциации Америки. Любопытно, что на всех последующих домашних видеоносителях этот «детский» значок сохранился, хотя выпускалась уже исходная прокатная версия картины без каких-либо купюр.
Помимо новаторских электронных эффектов Луи и Биби Бэррон, в оригинальном кинотеатральном трейлере звучала фанфара, известная как «Forbidden Planet Fanfare - Parts 1 & 2». Её автором выступил Андре Превин: музыкальный редактор студии MGM просто склеил воедино фрагменты партитур, написанных композитором к картинам «Место преступления» (1949) и «Плохой день в Блэк Роке» (1955).
Знакомя офицеров с Робби, доктор Морбиус наглядно подтверждает, что в программу механического слуги заложены сформулированные Айзеком Азимовым Три закона робототехники: непричинение вреда человеку (и недопущение зла бездействием), безоговорочное послушание (если это не нарушает первое правило) и забота о собственной безопасности (если это не противоречит первым двум пунктам). Именно поэтому робот без колебаний готов засунуть манипулятор в дезинтегратор в ущерб себе, но намертво виснет при прямом приказе выстрелить из бластера в капитана — переступить через запрет на насилие над человеком он органически не способен.
Культовый сериал «Звёздный путь» во многом вырос из идей этой картины. Именно отсюда перекочевали образ юного экипажа во главе с безусым командиром, круглая форма звездолёта, портативные электронные бластеры, беспроводные средства связи, романтические победы капитана на далёких планетах и строгие инструкции межзвёздного флота.
Кок на корабле прикладывается к напитку под названием Ancient Rocket Bourbon. Это остроумная пародия на популярную марку бурбона Ancient Age: в мире будущего с его сверхсветовыми скоростями ракеты устарели настолько, что успели превратиться в седую «древность».
Альтаир расположен всего в 17 световых годах от Земли и входит в число ближайших к нам звёзд. Будучи двенадцатым по яркости светилом ночного неба, он превосходит Солнце по массе в 1,8 раза, а по светимости — в 11 раз. Впрочем, по состоянию на 2021 год астрономы пока не обнаружили у него ни одной экзопланеты.
В знаменитом эпизоде «Время ярости» сериала «Звёздный путь» экипаж «Энтерпрайза» отправляется с визитом на церемонию инаугурации, проходящую на планете Альтаир VI.
В оригинальном трейлере дочь доктора Морбиуса представляют сокращённым именем Альта. В самой картине отец тоже окликает её так, но лишь однажды.
В семидесятые годы американские телеканалы традиционно крутили ленту в канун Хэллоуина: этот факт Джон Карпентер увековечил в своём эталонном слэшере «Хэллоуин», где герои смотрят картину по телевизору. Более того, новаторский для своего времени сай-фай-хоррор послужил прямым источником вдохновения для другой классической работы режиссёра — фантастического триллера «Нечто».
Если верить заметке в выпуске The Hollywood Reporter от 11 марта 1955 года, руководство MGM отстранило от работы актёров Стива Форреста и Джона Эриксона за категорический отказ сниматься в этом фильме.
На протяжении всего действия к персонажам обращаются строго по званиям или учёным степеням, и только Альтаиру называют просто по имени. Занятно, что во время ночного нападения невидимого монстра робот Робби от волнения будит хозяина без приставки «доктор».
В 1989 году драматург Боб Карлтон сочинил по мотивам киноленты комедийный джукбокс-мюзикл под названием «Возвращение на Запретную планету».
Демонстрируя таланты Робби, Морбиус заставляет его испепелить из бластера сирийский гибискус (Althea frutex). Этот листопадный кустарник с розовыми лепестками служит национальным символом Южной Кореи, где его называют «мугунхва». Слово восходит к корню «мугун», означающему бессмертие и неисчерпаемое изобилие — а ведь тема бесконечного ресурса как раз стала одной из главных в сюжете картины.
На подлёте к Альтаиру IV старший инженер Куинн докладывает командиру, что звездолёт сканируют, а источник сигнала занимает площадь в двадцать квадратных миль. Позже, спускаясь в сердце лаборатории, доктор Морбиус заявляет гостям, что исполинская машина раскинулась на двадцать миль в ширину, длину и глубину, подтверждая засечённые приборами масштабы. Однако правильный объём такого правильного куба должен измеряться не квадратными, а кубическими милями.
Колоссальный кубический механизм Великих Креллов служит прямой кинематографической иллюстрацией древнего парадокса «Корабль Тесея». Автономная система на протяжении двухсот тысяч лет чистила, настраивала и заменяла изношенные детали новыми — и тем самым поставила извечный философский вопрос: остаётся ли предмет самим собой, если за века странствий в нём не сохранилось ни единого первоначального элемента?
Художница по костюмам Хелен Роуз, придумавшая наряды для героини Энн Фрэнсис, прославилась созданием свадебного платья Элизабет Тейлор для её бракосочетания с Ники Хилтоном, а также легендарного подвенечного убора Грейс Келли для церемонии с князем Ренье.
Во все кинотеатральные анонсы и трейлеры фильма, помимо революционного синтезаторного саундтрека, обязательно включали и привычную оркестровую музыку.
Во время подлёта к Альтаиру-4 приборные часы на мостике крейсера C-57D показывают 17:01. Позже эти же цифры легли в основу бортового номера легендарного звездолёта «Энтерпрайз» (NCC-1701) во вселенной «Звёздного пути».
В октябре 2008 года студия Warner Bros. объявила о планах выпустить ремейк картины под продюсерским началом Джоэла Сильвера и со сценарием Дж. Майкла Стражински. Любопытно, что на более ранних этапах к идее перезапуска присматривались такие авторы, как Дэвид Туи, Стирлинг Силлифант и даже сам Джеймс Кэмерон.
Внешний вид Монстра из Ид отдалённо напоминает очертания загадочных креллов — по крайней мере, он без труда проходит сквозь их причудливые дверные проёмы. Однако правильнее считать этот образ лишь фантазией доктора Морбиуса: монстр родился из глубин его собственного выдающегося подсознания, поэтому и выглядел так, как земной учёный представлял себе пришельцев.
После того как в 2024 году скончался Эрл Холлиман, из жизни ушли абсолютно все актёры, сыгравшие в этом культовом фильме.
Гигантская вентиляционная шахта, предназначенная для охлаждения колоссального машинного комплекса креллов размером двадцать на двадцать миль, визуально перекликается с кадрами из сериала 1960-х «Туннель времени»: именно так в заставке показан подземный бункер с оборудованием и персоналом, питающим сам Туннель.
Для эффектной ночной сцены, где звездолёт отбрасывает тень в лунном свете, художники применили практический трюк: тёмный силуэт диска на поверхности планеты выложили из жжёных опилок.
Картина послужила мощным источником вдохновения для создателей «Звёздного пути». Помимо очевидного сходства с серией «Быть может, мир переменится...», мотивы «Запретной планеты» легко угадываются и в другом классическом эпизоде — «Реквием по Мафусаилу».
В 2005 году Американский институт киноискусства включил саундтрек картины в список 250 номинантов рейтинга «100 лучших саундтреков в американских фильмах за 100 лет».
Сюжет картины во многом завязан на концепции «Оно» (Ид) из психоанализа. Согласно этой теории, Ид олицетворяет сферу слепых первобытных инстинктов, телесных влечений и сиюминутных порывов — в первую очередь агрессии и либидо.
Земной звездолёт бороздит просторы галактики с проверками отдалённых колоний, а командир корабля неизменно высаживается на неизвестные планеты в компании старшего помощника и судового врача. Именно эта повествовательная схема легла в основу концепции «Звёздного пути».
Как вспоминал в одном из интервью Эрл Холлиман, внутри Робби был практически полностью деревянным и при каждом шаге предательски скрипел. Звукорежиссёрам на постпродакшене пришлось изрядно потрудиться, чтобы скрыть этот нюанс.
В телесериале конца пятидесятых «Приключения трёхмерного Дэнни» герой перемещается на том же самом летающем блюдце, что и командир Адамс: создатели шоу попросту выкупили у архива MGM 16-миллиметровый футаж с внешним видом крейсера C-57D.
Эпизод, где Морбиус показывает Адамсу энергетический реактор креллов исключительно через отражение в зеркале, напрямую цитирует диснеевскую ленту «20 000 лье под водой»: там капитан Немо демонстрирует профессору Аронаксу сердце «Наутилуса» только сквозь защитный экран.
Легендарный сериал «Сумеречная зона» позаимствовал у фильма не только реквизит (скафандры, макет корабля и самого робота Робби), но и актёрский состав. В антологии успели сняться Энн Фрэнсис, Джеймс Бест, Уоррен Стивенс, а Эрл Холлиман и вовсе в одиночку вытянул на себе пилотный выпуск.
По сюжету Альтаира — совсем юная, наивная девушка-подросток. Однако исполнительнице этой роли Энн Фрэнсис на момент съёмок было уже 24 года, и она состояла в браке.
Творческие пути Уолтера Пиджона и Энн Фрэнсис пересекались ещё трижды: актёры вместе сыграли в драме «Пытка» (1956), культовом мюзикле «Смешная девчонка» (1968), а также появились в эпизоде «Rachel's Mother» (1964) телесериала «Репортёр» (1964).
Создатели наделили благородного робота Робби вполне человеческой слабостью: когда Куки угощает его настоящим домашним бурбоном, железный гигант с явным удовольствием издаёт громкую отрыжку.
Значительная часть декораций и реквизита перекочевала в фантастическую комедию «Три балбеса на орбите» (1962) — их можно без труда узнать в сценах на базе пришельцев.
25 ноября 2024 года ушёл из жизни Эрл Холлиман, сыгравший кока: с его смертью не осталось в живых ни одного актёра из основного состава фильма.
Позже Энн Фрэнсис вновь делила съёмочную площадку с коллегами по фантастической картине: вместе с Эрлом Холлиманом (сыгравшим повара) она появилась в телесериале «Хани Вест», а с Джеймсом Бестом, исполнившим роль безымянного астронавта, сыграла в эпизоде «Джесс-Белль» культового шоу «Сумеречная зона».
Исполнители главных ролей Лесли Нильсен и Энн Фрэнсис ушли из жизни практически друг за другом, с разницей всего в два месяца: актёр скончался в ноябре 2010 года, а его партнёрша по фильму — в январе 2011-го.
Звездолёт, доставивший первых колонистов на Альтаир IV, носил имя «Беллерофонт» в честь легендарного древнегреческого героя. Тот прославился тем, что укротил крылатого коня Пегаса и поверг чудовищную Химеру с головой льва. Вся мифология персонажа неразрывно связана с полётами, причём финал его истории трагичен: в результате несчастного случая во время очередного воспарения в небеса он потерял зрение.
Интеллектуальный тренажёр креллов сотворил настоящее чудо с умственными способностями людей: уровень IQ доктора Морбиуса после контакта с установкой подскочил с 183 до 366 пунктов, а лейтенанта Остроу — со 161 до 322.
Навигационный глобус с борта звездолёта, как и многие приборные панели из рубки крейсера, позже превратился в деталь машины времени в эпизоде «Казнь» сериала «Сумеречная зона».
Филип Макдональд под псевдонимом У. Дж. Стюарт написал по мотивам картины одноимённый роман. Правда, образ доктора Эдварда Морбиуса в книге разительно отличается: автор превратил его в мрачного маньяка, одержимого манией величия и жаждой власти над всей Вселенной, тогда как на экране перед нами предстаёт в глубине души добрый учёный невероятного ума, павший жертвой собственной гордыни.
Звукорежиссёры наделили Монстра из Ид в точности тем же рыком, которым позже во все горло ревел циклоп в сказке «Седьмое путешествие Синдбада» (1958).
Знаменитый постер фильма на самом деле лукавит: робот Робби вовсе не кровожадный злодей, каким кажется, а вполне дружелюбное создание. К тому же девушка на его руках (нарисованная с лицом Энн Фрэнсис) вовсе не сопротивляется, а лежит без чувств — так что исполин вполне мог просто уносить её в безопасное место.
После того как в ноябре 2024 года скончался Эрл Холлиман, в живых не осталось ни одного актёра из основного состава легендарного фильма.

В сцене, где астронавты отбиваются от Монстра, невидимый зверь угрожающе мотает головой из стороны в сторону и громко рычит, прежде чем расправиться с двумя членами команды. По слухам, эта пластика была шутливой отсылкой к рычащему льву Лео — бессменному талисману кинокомпании MGM. Более того, на черновом монтаже в качестве голоса твари использовали настоящий львиный рык, который заменили лишь на финальном сведении звука.
Почти всё экранное время юная Альтаира разгуливает босиком. Туфли она надевает лишь дважды: когда отправляется проведать место посадки земного звездолёта и в самом финале, готовясь навсегда покинуть родной Альтаир IV.
Печальный список погибших за весь фильм насчитывает семь жертв: это напавший тигр, пять членов звёздного экипажа и сам доктор Морбиус.
Чтобы заставить вещи растворяться в воздухе прямо на глазах у зрителей, специалисты по визуальным эффектам использовали метод блуждающей маски и разделение экрана: именно так исчезает фрукт, брошенный Морбиусом в бытовой дезинтегратор, и хищный тигр, испепелённый бластером командира Адамса.
На самом деле робот Робби физически не мог поднять тело погибшего учёного. Если приглядеться к кадрам, становится заметно, что механический гигант держит на руках лёгкий бутафорский муляж.
Любопытно, что само выражение «Монстр из Ид» в сценарии преподносится как безнадёжно устаревшее, но фильм мгновенно превратил его в культовый фантастический штамп. Сам Морбиус поясняет: монстр воплощает глубинные иррациональные импульсы любого мыслящего существа. Это древняя генетическая память о первобытном диком звере, сидевшем у истоков расы, который до поры дремлет в закоулках цивилизованного разума, но однажды вырывается на свободу в виде необузданной и чуждой всякой морали слепой стихии.
Ключевой драматический конфликт картины строится на абсолютной психологической слепоте доктора Морбиуса. Чудовище — всего лишь порождение его собственного бессознательного, подпитываемое яростью к чужакам, посягнувшим на его единоличную власть на планете, и растущим гневом на непокорную дочь. Учёный искренне не осознаёт собственных тёмных страстей и начисто лишён критического взгляда на самого себя.
Когда доктор приказывает Робби застрелить капитана Адамса, машина зависает, готовая буквально сжечь все микросхемы из-за внутреннего конфликта. Логично предположить, что похожий сбой должен был случиться и при попытке уничтожить Монстра из Ид — ведь робот понимал, что атакует сущность своего хозяина. Тем не менее в финале Робби вполне благополучно ведёт звездолёт сквозь космос. Вряд ли экипаж сумел бы починить сложнейшую конструкцию без погибшего Морбиуса, но объяснение проще: монстр был не физическим телом учёного, а лишь проекцией подсознания, материальным продолжением мысли вроде земного оружия, а значит, директива Робби о непричинении вреда человеку формально не нарушалась.
Классический киноплакат запомнился зрителям сценой, где великан Робби бережно держит на руках полуобнажённую красавицу Альтаиру. Однако на суперобложке юбилейного двухдискового издания к 50-летию фильма композицию изменили: там робот несёт уже лейтенанта Остроу в зелёной форме, трагически погибшего сразу после разгадки страшной тайны расы креллов.
По одной из ранних концептуальных задумок художников, морда фантастического монстра должна была пугать узнаваемыми и изуродованными чертами лица самого Морбиуса.
Фамилия доктора Морбиуса родилась из изящной лингвистической игры. С одной стороны, в её основе лежит латинское слово morbus, означающее физический недуг или душевное расстройство (отсюда же корень «морбидный»). С другой — имя Морфея, античного бога сновидений, умеющего лепить любые ночные грёзы. Симбиоз вышел идеальным: кошмарное порождение подсознания вырывалось наружу и обретало смертоносную плоть ровно в те моменты, когда доктор погружался в сон.

56 ошибок и ляпов

Стоя на мостике гигантского механизма креллов, Морбиус указывает направо и произносит: «Двадцать миль». Затем показывает налево со словами: «Двадцать миль». Раз герои находятся ровно посередине, общая ширина конструкции должна составлять сорок миль. Однако буквально через пару сцен доктор вдруг заявляет: «Да, единая машина. Куб с гранью в двадцать миль». Если это действительно куб, то менее чем за полминуты его объём уменьшился с 64 000 кубических миль до 8 000. Непростительная геометрическая оплошность для учёного со сверхразвитым интеллектом.
Робот Робби приносит свинцовую защиту, уверяя, что это «изотоп 217», который якобы легче обычного свинца. В действительности изотоп свинец-217 не существует в природе. Но даже если бы он существовал, то оказался бы на 4% тяжелее самого распространённого и тяжёлого изотопа с атомной массой 208, а вовсе не легче.
По сюжету Альтаира купается в озере нагишом, но если приглядеться, то на ней надето облегающее телесное платье. Подмену особенно легко заметить в тот момент, когда девушка выбирается из воды: кинематографистам пришлось пойти на эту уловку, чтобы соблюсти приличия.

Лейтенант Остроу оценивает боевую мощь звездолёта C-57D всего в 3 миллиарда электронвольт. Для космического крейсера это смехотворная цифра, сопоставимая с энергией, которую затрачивает летящий комар. Для сравнения: обычный ядерный взрыв мощностью 20 килотонн высвобождает энергию порядка 10 в 32-й степени электронвольт.
Форма дверных проёмов и габариты гарнитуры «пластического воспитателя» недвусмысленно намекают, что креллы были существенно крупнее людей. При таких пропорциях даже один пришелец попросту не протиснулся бы в крошечную кабину челнока, на котором Морбиус везёт офицеров осматривать подземный энергокомплекс.
Морбиус утверждает, будто креллы посетили Землю ещё до появления человека и увезли с собой биологические образцы вроде оленей и тигров. Однако олень и тигр — это современные виды. В ту далёкую эпоху инопланетяне могли застать лишь их древних предков, и даже в ходе параллельной эволюции на чужой планете из них никак не могли развиться точно такие же современные животные.
Монстр оставляет на грунте совершенно плоский отпечаток, однако на сделанном слепке внезапно проступают массивный загнутый коготь и сложный рельеф, который невозможно снять с ровной поверхности. Впрочем, если присмотреться к исходным следам на земле, спереди всё-таки видны характерные углубления от когтей.
Выйдя на орбиту Альтаира IV, лейтенант Фарман удивляется, что внизу нет признаков цивилизации: ни городов, ни плотин, ни других масштабных построек. Но ведь экипаж прилетел разыскать корабль «Беллерофонт», который был здесь единственным земным судном. Странно ожидать, что горстка исследователей за короткий срок отгрохает целые мегаполисы и гидроэлектростанции.
Демонстрируя энергоблоки, Морбиус предупреждает командира и доктора, чтобы те смотрели только в зеркало: «Ни один человек не взглянет на лик Горгоны и не останется жив!». Офицеры послушно отворачиваются от окна и глядят в отражение. Казалось бы, их защищает перегородка, но смертоносное излучение из смотрового окна вовсю заливает спины Морбиуса и Адамса. Если радиация действительно так чудовищна, направление взгляда не имеет значения: героев должно было испепелить на месте.
Доктор Морбиус предлагает Адамсу испытать бластер на металлической двери креллов. После выстрела командир внимательно осматривает преграду, но самого оплавленного пятна рукой не касается. Вероятно, он просто держал ладонь рядом, благоразумно проверяя, насколько раскалился металл от луча.
Перед самой посадкой Адамс в раздражении выключает связь прямо на середине реплики Морбиуса, когда тот тянет слово «рекомендую». Передача должна была оборваться на полуслове, однако голос из динамика спокойно договаривает фразу до конца уже после щелчка тумблера.
В сцене, где магнитный кран подцепляет корабельного повара, без труда можно разглядеть настоящий трос, с помощью которого каскадёра поднимали над землёй.
Собираясь в лабораторию креллов после нападения на лагерь, Адамс приказывает боцману немедленно взлетать, если защитный периметр снова замкнёт. Однако, когда командир и Остроу садятся в трактор и уезжают, ток на заграждении никто не отключает. Машина должна была мгновенно дезинтегрироваться при пересечении силового барьера.
Морбиус с гордостью заявляет, что его коэффициент интеллекта равен 183 пунктам, а чуть позже добавляет, что технологии креллов удвоили его умственные способности. Выходит, на момент посадки на планету его IQ составлял жалкие 91,5 балла, что считается едва ли не задержкой развития. Скорее всего, число 183 относилось к его изначальному интеллекту ещё до знакомства с машиной.
Когда Невидимка плавит металлическую дверь и раскалённый добела материал начинает отваливаться кусками, за створками мелькает человек в термокостюме, который палкой выбивает размягчённый металл. Это движение за дверью отчётливо видно во втором и третьем пробитых отверстиях — хотя при желании его можно списать на действия самого чудовища.
Командир Адамс отчитывает Альтаиру за чересчур откровенный наряд, имея в виду её ультракороткую юбку. Девушка просит Робби сшить ей строгое платье, где ничего не видно «ни снизу, ни сверху, ни насквозь». Однако обновка оставляет открытыми почти все руки и порядочную часть ног. Более того, надев это платье всего раз, позже героиня преспокойно возвращается к своим микроюбкам.
Во время сцены с уроком поцелуев объятия Джерри меняются от склейки к склейке: на одном плане он прижимает Альтаиру к себе, а на следующем уже держит её за руки.
Вернувшись в дом Морбиуса после купания Альтаиры, командир бросает в сторону: «Док, у нас тут пополнение». Остроу смотрит туда же и соглашается, хотя зрителям объект их внимания так и не показывают. Впрочем, Адамс смотрел в ту сторону, где, как знал врач, находится девушка, так что коллеги отлично поняли друг друга и без визуального контакта.
Настоящая чехарда с монтажом происходит во время первого визита робота Робби к звездолёту: кок внезапно материализуется за спинами офицеров, а в последующих планах его положение относительно начальства хаотично меняется перед самой отправкой.
Когда командир Адамс оставляет лейтенанта Остроу и выходит наружу, направляясь к бассейну Альтаиры, на заднем плане слышно, как кто-то из съёмочной группы отчётливо кашляет.
Посадка звездолёта в районе 83 градусов северной широты, в так называемой «глубокой Арктике», вовсе не ошибка сценаристов. В зависимости от расстояния до звезды, наклона оси вращения и географических особенностей именно полярные области планеты могут оказаться единственной обитаемой зоной — как это было бы, к примеру, на Меркурии или Венере.
Когда невидимое чудовище из Ид шагает к трапу корабля, его следы на песке выглядят неестественно. Создаётся полное впечатление, что под землёй просто опускаются сантиметров на семь-восемь трафареты в виде стоп: почва не сминается и не утрамбовывается под тяжёлой невидимой поступью, а просто рыхло проваливается вниз.
В эпизоде, где робот Робби относит бездыханное тело доктора Остроу к тягачу, отлично видно, что на руках у него не актёр, а откровенный манекен.
Когда робот Робби выносит доктора Остроу из кабинета после роковой попытки форсировать интеллект, под потолком можно заметить поддерживающие тросы: человеку внутри неповоротливого костюма робота было не под силу удержать вес другого актёра.
В небе Альтаира IV видна огромная луна, находящаяся на крайне близком расстоянии от поверхности. Небесное тело столь внушительных размеров и на такой орбите неминуемо вызывало бы мощнейшие приливные сейсмические толчки, однако в фильме сейсмическая активность на планете никак не проявляется.
Во время второго визита командира и судового врача в особняк Морбиуса (сразу после сцены у бассейна с Альтаирой) Адамс замечает что-то за кадром справа и произносит: «Док, у нас тут новенькое». Лейтенант Остроу смотрит в ту же сторону и согласно кивает, но зрителям так и не показывают, что именно привлекло их внимание.
В сцене, где вездеход под управлением робота впервые подъезжает к дому, на переднем плане в кустах мелькает буксировочный трос. Особенно отчётливо он заметен сзади, когда машина разворачивается и покидает кадр.
На нескольких общих планах экипажа возле приземлившегося корабля на нарисованном заднике видна неяркая вертикальная полоса. Похоже, это либо складка на полотне фона, либо стык стен съёмочного павильона.
Когда робот Робби испепеляет бластером цветок в саду, на зелёной V-образной опоре прямо за спиной командира Адамса внезапно проскакивает необъяснимая тень.
В кульминации чудовище из Ид прорывается в лабораторию, черпая чудовищную мощность (до 80% от практически безграничной энергии креллов), и накаляет 27-дюймовые двери из сверхпрочного сплава сначала докрасна, а затем добела. Находящиеся в паре метров от них люди должны были испытывать невыносимый, обжигающий тепловой удар, однако они стоят рядом как ни в чём не бывало.
Когда тигр проходит мимо Альтаиры во внутреннем дворике, из-за неидеального совмещения кадров (комбинированной съёмки) у зверя прямо на глазах сначала стирается кусок морды, а затем растворяется часть задней лапы.
В сцене, где командир отчитывает Альтаиру после того, как застал её целующейся с лейтенантом Фарманом, девушка между склейками внезапно меняет позу: только что она стояла к Адамсу боком, и вдруг оказывается лицом к лицу.
Перенося десятку тонн свинцовой защиты, Робби небрежно держит груз на вытянутой вбок левой руке. Даже если его приводы способны поднять такой вес, вступают в силу законы физики: если робот не весит в разы больше этой ноши, их общий центр тяжести неминуемо сместился бы в сторону груза далеко за пределы стоп, и жестяной великан попросту завалился бы набок.
Во время атаки монстра на звездолёт действие переносится в лабораторию креллов, где Морбиус лежит без чувств на одном из приборов. Услышав крик Альтаиры, учёный резко вскакивает — и якобы монолитный гигантский агрегат заметно вздрагивает и качается от его толчка.
Пока Морбиус водит командира и доктора по подземным катакомбам креллов, тени от персонажей то появляются на полу, то бесследно исчезают. Кроме того, в одном из кадров их силуэты отражаются в лужах вполне земной дождевой воды на пешеходном мостике.
Во время первой демонстрации технологий креллов Морбиус обращает внимание гостей на приборы энергопотребления, и первым делом загорается нижний левый индикатор. Однако в финале, когда монстр штурмует лабораторию, шкалы разгораются по очереди строго сверху вниз — верхний индикатор неизменно вспыхивает первым.
Рассказывая Адамсу и Остроу о циклопическом реакторе креллов, Морбиус утверждает, что машина представляет собой куб со стороной в 20 миль, и указывает на 7800 уровней внутри. Если разделить 20 миль на 7800 этажей, расстояние между перекрытиями составит всего лишь около 4 метров. На экране же видно, что между ярусами сотни футов пустоты: при таких масштабах высота куба должна была достигать от 295 до 443 миль.
В эпизоде приземления на одной из небольших гор в правой части экрана на мгновение проскальзывает тень от звездолёта — судя по всему, в объектив попала конструкция подвеса миниатюрной модели.
Тень от садящегося звездолёта падает строго под него, а у мелких камней поблизости нет боковых теней — верный признак полуденного солнца в зените. Однако стоит астронавтам выйти наружу, как от них начинают тянуться длинные горизонтальные тени, которые отчётливо видны, даже когда люди заходят в тень самого корабля.
Креллы почему-то оборудовали механизм самоуничтожения планеты легкодоступным переключателем, действие которого к тому же невозможно отменить после запуска. Впрочем, это вполне укладывается в логику аварийной защиты: если цивилизация вымрет, любые чужаки-мародёры, сунувшиеся грабить покинутый мир, неизбежно активируют ловушку и уничтожат секреты креллов вместе с собой.
В финале корабль находится в 100 миллионах миль от Альтаира, когда планета взрывается. Адамс ведёт обратный отсчёт, и ровно на нуле экипаж видит вспышку на экране. Однако с точки зрения физики свет не преодолевает такое расстояние мгновенно: чтобы вспышка от катастрофы дошла до корабля, потребовалось бы примерно 55 секунд задержки.
Командир Адамс подозрительно легко соглашается активировать механизм самоуничтожения по указке Морбиуса. Он просто поворачивает диск и жмёт тумблер, даже не поинтересовавшись заранее, зачем это нужно, и лишь постфактум узнаёт, что запущенный процесс уже невозможно обратить вспять.
В кульминационной сцене Адамс выхватывает личное оружие, решившись убить Морбиуса в крайнем случае. Можно подумать, что бластер не должен работать, ведь ранее его нейтрализовал Робби. Однако робот лишь временно заблокировал бластеры, а не уничтожил их насовсем — хотя при желании вполне мог это сделать.
Командир Адамс искренне удивляется понятию «ид», и Морбиусу приходится читать ему целую лекцию. При этом чуть ранее он без малейших подсказок клеймит учёного как форменного эгоманьяка. Нестыковка в том, что оба термина принадлежат одной и той же психоаналитической теории: если офицер так легко оперирует производными от «эго», термин «ид» вряд ли стал бы для него откровением.
Выйдя из гиперпространства, командир Адамс докладывает, что скорость упала до 0,3896 от скорости света. В переводе на привычные меры это целых 261,2 миллиона миль в час. Погасить такую немыслимую скорость за короткое время для выхода на орбиту Альтаира 4 без чудовищных перегрузок невозможно, однако астронавты к тому моменту уже покинули защитный отсек торможения.
Панели, отображающие уровень потребления энергии на планете, должны показывать хотя бы минимальную активность, ведь здесь работают машины и живут звери. Тем не менее младший индикатор оживает только в тот момент, когда Морбиус сам поворачивает регулятор на пульте.
По научным оценкам, возраст Альтаира составляет всего около ста миллионов лет, то есть по космическим меркам это совсем юное светило. Никакая жизнь, а уж тем более высокоразвитая цивилизация, угасшая полмиллиона лет назад, физически не успела бы там зародиться и эволюционировать за столь короткий срок.
Доктор Морбиус предупреждает командира Адамса, что к моменту гибели планеты корабль должен уйти от неё на сотню миллионов миль. Экипаж ведёт отсчёт и наблюдает взрыв на экране секунда в секунду. Вот только законы физики никто не отменял: свет преодолевает это расстояние примерно за 9 минут (около 540 секунд), поэтому в реальном времени они катастрофу увидеть никак не могли — взрыв должен был случиться намного раньше.
Для сверхразвитой расы креллов всё выглядит чересчур наивно: трудно поверить, что судьба целого мира зависит от обычного рычага на полу лаборатории, дёрнув за который, можно запросто разорвать планету на куски.
В сцене, где Альтаира гладит тигра, хищник временами буквально просвечивает насквозь. Виной тому небрежный комбинированный кадр с использованием грубой двойной экспозиции.

Демонстрируя офицерам возможности Робби, Морбиус приказывает ему выстрелить в Адамса. У робота срабатывает встроенный запрет причинять вред разумным существам, и его системы начинают сбоить. Учёный тут же отменяет команду, предупредив: ещё немного, и у робота сгорят все микросхемы. Но в финале, когда Морбиус требует уничтожить монстра из подсознания, робот снова ловит фатальную ошибку, приказ никто не отменяет, и он наглухо отключается. Каким же образом Робби через пару часов бодро расхаживает по кораблю? Возможно, доктор Морбиус слегка сгустил краски насчёт полного сгорания плат, да и технологии креллов вполне могли обеспечить робота функциями самовосстановления.
В момент катастрофы судно отделяет от планеты 98,6 миллиона миль, а значит, свет от вспышки летит до корабля добрых девять минут. Впрочем, экипаж мог просто учесть задержку света при расчётах, запустив таймер не на 24 часа ровно, а на 24 часа и 9 минут.
Финальные кадры грешат сразу двумя заметными дефектами монтажа. Сначала план с Адамсом и Альтаирой у экранов на мгновение намертво превращается в стоп-кадр, пока показывают взрыв Альтаира-4. Сразу после этого, на крупном плане объятий героев, видна резкая склейка плёнки, из-за которой пара и стоящий позади боцман заметно дергаются, меняя позу.
Когда смертельно раненный Морбиус падает в лаборатории креллов, ряды контрольных огней на стене постепенно гаснут один за другим. Правда, один огонёк в верхнем ряду отбивается от общего порядка и продолжает светиться ещё несколько секунд.
Во время первой вылазки к кораблю невидимый монстр разносит аппаратуру, не оставляя следов на грунте и не деформируя трап, тогда как во второй визит, когда погибает астронавт, ступени сминаются под его весом. Впрочем, чудовище было лишь проекцией разума Морбиуса, а значит, ему вовсе не обязательно подчиняться физическим законам и материализоваться каждый раз одинаково.
Когда Робби полностью отключается от системного перегруза, пытаясь выполнить противоречивый приказ Морбиуса атаковать монстра, бездыханный робот предательски покачивается, пока Морбиус, Адамс и Альта бросаются бежать.